時(shí)間：2023-05-29 18:23:42
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇遲子建丈夫，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
偶然相識(shí)，
頂著外界非議牽手“富婆”
遲重瑞1952年出生于北京的一個(gè)五代京劇世家，但因他1.82米的身高，最終卻沒能走上京劇之路。從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，他來到中國電視劇制作中心，成為一名職業(yè)演員。
1988年，《西游記》在全國首播，引起了很大的轟動(dòng)。遲重瑞飾演的唐僧得到了廣大觀眾的一致認(rèn)可，師徒四人一時(shí)間成為最受歡迎的明星，所到之處，備受關(guān)注。隨后，遲重瑞的愛情也悄然而至。
陳麗華是個(gè)票友，酷愛京劇，1988年冬的一天，她來到中國京劇院唱戲，遇見了遲重瑞。當(dāng)時(shí)，電視劇《西游記》紅透全國，遲重瑞這個(gè)名字幾乎家喻戶曉。陳麗華和遲重瑞客串過幾出京戲，感覺這個(gè)小伙子為人很誠懇，是個(gè)值得交往的朋友，不過沒往別的地方想。京劇院一個(gè)朋友見兩人都單身，便毛遂自薦當(dāng)月下老人。陳麗華一聽連連擺手：“不行，不行，人家比我小11歲呢。”朋友不死心，又去“磨”遲重瑞，了解了陳麗華的家世和經(jīng)歷后，他大吃一驚，覺得這簡直就是個(gè)奇女子！
原來，陳麗華在北京頤和園出生、長大，滿族后裔、正黃旗世家。用現(xiàn)在的話說，就是位“格格”。然而幼年因家境破敗十分貧寒，讀到高中便被迫輟學(xué)。為生計(jì)所迫，陳麗華做起了家具修理生意，由于她頗具生意頭腦、待人熱忱講信用，生意紅紅火火，很快辦起了自己的家具廠。1981年初，陳麗華從北京來到香港，通過實(shí)力人物的幫助，從事房地產(chǎn)投資。陳麗華在香港的第一桶金是在比華利買了12棟別墅，不久高價(jià)賣出，獲利頗豐。她在香港完成原始積累后，便成立了富華國際集團(tuán)，自任董事長。接著又向港島外拓展投資。
兩人在一起的時(shí)候，遲重瑞特別怕別人發(fā)現(xiàn)，總是提心吊膽。陳麗華問他為什么要這樣。遲重瑞喃喃半天，說出了心里話：“咱倆的事，劇院里已經(jīng)風(fēng)傳開了，有人說我傍大款，有人說我吃軟食兒，難聽極了。”
陳麗華心里很難過，過了沒多久，陳麗華提出結(jié)婚，她認(rèn)為：只有登記結(jié)婚了，才能使那些謠言不攻自破。兩人去南美洲蜜月旅行回來，陳麗華把最好的朋友都請(qǐng)到新家聚會(huì)。酒酣耳熱之際，陳麗華的一個(gè)女友要求大家安靜一下：“我在書房里發(fā)現(xiàn)了一封信，在這喜慶的時(shí)刻，我決定把這封信公之于眾，即使因此得罪了麗華，也在所不惜。”在這封信里，陳麗華向遲重瑞表達(dá)了自己的愛慕之情，言真意切，比瓊瑤的小說還純情。信還沒念完，大家都樂得笑出了眼淚。
