時間：2023-05-29 18:25:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇組合家具設(shè)計，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
家具設(shè)計課程的教學(xué)體系一般包括家具及家具設(shè)計概論（家具及家具設(shè)計的概念、家具的特性、家具設(shè)計的內(nèi)容、家具設(shè)計的原則、步驟及方法、家具設(shè)計的表達等）、家具的發(fā)展簡史、家具的分類、家具的功能設(shè)計、家具的造型設(shè)計（造型要素、美學(xué)法則、感性設(shè)計、文化內(nèi)涵等）、家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計（家具材料、家具的一般結(jié)構(gòu)）、組合家具設(shè)計（家具模數(shù)、32mm系統(tǒng)家具設(shè)計）、單體家具設(shè)計、成套家具設(shè)計等。通過家具設(shè)計課程的學(xué)習(xí)，幫助學(xué)生建立家具設(shè)計的基礎(chǔ)理論知識體系，使學(xué)生掌握家具設(shè)計的一般過程、方法，同時具備一定的家具設(shè)計能力。在這些內(nèi)容中，家具及家具設(shè)計概論、家具的發(fā)展簡史、家具的分類為基礎(chǔ)的理論介紹及基本常識；家具的功能設(shè)計、造型設(shè)計及結(jié)構(gòu)設(shè)計、組合家具設(shè)計側(cè)重于原理、原則、方法，但同時又必須在實踐中應(yīng)用；而單體家具設(shè)計、成套家具設(shè)計偏重于設(shè)計應(yīng)用，同時各部分又是緊密關(guān)聯(lián)，在應(yīng)用部分必然是前面內(nèi)容的整合及升華，也正因為如此，一個設(shè)計項目或主題可能將從頭到尾的內(nèi)容都涉及到，但要將所有的課程內(nèi)容全面覆蓋，必然需要多個設(shè)計項目或主題，但在有限的課時情況下，是無法完成多個項目或主題的，這時難免形成空白，同時完全以學(xué)生為主導(dǎo)的教學(xué)法，對學(xué)生自主學(xué)習(xí)的積極性要求較高，要求學(xué)生整合各方面的資料，否則也會變成了單單為完成項目而學(xué)習(xí)，而拋棄了課程應(yīng)該掌握的基本內(nèi)容。鑒于此，結(jié)合具體教學(xué)內(nèi)容，把課程的順利適當(dāng)打亂，將每個部分內(nèi)容重新組合，采用合適的教學(xué)方法是十分必要的。
二、家具設(shè)計課程的教學(xué)方法應(yīng)用
（一）課堂講授教學(xué)法在家具設(shè)計課程中的應(yīng)用
根據(jù)家具設(shè)計課程教學(xué)體系的分析，家具及家具設(shè)計概論、家具的發(fā)展簡史、家具的分類內(nèi)容比較固定，可采用課堂講授的教學(xué)方法，幫助學(xué)習(xí)形成系統(tǒng)的基本常識。
（二）案例教學(xué)法在家具設(shè)計課程中的應(yīng)用
案例教學(xué)法是通過具體案例情景的設(shè)定與描述，引導(dǎo)學(xué)生對典型的特殊情景進行聯(lián)想、討論與歸納的一種教學(xué)方法，這種方法注重啟發(fā)式、討論式教學(xué)，強化自主學(xué)習(xí)和課堂互動［1］。針對家具的功能設(shè)計、造型設(shè)計及結(jié)構(gòu)設(shè)計、組合家具設(shè)計，可采用案例教學(xué)法。首先教師將教學(xué)內(nèi)容進行分解，設(shè)置一個個具體案例，指定學(xué)習(xí)資料和讀物；再由學(xué)生自行準(zhǔn)備，進行思考，形成問題分析材料；接著教師將學(xué)生進行分組，由小組展開討論，在此期間教師可針對性地提出問題，由小組重點討論；隨后小組集中討論，由各小組派出代表，發(fā)表本小組對案例的分析和處理意見；最后教師進行歸納和總結(jié)。案例如何設(shè)定，是教師應(yīng)該反復(fù)推敲的重點，一般應(yīng)具有真實性和典型性，同時能很好體現(xiàn)課程內(nèi)容。比如教師可給出一件實木椅子如韋格納的中國椅，這把椅子是以中國圈椅為原型設(shè)計開發(fā)的，不論從設(shè)計思路、設(shè)計美學(xué)、家具的造型、功能及結(jié)構(gòu)都富有特色，這是案例的基礎(chǔ)，可以要求學(xué)生從功能、造型、結(jié)構(gòu)方面進行分析，甚至可以從反方面進行推敲，如果椅腿的斷面或尺度改變又會是什么樣的，通過文字和圖紙的形式進行表達；給出一件衣柜，這種案例會比較多，但要盡量是體現(xiàn)現(xiàn)代家具配件的利用、32mm系統(tǒng)設(shè)計的衣柜，這樣案例及包括對板式材料的學(xué)習(xí)、板式結(jié)構(gòu)的認(rèn)識也包括對32mm設(shè)計系統(tǒng)的理解，要求學(xué)生從功能、造型、結(jié)構(gòu)甚至是32mm系統(tǒng)設(shè)計方面進行分析，學(xué)生在解決這些問題的同時，必然掌握了相關(guān)知識，同時也提高了交流、溝通及語言表達能力。
（三）主題教學(xué)法在家具設(shè)計課程中的應(yīng)用
主題教學(xué)法是聚焦某一具有社會意義或針對性的專題的理解而展開的有目的的學(xué)習(xí)體驗［2］。單體家具設(shè)計、成套家具設(shè)計本身是設(shè)計應(yīng)用，非常適合采用主題教學(xué)法，這種方法有助于學(xué)生了解家具設(shè)計的基本知識和基本流程，同時潛移默化中掌握家具設(shè)計的步驟與方法，形成自身的一種認(rèn)知。一是要確定主題。教師在確立主題時，應(yīng)注意主題要和時代有密切關(guān)系，使學(xué)生產(chǎn)生興趣而且比較現(xiàn)代，使學(xué)生愿意學(xué)，教師易控制學(xué)生進步方向。設(shè)計競賽主題往往可成為很好的設(shè)計主題，當(dāng)然在具體實施過程中，又不能受原有設(shè)計要求的限制，教師可以根據(jù)課程學(xué)習(xí)的實際需要，細化及補充各個環(huán)節(jié)的教學(xué)要求。二是構(gòu)想研究階段。針對主題，從功能、思想文化、造型形態(tài)、色彩肌理、材料工藝、情感思索、生活環(huán)境等諸方面不加限制地進行可行性的探索研究。三是方案設(shè)計階段。在前階段對主題多方面資料查閱和研究的基礎(chǔ)上，將獲得的豐富資料和設(shè)計元素從設(shè)計理念、藝術(shù)語言、表現(xiàn)形式、實用功能、技術(shù)方法、行業(yè)與市場等方面進行創(chuàng)意設(shè)計研究，最終形成能夠體現(xiàn)主題思想的切實可行的設(shè)計方案。四是工藝制作階段。根據(jù)設(shè)計方案，選擇合適的工藝進行加工制作。五是展示交流。把主題研究與創(chuàng)作的整個過程和最終結(jié)果以展示的形式，清晰完整地闡釋設(shè)計作品的形式與內(nèi)涵。通過這種與公眾交流的方式回饋信息，以利改進。比如設(shè)計競賽主題之一：電商座具設(shè)計主題。電子商務(wù)是當(dāng)今席卷全球的一種商業(yè)模式，該主題本身緊扣時展需要和市場需要，又能很好體現(xiàn)單體家具設(shè)計的步驟及方法。教師在確定了設(shè)計主題后，可以從家具功能設(shè)計、家具造型設(shè)計、材料及結(jié)構(gòu)設(shè)計等幾個方面分解細化設(shè)計步驟，確定每階段應(yīng)該實施的教學(xué)內(nèi)容，教學(xué)應(yīng)該達到的目標(biāo)，從而逐步引導(dǎo)學(xué)生完成整個設(shè)計過程。又比如設(shè)計競賽主題之一：OSB家具創(chuàng)意設(shè)計。該主題旨在培養(yǎng)學(xué)生對材料的利用能力，充分發(fā)揮材料的潛能進行產(chǎn)品開發(fā)。再比如設(shè)計競賽主題之一：以中國民族元素在家具中的應(yīng)用為設(shè)計主題。該主題旨在鼓勵學(xué)生在設(shè)計過程中注重本民族文化的利用。在教學(xué)中，可針對性的選取幾個主題，讓學(xué)生有側(cè)重點地分別從不同角度學(xué)習(xí)家具設(shè)計的方法和步驟，同時，對于隱藏在主題背后的一些設(shè)計知識反復(fù)被用到，利于學(xué)生靈活地構(gòu)建與應(yīng)用知識。
（四）項目教學(xué)法在家具設(shè)計課程中的應(yīng)用
項目教學(xué)法就是在教師的指導(dǎo)下，將一個相對獨立的項目交由學(xué)生自己處理，信息的收集，方案的設(shè)計，項目實施及最終評價，都由學(xué)生自己負責(zé)，學(xué)生通過該項目的進行，了解并把握整個過程及每一個環(huán)節(jié)中的基本要求［3］。項目教學(xué)法與主題教學(xué)法有一定的相似性，但往往項目教學(xué)法的教學(xué)內(nèi)容更具有開放性，項目教學(xué)法更利于充分發(fā)揮學(xué)生的潛能，培養(yǎng)學(xué)生的職業(yè)能力。以一個公司的實際項目為例，開發(fā)一個系列的客廳家具。該項目只限定了客廳家具，屬于成套家具，項目的主題是由學(xué)生通過市場調(diào)研、查閱資料、分析研究自行確定，比如說是現(xiàn)代的還是古典的，是簡歐的還是新中式的等，完全取決于學(xué)生，當(dāng)主題確定后，就可以采用類似于主題教學(xué)法的步驟一一開展設(shè)計。
三、小結(jié)
功能主義思想隨著時代的發(fā)展產(chǎn)生了新的變化，其中“以人為本”的設(shè)計思想也被賦予了新的內(nèi)涵，為現(xiàn)代兒童家具的設(shè)計提供了理論依據(jù)，本文以現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的功能主義思想為基礎(chǔ)，分析研究了功能主義在現(xiàn)代兒童家具設(shè)計中的應(yīng)用方向，力求通過利用功能主義的設(shè)計思想來指導(dǎo)解決現(xiàn)代兒童家具設(shè)計中存在的各種問題。
關(guān)鍵字: 功能主義、兒童家具設(shè)計
中圖分類號：J525.3文獻標(biāo)識碼： A 文章編號：
Abstract:
The ideas of the function with the development of The Times produce new change, in which "people-oriented" design idea was also given new connotation, for modern children furniture to provide the theoretical basis for the design of this paper, the function of modern product design ideas of as the foundation, study function in modern children furniture design of the application direction, strive to use function of the design thought of to guide to modern children furniture design all kinds of problems existing in.
Keyword: function socialist, children's furniture design
1 現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的功能主義思想
功能主義在現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展史上有著重要的意義。功能第一、適度的裝飾、標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)是現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計在功能主義思想影響下的主要特點。從功能主義的誕生到發(fā)展至今，無論其思想內(nèi)涵如何變化，但“以人為本”的設(shè)計理念是永遠不曾改變過的，只有一切從人出發(fā)，才是真正的功能主義設(shè)計，“人”是變化的，所以在功能主義思想指導(dǎo)下的產(chǎn)品設(shè)計也應(yīng)該是變化多樣的，以動態(tài)的眼光去看待功能主義下的設(shè)計，才能創(chuàng)造出真正的人性化設(shè)計，而并非浮于表面的，脫離實際的討論“功能”與“形式”，“實用”與“美觀”。
2 現(xiàn)代兒童家具設(shè)計中存在的問題：
最近的一項國內(nèi)城市家具市場調(diào)查表明，我國16歲以下的兒童有3億多，占全國人口的四分之一，其中獨生子女占兒童總數(shù)的34%，約有40%家庭的孩子己經(jīng)有了自己獨立的居室和家具，還有45.6%的家庭正在準(zhǔn)備購買兒童家具，還有40%的家庭沒有為兒童購買家具的計劃,由此可見兒童家具的市場需求是非常大的，隨著人們購買力的增強，現(xiàn)代社會中的家庭結(jié)構(gòu)基本也都是只有一個孩子的三口之家，因此家長們都很重視孩子的身心發(fā)育，所以兒童家具也將成為未來家具銷售市場的一個消費熱點，近年來商家也看準(zhǔn)了這個商機，不斷推出各種各樣的兒童家具，但產(chǎn)品質(zhì)量良莠不齊，甚者很多兒童家具只是一般成人家具的縮小版，毫無設(shè)計可言，而其中存在的主要問題歸納為以下三個方面：
首先，安全性的問題。家長為孩子選擇兒童家具最基本的初衷就是希望通過使用專業(yè)的兒童家具來保障孩子日常生活的安全性，但是現(xiàn)在很多兒童家具在生產(chǎn)和制造過程中沒有考慮到兒童在生理方面的特殊性，使用了不達標(biāo)的材料致使兒童居室環(huán)境受到了嚴(yán)重污染，甚至成為導(dǎo)致兒童患白血病的原因之一；另一方面現(xiàn)在市場上很多兒童家具并非專業(yè)針對兒童生理心理特點而設(shè)計的家具，只是簡單將成人家具制作成縮小版進行銷售，導(dǎo)致家具在結(jié)構(gòu)以及設(shè)計細節(jié)方面存在很多問題，例如家具外型結(jié)構(gòu)尖銳易碎，床體周圍沒有安全護欄設(shè)計等問題，這些問題無疑給使用的兒童造成了極大的安全隱患。