唯一感到莫名奇妙的是遲重瑞，陳麗華什么時(shí)候給他寫過這樣一封“肉麻”的情書呀？陳麗華悄悄掐了一下他的手，示意他別作聲。遲重瑞恍然大悟：原來，這是愛妻導(dǎo)演的一出戲呀。眾人離開后，遲重瑞眼含淚花說：“其實(shí)，你本可以不必這樣做的。只要我們相愛，別人說什么，又有啥關(guān)系呢？我們不必多作解釋。”陳麗華幸福地依偎在丈夫胸前，低聲笑著說：“這叫舍卒保車嘛。”
投其所好，
太太讓他事業(yè)愛好合二為一
當(dāng)時(shí)，陳麗華女士是中國女首富，擁有上億元資產(chǎn)，她比遲重瑞大11歲，而且離過婚，身邊帶著三個(gè)孩子（一個(gè)兒子兩個(gè)女兒）。他們的結(jié)合立刻引起了人們的關(guān)注，很多人質(zhì)疑這段婚姻的感情含金量。面對(duì)媒體的質(zhì)疑和猜測(cè)，遲重瑞說：“我們不用表白，時(shí)間會(huì)證明一切。”選擇了事業(yè)女強(qiáng)人陳麗華，也就意味著選擇了付出。
婚后不久，兩人遷居香港。遲重瑞悄然退出娛樂圈，開始新的生活。陳麗華深愛丈夫，給他買名牌西裝，買10克拉的鉆戒，給他建大游泳池……遲重瑞總是推辭。陳麗華不理解：“我只是想表達(dá)對(duì)你的愛。我們結(jié)婚了，我人都是你的了，錢還分什么你我？”
1998年，楊潔導(dǎo)演籌拍《新西游記》，希望遲重瑞重出江湖。遲重瑞十分振奮，可陳麗華十分矛盾：丈夫已是快50歲的人了，去云南深山老林一拍就是一年，身體能吃得消么？再說，夫妻兩人終日相守，感情深厚，他這一走就得一年……堅(jiān)強(qiáng)的陳麗華流下了淚水。遲重瑞說：“如果你不想讓我去，我就不去了吧。”陳麗華破涕為笑說：“我不是不想讓你去，我是替你高興。”
很多人不了解的是，遲重瑞有一副天生的好嗓子，《新西游記》中的插曲《看我躍馬揚(yáng)鞭》《晴空月兒明》都是他演唱的。這期間，遲重瑞在云南劇組里，吃的是方便面和盒飯，坐的是小面包車……這一切，他都克服了，唯一讓他掛念的是愛妻。兩人天天通電話，連劇組里年輕人都開他的玩笑：“談得這么熱乎？是嫂子呢，還是小情人？”遲重瑞鄭重地回答：“是你嫂子，也是小情人。”
隨著中國房地產(chǎn)業(yè)的起飛，陳麗華的事業(yè)如日中天。可《新西游記》帶給遲重瑞的成功感，卻隨著時(shí)間的流逝而消失了。遲重瑞終于感到，自己該退出影視舞臺(tái)了。這令他感到沮喪，自己什么也做不了，豈不成了沒用的人？
陳麗華知道，夫妻之間如果無法找到共同話題，是很容易出問題的。她經(jīng)常邀請(qǐng)丈夫一起去參加商業(yè)談判和項(xiàng)目決策會(huì)，可遲重瑞對(duì)生意就是找不到感覺。他對(duì)妻子說：“你的心意我領(lǐng)了，可我勸你別浪費(fèi)腦細(xì)胞了，我不是做生意的料。”
陳麗華天生有一種不服輸?shù)男愿瘢傁Ｍ跊]有辦法中找出辦法。有一天，陳麗華領(lǐng)丈夫回北京自己的老家，遲重瑞無意中看見了一件古檀木刻件，高興地拿在手里，把玩不已。他告訴陳麗華，中國古代有“寸檀千金”之說，檀木樹質(zhì)極堅(jiān)硬，一百年才長一寸，歷來是宮廷里的寵物。這種紫檀更加名貴，由于濫砍濫伐，幾乎絕種，留存世上的檀木刻件，件件都是稀世珍寶。