其次，家具功能設(shè)計的問題。現(xiàn)在市場上兒童家具的賣點都是以外形為主，年輕父母也常都被各種華而不實的外形所誤導(dǎo)，致使購買之后才發(fā)現(xiàn)家具在功能設(shè)計方面存在很多缺陷，例如尺寸設(shè)計過高，致使兒童無法正常方便的取拿物品；抽屜設(shè)計不合理，既不方便兒童取拿物品且沒有安全性設(shè)計容易在裝滿物品時發(fā)生掉落的危險；床體設(shè)計過高不方便兒童上下床，在睡覺或玩耍過程中容易產(chǎn)生墜落的危險；桌椅高度比例設(shè)計不合理容易造成兒童不良的書寫習(xí)慣，進而影響視力；家具整體的靈活性差，不符合兒童使用的心理和習(xí)慣；家具設(shè)計的成長性差，不能隨著兒童的生長發(fā)育來進行尺寸和結(jié)構(gòu)的調(diào)整。
最后，裝飾性的問題。現(xiàn)在市場上兒童家具的裝飾一般都是采用花俏的色彩和夸張的造型來取悅孩子和家長，但其中卻存在很大的安全隱患，過于鮮艷和刺激的色彩，乍看起來活潑可愛但是對于發(fā)育階段的兒童來說，反而容易產(chǎn)生視覺疲勞而導(dǎo)致的視力下降，更可能造成嬰幼兒的斜視；過于刺激的色彩不利于兒童的睡眠，也不利于其性格的發(fā)展，容易使孩子產(chǎn)生哭鬧、暴躁、焦慮不安的情緒。而作為裝飾造型夸張多變的家具來說，雖然看起來像游樂場的玩具，它只適合某一特殊年齡時期的兒童使用，過多的沒有實用功能的裝飾造型隨著孩子的成長反而會成為占用他們活動空間的累贅。
3 基于功能主義思想解決兒童家具設(shè)計中存在的問題
兒童這一人群本身就具有很特殊的心理和生理特點，在家具設(shè)計中采用真正的“以兒童為本的”設(shè)計思想就顯得尤為重要。針對現(xiàn)代兒童家具中出現(xiàn)的問題我們采用功能主義的設(shè)計思想來分析和解決：
3.1以安全為設(shè)計前提
兒童家具的產(chǎn)生就是為了能與成人家具有所區(qū)別，做到家具設(shè)計的“量體裁衣”，在設(shè)計時除了要做到舒適之外更重要的就是體現(xiàn)一種關(guān)愛，以家長的立場去考慮他們的安全問題：首先是在選材安全性的考慮上。兒童家具在設(shè)計的時候盡量選擇天然環(huán)保的材質(zhì)；其次兒童家具應(yīng)選用綠色環(huán)保的油漆及粘合劑，以免給兒童的呼吸道以及免疫系統(tǒng)造成影響；再次兒童天性活潑好動，設(shè)計時要注意盡量將棱角部分處理為圓滑的結(jié)構(gòu)，硬質(zhì)結(jié)構(gòu)可采用局部軟包的方法以避免兒童玩耍中發(fā)生的碰撞危險，家具固定要結(jié)實以免造成兒童被砸壓，睡床的高度設(shè)計要盡量低矮，以免發(fā)生掉床的危險或者可以通過安裝防護欄來保護兒童安全；最后就是小細節(jié)的安全問題，例如暴露在外的零配件要處理的圓滑隱蔽以免給兒童造成傷害。
3.2符合兒童生理、心理特點的功能化設(shè)計
關(guān)鍵詞：有限元；家具；五金連接件；
中圖分類號：S776.02 文獻標(biāo)識碼：A
1 有限元法及其在家具設(shè)計中的應(yīng)用
有限元法是以現(xiàn)代力學(xué)、應(yīng)用數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)，以計算機及其技術(shù)為工具，以求解現(xiàn)代工程和科學(xué)技術(shù)中的力學(xué)問題為目的的數(shù)值仿真方法。有限元方法伴隨計算機的出現(xiàn)而興起和發(fā)展，現(xiàn)已在機械工程、能源工程、建筑工程等各工程領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用。有限元法的最大優(yōu)點是通用性強，可對復(fù)雜形狀的物體進行建模和力學(xué)求解，計算的精度能夠滿足工程要求，可代替大量的實驗和測試。近年來，國內(nèi)家具行業(yè)也引入了有限元分析技術(shù)[1]，利用有限元來實現(xiàn)家具產(chǎn)品開發(fā)，這能夠在很大程度上提高產(chǎn)品的質(zhì)量，在開發(fā)的過程中可實現(xiàn)復(fù)雜環(huán)境的再現(xiàn)，縮短產(chǎn)品的開發(fā)周期，降低成本，并且可以完成構(gòu)造復(fù)雜產(chǎn)品的操作和使用訓(xùn)練，仿真技術(shù)具有實物試驗所無法比擬的優(yōu)勢，這些都為其在家具設(shè)計中的應(yīng)用展現(xiàn)了光明的前景[2]。
已有的家具有限元分析基本都是針對家具的整體而建立有限元模型[3，4]，進行整體的應(yīng)力、位移場求解。這雖能在宏觀上給出家具受一定外載荷時的應(yīng)力和變形情況，但未考慮在家具中連接件的作用。事實上，五金連接件是家具中的重要的承載構(gòu)件，也是家具中比較容易在外載荷作用下發(fā)生變形和失效的部分，因此有必要專門對五金連接件進行有限元分析。
2 五金連接件及其有限元分析
五金連接件是家具最常用的連接件，它結(jié)構(gòu)牢固可靠，能夠反復(fù)安裝、拆卸，松動時可以直接調(diào)緊，且裝配效率高。五金連接件有不同的連接方式，例如板件之間的垂直接合、板件之間的平行接合、框架的組裝等。當(dāng)連接方式不同時，連接件的承載形式也有所不同，有的連接件以承受拉應(yīng)力為主，有的以承受剪切應(yīng)力為主，有的主要承受彎曲或扭轉(zhuǎn)應(yīng)力，也有的連接件需要同時承受多種應(yīng)力下的組合變形。下面選取三種連接件加以說明。
2.1 角碼
角碼常用于臺面與下框的連接，也可以用于柜類家具的頂板、底板與側(cè)旁等不可見的直角位連接，它是比較經(jīng)濟的連接件，不可多次拆裝。因其不易拆裝，故在設(shè)計時應(yīng)保證其強度，避免在使用中發(fā)生失效。
角碼在正常工作時主要承受彎曲應(yīng)力，圖1是角碼在300牛頓載荷工況下的應(yīng)力分析結(jié)果。本算例的角碼的尺寸參數(shù)為：長邊26mm*18mm，短邊18mm*18mm，中孔半徑2.5mm，邊半徑9mm，厚度2mm。
從分析結(jié)果可知，角碼在拐角處容易產(chǎn)生應(yīng)力集中。經(jīng)過分析，當(dāng)載荷為1000牛頓時，角碼拐角處的上述最大應(yīng)力將達到102 MPa，將接近材料的許用應(yīng)力值。
若在建模時對角碼的幾何結(jié)構(gòu)進行微小的改進，改進后的角碼如圖2所示，即在拐角處增加一個小的三角結(jié)構(gòu)，經(jīng)過有限元分析，在同樣1000牛頓的載荷下角碼上最大應(yīng)力就會降低到82 MPa，能夠較為明顯的改善構(gòu)件的強度。
2.2 連接鐵片
連接鐵片主要用于箱柜類的上座與下座連接，組合柜體連接，也可以用在不可見的連接部位，起到加固的作用，并且它拆裝方便，是一種較實惠的連接件。連接鐵片的主要型號有T型、L型、矩形等。最常用的是矩形鐵片，本算例中的連接片尺寸參數(shù)為：長50mm寬32mm，厚度2mm。四小螺絲孔直徑3mm，中大圓孔直徑12mm、小圓孔直徑6mm。假設(shè)連接鐵片在拉應(yīng)力工況下進行工作，當(dāng)承受的拉應(yīng)力為1000牛頓時，有限元應(yīng)力分析結(jié)果表明最大mises應(yīng)力為70.3 MPa，如圖3所示。
由分析結(jié)果可以看出，若只是承受拉應(yīng)力，則連接鐵片中的應(yīng)力不大，雖然在各個孔周圍也有應(yīng)力集中現(xiàn)象，但在一般的工作載荷下其應(yīng)力仍遠小于材料的許用應(yīng)力，故這種連接構(gòu)件在通常的工況下不易被破壞。
2.3 合頁
合頁也稱鉸鏈、轉(zhuǎn)軸等，是一種用于連接或轉(zhuǎn)動的裝置，使門、蓋或其他擺動部件可借以轉(zhuǎn)動，通常由銷釘連接的一對金屬葉片組成，是家具生產(chǎn)中不可缺少的組成部分，起著連接、支撐和旋轉(zhuǎn)作用。合頁一般由軸芯和葉片兩部分組成，在工作狀態(tài)下是一種同時受拉和受彎的組合變形狀態(tài)，但只要在有限元軟件中正確施加載荷，也不難得到正確的分析結(jié)果。圖4中的分析結(jié)果表明合頁應(yīng)力類似于角碼，也是在拐角處應(yīng)力最大。因此，也可以考慮如圖2那樣對拐角進行加固的方法來加固合頁，以提高合頁承受彎曲載荷的能力。
3 結(jié)束語
將有限元法引入的家具設(shè)計中，有助于解決設(shè)計中遇到的力學(xué)難題，特別是對五金連接件進行有限元分析，有助于改進家具的力學(xué)性能。
參考文獻：
[1] 王逢瑚，張杰，李樹森，有限元法在家具結(jié)構(gòu)設(shè)計中的應(yīng)用[J]，林產(chǎn)工業(yè)，2009，36（4）：41-43
[2] 王桂榮，梁世明，有限元法在家具設(shè)計中的應(yīng)用[J]，林業(yè)機械與木工設(shè)備，2013，38（8）：45-47.
具有傳統(tǒng)特色的廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結(jié)構(gòu)等傳統(tǒng)元素為家具造型設(shè)計提供了豐富的素材，家具造型設(shè)計如何將滿洲窗這些美的傳統(tǒng)元素融入到現(xiàn)代家具設(shè)計中，將建筑窗格文化與現(xiàn)代家具達到完美結(jié)合？本文通過深入思考滿洲窗的特點及滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結(jié)構(gòu)構(gòu)造等，為我們闡釋了家具造型設(shè)計中如何融合廣州滿洲窗的這些傳統(tǒng)元素，創(chuàng)造出風(fēng)格獨特的家具。
關(guān)鍵詞：
滿洲窗 家具 造型設(shè)計
家具與建筑文化互相依靠、互相影響、互相促進，所以才有“建筑是室外的家具：家具是室內(nèi)的建筑”這樣的說法…。文化與造型是互相依存的[2]，建筑裝飾藝術(shù)中的窗格文化為家具造型設(shè)計提供了豐富的素材[3]。運用建筑裝飾藝術(shù)中的窗格文化創(chuàng)作家具作品，不但能夠滿足人類審美需求，而且還創(chuàng)造出一些具有傳統(tǒng)家具特色的家具風(fēng)格[4]。那么，我們的家具造型設(shè)計如何從作為廣州特色的滿洲窗風(fēng)格中提煉出素材？本文將從設(shè)計思路和設(shè)計元素等方面進行探討，努力尋求出如何在家具造型設(shè)計過程中設(shè)計出體現(xiàn)廣州滿洲窗風(fēng)格的新型家具造型設(shè)計。
1 廣州滿洲窗的由來及特點
廣州滿洲窗格調(diào)、式樣主要集中在廣東的四大名園（順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園、佛山梁園）和廣州的西關(guān)大屋，傳統(tǒng)的滿洲窗形狀是正方形的，采用多種多樣構(gòu)圖的木欞（也稱斗心），鑲嵌著刻有圖案的單面彩色玻璃，如圖1所示。清朝時期，廣州西關(guān)十分流行滿洲窗，滿洲窗的玻璃都是從國外如法國等國進口的，顏色有紅色、藍色、金色等。如筆者在順德的一間園林拍攝時看到的滿洲窗，金色玻璃上刻有清朝時期的羊城八景，時間過去了一百多年，但玻璃完好如初，色彩依舊。滿洲窗的木料都是從東南亞進口的名貴紅木。據(jù)相關(guān)史料記載，當(dāng)時的達官貴人、巨商富豪們?yōu)榱孙@示富貴，都爭相請工匠做滿洲窗[5]。
廣州滿洲窗的由來與清代滿洲窗有密切關(guān)系，而現(xiàn)在卻成為廣州傳統(tǒng)特色之一。表面上它類似于北京的支摘窗和蘇州的和合窗。但是，實際上，它與二者有很大的區(qū)別：形狀上，支摘窗與和合窗多呈矩形，滿洲窗呈正方形。在構(gòu)造上，支摘窗與和合窗多，而滿洲窗是由傳統(tǒng)的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成的窗子。它是一種垂直推拉窗，在木豎框內(nèi)每隔一定距離安置一對裝有軟鋼片彈簧的小五金零件，用以承托窗扇，可上下提動，并固定在任一位置上，利于夏季通風(fēng)。滿洲窗采用各種構(gòu)圖的木欞（俗稱斗心），鑲嵌、蝕刻著圖畫和圖案，它多由大小不等的窗格組成。窗框內(nèi)有多個小框，小框中鑲嵌著多姿多彩的玻璃，中間較大的一件多數(shù)是藍色或紅色的平面雕花玻璃。上面分別刻有梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、人物故事之類，也有書法小品，宛如一幅幅精美的文人工筆字畫。四周小塊的拼件，多數(shù)是彩色的菠蘿格玻璃片（表面打磨成凹凸不平如菠蘿表皮一樣）。滿洲窗既仿照了清代官邸庭園的風(fēng)格，也帶有獨特的詩情畫意，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。簡單的一扇窗，卻見證著不同的人生，折射出一種獨特的文化現(xiàn)象。
廣州滿洲窗具有很強的裝飾功能，如圖2所示。廣州滿洲窗不像傳統(tǒng)的窗子是由白紙或透明平板玻璃組成，而是由傳統(tǒng)的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成，而套色玻璃蝕刻畫是中西文化結(jié)合的實用工藝品[6]。采用進口玻璃材料進行蝕刻、磨刻或噴沙脫色的技術(shù)處理，以傳統(tǒng)題材為內(nèi)容，有紅、黃、藍、綠、紫、全等顏色，加上不同的形狀設(shè)計，使窗戶新穎別致、典雅秀麗而色彩繽紛。在廣州寶華路我們可以看到號稱中國最大的滿洲窗，直徑9米，由紅、黃、橙、綠、藍五種顏色共50塊大小不一的玻璃與名貴的酸枝木組合而成。為了達到完美效果，設(shè)計師以西關(guān)大屋滿洲窗為藍本，融進了現(xiàn)代藝術(shù)理念，造型新穎別致，色彩艷麗而和諧，具有強烈的時代感。
廣州滿洲窗具有很強的實用功能。由于廣州天氣炎熱、潮濕，廣州滿洲窗在設(shè)計上便于開啟，便于通風(fēng)借景，觀者可以透過一層藍色玻璃觀看園中景色，門欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景。若將兩扇疊在一起，通過兩層藍色玻璃觀看園中景色，則滿院枝葉頓時轉(zhuǎn)為赭紅，酷似秋日楓林。而推開窗戶，南國春夏景致?lián)涿娑粒伴_卷，字皆鮮碧。
2 家具造型設(shè)計對滿洲窗傳統(tǒng)元素的運用
家具設(shè)計取材于大自然萬事萬物[7]。而廣州滿洲窗獨特的藝術(shù)魅力及豐富的視覺效果，為家具設(shè)計提供了豐富的思想源泉。作為對滿洲窗元素的運用，家居設(shè)計試圖將窗格結(jié)構(gòu)、色彩、圖案等進行借用、解構(gòu)、裝飾、參照。如：①借移竹當(dāng)窗，當(dāng)窗如畫的意境，把窗口作為取景框，形成一幅幅生動的、富有情趣和不斷變化搖曳的圖景，在虛與實、近與遠、動與靜之間，形成意境幽遠的畫意。②解構(gòu)窗欞的“簡而不陋，明透高雅”，窗子的精致不在于其繁瑣工細，而講究通明透亮，形體穩(wěn)固，將取窗的縱橫格簡者、堅者、自然者重新解構(gòu)。③滿洲窗裝飾設(shè)計，講究人、自然和窗子的和諧與交流，透露出對文化品味、人際關(guān)系和自然哲學(xué)的解讀和玩味，讓人、窗以及窗外的景色構(gòu)成自然、生命和文化協(xié)調(diào)的圖景。④參照窗格形態(tài)結(jié)構(gòu)，運用家具設(shè)計創(chuàng)造出新的形態(tài)美。參照的核心是形式的借鑒，規(guī)律的借用，由此及彼，舉一反三。遵循設(shè)計思想形而上的設(shè)計方法為指導(dǎo)思路，借鑒形而下方面的藝術(shù)處理，結(jié)合家具本身所具備的榫結(jié)構(gòu)，形態(tài)空間處理展開設(shè)計構(gòu)想。
具體來說，家具造型設(shè)計主要從以下三個方面對廣州滿洲窗元素進行繼承、發(fā)展、吸收，從而形成自己獨特的風(fēng)格，在家具造型設(shè)計中充分體現(xiàn)廣ii滿洲窗風(fēng)格，運用滿洲窗文化元素設(shè)計的家具作品如圖3所示。
2.1 家具造型設(shè)計對滿洲窗裝飾元素的運用
裝飾主義在產(chǎn)品研發(fā)設(shè)計中起著舉足輕重的作用，裝飾美在產(chǎn)品設(shè)計中可以起到點睛、點綴的作用，甚至是它最本質(zhì)的題材[8]。毫無疑問，滿洲窗獨特的裝飾風(fēng)格是家具產(chǎn)品設(shè)計靈感的一個主要來源。滿洲窗使用花卉、梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、樹葉和其他一些圖案、窗格結(jié)構(gòu)等形成的鏤空圖案，是家具設(shè)計一直在試圖尋找的一種非常女性化的、空靈的家具風(fēng)格。在家具、燈或家居配件中，這一借鑒尤其常見，尤其是樹、樹葉和花起到卉的主題，賦予家具外觀一個“生物學(xué)的模仿”的裝飾肌理，賦予家具本身一種詩的誘惑與魅力，結(jié)合滿洲窗裝飾元素的家具設(shè)計作品如圖4所示。
2.2 家具造型設(shè)計對滿洲窮窗色彩元素的運用
“遠看色彩近看花”，色彩斑斕的滿洲窗對家具色彩協(xié)調(diào)搭配具有很好的借鑒作用。滿洲窗雍容華麗、高貴典雅，紅、綠、藍占主體，同時注意搭配，顯得亮麗而和諧[9]。冷、暖色調(diào)搭配襯托出全新的空間體驗。紅、綠、藍三種顏色是國畫顏料的根本色，也是中華文化的珍貴色，其中紅是珊瑚紅，綠是綠松石的綠，藍是青金石的藍，都是非常高雅、時尚的顏色，運用在家具噴涂或在布藝圖案色彩的應(yīng)用上，既突出了產(chǎn)品個性，又不遜人文、健康的主題，時尚、前衛(wèi)、個性鮮明、理性與感性并重。現(xiàn)代生活更需要的是一種適應(yīng)現(xiàn)代人追求個性而不失細節(jié)的審美訴求，又追溯著傳統(tǒng)文化的淵源和人文內(nèi)涵的設(shè)計風(fēng)格，而滿洲窗色彩搭配風(fēng)格在家具中的運用將帶給人們意想不到的新體驗、新感受，結(jié)合滿洲窗色彩元素的家具設(shè)計作品如圖5所示。
2.3 家具造型設(shè)計對滿洲窗肌理、結(jié)構(gòu)元素的運用
廣州滿洲窗的形態(tài)結(jié)構(gòu)元素、線條輪廓及窗戶運動的構(gòu)造形成結(jié)構(gòu)具有一定的獨特性。滿洲窗形態(tài)結(jié)構(gòu)元素的組合應(yīng)用，體現(xiàn)在形態(tài)、文化和精神內(nèi)涵上，正所謂“求其神韻、見其生氣”。在家具造型設(shè)計時注重滿洲窗的形態(tài)元素的概括力和表現(xiàn)力，突破常規(guī)的構(gòu)成設(shè)計，通過不同的先進加工技術(shù)與涂裝工藝，強調(diào)不同材質(zhì)的肌理美。在傳統(tǒng)的木制家具方面，滿洲窗的肌理、結(jié)構(gòu)也有高度的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)，木材、棉、麻、竹、不銹鋼和玻璃結(jié)合設(shè)計也力圖突破和創(chuàng)新，織紋較以前更為細膩，質(zhì)感上也更具表現(xiàn)力，結(jié)合滿洲窗肌理、結(jié)構(gòu)元素的家具設(shè)計作品如圖6所示。
3 結(jié)論
在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達的今天，廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結(jié)構(gòu)等傳統(tǒng)元素在家具造型設(shè)計中都有所體現(xiàn)，它們賦予了家具造型設(shè)計更強的生命力，更大的競爭性。因此，我們今后在家具造型設(shè)計中應(yīng)更多的把滿洲窗傳統(tǒng)元素運用到家具設(shè)計中，使廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結(jié)構(gòu)等元素更好地融合到家具造型設(shè)計中去，創(chuàng)造出更多的具有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，傳承中國文化元素的優(yōu)秀的家具設(shè)計產(chǎn)品。一
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在人性化辦公空間設(shè)計中，空間的結(jié)構(gòu)、設(shè)施的布局都應(yīng)注意比例問題。所謂的“比例”是總體和局部、局部與總體之間的關(guān)系，例如長短不一、粗細不同、厚薄有差、輕重有別等，不同的適量比例運用，創(chuàng)造出相對舒適的效果。人的審美各異不同，辦公空間的大小和形狀以及辦公氛圍，能給人以不同的心理感受促進相互之間的交流和合作，色彩也是不能忽視的一個重要因素之一。
二、辦公空間色彩設(shè)計的人性化
辦公設(shè)計中改變或創(chuàng)造某種格調(diào)的作用一部分要歸結(jié)于色彩，它可以帶給我們視覺上差異和靈魂的藝術(shù)享受。當(dāng)人們進入某個空間時，第一印象決大部分取決于色彩散發(fā)出的感覺，然后再去理解形體。當(dāng)然，色彩除了視覺感受之外，再定位與功能上也有特別的意義。
1.色彩設(shè)計在辦公空間中的定位
色彩作為一種物質(zhì)語言，與辦公空間定位相適應(yīng)的色彩感覺能有機地烘托出公司的個性和風(fēng)格，因此，辦公空間設(shè)計中色彩的定位是一個整合的過程，合理運用色彩的情感，反映出其個性，有利于建立一個愉快和舒適的辦公環(huán)境空間。
2.色彩與功能空間
在辦公室里，過于單調(diào)的辦公空間可以采用“亮色”來點綴，但是過于“五彩繽紛”的話，不僅色彩搭配之間失去了平衡感，而且會增加審美疲勞。所以，色彩設(shè)計的重點是如何恰當(dāng)?shù)奶幚韰f(xié)調(diào)、對比、統(tǒng)一和變化之間的關(guān)系，主體與背景的關(guān)系，來滿足人們生理和心理上的雙重需要。因此，正確地搭配和處理色彩之間協(xié)調(diào)性的問題是辦公空間設(shè)計的焦點，正確認(rèn)識色彩與辦公空間之間的關(guān)系是辦公空間人性化設(shè)計的前提，更好地運用空間色彩語言則可以給設(shè)計以新的含義和生命。
三、人性化辦公空間的照明設(shè)計
燈光不僅可以分割空間，還可以改變空間氛圍，與此同時燈光的照明也具有裝飾內(nèi)容，表現(xiàn)出不同的空間風(fēng)格和文化內(nèi)涵。所以，燈光的設(shè)計現(xiàn)在也成為了現(xiàn)代辦公空間設(shè)計的一個重要因素。現(xiàn)代辦公空間無論采用什么樣的照明方式都應(yīng)使光線均勻的投射，切勿產(chǎn)生陰影，達到使用者的工作舒適。其光線得到布局還應(yīng)根據(jù)室內(nèi)設(shè)計的平面布局和功能要求來考慮，并要求與平面布局相協(xié)調(diào)來增強或減弱空間的直覺深度和層次，同時通過燈光照明表現(xiàn)出構(gòu)成實體空間的各種材料與肌理，從而使辦公空間更展現(xiàn)出截然不同的變化。
四、人性化辦公空間的聲音環(huán)境設(shè)計
較工作而言，人們在工作都希望自己所處的空間相對安靜。由于電腦、電話、傳真機、打印機和空調(diào)是辦公空間必不可少的工具，但是容易形成噪聲干擾，所以辦公空間設(shè)計中需要考慮隔音性能。目前來看，辦公空間的聲音環(huán)境可以從兩個方面來考慮：其一是相對安寧的工作環(huán)境，其二是用音樂來美化環(huán)境。辦公室都應(yīng)該有良好的隔音設(shè)施，空調(diào)和其他設(shè)備也要考慮裝上好的消音設(shè)備，特別是用來討論公司內(nèi)部的商業(yè)秘密的會議室必須具有良好的隔音性能。
五、人性化的家具設(shè)計
在人性化的家具設(shè)計中，必須考慮到高新技術(shù)創(chuàng)造出來的許多家具。使用標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品的數(shù)量將大大減少，符合特殊需求，靈活可變的家具產(chǎn)品將不斷出現(xiàn)。如辦公室椅子根據(jù)工作人員的背部狀態(tài)可自動調(diào)節(jié)靠背的弧度。多功能辦公家具和移動方便，可任意組合家具將會成為一種趨勢。組合式會議桌會比一整張的大會議桌更有效的利用空間，尤其是在空間較小的情況下，這種積木式家具分開的時候可以作為單獨獨立的洽談桌椅或辦公桌椅，當(dāng)組合在一起又能成為一個大會議桌上，使空間劃分更有靈活性。此外，家具可設(shè)計為一些用戶自已裝飾、更新的部件，如手機外殼一般可以改變顏色，這樣的家具更能滿足一些特殊行業(yè)（如廣告公司、設(shè)計公司）員工個性化需求。
六、結(jié)語
綠色極具活力，選擇藍綠、淺綠、黃綠和藍色組合出草地藍天一樣的綠色調(diào)，再配合洋溢青春激情的圖案，輔之以絢爛的花園氣息，給人以活潑、舒適和獨特個性。
適合家庭：年輕的白領(lǐng)等城市單身一族，以及有學(xué)前兒童的家庭，都很適合這種綠色調(diào)。青春的色調(diào)，加上小房子、花朵等造型圖案，生機勃勃。
適合空間：餐廳、書房、臥室和兒童房等空間，都十分適合這種泛著水汽的色調(diào)。
錯誤使用：色彩上，綠色調(diào)有較好的包容性，但是不要使用過于低沉的色調(diào)，深灰、深咖等都會產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感。材質(zhì)已盡量避免使用仿古磚地面或者外墻內(nèi)飾。
最佳搭配：洋溢著青春激情的果綠色以及雅致的灰綠或藍綠色，都令墻壁充滿春天氣息。布藝、花藝和掛畫等小物件的搭配，輔之以絢爛的花園氣息，會給^活潑、明媚、舒適的陽光感。
春色宜人，何不給家居也換上春裝?勞動節(jié)不妨全家動手，把墻刷個漂亮漆色!選擇與家居風(fēng)格相宜的色調(diào)重新粉刷墻壁。
家里的氣場也會隨著色彩變得生動自然，煥發(fā)出春天般的盎然生機。
黃色調(diào)優(yōu)雅平衡的品位家
柔美明艷的黃色調(diào)，沒有金光閃閃的氣勢，在自然中散發(fā)出實用的舒適感，再搭配木色、棕色等褐色調(diào)的家具飾品，交融出優(yōu)雅的黃色調(diào)，令人在略帶一點點舊色的氛圍中，體驗嫻雅，心緒變得安然美好。
適合家庭：這種崇尚自然又優(yōu)雅舒服的色調(diào)，十分契合城市中對于知性、溫暖以及淡淡懷舊情調(diào)的家庭，尤其是與老人一起居住的兩代家庭，更適合濡染這種溫馨親切的宴用色，而且這個色系比較平衡舒適。
適合空間：客廳和朝陽的臥室很適合裝飾這種踏實而長久的色調(diào)，陽光灑進來，到處流動懶洋洋的氣息，正附和了溫暖明媚的意境、
錯誤使用：色彩方面，加入了大地色、麥色、咖色的黃色調(diào)，柔和明亮安靜，如果配大紅大綠等濃艷色調(diào)，會產(chǎn)生色境的沖突、材質(zhì)方面，傳統(tǒng)的木質(zhì)家具比較搭配，而透明材質(zhì)或者閃亮的金屬都不適合這種豐富而低調(diào)的富裕色。
最佳搭配：選用檸檬黃、淺黃或者大地色徐刷墻壁，地而、靠包、窗簾等色彩分別搭配土黃、淺棕等相近色進行互補，形成踏宴而寧靜的色彩主題。沙發(fā)、床以及燈飾等家具采用乳化效果的淺色，增加明媚感和柔和度，還可使用圓點等趣味圖案突出春天氛圍。
藍色調(diào)清爽閑適海灘風(fēng)
藍色以其清爽帶來愜意的休閑感，搭上白色調(diào)以及細碎小裝飾，構(gòu)成歡快活潑的調(diào)子，很有度假和放松的情調(diào)。
適合家庭：向往自然生活、年輕夫妻或帶小孩子的家庭，非常適合打造這種清新度假感覺的房子、清爽放松的環(huán)境帶給孩子撿拾貝殼般的快樂。
適合空間：多窗、向陽的客廳，適合休閑感的藍色調(diào)可以通過各種自然元素的運用，使色彩和材廁軍然―體，客廳充滿戶外感。
錯誤使用：色彩方面，清涼的藍白色調(diào)不宜與厚重濃密的色調(diào)相搭；光線黯淡的房子也不適合用藍色調(diào)，感覺不溫暖而有距離感。材質(zhì)方面，黯舊的實木老家具會產(chǎn)生對沖感。
最佳搭配：墻壁刷成海洋藍、冰藍，定下整個房間清爽放松的基調(diào)。床品、沙藝和小物件多以藍白圖案為主，演繹海邊浪漫。也可以間或搭配一些艷麗的熱帶色，藍色和黃色也非常搭，進―步營造度假感。
粉紫凋浪漫柔美的女人調(diào)
用白、粉、黃相搭組成嬌嫩的粉紫凋，效果擾如水粉畫的淡彩，讓人聯(lián)想到ARTDEOO風(fēng)格的柔美和性感。
適合家庭：具有童話感和藝術(shù)氣質(zhì)的粉紫調(diào)，非常符合浪漫主義者的心境，適宜單身女性或者新婚家庭用來渲染氣氛，
適合空間：有點甜有點浪漫的紫粉調(diào)，非常適合裝飾女孩子或者年輕夫婦的臥房，采用輕紗、純棉流蘇等弳盈柔軟的布料呈現(xiàn)女性柔美，再輔以花草等圖案，強調(diào)設(shè)計感和藝術(shù)氣質(zhì)。家具設(shè)計也要突出DEOO風(fēng)格。
Abstract: The trend of the integration of Space art and furnishings is studied in this paper, which meets the needs of humanization, digitization, and integration of design.