看到丈夫講起檀木來眉飛色舞，陳麗華的心猛然一震：既然檀木如此珍貴，我能否往這方面發(fā)展？這樣不就可以和丈夫“志同道合”了嗎？他們馬上去了北京一些文物商店，果然，檀木作品非常稀少。從此，遲重瑞開始收集古家具，后來自己又采購紫檀做家具。時(shí)間不長，他擁有的紫檀家具、器物越來越多。憑著多年來的經(jīng)商經(jīng)驗(yàn)，陳麗華斷定，檀木市場(chǎng)有巨大商機(jī)。
這時(shí)候她就想，何不蓋一個(gè)博物館，把這些紫檀家具陳列在里邊，向世人展示？2002年，陳麗華投下2億元巨資，在北京北四環(huán)邊兒建了世界上唯一一座檀木博物館——中國檀木博物館。遲重瑞對(duì)這項(xiàng)符合他藝術(shù)氣質(zhì)的工作表現(xiàn)出了極大的興趣，從博物館設(shè)計(jì)圖紙的審定，館內(nèi)藏品的分類原則，到藏品的收購，檀木原料的采購等等，他都是親自決定。多年來習(xí)慣了妻子拍板決定，如今一下子改由自己拍板，這種感覺真美妙！陳麗華知道自己在這方面是外行，她無比信任丈夫，丈夫的話，她言聽計(jì)從。這樣的生活，給夫妻倆帶來了全新的感覺，遲重瑞一下子變得格外振作，仿佛換了一個(gè)人。
一起變老，
老妻少夫演繹“最浪漫的事”
從原來的“遲老師”到現(xiàn)在的“遲總”，遲重瑞認(rèn)為自己算不上商人：“真正商業(yè)上的事務(wù)還得靠我的夫人，都是由陳麗華和她的兒子趙勇去做的。做紫檀家具，經(jīng)營紫檀博物館，我基本還是沒有離開藝術(shù)的。博物館并不賺錢的，每天的電費(fèi)、清理費(fèi)、服務(wù)人員的開支等等都需要很大的開銷，好在我們的企業(yè)大，有足夠的資金來養(yǎng)這個(gè)私人博物館。”
遲重瑞鐘愛紫檀已經(jīng)到了虔誠的地步：“紫檀還是高級(jí)藥材呢。在紫檀旁邊坐著，就跟喝了咖啡似的特別有精神。特別累時(shí)在紫檀邊走一圈，什么頭疼啊煩惱憂愁全都沒有了。紫檀能通血，黃花梨能降壓。”他辦公的地點(diǎn)是一座十幾層高的大樓，整棟樓裝修考究，有媒體用“宏偉壯觀”形容。辦公樓叫做“麗華閣”。“麗華閣”內(nèi)部設(shè)計(jì)也十分莊嚴(yán)肅穆和豪華奢侈，仿佛一座古代宮殿。
【關(guān)鍵詞】孔雀東南飛；問題分析
【中圖分類號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
一、劉蘭芝忍辱負(fù)重是否可以維系自己的婚姻
有人認(rèn)為，若劉蘭芝對(duì)婆婆的小折磨能夠隱忍不言，就不致引起丈夫?qū)ζ牌诺牟粷M，因而也不會(huì)引發(fā)婆婆與丈夫的激烈沖突，不致使自己被婆婆所遣。此論似是而非。
蘭芝成婚二三年來，與丈夫“相見常日稀”，但是蘭芝“守節(jié)情不移”，而且“雞鳴入機(jī)織，夜夜不得息”。可以說肩挑著家庭重?fù)?dān)的蘭芝是一個(gè)優(yōu)秀的妻子，一個(gè)稱職的兒媳。那為什么焦仲卿的母親還要兒子（將兒媳）“便可速遣去，遣去慎莫留”呢？焦母自己的說法是“此婦無禮節(jié)，舉動(dòng)自專由”；劉蘭芝的理解是“三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為”，就是說，婆婆的指責(zé)只是一種借口而已，再能干的媳婦，也難在焦家立足。