關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；一體化；人性化；數(shù)字化；集成化
Key words: interior design；integration；humanization；digitization；integration
中圖分類號：TU241 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-4311（2011）23-0090-02
0引言
空間是室內(nèi)設(shè)計的核心研究內(nèi)容，其藝術(shù)性是評價設(shè)計質(zhì)量的重要指標(biāo)。在創(chuàng)作階段，對空間形態(tài)的構(gòu)想，色彩和材質(zhì)的搭配、光影韻律的組織折射出設(shè)計師對生活方式和審美價值的理想愿望，是富于創(chuàng)造性和浪漫色彩的工作。但是當(dāng)項目竣工時，往往發(fā)現(xiàn)構(gòu)想與實施之間存在巨大的落差：家具款式不配套、屏風(fēng)的擺放與流線矛盾；藝術(shù)品的色調(diào)和題材與環(huán)境脫節(jié)、臺燈因為沒有電源而取消、盆栽難以成活……這些遺憾對于使用者來說是很直接的體驗，帶來的視覺刺激掩蓋了空間界面的精雕細琢，影響了對整個項目的評價。筆者認(rèn)為，上述問題產(chǎn)生來自多個方面，而主要是各參與方缺乏對陳設(shè)藝術(shù)的了解和重視，使空間設(shè)計和陳設(shè)在程序上和配合上出現(xiàn)脫節(jié)，最終使設(shè)計意圖難以如愿。為使設(shè)計思想完整統(tǒng)一，筆者試圖從技術(shù)角度分析空間藝術(shù)與陳設(shè)一體化設(shè)計的重要性。
1設(shè)計人性化的需要
1.1 空間與人的行為陳設(shè)品是建筑空間的組成部分，也是影響人的行為方式的重要因素。空間設(shè)計以人為本，家具和陳設(shè)的合理性和藝術(shù)性必須滿足人的功能要求和精神追求，是體現(xiàn)以人為本理念的重要手段。
另外，室內(nèi)空間與人的關(guān)系還可以通過“場所”和“場合”在概念上的不同來做出分析。對場所和場合的描述再沒有比荷蘭建筑師阿爾多，凡?艾克更準(zhǔn)確生動的了―“無論空間和時間意味著什么，場所和場合的含義更加豐富，因為空間在人的概念中就是場所，而時間在人的概念中就是場合。”也就是說，同一空間在不同時間所看到的可能是完全不同的。比如我們置身空無一人的劇院里時，所感受到的這個場所看起來離我們想象中的高朋滿座、歌舞升平的劇場空間是那么得不同，有時甚至對它產(chǎn)生很強烈的陌生感。顯然人和時間的因素是空間的主體，也是改變空間屬性的最重要的因素。總之，在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計理念中，空間更加趨向于其流動性與人的行為方式的一致性，也更加體現(xiàn)人性化的設(shè)計關(guān)懷。
1.2 人對空間的心理需求約翰.波特曼說：“建筑的實質(zhì)是空間，空間的本質(zhì)是為人服務(wù)。”多數(shù)人都有著強烈的愿望―歸屬于某地，就如同一個浪跡天涯的人期盼著落葉歸根一樣。人對空間的渴望顯然不是來自人體自身占有空間這么簡單，而是來自人的心里對空間的需求。在公共空間中，人對距離尺度的感知也并非僅僅是對物理距離的要求，更多來自個體心理空間的認(rèn)知。
2設(shè)計集成化的需要
家具陳設(shè)是空間設(shè)計思想的延續(xù)，也是控制空間形態(tài)的重要手段。陳設(shè)品與空間環(huán)境和諧共存是設(shè)計思想完整統(tǒng)一的保證。隨著建筑規(guī)模越大，參建單位越多，跨地域合作現(xiàn)象就越普遍，集成化設(shè)計成為一種趨勢。陳設(shè)和配飾的組織工作在發(fā)揮專長的同時，由主導(dǎo)方協(xié)調(diào)，有計劃地推進設(shè)計程序。家具陳設(shè)一方面得以更寬更深地掌握項目狀況，一方面更準(zhǔn)更全的滿足設(shè)計要求。
2.1 組織室內(nèi)空間的基本方式建筑室內(nèi)空間中，人們的工作和生活方式多種多樣，合理的空間組織是實現(xiàn)空間良好功能的前提，家具的運用在此方面起著很大的影響作用，室內(nèi)空間的開、合、通、斷都可以通過家具的設(shè)置來達成，同時家具不同的組合方式也可以形成不同的空間效果。
2.1.1 分隔空間室內(nèi)空間往往會由于人們生活起居的需要而進行各種形式的分隔，而家具是進行空間分隔的最為方便、靈活的方式之一。空間的劃分可分為實體空間劃分和虛擬空間劃分。實體空間劃分，是指通過建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)件的外露部分來形成空間環(huán)境；而虛擬空間劃分是一種無明顯界面，但有一定范圍的建筑空間。它的范圍沒有十分完整的隔離狀態(tài)，也缺乏較強的限定度，只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想來劃定空間，所以又稱“心理空間”。
在分隔空間的家具的運用上，空間設(shè)計師會依據(jù)各功能區(qū)域的用途和所創(chuàng)造空間的格調(diào)來確定。如較高的家具可劃分出較封閉和獨立的空間，但也可通過一些空透的設(shè)計來獲得空間的滲透；而低矮家具劃分出的空間則較開敞，生動而富于情趣。
2.1.2 利用空間在空間有限的情況下，如何充分的利用空間，使空間發(fā)揮最大的效率，是空間設(shè)計師需要著重解決的問題。而家具的空間本質(zhì)使其成為了解決這些問題的一種重要手段，通過家具的巧妙設(shè)計和合理的布置，室內(nèi)空間可以得以充分的利用。家具設(shè)計大師布魯爾，為了合理高效，有次序地安排有限的室內(nèi)空間，因而大力倡導(dǎo)單貯藏體系和切入式家具。而現(xiàn)代廚房中與天花墻體連接的吊柜設(shè)計，由于充分利用了廚房上方的空間，因而倍受歡迎。
2.1.3 限定空間家具在室內(nèi)按照人的意志分隔空間的同時，它也對室內(nèi)空間進行了限定，以使空間充分滿足人的生理與心理的雙重需求。現(xiàn)代社會人們的生活越來越豐富，建筑空間承擔(dān)的功能也越來越復(fù)合，因此經(jīng)常需要在一個有限的室內(nèi)空間進行多種功能的分區(qū)限定。而在大空間中利用家具的圍合、組織來劃分和限定某些特定空間，也就成為了現(xiàn)代建筑空間組織的常用手法。設(shè)計師在進行家具設(shè)計與布置時，利用家具的各種特征屬性或組合效果，對空間進行劃分、圍合和限定，從而組織出豐富的空間層次。典型的例子就是在賓館的大堂，通常會用組合沙發(fā)圍合形成一個休息區(qū)域，加上地面的處理，燈光或陳設(shè)的設(shè)置，相對寧靜的休息區(qū)就從大空間中限定出來。
2.2 協(xié)調(diào)室內(nèi)環(huán)境的各種元素除家具外，室內(nèi)空間還有很多其它的重要元素也影響著室內(nèi)環(huán)境的狀態(tài)，例如燈具、織物用品、陳設(shè)品、室內(nèi)綠化等等。它們當(dāng)中，很多都需要與家具配合使用，來完善室內(nèi)空間的功能，而家具在很大程度上也承接并組織著這些元素，協(xié)調(diào)著室內(nèi)的環(huán)境。
燈具在現(xiàn)代室內(nèi)空間中不僅是照明的實用性物件，也是美化空間的一種重要手段。在長期的生活習(xí)慣中，室內(nèi)環(huán)境中的某些燈具已經(jīng)與家具形成了某些配套關(guān)系，往往都與家具組合在一起，如兩邊床頭柜上的臺燈，組合沙發(fā)邊的落地?zé)簦妥理斏系牟妥罒舻取＿@些環(huán)境的設(shè)計中，燈具都會配合家具以形成協(xié)調(diào)的效果。而從20世紀(jì)90年代以來現(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設(shè)計已經(jīng)成為大趨勢，全球著名的三大家具博覽會都是將家具與燈飾作為一個整體系列來設(shè)計、陳列、展覽與銷售的，越來越多的設(shè)計師也對家具與燈具的整體配套設(shè)計表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具設(shè)計與現(xiàn)代燈飾設(shè)計正逐步融為一體。
如某酒店的餐廳設(shè)計中，一件小舟模樣的餐桌將桌面燈光、餐巾、美食、各式擺設(shè)及花草都協(xié)調(diào)組織在了一個場景中，主題鮮明，別具特色。
3設(shè)計數(shù)字化的需要
3.1 數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)的概念
數(shù)字化表現(xiàn)是運用的數(shù)字化的手段和工具，將室內(nèi)設(shè)計方案以靜態(tài)的圖像、動態(tài)的影像或可交互的虛擬現(xiàn)實的形式呈現(xiàn)出來，準(zhǔn)確的傳達方案的空間感、體量感、材質(zhì)感光感和色彩感給受眾的一種表現(xiàn)方式。
數(shù)字化表現(xiàn)所運用到的相關(guān)表現(xiàn)處理技術(shù)、相關(guān)軟件運用技術(shù)、相關(guān)表現(xiàn)程式可稱之為數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)，它是集中軟件操作技術(shù)、審美意識和工程技術(shù)知識為一體的。
3.2 數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)的優(yōu)勢
數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)的運用不僅為室內(nèi)設(shè)計行業(yè)帶來了新的表現(xiàn)表現(xiàn)模式，同時也對傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)語言和表現(xiàn)手段產(chǎn)生了強大的沖擊。相對于傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)技術(shù)來說，數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)具有以下幾個方面的優(yōu)勢：
首先，從設(shè)計師的角度來說，運用數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)，便于設(shè)計師在設(shè)計階段來推敲和完善自己的設(shè)計一，讓設(shè)計方案的部分實施問題得到及時的解決。比如，在燈光效果的設(shè)計上，傳統(tǒng)的表現(xiàn)技術(shù)(如手繪效果圖)雖然通過線條、色彩可以對燈光效果進行表現(xiàn)，但只能是受設(shè)計師個人感覺來支配，其表達受到工具、材料、時間的限制，沒有辦法表現(xiàn)出準(zhǔn)確的效果，通常沒有辦法與工程完工后的實際效果一致。甚至經(jīng)常出現(xiàn)這樣的狀況：在手繪效果圖上，感覺燈光配置是合理的，但按照圖紙施工出來的現(xiàn)場卻出現(xiàn)了照度不足或照度過量的情況。在手繪效果圖上，感覺燈光配置冷暖分明、層次豐富，但實際施工出來的現(xiàn)場卻由于選配光源設(shè)備的型號、生產(chǎn)商的差異出現(xiàn)層次薄弱情況。
其次，從設(shè)計工作開展的角度來說，運用數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)，減少了重復(fù)勞動，有助于提高效率、減少錯誤和降低成本，圖紙便于保存和留檔。
再次，從客戶和施工方的角度來說，運用數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)，可以讓客戶更省時省力地去理解設(shè)計師的設(shè)計意圖，讓設(shè)計師能以更有效、更簡明、更直接的方式去表達設(shè)計意圖和實施結(jié)果，各類數(shù)據(jù)的可視化拓寬了與施工方的溝通渠道，避免了各個工種之間由于溝通不暢導(dǎo)致的工作銜接出錯的情況，有利于搭建設(shè)計師和客戶、施工方之間溝通的橋梁。
同時，運用數(shù)字化表現(xiàn)技術(shù)還能為室內(nèi)裝飾工程項目的造價、實施提供高度可靠、集成、實時的信息，讓設(shè)計師可以在一個嶄新的無紙化世界里牢牢把握整個設(shè)計方案。
4結(jié)語
現(xiàn)代空間藝術(shù)設(shè)計的風(fēng)格更接近于人民大眾，在新時代里，作為滿足人們生活需要的藝術(shù)陳設(shè)，必須滿足人們心理和生理的變化與發(fā)展的需要。選擇合適的陳設(shè)藝術(shù)品對加強空間藝術(shù)設(shè)計環(huán)境的氣氛有重要作用，本文以揭示空間藝術(shù)與陳設(shè)一體化為目的、從空間藝術(shù)設(shè)計的需要這個具體問題做出了深入的研究探討。在闡述的過程中聯(lián)系了建筑、室內(nèi)、建筑裝飾、繪畫等方面來探討室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的風(fēng)格。力圖通過陳設(shè)在形式美法則和文化寓意上的表現(xiàn)來看清空間藝術(shù)陳設(shè)設(shè)計的風(fēng)格。同時結(jié)合分析我國的空間藝術(shù)陳設(shè)設(shè)計的優(yōu)秀實例，對現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的風(fēng)格分析研究，并試圖搭建起關(guān)于室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格課題的理論框架。
參考文獻：
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主人與寵物共享的
空間最大化家居理念
飼養(yǎng)寵物，是居家生活的新時尚。越來越多的家庭將寵物作為家庭中的一員，精心呵護，但在寵物的家居待遇方面還是比較欠缺。國際市場上，為貓咪準(zhǔn)備的設(shè)施很簡陋，就是幾個睡墊，幾個餐具，與日常家具不配套、不協(xié)調(diào)。為寵物和主人營造舒適健康的生活環(huán)境，有巨大的社會需求。2014年，在美國加州洛杉磯，7位喜愛并飼養(yǎng)貓咪的寵物愛好者創(chuàng)建了美國ViviPet品牌。2016年，又有著名的“貓?zhí)焯弥摇钡膭?chuàng)建者Peter Cohen加入，ViviPet的設(shè)計隊伍日益壯大。
ViviPet寵物貓用具遵循友好型寵物家居（Pet-friendly furnishing）設(shè)計理念，設(shè)計經(jīng)營原創(chuàng)、時尚、簡潔、實用的精品貓用具，所有產(chǎn)品均同時注重貓咪和貓咪主人的感受，為寵物和主人營造一個和諧的居家環(huán)境。ViviPet秉承人寵合一的設(shè)計理念，根據(jù)寵物的生活習(xí)慣，最大化開發(fā)寵物和主人共同的生活空間。例如，傳統(tǒng)家具設(shè)計中桌椅之下的空間是閑置的，ViviPet的設(shè)計師經(jīng)過簡單改裝開發(fā)出屬于貓狗的小窩；傳統(tǒng)家裝設(shè)計中高過人頭頂?shù)目臻g一般閑置不用，設(shè)計師在不影響主人正常生活的情況下加裝貓咪通道，使其變成了貓咪的活動空間。同時，ViviPet的設(shè)計特別注重寵物用品的藝術(shù)性和觀賞性，開發(fā)符合家裝風(fēng)格的寵物家具，力求兼顧美觀、實用和最大化的空間利用。
主人與寵物和諧的
家居寵物產(chǎn)品
ViviPet成員都是寵物愛好者，有豐富的寵物飼養(yǎng)經(jīng)驗，他們在觀察自己飼養(yǎng)的貓咪喝水、進食、嬉鬧時發(fā)現(xiàn)，不適當(dāng)?shù)耐刖呒捌渫刖叩臄[放位置、擺放角度，直接影響貓咪進食飲水的舒適性和健康，同時還會臟亂居家環(huán)境。通過反復(fù)的觀察和試用，他們對貓咪進食、飲水的碗具進行了多方位的改進，設(shè)計生產(chǎn)出美觀、科學(xué)、實用的寵物用具系列產(chǎn)品。
先來看一款貓咪進食飲水的大頭陶瓷貓碗。貓胡須是一個特殊的感覺器官，根部有大量的細小神經(jīng)，貓咪走路、跳躍，特別是在黑暗中觀察時，要靠胡須感知周圍的物體。ViviPet精心照顧到貓咪胡須的特點，設(shè)計出大頭陶瓷貓碗，一張大臉兩只耳朵，加上精湛的陶瓷工藝，酷似仰天傲視的貓型藝術(shù)品，既有效減少貓胡須的應(yīng)力，提高寵物貓用餐飲水時的舒適度，又增強了貓咪用具的觀賞價值，使其成為一件精致的居家擺設(shè)藝術(shù)品。
再來看這組斜面寵物餐桌系列產(chǎn)品。貓是食肉動物，但為了增強食物消化和排泄腸道寄生害蟲，還要吞食綠草。為了防止貓咪嬉鬧時打翻餐具，弄臟屋內(nèi)衛(wèi)生，把盛水盛食的大頭陶瓷貓碗和栽種綠草的貓草碗巧妙地安置在一個15度傾斜平臺的餐桌架上，底部配置防滑墊以增加餐桌架的穩(wěn)定性，是ViviPet斜面寵物貓餐桌的創(chuàng)新設(shè)計。經(jīng)過多次試驗，設(shè)計師發(fā)現(xiàn)，15度傾斜的餐桌架平臺最方便貓咪吃舔，同時有效減少貓咪進食時關(guān)節(jié)和胃部受到的應(yīng)力與壓力，保障其消化系統(tǒng)的健康。而且，把貓的水碗、食碗和草碗整合在一個支架上，避免了頑皮貓咪撞翻餐具，更訓(xùn)練貓咪分區(qū)域飲水進食的習(xí)慣，既保證了寵物的進食健康，又周到地維護了人貓混居一室的整潔和衛(wèi)生，營造和諧的居家環(huán)境。
“通天貓柱”是專門設(shè)計的寵物貓小王國。為了同時滿足貓咪進食、如廁、睡覺、娛樂等多種需求，ViviPet設(shè)計出一座可以按需求自行組合的多功能實木貓爬架。這座貓爬架為榫卯結(jié)構(gòu)，容易拆裝，高度、形態(tài)可自由調(diào)節(jié)，重新組合，既是貓咪自由活動的小王國，也是貓咪寵物愛好者的一件有趣玩具。擺放于居室，人與貓互動，其樂無窮。
把主人的家具變成寵物貓的樂園。寵物貓咪有時會爬高鉆低，翻箱倒柜，給主人的家居帶來破壞。ViviPet創(chuàng)新設(shè)計，在日常家具上預(yù)留貓咪的小窩或通道，實現(xiàn)主人與寵物的家具共享。例如，貓咪喜愛在沙發(fā)上睡臥，或貓毛橫飛，或坐傷主人愛物，在沙發(fā)的靠背上預(yù)留貓咪的小窩，就很好地解決了這個問題。貓咪攀爬書柜衣柜，是常有的事，在日常使用的書柜上增加貓咪睡臥的地方或攀爬的通道，讓主人和貓咪各取所需，和諧共處。
基于綠色環(huán)保，走向私人定制
Vivipet寵物家居系列產(chǎn)品的設(shè)計和生產(chǎn)嚴(yán)格遵循綠色環(huán)保、健康時尚的理念。
隨著我國城市化程度的提高，土地資源日益稀缺，房價高企。而我國住宅單套普遍面積偏大，價格更是居高不下。伴隨家庭結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變及消費結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)化，總價較低的小戶型逐步成為備受關(guān)注的戶型。“國六條”政策的出臺更加明確了小戶型成為今后我國住宅開發(fā)的主流戶型。由于人們經(jīng)濟條件的提高和居住觀念的變化，越來越多的中國人對住宅居住質(zhì)量的要求提高，產(chǎn)生對現(xiàn)代居住文化的新追求。
目前我國城市小戶型住宅的開發(fā)存在著若干問題，如采光通風(fēng)不好，出現(xiàn)暗房暗廁、功能空間欠缺、細節(jié)設(shè)計重視不足等。由于小戶型在建筑的套型設(shè)計受到很嚴(yán)格的建筑模數(shù)標(biāo)準(zhǔn)的制約，僅僅在建筑方面進行設(shè)計改進有一定的局限性。而從室內(nèi)設(shè)計的角度研究改進小戶型，能較靈活地在小空間中大做文章，使小戶型住宅功能更齊全、實用性更高、更能滿足人們對居住質(zhì)量的要求。
二、住居學(xué)概念及其對小戶型住宅設(shè)計研究的意義
住居學(xué)是解讀居住生活機制，探究居住生活的應(yīng)有方式的學(xué)問。住居學(xué)是建筑學(xué)的基礎(chǔ)科學(xué)，但這并不意味著它完全依附于建筑學(xué)而變得可有可無，我們可以將它看作建筑學(xué)微型版本。建筑學(xué)是以建造者的角度注重研究住宅的空間性質(zhì)，住居學(xué)是則注重“居住”，強調(diào)日常生活中住居內(nèi)部空間的實用性。住居學(xué)研究居住行為、生活方式和居住生活的演變，在某種程度上充實了管理者、建設(shè)者及其他人員的思考內(nèi)容，特別是以居住者為中心，根據(jù)居住者的日常行為和生活習(xí)慣，使研究的成果滿足居住活動的實際需求，更加人性化，更加貼近生活，從而為居住主體參與居住空間的設(shè)計提供了必要條件。
近年來住居學(xué)研究的視角開始關(guān)注現(xiàn)代住宅設(shè)計的課題，注重居住觀和居住意識的把握，從分析擇居的階層結(jié)構(gòu)看大眾需求以及與市場細分化的關(guān)系。從住居學(xué)的角度來研究小戶型住宅的設(shè)計具有以下的現(xiàn)實意義：從居住者的角度來思考問題，使設(shè)計更合理；由研究居住主體的生活方式、居住行為出發(fā)，將設(shè)計細分，體現(xiàn)以人為本的設(shè)計原則；結(jié)構(gòu)功能更合理，面積使用率提高，設(shè)計更有針對性，增強小戶型的設(shè)計說服力和市場競爭力；預(yù)測未來小戶型住宅的發(fā)展趨勢。
三、小戶型居住主體分析
由于家庭職能和傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代社會的家庭結(jié)構(gòu)發(fā)生了裂變，家庭規(guī)模小型化。據(jù)調(diào)查，目前城市小戶型住宅的居住主體為單身青年、小情侶或年輕夫妻，居住人數(shù)在3人以下。此居住主體具有如下特征：大多數(shù)受過良好的教育，思想較開放，容易接受新事物，追求時尚，有較強的學(xué)習(xí)能力和更高的成長需求，注重精神生活和物質(zhì)生活的享受，有更多的消費欲望，人生觀和價值觀強調(diào)自我意識，追求更多自我價值的體現(xiàn)，生活方式更加多樣性和靈活性，休閑方式主要是旅行、唱歌、健身、騎行等。此群體的婚姻觀念和傳統(tǒng)婚姻觀大不相同，不婚主義和丁克家庭所占比例日益增多，更加追求生活質(zhì)量和自我空間。隨著信息時代的來臨，網(wǎng)絡(luò)成為生活的必需，學(xué)習(xí)也成為居住行為的重要部分。另一方面，隨著經(jīng)濟和科技的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平提高，更加強調(diào)社會服務(wù)化，聚會、餐飲、閱讀等部分住居功能不必一定在室內(nèi)進行，居住行為簡單化。
四、小戶型住宅室內(nèi)設(shè)計的原則和方法
（一）緊湊的空間布局
小戶型住宅本身建筑面積就偏小，如果設(shè)計規(guī)劃不能做到精打細算，就會使功能缺失，面積浪費，無法滿足居住者的使用要求。要做到緊湊的空間布局，就必須有有機的動線組織、明確的功能分區(qū)、合理的面積分配，這些都必須在遵循人體工程學(xué)活動使用的各項尺寸的研究基礎(chǔ)上。
小戶型住宅的居住主體為單身青年或年輕夫妻，他們大多數(shù)在家用餐的次數(shù)不多，中午基本不在家吃飯，早餐、晚餐也以簡餐為主，因此廚房餐廳可以相應(yīng)靈活布置。這一群體對資訊的關(guān)注度高，有自我學(xué)習(xí)提高的必要性，學(xué)習(xí)空間的設(shè)置必不可少。為了提高空間布局的緊湊性，設(shè)計上可以采用如下的一些方法：
1.餐起合一、餐書合一。在不影響使用功能的條件下，靈活地將起居室和餐廳合為一個功能空間，極大地改善空間資源浪費情況。也可以將餐廳和書房結(jié)合，不同時段賦予空間不同的功能，同一桌子既是餐桌又是書桌，節(jié)省空間。
2.“復(fù)合式”廚房。由于中國人的烹飪習(xí)慣，較喜歡爆炒，設(shè)計將廚房中爆炒、儲藏等功能拆分到室內(nèi)不同的空間，比如爆炒可以在獨立的空間中進行，可以在餐廳中放置如冰箱一類的廚房電器，并在餐廳內(nèi)的備餐臺進行簡單的烹飪。這樣既減少了油煙的污染，又使密閉空間減少，視線更加開闊。
3.“一個半”衛(wèi)生間。將對于居住主題人數(shù)較多或常有客留宿的住宅來說，設(shè)置一個功能齊全的獨立衛(wèi)生間，和一個僅具有“兩件套”（即坐便器和洗面盆）的“半衛(wèi)”，可以有效地減少嘈雜和干擾情況，另一方面，“半衛(wèi)”在閑置時，可以堆放雜物，作為儲藏室被充分利用。
4.動線集中。將家務(wù)勞動盡可能集中在比較近的距離，可以在廚房設(shè)置服務(wù)陽臺，洗衣機、清潔工具集中收放，烹飪、清潔、洗衣、晾衣等家務(wù)勞動集中，有利于減少家務(wù)勞動的操作疲勞。
（二）空間功能的優(yōu)化
功能空間的優(yōu)化組合設(shè)計，強調(diào)空間功能按照行為模式進行優(yōu)化組合，同時居住行為所涉及的物品，利用功能組合家具來進行優(yōu)化的分類組合。經(jīng)過優(yōu)化組合，同一個空間的利用率大大提高。
1.多功能空間。如“半間房”，根據(jù)居住主體的實際需要，在居住空間內(nèi)分割出面積不超過10平方米的地方，加以改造，變成可供休憩和放松的“半間房”，這一小空間可以用作獨立安靜的讀書角落或者便于客人留宿的小臥室，靈活地分割了室內(nèi)空間，又在一定程度上擴大了空間的視覺效果。
2.模糊功能。區(qū)別于傳統(tǒng)住宅房間的功能劃分，現(xiàn)代小型住宅設(shè)計需要根據(jù)家具和空間的使用頻率和使用習(xí)慣等將其進行再組合和空間變換，增強空間的流動性，模糊既定的住宅使用功能，使住宅內(nèi)的資源被最大限度的利用。
3.空間復(fù)合。通過在同一面積上的功能疊加的方法，實現(xiàn)空間的高效利用。
（三）細節(jié)的精細化設(shè)計
小戶型住宅對細節(jié)的精細化設(shè)計也是更好利用空間的有效手段。重視細節(jié)精細化設(shè)計能更好地提高住宅的實用性、人性化和舒適度。具體體現(xiàn)在對儲藏空間的細分、飄窗的有效利用、軟隔斷及材料的運用等方面。
1.儲藏空間。居住主體喜歡的休閑方式之一是外出旅行，收藏各地的特色藝術(shù)品，這就要求設(shè)計師對儲藏空間必須細分，收納的空間既有儲藏功能又有展示功能，才能滿足居住主體的需要。為了實現(xiàn)整潔干凈，小戶型住宅對儲藏的要求更高，應(yīng)充分利用可能的零碎角落設(shè)置儲藏空間。
2.材質(zhì)的運用。為了擴大小空間的視覺效果，室內(nèi)分隔盡量不采用實墻分隔，可以利用軟隔斷，即帷幔，珠簾等，使空間既通透又有區(qū)分。還可以運用玻璃、鏡面等材質(zhì)裝飾墻面和天花，利用視錯覺使空間擴展延續(xù)。
3.飄窗的利用。現(xiàn)代居住建筑設(shè)計多帶有飄窗的設(shè)計，小戶型住宅設(shè)計必須物盡其用，可以把飄窗設(shè)計成讀書一角或者會客品茗的地方，有效利用飄窗的視覺觀景優(yōu)勢，塑造極佳的休閑場所。
（四）適應(yīng)性、靈活性、可變性
不同時期家庭結(jié)構(gòu)及家庭成員的組成不同，對空間的需求也不同，傳統(tǒng)住宅設(shè)計只能靠居住者換房來解決。為了適應(yīng)居住主體不斷變化的居住需求，小戶型住宅設(shè)計可以通過多功能、可組合家具或者軟裝飾來實現(xiàn)。具有較強適應(yīng)性、靈活性和可變性的小戶型住宅設(shè)計能為居住主體進行空間改造和功能布局變動提供更大的可能性。
1.多功能家具的應(yīng)用。小戶型住宅由于其空間面積的限制，使用者對家具的要求是必須滿足使用功能和節(jié)約空間。多功能家具能夠滿足一物多用的要求因而大受歡迎。如沙發(fā)床，“半間房”放置沙發(fā)床，房間平常作為書房使用時是沙發(fā)，當(dāng)有客人留宿的時候，房間變?yōu)榭团P，沙發(fā)變?yōu)榇玻瑵M足兩種不同用途。另外還有折疊式家具、伸縮式家具，如收納柜柜門折疊收納床，備餐臺附帶折疊餐桌，地面抬高做榻榻米設(shè)計內(nèi)藏伸縮式桌子等。
2.提高家具的高度。為了擴大空間使用面積，可以向上發(fā)展空間。如采用上床下沙發(fā)或書桌的家具設(shè)計，有效提高面積使用率。
3.營造空間氛圍。在小戶型有限的空間里如何營造更佳的空間氛圍？軟裝飾可以發(fā)揮作用，比如利用畫作、布藝、燈光、色彩、音樂，組合變幻多樣化的室內(nèi)空間氛圍。也可利用投影儀投放畫面，塑造多彩的迷人場景空間。
作為世界三大展覽之一，米蘭家具展一直以來由多個分展組成：國際家具展、國際裝飾配套展、兩年一次的歐洲之光國際照明展和國際辦公家具展工作環(huán)境雙年展，還有專為新人設(shè)計師設(shè)置的衛(wèi)星展。創(chuàng)新是所有展覽活動的核心，不僅在于人或產(chǎn)品的創(chuàng)新，更要有回顧過去放眼未來的創(chuàng)新精神。米蘭作為主辦城市還舉行了許多文化活動，給大家提供一個空間，去思考文化、創(chuàng)意、設(shè)計和實現(xiàn)其設(shè)計之工業(yè)。
展覽的舉行使整個米蘭城散發(fā)著設(shè)計之都的魅力，來自世界各地的設(shè)計師、企業(yè)家?guī)еグ愕男内s往這里。米蘭國際家具展以家具國際貿(mào)易為主要目的，所以在“米蘭設(shè)計周”的許多不同專業(yè)與不同主題的設(shè)計展覽活動中，真正的時尚潮流與設(shè)計創(chuàng)意活動會在米蘭地區(qū)的許多設(shè)計博物館、設(shè)計中心、設(shè)計品牌專賣店舉行，而且近年來，許多著名的家具品牌如意大利B&B、法國VIA等都是在米蘭市區(qū)舉辦自己的主題設(shè)計展。
本屆米蘭家具展提出“50 years young”的口號，它既被解讀為“花樣年華五十年”，又被理解為成“五十歲的年輕人”。米蘭家具展見證了意大利上世紀(jì)60年代家居設(shè)計的崛起、80年代后設(shè)計理念的獨領(lǐng)以及90年代至今在國際設(shè)計界的輝煌。從這次家具展和設(shè)計周可以看出，商家和設(shè)計師紛紛推出了新產(chǎn)品設(shè)計，并且在材料和工藝方面也都有所突破和創(chuàng)新。不論怎樣，米蘭家其展都希望在這半百的年紀(jì)依然充滿活力，充滿更多可能性。