劉蘭芝的感覺是對(duì)的――婆婆對(duì)兒子直言不諱地說：“吾已久懷忿，汝豈得自由？”“東家有賢女……阿母為汝求。”看來，焦母對(duì)兒媳的不滿已經(jīng)積壓久矣，達(dá)到了必欲休之的地步，她甚至將下任的兒媳都物色好了。至于人家允不允婚，婚后是否稱他之意，那是另一回事了。可以確定的是焦母休媳的決心早已下定，兒子前來為愛妻道委屈，正好引燃了她的火藥桶而已。
因此可以說，焦母休媳之心早已有之，翻臉只是早晚間事，蘭芝再忍辱負(fù)重也于事無補(bǔ)。從這個(gè)角度說，焦劉二人婚姻悲劇的首惡就是焦仲卿之母了，她的專橫，她的挑剔，她的不容，毀壞了一樁好婚姻，拆散了一對(duì)恩愛夫妻。至于焦母為什么視兒媳為眼中刺，必欲去之而后快，后文再做論述。
二、焦母為什么不喜歡劉蘭芝
焦仲卿的母親對(duì)劉蘭芝的態(tài)度可謂“深惡痛絕”，面對(duì)兒子“今若遣此婦，終老不復(fù)取！”的激烈反抗，面對(duì)兒子“兒今日冥冥，令母在后單”的絕命警告，她一再無動(dòng)于衷，一點(diǎn)也不肯給兒子（實(shí)際是不肯給兒媳）讓步，以至于釀成悲劇。我們不禁要問：何以至此？
首先，可以排除焦劉二人因自由戀愛成婚而引發(fā)焦母不滿這一條，因?yàn)樵娭袥]有絲毫的蛛絲馬跡。
按照焦母的說法：“此婦無禮節(jié)，舉動(dòng)自專由”――這也許是存在的，畢竟劉蘭芝是十七八歲的青年（現(xiàn)代人眼中這個(gè)年齡段還是“孩子”），言語、行動(dòng)難免有不當(dāng)之處。但是，被扣上“無禮節(jié)”的帽子，性質(zhì)可就嚴(yán)重了，漢朝“七出”中的首條就是“不順父母”，即對(duì)不順父母的婦人，男方可以無條件離婚。其實(shí)，“無禮節(jié)”的真正秘密可能就是“舉動(dòng)自專由”。一者，家中除了焦仲卿年幼的妹妹之外，只有一個(gè)中年失偶的婆婆和一個(gè)長年“留空房”的新媳婦，兩人在一起有多少話可說呢？交流之少是確定的了。郁悶就是家庭的氣氛主調(diào)了。蘭芝只能埋頭干活以排解苦悶，婆婆就要專享婆婆之威福了。他要的是兒媳的低眉順眼、母長母短的問候與請(qǐng)示。問題是劉蘭芝非常聰明、極為能干，這種人一般長于做事而拙于“做人”，她會(huì)果斷干練的干好自己的事，可能不會(huì)花費(fèi)心思去討婆婆的歡心，這就被婆婆視為“舉動(dòng)自專由”了。但她肯定不是一個(gè)“無禮節(jié)”的人，你看她在遭遣離家之際，辭別婆婆時(shí)自謙地說：“生小出野里，本自無教訓(xùn)”，又關(guān)切地說：“今日還家去，念母勞家里。”說明蘭芝是知書達(dá)理之人。與蘭芝的聰慧、明理相比，婆婆就相形見絀了，婆婆能不因而心生嫉妒嗎？
正是因?yàn)樘m芝的美麗、明理、能干，徹底地俘虜了焦仲卿的心，以至于說出“兒已薄祿相，幸復(fù)得此婦”的話，此話在焦母看來是沒有志氣的話，這種兒女情長的表現(xiàn)為封建社會(huì)的家長普遍不滿（如陸游的愛妻唐婉兒是從小青梅竹馬的表妹，是雙方家長滿意的婚姻，只因?yàn)榉蚱迋z過于恩愛，陸游母親怕耽誤了兒子的前程，竟毅然驅(qū)遣了親侄女），更何況焦仲卿言下之意是滿足于一個(gè)好媳婦，竟無心上進(jìn)了。而焦母認(rèn)為“兒是大家子，仕宦于臺(tái)閣”，雖為小吏，但是還正年輕，前途未可限量啊。兒子卻流露出無心上進(jìn)之意，豈不更令母親惱火，說不定她因此而把蘭芝視為影響兒子上進(jìn)的“禍根”。
如此說來，劉蘭芝被婆婆深惡，竟然不是因?yàn)椴恍ぃ且驗(yàn)閮?yōu)秀。
對(duì)封建社會(huì)的已婚中國女人來說，靠山有三。一是丈夫，二是娘家，三是兒女。劉蘭芝固然有愛她的丈夫，但他不是強(qiáng)悍的母親的對(duì)手，不能盡到保護(hù)妻子之責(zé)；而娘家呢，母親只有“大悲催”，徒自悲憤而已，兄長呢，也沒有出頭為妹妹做主（主倒是做了，不過做的是逼妹再嫁）――蘭芝還能指靠什么呢？兒女嗎？說到這，倒是引出了一個(gè)新的猜測(cè)，劉蘭芝結(jié)婚兩三年了，仍未生育，這也可能是婆婆不待見她的又一重要原因了。如果她生有一男半女，想必婆婆也不會(huì)像這樣逼人太甚吧？
國家計(jì)生委確定從2000年起每年lO月28日為“全國男性健康日”。隨著社會(huì)的發(fā)展，男性面臨的競(jìng)爭壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于女性。有關(guān)研究表明：男性的生命質(zhì)量和壽命通常比女性低。男性患病比例遠(yuǎn)高于女性，保護(hù)男性的身心健康必須引起全社會(huì)的高度重視。 俗話說得好：“家常飯，粗布衣，知冷知熱是夫妻。”丈夫憐愛嬌妻，妻子體貼丈夫，才能使愛情天長地久。就夫妻之間而言，關(guān)懷應(yīng)該是相互的。但是，如果要從社會(huì)、生理或生活上來講，男子漢似乎更需要關(guān)懷。這樣講是否有些危言聳聽，或者夸大其詞呢?請(qǐng)不妨讓我細(xì)細(xì)道來。 我們知道，在當(dāng)今的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，多數(shù)男子既是社會(huì)競(jìng)技場(chǎng)上的主角，又是一家之中的頂梁柱，尤其是中年男性，正處在人生的黃金時(shí)代，事業(yè)上成功或失敗，家庭里上有老下有小，無形中帶來種種壓力。然而，男性在耐饑、耐寒、耐疲勞、耐精神壓力等方面，卻不及女性，常因心理失衡而易患失眠、神經(jīng)衰弱、高血壓、消化性潰瘍等疾病。在第二次世界大戰(zhàn)中，因遭受圍困、轟炸而患精神病的男性，幾乎比女性多70％。 男女生理上的差異，使女性的壽命比男性多5～lO年。譬如，在人體細(xì)胞內(nèi)，都有一對(duì)性染色體，男性為XY，女性為XX。千萬不要小看兩者之間的差別，它除了主宰男女性別之外，還成為血友病、色盲等遺傳病垂青男性的原因。女性就因?yàn)槎嗔艘粭lX染色體，使其免疫系統(tǒng)功能較男性強(qiáng)，且衰退也較遲，最明顯的得益是不易患感染性疾病和癌癥。女性體內(nèi)的雌激素，具有保護(hù)血管和防止其硬化、老化的作用，從而不容易罹患心腦血管疾病。女性從25歲到閉經(jīng)期間，基礎(chǔ)代謝明顯低于男性，消耗少，便可長壽。女性獨(dú)有月經(jīng)來潮，定期造成失血。這一生理現(xiàn)象，是對(duì)骨髓造血功能的良性刺激，有利于血液的更新。
當(dāng)然，還有一點(diǎn)不可否認(rèn)，那就是男子漢們?cè)谏钌系摹安粰z點(diǎn)”，例如吸煙、酗酒、賭博、暴飲暴食，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于女性，也是其變得“脆弱”、需要關(guān)懷的一個(gè)重要原因。
那么，怎樣去關(guān)懷男性呢?以下幾點(diǎn)可供參考： 1．理解丈夫的事業(yè)心 許多男性事業(yè)心很強(qiáng)，成天忙于工作，甚至晚上還加班加點(diǎn)，挑燈夜戰(zhàn)。作為妻子應(yīng)該給予理解，支持丈夫的事業(yè)，并幫助做些力所能及的工作，以減輕他的壓力。與此同時(shí)，也要愛護(hù)丈夫的身體，合理安排好作息時(shí)間，建立科學(xué)的生活方式，使其倍感妻愛的溫馨。
2．與丈夫分擔(dān)喜和愁 男人們終日處于激烈競(jìng)爭的環(huán)境中，會(huì)受到各種有形或無形的壓力，如果壓力過大或持續(xù)時(shí)間過長，則對(duì)健康十分有害。醫(yī)學(xué)研究已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，不良的壓力可削弱人體的免疫力，也是身心疾病之源。因此，細(xì)心的妻子應(yīng)該關(guān)注丈夫的情緒變化，無論是成功帶來的過喜壓力，還是失敗造成的焦慮壓力，都要予以及時(shí)排遣，提醒他“不以物喜，不為己悲”，淡泊名利，泰然處之，把煩惱關(guān)在門外。妻子和丈夫應(yīng)該多交流，相互學(xué)習(xí)，共同領(lǐng)略、品味人生。只有學(xué)會(huì)了駕馭自己的情緒，才能視壓力為動(dòng)力，才能精神抖擻地去學(xué)習(xí)、工作和生活。
3．規(guī)勸丈夫善待生命 美國著名作家愛默生說：“健康是人生的第一財(cái)富。”當(dāng)今不少男子對(duì)自己的健康很不注意，既吸煙，又喝酒，飲食不節(jié)，不愛運(yùn)動(dòng)，甚至尋花問柳，結(jié)果病魔纏身，后悔莫及。因此，妻子應(yīng)從關(guān)懷、愛護(hù)出發(fā)，動(dòng)之以情，曉之以理。
規(guī)勸丈夫珍惜健康。幫助丈夫戒煙禁酒，改掉不良的生活習(xí)慣，建立起健康有規(guī)律的生活方式；按時(shí)作息，保證充足的睡眠；堅(jiān)持體育鍛煉，增強(qiáng)體質(zhì)；注意精神衛(wèi)生，盡可能做到清心寡欲，隨遇而安；飲食要合理，粗細(xì)、葷素宜搭配，多吃蔬菜、水果、魚類、豆制品，少吃鹽和動(dòng)物脂肪。當(dāng)然，不要忘了提醒丈夫定期去醫(yī)院體檢，做到有病早治，無病早防。
有這樣一句名言：在每個(gè)成功的男人背后，都有一位賢慧的妻子。是的，妻子對(duì)丈夫的關(guān)懷，確實(shí)有著巨大的魅力。我希望男人們的呼喚，能夠得到天下為人之妻者的響應(yīng)!
屋里冷清清的，妻子李玉蓮坐在破舊的沙發(fā)上，癡癡地看著進(jìn)了門的丈夫發(fā)笑。大胡看了妻子一眼，微笑著連說帶比劃地詢問了妻子上午的情況。李玉蓮嗯嗯呀呀地比劃著，意思是很好。
大胡洗了手，開始準(zhǔn)備午餐。吃過飯休息會(huì)兒，下午再去地里轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。吃過晚飯他便攙扶著妻子在團(tuán)場(chǎng)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。
這樣的日子大胡已經(jīng)習(xí)以為常，這也是他4年來最真實(shí)的生活寫照。大胡悉心照顧失去生活自理能力的妻子的事跡，也在團(tuán)場(chǎng)廣為流傳。
中年有了家
1979年，19歲的胡成安從四川老家獨(dú)身來新疆謀生。他的母親和弟弟在兵團(tuán)十三師紅星二場(chǎng)打工，胡成安投奔親人而來。
胡成安個(gè)子不高，憨厚老實(shí)，一直靠打零工為生，收入不高。
2000年，大胡的母親撒手人寰。弟弟胡成錄成了七連的一名職工，早就有了家室。母親在世時(shí)還一直操心著大胡的婚事，自從母親去世后，大胡對(duì)自己的婚事更沒了信心。從此過著一人吃飽，全家不餓的生活。
2004年，七連退休職工馬文俊熱心地給胡成安牽了紅線。老人將連隊(duì)職工李玉蓮介紹給了胡成安。
李玉蓮是土生土長的兵團(tuán)二代，丈夫因病去世，留下一個(gè)兒子。
2004年1月2日，44歲的胡成安和比自己小7歲的李玉蓮喜結(jié)連理。嘗遍了人間酸甜苦辣的大胡，終于有了一個(gè)家。盡管這個(gè)家并不富裕，但大胡知足了。因?yàn)橛辛艘粋€(gè)知冷知熱的妻子，還有一個(gè)14歲的兒子。
悲喜交加時(shí)
婚后的生活甜蜜而溫馨。大胡在連隊(duì)疼老婆是出了名的。只要他在家，一般都是他做飯。地里的活，大胡一個(gè)人包了下來。回到家，要是看到妻子拎個(gè)重東西，大胡會(huì)跑步過去搶過來，說啥也不讓妻子累著。
正當(dāng)他們沉浸在家的溫馨中的時(shí)候，厄運(yùn)向他們悄悄地襲來。
2009年7月的一天，大胡正在地里勞動(dòng)，大舅哥李建明突然打電話，說李玉蓮病了，讓他趕快回來。
經(jīng)過三天的搶救，李玉蓮轉(zhuǎn)危為安。醫(yī)生診斷是高血壓引起的腦梗。本來家里就不富裕，李玉蓮這一病，更是雪上加霜。就在李玉蓮入院不久，李玉蓮的兒子遲宏斌收到了武漢科技大學(xué)交通管理系的錄取通知書。
一面是妻子看病要用錢，另一面是兒子又馬上要上大學(xué)，更需要用錢，可錢從那里來呢？
大胡的棉花每年收入只有一二萬元，家里沒多少積蓄。面對(duì)妻子看病和兒子上大學(xué)，大胡一夜愁白了頭發(fā)。大胡的二舅哥李建新家里條件比較好，他借給大胡二萬元錢應(yīng)急。
大胡精打細(xì)算，安排好兒子上學(xué)和妻子看病的事。住院期間，為了讓妻子早日康復(fù)，大胡想方設(shè)法給妻子調(diào)劑好營養(yǎng)，而自己每天吃個(gè)馕餅充饑。
住院期間，大胡的39畝棉花地就交給兩個(gè)舅哥管理，他全身心地照顧妻子。醫(yī)院對(duì)李玉蓮作了全面的檢查，李玉蓮還患有脂肪肝和癲癇。出院后，李玉蓮遺留下了后遺癥，偏癱失語，失去了生活自理能力。
一個(gè)月后，遲宏斌順利地走入了理想的學(xué)府。李玉蓮回家調(diào)養(yǎng)。從這以后，照顧李玉蓮的重任就落在了大胡身上。
敢于擔(dān)當(dāng)
面對(duì)命運(yùn)的一次次戲弄，大胡沒有怨天尤人，而是默默無聞地承擔(dān)了下來。
李玉蓮回來后，完全失去了生活自理能力。吃飯得人喂，大小便也不能自理。大胡把妻子當(dāng)成自己的孩子一樣精心伺候。每天下地前，他把妻子的飯菜做好放在跟前。回到家里，他顧不上吃飯，先要看一下妻子有沒有尿床，需不需要更換衣服。剛開始收拾妻子拉在床上的屎尿時(shí)，大胡屏著呼吸惡心地快要吐了。后來他也慢慢地習(xí)慣了。
為了調(diào)理李玉