國際家具展
國際家具展作為米蘭展的主體，其內(nèi)容最為豐富，吸引的目光電最多。這是一個展示創(chuàng)意、企盼合作，專注貿(mào)易的平臺，參觀者除了游人與設(shè)計師，還有采自世界各國的家具生產(chǎn)商和企業(yè)家。看得出，每個參展品牌都傾注全力，精心布置，希望最大化地傳達自己的品牌價值與獨特氣質(zhì)。這里是設(shè)計與企業(yè)、商業(yè)結(jié)合的最集中的表達，是設(shè)計力最全面的展示，也是設(shè)計師們最務(wù)實的戰(zhàn)場，由此也清晰地反映了企業(yè)與設(shè)計師的關(guān)系。在設(shè)計產(chǎn)業(yè)鏈成熟的西方國家，企業(yè)都以自己的設(shè)計師為榮，設(shè)計師與企業(yè)的生存和發(fā)展緊密相關(guān)。相對而言我們的企業(yè)極少有自己的主力設(shè)計師，企業(yè)多是產(chǎn)品主導(dǎo)，設(shè)計師依附于產(chǎn)品。設(shè)計師的主導(dǎo)地位是中外設(shè)計產(chǎn)業(yè)的顯著差異之一。
另外，相比國內(nèi)一些設(shè)計展或家具展，米蘭家具展的展里設(shè)計也更成熟。簡單地用圖片或?qū)嵨镎故咀约旱漠a(chǎn)品是非常初級的展示，在米蘭，每個品牌的展位都是一個完整展示空間，往往一個展位就包含了客廳、房間等不同功能區(qū)，它們展示的不僅僅是產(chǎn)品，而是一種氛圍，一種生活價值觀。每個展位都軟裝一體化，駐足在展示空間門口，家庭的、會客的、商務(wù)的定位一目了然，觀眾身處其中猶如進入了另一個語境。而在展廳內(nèi)，還可能偶遇家具模特。他們跟我們普通人一樣打扮，走動在展示空間內(nèi)，或坐或臥，神情閑適。
面對多層次的國際客戶與參觀者，今年米蘭家具展在風(fēng)格方面的關(guān)鍵詞分別是古典、現(xiàn)代與鄉(xiāng)村。
古典傳承
古典風(fēng)格總是商業(yè)市場的選擇之一。對大眾消費者來說，古典家具及其室內(nèi)設(shè)計更多的是帶給人一種歷史感和場景感。房間中規(guī)矩擺放的長條餐桌、靠背扶手椅、瓷瓶，頭頂懸掛的枝型吊燈，以及作為裝點的地毯和各種織物仿佛都附著了一定的意義，為身處其中的人營造出獨特的氛圍，也為其加諸了別具一格的身份感。
在設(shè)計手法上，古典風(fēng)格擁有龐大的素材庫，回溯到不同的輝煌年代，都能找到相對應(yīng)的時代經(jīng)典。設(shè)計師從這些前人積累的寶貴財富中抽取不同的象征元素，如弧度精致的曲線，帶有歷史意味的圖案，優(yōu)雅美好的形態(tài)等，然后運用現(xiàn)代的設(shè)計手法重新演繹。許多設(shè)計師摒棄了一般繁紋巧飾，以古典元素的深度表現(xiàn)和古典造型的新界面，重新詮釋古典輪廓。在使用的材料方面，古典風(fēng)格的設(shè)計更傾向于選擇能體現(xiàn)區(qū)隔性的貴重材料，如皮革、厚重的紡織面料、色澤鮮亮的金屬和石材等等。其整體色調(diào)旨在烘托典雅莊重的氣氛。
古典風(fēng)格的流行與當(dāng)下時尚領(lǐng)域的復(fù)古風(fēng)也有一定關(guān)聯(lián)，曾經(jīng)后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代主義風(fēng)格的有力武器之一便是使用復(fù)古元素進行拼貼。如今這股風(fēng)潮波及了各個與時尚相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，服裝與首飾業(yè)最為顯著，產(chǎn)品、家具及室內(nèi)設(shè)計也積極響應(yīng)，例如當(dāng)下頗受市場歡迎的各種懷舊物件甚至復(fù)古地板等。人們大規(guī)模地從過去的，或經(jīng)典或世俗的元素中吸取靈感，進行再設(shè)計，打造出貼合現(xiàn)代生活的家具產(chǎn)品。風(fēng)格與時尚在演變，把以往的時代與現(xiàn)代生活融為一體。這些既有趣味性，又有豐富語義的作品回應(yīng)了多元、多層次的市場需求。
現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代主義的風(fēng)格作為現(xiàn)代設(shè)計史上的重要組成部分發(fā)端于20世紀(jì)初，經(jīng)過一代先驅(qū)的探索和推廣，確立了形式服從功能，經(jīng)濟地使用材料，便于生產(chǎn)等設(shè)計原則。其在形式特征上的表現(xiàn)是樣式簡潔，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，多使用中性色，沒有多余的裝飾，總的來說透著理性和冷靜的氣質(zhì)。雖然現(xiàn)代主義風(fēng)格在六七十年代受到后現(xiàn)代主義的批判，但隨著有機現(xiàn)代主義、新現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展，多年來仍保持著綿長的生命力，特別是在強調(diào)環(huán)保與可持續(xù)發(fā)展的語境下。
今天消費市場上的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格囊括了更多樣的設(shè)計手法和元素，它們更貼合大眾，在形式上更圓融、流暢，也更有親和力。在材料的使用上注重其本來的紋理和色彩效果，尊重材料的特性，讓使用者感受到自然蘊含的生機和溫潤之力。其使用的配色不再局限于黑白灰，還有一些精心調(diào)和的灰色系、駝色系等，給人帶來清雅舒適之感。
除了有在傳統(tǒng)設(shè)計手法上的發(fā)展創(chuàng)新，生活在現(xiàn)代社會中的年輕群體也展現(xiàn)了對家具的新需求，由此帶動了新型家具的設(shè)計。對這些年輕人來說，由于居住空間有限，所以必須節(jié)約空間，多功能組合家具能讓他們做到小空間大利用。他們喜愛變動，或頻繁迂徙，所以需要家具便于拆裝，可移動，他們沒有固定的家庭中心，功能分區(qū)自由隨性，并常常自己動手DIY，許多品牌看到了這些趨勢，為其開發(fā)了針對性的產(chǎn)品。許多小型化、組合靈活、移動方便的家具產(chǎn)品出現(xiàn)在市場上，如輕便的組合書架、帶輪子的床、可隨意組合的小沙發(fā)、具有收納功能的餐桌等等，這些設(shè)計在小空間內(nèi)實現(xiàn)了多種家具并行不悖的可能性。
在現(xiàn)代家具設(shè)計中，越來越多地使用了模塊化的設(shè)計手法。由于數(shù)字化技術(shù)手段和模型在設(shè)計程序中的普遍應(yīng)用，設(shè)計師得以由一個元素或單元的構(gòu)想，開發(fā)出不同形式的組合，繼而發(fā)展成一個系統(tǒng)，使最終的設(shè)計成果呈現(xiàn)出多變性，也給使用者預(yù)留了自主改造的空間。而與模塊化設(shè)計對應(yīng)的一個裝飾方式是色彩的拼接，色彩與形式的同構(gòu)常帶來意想不到的視覺效果和趣味性。今年一些產(chǎn) 商采用同一款式配多種顏色或不同尺寸的方法，在節(jié)約成本和控制風(fēng)險的前提下，增加產(chǎn)品的豐富性。家具和室內(nèi)設(shè)計內(nèi)嵌于人們的現(xiàn)代生活，它們作為物質(zhì)文化的結(jié)晶反映現(xiàn)代生活節(jié)奏和家居理念的變化。上述變化表明，設(shè)計師只有對目標(biāo)人群的生活習(xí)慣和需求有敏銳的觀察，才能及時回應(yīng)市場。
鄉(xiāng)村元素
鄉(xiāng)村風(fēng)格是歡快、活潑、富有生活氣息的。它沒有古典風(fēng)格的區(qū)隔感，也不同于現(xiàn)代風(fēng)格的時尚感，鄉(xiāng)村風(fēng)格寄托了都市人對田園生活和逝去家園的想望，以及在“鋼鐵的森林”中追求“樂活”的心態(tài)。
條紋、圓點、粗線條以及一些具象的自然圖案常常出現(xiàn)在鄉(xiāng)村風(fēng)格的設(shè)計中，植物和花卉仍是設(shè)計中的重要元素。其次，大膽的色彩搭配，甚至撞色也不會讓人感覺突兀。明亮的色塊和質(zhì)樸的元素塑造了鄉(xiāng)村風(fēng)格獨有的魅力。在取材方面，材料混搭格外流行，即便使用普通材料或環(huán)保材料，也不失品質(zhì)感和差異化的視覺效果。還有一些設(shè)計帶有“粗糙”之感，不太著重修飾與對稱。部分展品走低技術(shù)路線，手工制作的意味濃厚，如使用竹子或植物根莖的編織工藝，使用銅或鐵的金屬工藝，以及使用各種織物的布藝，這些是鄉(xiāng)村風(fēng)格中非常重要的元素，它們在很多地方發(fā)揮作用。
崇尚自然是鄉(xiāng)村風(fēng)格的基本理念。一些品牌將戶外家具搬進了家中。近年來，越來越多的設(shè)計師嘗試著在室內(nèi)家具的基礎(chǔ)上去演繹、詮釋戶外家具的設(shè)計，而米蘭展則體現(xiàn)出反其道而行之的趨勢，不少設(shè)計師的室內(nèi)家具設(shè)計靈感明顯來自戶外家具。通過家具和室內(nèi)設(shè)計，設(shè)計師弱化了空間的局限性，將自然的體驗帶入家中。
國際辦公家具屋
米蘭辦公家具展展出面積超過14500平方米，現(xiàn)已成為世界知名的高品質(zhì)辦公家具及配飾展會，商品服務(wù)種類廣泛涉及保險公司、郵局、公共場所及社區(qū)，還有家庭的辦公區(qū)域等。作為引領(lǐng)辦公家具潮流的先鋒，米蘭國際辦公家具展還專門開設(shè)了兩個實驗設(shè)計產(chǎn)品區(qū)域，用以展示未來的辦公場所的風(fēng)格趨勢。
在現(xiàn)代經(jīng)濟社會里，辦公環(huán)境在擴展市場經(jīng)營、提升員工積極性和加強企業(yè)溝通等方面所扮演的角色越來越重要，而員工在決定繼續(xù)留職或離職時，辦公環(huán)境是否優(yōu)良也成了評價企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)之一。因此，辦公環(huán)境的完善是否臻于完美，對企業(yè)的形象和經(jīng)營具有極大的影響。現(xiàn)代辦公區(qū)域是產(chǎn)生經(jīng)濟價值的主要場所。因此，企業(yè)應(yīng)當(dāng)改變對辦公場所的傳統(tǒng)定位，把完善辦公環(huán)境和條件作為一項長遠的投資而不是一項額外支出來看待。這也是米蘭國際辦公家具展所傳達的理念。
在本屆家具展上，趨于活潑、輕松的辦公環(huán)境是一大特點。伴隨著國際互聯(lián)網(wǎng)與商業(yè)環(huán)境的改變，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)之外的新型企業(yè)越來越多，這些新興服務(wù)型企業(yè)追求的企業(yè)精神和辦公室文化與以往有很大的差別。與此對應(yīng)，辦公家具也呈現(xiàn)了更多的可能性。嚴(yán)肅的、冰冷的、只有黑白灰的辦公家具只是市場中的一部分，其太過單調(diào)的氛圍易使員工產(chǎn)生壓抑之感，并不適合激發(fā)創(chuàng)造力和活力的企業(yè)文化。更加藝術(shù)化、彩色化和柔和的設(shè)計出現(xiàn)在辦公家具中，一些多功能組合和可移動的新型家具也為辦公家具市場帶來了新氣象。
在技術(shù)方面，人機工學(xué)依然是高端辦公家具生產(chǎn)商專注的重心。不論外觀如何，對長坐辦公的企業(yè)職員來說，椅子的舒適度至關(guān)重要、一些知名品牌在這個領(lǐng)域有著長年的研究，其產(chǎn)品凝聚著高價值，在市場上具備區(qū)隔其他品牌的競爭力。另外設(shè)計師考慮到了電子科技產(chǎn)品在辦公環(huán)境中的重要位置，在不同的辦公區(qū)域如會議室、辦公區(qū)、接待區(qū)做了針對性的設(shè)計。為了創(chuàng)造有益于激發(fā)更有創(chuàng)造力的工作效果，視覺、聽覺、觸覺、情緒、分享、溝通等因素成為辦公家具的主要設(shè)計元素。使用者能夠感覺到工作在一種完全寬松的藝術(shù)化環(huán)境中，高效、專業(yè)、愉悅、享受地進行創(chuàng)造性工作。從米蘭辦公家具展我們能看到未來新型辦公環(huán)境多彩的前景。
國際照明展
米蘭燈具展作為全球范圍內(nèi)領(lǐng)先的燈飾展會平臺，一如既往地為參觀者帶來了一系列從外觀到細節(jié)皆屬尖端品質(zhì)的燈具產(chǎn)品。本次米蘭國際辦公家具展與國際燈飾展為顧及辦公場所對家具和燈具系統(tǒng)的共同需求而一同舉辦，力求做到展品之間的互補。裝飾燈具展區(qū)展出了路燈、技術(shù)照明、光源設(shè)備等產(chǎn)品，展會還為控制系統(tǒng)及其最新設(shè)備專設(shè)技術(shù)體驗區(qū)，在體驗區(qū)里，人們可以體驗到由整套設(shè)備展示的當(dāng)代燈飾產(chǎn)業(yè)已有產(chǎn)品以及未來將上市的新品，涵括控制設(shè)備和各種配件等。
現(xiàn)代照明不僅在居室內(nèi)起照明作用，也是制造氛圍和意境的重要手段。光線深切影響環(huán)境中人的感受，利用燈具造型及其光色的協(xié)調(diào)，可以給空間附加情緒，體現(xiàn)一定的風(fēng)格和個性，并為室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)造整體感，使其更加符合人們心理、生理的需求和審美情趣。今年米蘭燈具展的主題分別是幾何與流體，未來主義與戲謔的情緒。
幾何與流體
作為描述基本形式的關(guān)鍵詞，幾何與流體是一對相反的構(gòu)成方式，但它們作為抽象構(gòu)成的共性揭示了燈具設(shè)計的一大趨勢，即燈具與空間環(huán)境的融合。房間中的光源不再只是立在墻角處的一盞落地?zé)簦虬灿谧烂娴囊蛔_燈，或懸在頭頂?shù)囊槐K吊燈，越來越多的設(shè)計將光源由點變成線，化成面。除了上述由一點向外發(fā)散的傳統(tǒng)燈具，更多線性流動的、直視不到光源的燈具出現(xiàn)在米蘭燈具展上。這些燈具的形式靈活多樣，更能貼合和適應(yīng)不同的環(huán)境，而光線效果也更柔和，更有感染力。
不得不說技術(shù)的進步為設(shè)計帶來了更多可能性，智能化系統(tǒng)與LED光源不僅符合節(jié)能、環(huán)保的宗旨，也代表著照明設(shè)計的未來。
光色是構(gòu)成視覺美學(xué)的基本要素，而光源的選用直接影響燈光的藝術(shù)效果，米蘭展上，絕大多數(shù)產(chǎn)商都將LED產(chǎn)品作為主要開發(fā)對象。LED在光色展示燈具藝術(shù)化上具有無與倫比的優(yōu)勢；其單色性好，色彩純度高，紅、綠、黃LED的組合使色彩及灰度的選擇具有較大的靈活性，使得照明從普遍意義上的白光擴展為多種顏色的光。讓人們可以感受到光亮卻看不到光源的照明設(shè)計，不僅有益于人的視力，也體現(xiàn)了把光和人類生活結(jié)合的人性化設(shè)計。許多設(shè)計師選用不同光色的LED組合成照度柔和的各種模塊，任意安裝在居室中，使居室照明燈具的光源來源于地面、墻面、窗臺、家具、飾物等。這些設(shè)計都得益于體積小質(zhì)地輕的LED光源。
燈具是發(fā)光的雕塑，由材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)和肌理構(gòu)造的燈具物質(zhì)形式也是展示藝術(shù)的重要手段。LED技術(shù)使居室燈具將科學(xué)性和藝術(shù)性更好地有機結(jié)合，打破了傳統(tǒng)燈具的邊邊框框，超越了固有的所謂燈具形態(tài)的觀念，燈具設(shè)計在視知覺與形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)上，以一個全新的角度去認(rèn)識、理解和表達光的主題。設(shè)計師更靈活地利用了光學(xué)技術(shù)中明與暗的搭配、光與色的結(jié)合，材質(zhì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計的優(yōu)勢，提高了設(shè)計自由度，弱化了燈具的照明功能，讓燈具成為一種視覺藝術(shù)，創(chuàng)造舒適優(yōu)美的燈光藝術(shù)效果。
未來主義與戲謔的情緒
未來主義的核心是以新的材料和技術(shù)來滿足當(dāng)代生活的需求并適應(yīng)現(xiàn)代技術(shù)的美學(xué)。今年展覽的主要表現(xiàn)就是材料的研發(fā)，新材料、新技術(shù)在燈具上被大量應(yīng)用，許多產(chǎn)品在色彩、材料、工藝上做了新 的探索，以不同材料混搭的設(shè)計大大增加，而且每一種應(yīng)用都是建立在時尚與科技的基礎(chǔ)上。如某些品牌將LED叢集組合成大型裝置，為觀者帶來炫目的視覺感受。各色材質(zhì)如陶瓷、玻璃、金屬與光源的結(jié)合，也帶來了令人意想不到的效果，一些新開發(fā)的環(huán)保材料或再利用的材料則應(yīng)和了低碳環(huán)保的主題。
智能系統(tǒng)在照明設(shè)計中的應(yīng)用，使人們可以根據(jù)整體照明需要，如顏色、溫度、亮度和方向，設(shè)定照明效果，實現(xiàn)人性化的智能控制、營造不同的室內(nèi)照明效果。即使只運用LED發(fā)光天花板和發(fā)光墻面，人們也可以根據(jù)各自要求、場景情況，以及對環(huán)境和生活的不同理解，在不同的空間和時間選擇并控制光的亮度、放度、顏色的變化，模擬出各種光環(huán)境來引導(dǎo)、改善情緒。這些應(yīng)用指明了未來更人性化的照明環(huán)境。
除了上述的新型燈具和智能系統(tǒng)，在單個燈具的設(shè)計上也涌現(xiàn)了不少新奇有趣的展品。一些設(shè)計師運用象征、比擬、通感等手法，將燈具變成幽默戲謔的家居裝飾品，展現(xiàn)了靈光一閃的智慧。我們能在各類產(chǎn)品設(shè)計中越來越多地看到這類充滿情趣的設(shè)計。意大利等西方國家擅于將波普藝術(shù)形式或是夸張搞笑的戲劇、卡通劇造型等另類大膽的元素運用在設(shè)計中，這種張揚的幽默與東方含蓄的幽默根植于不同的文化背景。但若要打動人心，設(shè)計者需具備的能力是共通的，這種能力不是技術(shù)上的，是思維上的。他們要對現(xiàn)代人的情感有敏銳的感知，擅于發(fā)現(xiàn)生活中隱藏的小感動，然后用符合現(xiàn)代審美的手法，以產(chǎn)品的形式將其表現(xiàn)出來。物體形態(tài)的生命力即物體本質(zhì)的外泄形式，人們在使用這些產(chǎn)品時會得到各種信息，引發(fā)不同的情感，通過外觀、肌理、觸覺使產(chǎn)品具有一種“人情味”。
衛(wèi)星沙龍展
衛(wèi)星設(shè)計沙龍展出現(xiàn)于1998年，是米蘭家具展中最吸引人的場所之一。它讓那些初出茅廬的年輕人有機會展示其前衛(wèi)的設(shè)計作品，年輕人異想天開的創(chuàng)意概念被真真實實地做成了產(chǎn)品。創(chuàng)意無限，表現(xiàn)也各不相同，他們在這里肆意張揚著他們的設(shè)計才華，希望能被慧眼識中從而綻露鋒芒。雖然每個設(shè)計小組的創(chuàng)意都各有側(cè)重，但總的來說，對材料自身以及材料的表現(xiàn)形式的探索是很多年輕設(shè)計師所熱衷的，同時，對功能的可能性的探索，也是總能讓人找到驚喜的地方。
米蘭展為參加衛(wèi)星設(shè)計沙龍展的青年參賽者在場地租金上給予了資助和優(yōu)惠，許多設(shè)計新作在這里被制造商選中成為流行商品，并促使一批名不見經(jīng)傳的設(shè)計新秀與著名的家具公司簽約，所以也是各大廠商發(fā)掘人才的最佳場所。鼓勵發(fā)明創(chuàng)新、推出新的設(shè)計新秀，這就是衛(wèi)星設(shè)計沙龍展的舉辦宗旨。此展已成為設(shè)計領(lǐng)域里培養(yǎng)年輕設(shè)計師的熔爐，并漸趨成熟，得到了廣泛的認(rèn)可，也吸引了國際主流媒體越來越多的關(guān)注。
今年的米蘭衛(wèi)星展是整個展覽中最重視綠色設(shè)計和創(chuàng)意的試驗場。雖然其他展覽的參展商的生產(chǎn)體系和產(chǎn)品更為成熟，資金實力和材料供應(yīng)也更充足，但其主要目的還是商貿(mào)合作，所以展品也更趨市場化，力求滿足各類消費人群的喜好和需求。參加衛(wèi)星展的作品還不必太過顧慮市場和銷售等因素，設(shè)計師可以完全遵循自己的想法和思路，即便使用一些不成熟的新興材料和制作方法也無妨，因此其更具實驗性和前沿性，也更能實實在在地推行綠色設(shè)計，而不只是將其當(dāng)作一個宣傳噱頭。另外為了貫徹支持年輕設(shè)計師走向世界專業(yè)設(shè)計的理念，衛(wèi)星沙龍展與意大利工業(yè)設(shè)計協(xié)會重新簽訂了協(xié)議，允許參賽者到項目登記處登記其作品以保護所有權(quán)。版權(quán)保護只適用于意大利。衛(wèi)星沙龍展為設(shè)計師和版權(quán)保護架設(shè)了一座更牢靠的橋梁。
國際裝飾配套展
近年來，裝飾和配件在家居設(shè)計中占的地位越來越高。裝飾一詞在操作層面的核心是材料和工藝，如新型塑料、金屬材料與激光雕刻工藝等，在視覺層面的要素是形式、構(gòu)成、肌理以及色彩等。和諧的形態(tài)、精煉的細節(jié)和新型的材料，由色、光、觸覺、肌理與雕花、切割、編織、印花等技術(shù)的創(chuàng)造應(yīng)用喚醒人們的審美感覺。許多大牌產(chǎn)商對工藝技術(shù)和家其設(shè)計的基本元素的研究投入了大量人力物力和時間成本，而最終研發(fā)的其獨有的工藝特色則成為其品牌的前沿資產(chǎn)和核心競爭力。這個不確定的過程也許需要多年的默默投入，所以極為考驗品牌的實力和領(lǐng)導(dǎo)層的前瞻性和決策能力。
家具作為一門視覺藝術(shù)的觀念日漸被人所接受。大量的自然圖像、數(shù)碼與幻覺圖像在家具中大量應(yīng)用，圖像應(yīng)用和視覺美學(xué)成為米蘭家具展的一個強烈趨勢。在“讀圖時代”的社會中，圖像視覺設(shè)計可以成為家具產(chǎn)品的美學(xué)核心價值，而家具向視覺美學(xué)的轉(zhuǎn)變中已經(jīng)為設(shè)計師提供了新的商業(yè)機遇和設(shè)計元素。
家具消費市場遭遇寒流了嗎?中國家具營銷應(yīng)該怎么做?中國家具營銷的未來趨勢是什么?
家具消費趨勢
隨著社會壓力的增加，工作節(jié)奏越來越快，人們的生活日趨西化。近年來，新建住宅通常和洋式房間并存，尤其是年輕一代喜愛能反映個人風(fēng)格的家具，家具式樣日趨多樣化，訂制家具日漸流行，消費者多自行選擇家具尺寸、顏色、用料、形狀以配合自己喜好，越來越多人征詢室內(nèi)設(shè)計公司的意見以選購適當(dāng)?shù)募揖摺６蚁M者在挑選家具時很仔細，非常注重家具的質(zhì)量。
辦公家具市場垂青于自動化、所占空間少、容易組合、安全舒適的產(chǎn)品。隨著全國倡導(dǎo)大學(xué)生自主創(chuàng)業(yè)和政府對創(chuàng)業(yè)者的政策支持，家庭辦公(SOHO)在各地日趨流行，與之相適應(yīng)的多功能、緊湊型、適合家居環(huán)境的辦公家具市場蓬勃發(fā)展。但還沒有專門針對這類需求的辦公家具，這為辦公家具的細分提供了可能，并為那些計劃進入辦公家具市場的小型企業(yè)提供了良好的條件。
房價虛高和收入水平低下的不平衡，使得人們非常善于充分利用有限的空間，那些能夠根據(jù)住房尺寸和物品大小而自由組合的儲柜、儲物架、壁柜等都較受歡迎。一般屋內(nèi)的隔間多作多種用途，例如起居室可依需要作為家庭聚會、用餐、書房及臥房之用，平常將多余家具物品收藏于櫥柜內(nèi)或加以挪移，因此所使用的家具以小型、精簡、多功能家具及便于收藏衣物及雜項用品的儲藏用家具為主。款式簡單、自然的現(xiàn)代家具已取代設(shè)計復(fù)雜的古典家具成為主流品位。
中國在傳統(tǒng)上每遇人生大事，如婚嫁、生子、入學(xué)、就業(yè)、喬遷新居、房屋改建等場合，都會購買家具。而近年來更換家具的需求亦有上升趨勢。
雖然人們對家具質(zhì)量的要求逐步提升，但這一點并不絕對，有時，好的做工并不一定會得到好的回報。比如，在廉價和質(zhì)量二者發(fā)生矛盾的時候，消費者可能會選擇前者。“綠色家具”就是其中的一個非常典型的例子。根據(jù)最新的一項市場調(diào)查報告，盡管市場上環(huán)保呼聲不斷，事實上只有少許標(biāo)榜環(huán)保的家具，銷售業(yè)績高過其他一般的家具。一個非常耐人尋味的結(jié)果是，在問卷調(diào)查中，很多的消費者普遍認(rèn)為自己會支持綠色商品，但在實際的購買行為上，由于綠色產(chǎn)品價格較高(比一般產(chǎn)品高25％左右)，真正購買的人比估計的少許多。
家具企業(yè)的核心競爭力在于生產(chǎn)的成本比別人低，所以，在提高產(chǎn)品質(zhì)量的同時，保持低廉的價格仍舊是我國家具企業(yè)在國際市場上制勝的關(guān)鍵。
銷售渠道多元化
中國家具市場規(guī)模大，銷售系統(tǒng)復(fù)雜，市場呈多元化格局，有國際品牌專賣店，有超市，有綜合性居室用品店、舊家具店、連鎖店、網(wǎng)絡(luò)銷售等。不同的銷售渠道所售家具的價格水平也不同。對中國家具市場的銷售渠道作深入了解有利于產(chǎn)品銷售時候的定位。可根據(jù)產(chǎn)品的不同性質(zhì)利用不同的渠道進行銷售。
品牌專賣店：即國際名牌專賣店，例如意大利著名品牌專銷店，陳列的家具高檔、時髦，設(shè)計相當(dāng)前衛(wèi)，價格也相當(dāng)昂貴，每件家具都要近萬元；銷售對象一般都是那些追求和講究個性的人們。
家具超市：比如宜家的大賣場，規(guī)模非常大，倉儲銷售的味道非常濃，同時又很有居家的生活氣息。還有一些類似宜家的大賣場，這里的家具不太注重陳列方式，沙發(fā)、柜子、床、餐桌椅相互緊挨著，且不分次序，不分類別。價格要比專賣店便宜得多。超市里的家具調(diào)整更換相對較快，具有明顯的潮流性。
綜合性的居室用品店：規(guī)模不小，品類繁雜，小到餐巾蠟燭，大到沙發(fā)、柜子應(yīng)有盡有。從價格上，我們可以看到商家刻意經(jīng)營，尾數(shù)都是0.5元，而不直接標(biāo)上如250元、180元。
舊家具店：出售舊家具的商店，此類店出售的家具有的具有收藏價值，所以價格未必比新品便宜。
網(wǎng)上銷售：目前網(wǎng)上售出的多為小型家具。上海網(wǎng)上銷售市場也非常大，大約占30％以上。上海家具制造商一般通過制造商展廳、目錄和互聯(lián)網(wǎng)向消費者出售家具。隨著消費者迅速適應(yīng)網(wǎng)上購買家具，網(wǎng)上家具銷售市場在未來幾年中將迅速擴大。
渠道的發(fā)展趨勢
長三角的精細與珠三角的粗獷：長三角的家具銷售渠道近年來已朝簡化及多樣化發(fā)展，但基本模式仍為從制造商至批發(fā)商至零售商，這種模式確實對外來家具進入長三角市場有所阻礙，但這一銷售結(jié)構(gòu)有其一定的背景及重要性，其經(jīng)銷環(huán)節(jié)非常緊密，樣品展示會及對外采購的方式也迥異于珠三角等地。
中國家具市場的銷售渠道一直維持制造商至批發(fā)商至零售商的基本架構(gòu)，但與家具銷售緊密相聯(lián)的房地產(chǎn)有開發(fā)商、承銷商、物業(yè)管理單位等，而家具行業(yè)又有商、批發(fā)商和零售商等，再加上家具企業(yè)的直營專賣店，重重疊疊，非常復(fù)雜。近年來，這種傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)已經(jīng)起了重大變化，有的嘗試以“無中間商銷售”擺脫批發(fā)環(huán)節(jié)，有的制造商批發(fā)商則直接銷售到消費者，整體而言，整個家具銷售渠道拓寬了。
區(qū)域家具批發(fā)商是近年來中國家具銷售系統(tǒng)的核心，他們的職責(zé)在于找到家具制造商，并將產(chǎn)品推出到消費市場。在經(jīng)濟高度增長時期，家具制造商在這種架構(gòu)下建立了產(chǎn)銷系統(tǒng)，制造商規(guī)模變大，零售商的實力也增強，銷售方式隨著交通系統(tǒng)的提高以及網(wǎng)絡(luò)通訊迅猛發(fā)展而改善。隨著規(guī)模擴大，家具制造商開始企圖擺脫舊模式的束縛，有的制造商已從事直接批發(fā)。但直到現(xiàn)在，由于一般制造商規(guī)模還小，而仍須相當(dāng)程度地依賴批發(fā)商及其對零售商支持；而零售業(yè)者也相當(dāng)依賴批發(fā)業(yè)者所提供的倉儲、配銷、產(chǎn)品信息、貨品收集及銷售支持的服務(wù)。許多大型零售商利用批發(fā)商的服務(wù)來降低風(fēng)險，雖然有一小部份零售商直接和制造商交易，但大部分仍經(jīng)由和房地產(chǎn)商有往來的大批發(fā)商進貨。另有許多規(guī)模較大的制造商設(shè)立銷售公司來直接進行銷售業(yè)務(wù)，比如顧家工藝就是非常典型的做法。
大型家具連鎖店利用其較強的銷售能力來擴大直接采購，自發(fā)式的連鎖專賣店也建立起具有批發(fā)性質(zhì)的共同采購組織。家具批發(fā)商為適應(yīng)興起的直銷或直接采購趨勢，開始利用高效率及信息導(dǎo)向的銷售系統(tǒng)來加強其傳統(tǒng)地位，并積極擴張其銷售、投標(biāo)、住房建筑等零售領(lǐng)域的優(yōu)勢，形成壟斷。而家具零售業(yè)也面臨銷售渠道多元化的挑戰(zhàn)，大型零售店、家居建材市場、折扣店、
郵購業(yè)者、住家相關(guān)產(chǎn)業(yè)都積極進入家具批發(fā)領(lǐng)域，中小型家具店面對這些競爭往往處境困難。家具銷售及零售系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變?yōu)橥鈦砑揖咛峁┝舜蠛脵C會，也使專門批發(fā)商及零售商開始考慮直接與外來家具供應(yīng)商進貨，此舉措不但對家具的價格產(chǎn)生影響，也為消費者提供了更多選擇。
在中國市場上家具承包業(yè)務(wù)近年來成長迅速，進口家具在該領(lǐng)域也有較佳表現(xiàn)，這種合約式投標(biāo)必須在建筑或公共設(shè)施計劃階段即先行洽談并搜集資料，且只有被指定的投標(biāo)者才能參與競標(biāo)，得標(biāo)者必須在短期內(nèi)交付大量家具并提供售后服務(wù)。有意獲得合約的供貨商有必要考慮在各地派遣常駐的專業(yè)人員以搜集信息，并在當(dāng)?shù)亟⑹跈?quán)制造或其他生產(chǎn)體系，否則必須和當(dāng)?shù)丶揖咧圃焐袒蚪?jīng)銷商合作才有可能進入這一市場領(lǐng)域。
建議
綜觀全局，中國家具企業(yè)為了能在競爭當(dāng)中搶占先機，就必須仔細研究中國家具市場需求以及競爭對手。開拓全國家具市場的各地家具廠商必須準(zhǔn)確掌握市場需求，包括各區(qū)域消費者的生活品位、生活方式、消費觀念、家具設(shè)計趨勢及住房狀況，才能據(jù)此以進行產(chǎn)品開發(fā)，并致力發(fā)展建立一套能涵蓋市場需求的銷售體系。因此，各家具廠商必先充分考慮以下因素。
家具尺寸：“90／70”房地產(chǎn)政策出臺至今將近3年，90平方米以下的中小戶型逐漸進入了交付高峰期，其中以70平方米左右最為典型。由于戶型面積的減小，再加上公攤面積，一般高層70平方米的小戶型，實際使用面積多在50至60平方米之間，這類戶型通常被設(shè)計成兩室一廳一廚一衛(wèi)，甚至更有的被分隔成三室一廳一廚一衛(wèi)。按照這個面積分配，每間房的面積都不會太大。顯然，在這種戶型中，使用傳統(tǒng)意義上那些“大氣”的家具顯得有些不配套了。衣柜、床等大件的家具放一件就足以使小家擁擠不堪，不僅浪費面積，更破壞設(shè)計與裝飾效果。因此需要特別考慮家具尺寸以符合年輕家庭的需要。雖然已有許多家具企業(yè)開始減小尺寸，但多數(shù)以價格取勝的家具產(chǎn)品尺寸仍然太大。
按時交貨：零售商準(zhǔn)時交貨給消費者為一般商業(yè)原則之一，除當(dāng)場提貨者外，一般交貨期為一星期，最多不可超過兩星期。然而，外地廠家的交貨時間可能需要一個月左右，進口家具的交貨期甚至長達3個月。跨省級以上區(qū)域的家具交貨期通常是取決于依據(jù)預(yù)期銷售量而進行的季節(jié)性采購，并加上所需運送時間。各地家具供貨商經(jīng)常對各省市的要求準(zhǔn)時交貨的商業(yè)行為認(rèn)識不足，運貨途中也經(jīng)常發(fā)生意外事故，以致往往錯失交貨期，或是貨品在運送途中數(shù)量發(fā)生短缺，使得跨省級區(qū)域家具的經(jīng)銷商必須承擔(dān)極大風(fēng)險。對承包家具，交貨期更為重要，一旦延誤將對使用者造成嚴(yán)重損失。
關(guān)鍵詞:建筑空間；尺度；環(huán)境要素；建筑構(gòu)建；要素
人體要素建筑通常有一般建筑與特殊建筑之分，對建筑空間進行尺度的處理過程中，在明確空間高度時充分發(fā)揮功能特性可以起到重要的價值，一般以兩打?qū)用鎭韺Υ覂?nèi)空間高度，即絕對高度與相對高度;前者也叫作實際層高，對選取尺寸做出合理的指導(dǎo)。當(dāng)尺寸太低時，將讓人覺得十分壓抑，當(dāng)尺寸過高時，將讓人覺得高冷，缺乏親切感;后者并非僅僅指絕對尺寸，同時與空間面積作為參考。根據(jù)人們以往的經(jīng)驗不難發(fā)現(xiàn)，如果絕對高度已經(jīng)固定，增加面積后將使得空間變低。特別是空間組合較為復(fù)雜的情況下，當(dāng)空間高度改變后，也將造成尺度的變化。人們常常被宏偉、龐大出現(xiàn)興奮之情;也會由于低矮出現(xiàn)安靜之感;但是過低就會出現(xiàn)煩躁、壓抑的情緒，因此，需要以跟部分空間的實際功能出發(fā)，靈活使用上述變化，常常給人帶來出乎意料的視覺效應(yīng)。室內(nèi)設(shè)計一般會固定建筑的空間尺度以及體量，因此，設(shè)計師應(yīng)當(dāng)合理的室內(nèi)實際方式，對現(xiàn)有的空間尺度與狀態(tài)做出調(diào)整，例如合理整合吊頂天花與層高的空間等等。
1建筑空間中尺度形成的依據(jù)
尺度通常為物體之間的相對關(guān)系，絕非其內(nèi)在數(shù)字關(guān)系，所以，需要通過已經(jīng)的物體大小為衡量標(biāo)準(zhǔn)，對物體處于某空間中對應(yīng)的尺度加以有效的感知。它的尺寸，人們可以簡易、自然、本能地判斷出來。與建筑相比，如果這個空間外表看似小，實際建筑卻感覺變大，當(dāng)一空間外表看似很大，實際建筑卻感覺變小，依據(jù)這個原則，處理好建筑空間的尺度對于表達出建筑的思想，表現(xiàn)出建筑的性格特征，建筑形體和體量，創(chuàng)造宜人的環(huán)境、溫馨的空間是重要的。
1．1建筑空間的環(huán)境要素
建筑內(nèi)部空間的形式存在審美性，還呈現(xiàn)出幾何規(guī)律，呈現(xiàn)給人的直觀感受正代表著建筑空間設(shè)計的關(guān)鍵內(nèi)容。人們處于室內(nèi)空間中感知的尺寸，應(yīng)當(dāng)屬于空間形象，以及應(yīng)對的空間關(guān)聯(lián)性。尺度感受常會因內(nèi)部空間的結(jié)構(gòu)、層次度等因素而發(fā)生變化，還包括建筑內(nèi)部與外部空間上的整體關(guān)系。因此，首先要選擇建筑物內(nèi)部空間的參數(shù)，明確所要創(chuàng)造的尺度類型，才可以確保建筑空間尺度的準(zhǔn)確性，。由于建筑自身的功能需求與外形構(gòu)造不同，使得形成的空間規(guī)格存在差異性。不管是處于怎樣的室內(nèi)環(huán)境中，都應(yīng)當(dāng)按照空間環(huán)境的尺寸做出合理的設(shè)計。是某城市酒店的共享中庭，中庭的高度分為3層，在設(shè)計背景墻的時候需要參考大尺度的空間環(huán)境要求。圖中不難發(fā)現(xiàn)，設(shè)計者對這一界面的尺度進行了精心設(shè)計，雕刻畫的上半部分是供遠觀的，頂部造型采用了深色的簡單裝飾，還采用了燈帶來裝飾天棚，這樣不會因大尺度界面而讓人感覺到單調(diào)，下面采用大面積透光玻璃來連接地面，不但明確了體量大小，還可以使得底部空間更加敞亮。背景墻在其相關(guān)細部分進行設(shè)計時，均按照空間環(huán)境的尺度來完成，對空間的尺寸感有著極強的把控能力，給中庭空間營造出和諧的氛圍。也是背景墻的設(shè)計，空間尺度沒有圖1的大，困此不論是頂部上的裝飾和繪畫還是墻壁上淺浮雕畫、亦或者是壁燈都需要參照該空間圍合的大小，設(shè)計者只有確保尺寸合理，才可以呈現(xiàn)出尺小度空間所蘊含的宜人感。
1．2建筑構(gòu)建要素
建筑的內(nèi)部空間中，尺度感是經(jīng)常與人接觸的部件上得到的。樓梯的高度尺寸是根據(jù)人們的習(xí)慣設(shè)計的，太高、太矮都不合適。然后尺度就能夠憑借本能進行判斷。人們只要將目光聚集在建筑物上，就可以一目了然，人們僅僅通過這些熟悉的物體的尺寸，運用到空間尺度上，即可對物體在建筑空間的尺寸進行有效的衡量。如，一個空間中的圖3日式風(fēng)格的建筑空間窗戶或大門尺寸，其相互的間隔直接與處于立面的布局?jǐn)?shù)量存在緊密的聯(lián)系，倘若室內(nèi)空間的參照物是因素，則能夠與空間中的各界面形成尺度關(guān)系，這樣便于室內(nèi)環(huán)境用來以此進行相應(yīng)尺寸的設(shè)計。通過可以得知，各個構(gòu)件的尺寸均與日式空間的尺度特征為依據(jù)，如移門采用木格子的形式，屋頂設(shè)計偏低，還有榻榻米地席等，處于此空間中，家具的尺寸可以完全與燈光、造型向呼應(yīng)，各自獨立又彰顯出和諧的空間感。結(jié)構(gòu)構(gòu)件采用不同的力學(xué)原理與材料致使室內(nèi)空間圍合后的尺度感也存在一定的差異性。如，西方古典建筑的結(jié)構(gòu)以彎頂、拱券等為主，這樣可以對空間的覆蓋范圍更大，室內(nèi)環(huán)境將隨著大尺度的運用產(chǎn)生不同的效果。另外，結(jié)構(gòu)構(gòu)件是室內(nèi)空間的有部分，常常呈現(xiàn)與較好的藝術(shù)感。所以，處于這兩類空間下，所有的細節(jié)部分需要與尺度相適應(yīng)，突出協(xié)調(diào)性。
1．3人體要素
在建筑空間中，人體尺度被直接用于對建筑尺寸的衡量。人在度空間進行欣賞的過程中，常常從自身的尺寸與空間的構(gòu)建中加以對比，將受拿出可以對房間的高、寬大致進行測量;如果在窗戶旁站立，可以對人和窗戶的相關(guān)尺寸加以目測。所以，如果人體驗建筑空間時，可以將人體自身充當(dāng)為測量標(biāo)尺，使得空間的要素與其建立其尺度關(guān)系。因此，人體尺度一般為人體自身的尺寸同空間構(gòu)成的比例關(guān)系。建筑類型空間具備的尺度存在差異性。建筑是服務(wù)于人們，為其住房、生產(chǎn)活動等構(gòu)件空間，并且建筑空間需要與人們的實際尺寸向適應(yīng)，以便符合人們的行為所需。建筑形體需要與人們的物質(zhì)生活與心理需求相一致，如家具設(shè)計等等，樓梯的踏步尺寸與扶手高度分別為為150mm×300mm、900～1000mm，這樣才可以更好地與人體高度相適應(yīng)。同時，幼兒園需要按照幼兒的身體尺寸來設(shè)計，一般的踏步高度與扶手分別為120mm×280mm、700mm，這樣可以確保幼兒的安全，也可以使得人感覺踏實。
2建筑空間的尺度類型分析
弄清了與建筑空間中的尺度與各要素之間的關(guān)聯(lián)性，然后對設(shè)計的主旨加以明確。設(shè)計者需要真正掌握尺度感的運用，一味注重尺度相應(yīng)的要素缺乏現(xiàn)實價值。室內(nèi)設(shè)計者更加需要這種尺度感的合理掌控。空間帶給人的感受取決于其實際形狀，應(yīng)當(dāng)全面結(jié)合功能需求與精神層面的干手機，從而更好對空間形狀加以選擇，在考慮適用性的同時，還可以兼顧藝術(shù)意圖。通常情況下，設(shè)計師在對建筑進行設(shè)計時也包含了室內(nèi)空間的形態(tài)，并且對這些空間的改變也常常利用某藝術(shù)形式或者技術(shù)來實現(xiàn)。室內(nèi)空間在設(shè)計過程中，為了滿足特殊功能的需求，常常以各種形狀來帶給人的感受有很大的差距。如空間采用穹窿形狀，主要是運用四周低中間高的方式，給人產(chǎn)生一種歸集、集中的意像;.還有一種空間以突出中間為主，兩邊低，會使得感覺沿著縱軸朝著中間聚集之感。空間采用彎曲的弧形設(shè)計，將使得產(chǎn)生導(dǎo)向作用，將人不自覺地帶往空間軸線的方向。當(dāng)建筑空間處于相鄰狀態(tài)，往往具有較大的區(qū)別，對比兩者的差異性，一般能夠?qū)⒏髯缘目臻g特征加以體現(xiàn)，人們在空間的轉(zhuǎn)換過程中常常可以因這一轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出突變與。一般空間尺度呈現(xiàn)的差異性以及比較后，可以通過下列兩點來描述。(1)一個空間是高大的，另外一個空間是低矮的，并且它們是緊緊相連的，不僅在體量上具有明顯的差距，另外在尺度上也存在著較大的差距。首先人們進入低矮的空間時，然后再進入高大的空間，形成了尺度的對比，給人們造成了視覺極大的反差，以及心理上強烈的沖擊，使得人們感受到開闊的印象。古今中外各種類型的建筑，都可以借助大小尺寸空間的對比作用來明顯地體現(xiàn)出主體空間。在國內(nèi)該行業(yè)中，存在的多種形式，其中，最普遍的形式為當(dāng)人們進入主體大空間時，首先會在大的主體空間設(shè)置一個很小的空間，人們先要進入很小的空間，會感覺自己的視覺、心理突然變得非常很小，通過了這個很小的空間，進入了大的空間時，他們的視野一瞬間變得開闊，心理也出現(xiàn)了明顯的變化，產(chǎn)生激動的心情。(2)不一樣狀態(tài)的空間也可以進行對比，根據(jù)上文的內(nèi)容獲知，采用兩種形式的對比，使得降低了人們心里上的沖擊力，不過，采用該方法的對比，所起到的作用是破除單調(diào)和實現(xiàn)新的變化，空間的形狀和尺度并不是想當(dāng)然的設(shè)計，而是根據(jù)其功能來進行設(shè)計，當(dāng)在構(gòu)件的功能要求下，設(shè)計者才可以進行空間形狀的改變，租后采用對比作用，來實現(xiàn)最優(yōu)的空間模式。空間的尺度感是由自然、超人、親切的尺度構(gòu)成。在開始設(shè)計的過程中，需要由空間的類型來進行設(shè)計，同時，也需要根據(jù)功能需要來設(shè)計，然后設(shè)計者才能合理的解決空間內(nèi)全部要素的關(guān)系，最后才能打造出恰當(dāng)?shù)某叨雀校@些內(nèi)容的要求，是一個設(shè)計者必須掌握的業(yè)務(wù)知識。在自然的尺度中，需要采用自然的尺度，來清晰的體現(xiàn)出空間所有的要素，然后，能設(shè)計出其正常的尺度。室內(nèi)設(shè)計師需要關(guān)注構(gòu)件尺寸的構(gòu)建關(guān)系，以及各個構(gòu)件與整體的關(guān)系。由人體工程學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計人員在設(shè)計室內(nèi)空間時，要把精確把握構(gòu)件的尺寸，并且根據(jù)其功能要求，把這些構(gòu)件融合到整體中，形成一種自然的尺度感。因此，人們生活在這種環(huán)境的空間中，明顯的感受到這些活動的目標(biāo)，產(chǎn)生恰當(dāng)尺度空間，也一定能感覺到適當(dāng)尺寸體現(xiàn)出來的美感。因此，當(dāng)設(shè)計者進行室內(nèi)設(shè)計時，能打造出自然的尺度感的空間，他們需要在多個方面進行設(shè)計，如家具、燈具等等，使用這些構(gòu)件產(chǎn)生直接關(guān)系，不能對任何一個構(gòu)件縮小或夸夸大大的功能或者尺寸，這樣會產(chǎn)生不良的影響，有可能起到壞的作用。在家庭、辦公室等環(huán)境中，多采用這種思路。超人的尺度一般采用了大尺寸來設(shè)計，這種尺度比人們熟知的尺度還要大。不過，不能想當(dāng)然的把構(gòu)件的尺度比實際的尺度簡單的增大，這樣做的效果非常差，達不到預(yù)期的目的，造成完全缺乏尺度的感覺，令人感到混亂、無秩序。同樣，縮小局部物體的尺度，以期得到原來尺度任何的宏偉感，同樣也是不可能的，其結(jié)果也只有紛亂和滑稽。為了實現(xiàn)超人的尺度的效果，需要看起來更大的空間，使得人們能感受到開闊的心理效應(yīng)。親切的尺度能發(fā)揮出重要的作用，使已存在的空間在人們的視覺中看起來小于實際的尺寸，運用該方法會產(chǎn)生很強的親和力空間，在日常生活中，有很多空間具有類似的功能，如餐廳、茶社等。與超人的尺度一樣，想要獲得親切的尺度，不能想當(dāng)然的把構(gòu)件的尺度比實際的尺度簡單的減少，這樣做的效果非常差，達不到預(yù)期的目的，也不能產(chǎn)生親切的尺度。而是采用尺度的裝飾和簡單的搭配，才能產(chǎn)生該效果。另外也可以在大空間中合理的搭配組合家具，也可以產(chǎn)生該效果。通過很多的案例分析，才得出這種規(guī)律。
3結(jié)束語
尺度是一個最佳的途徑，使得設(shè)計的主體和人的感覺形成一種聯(lián)系。上乘的尺度設(shè)計能加強這種聯(lián)系，有利于設(shè)計出合理、漂亮的對象。
參考文獻
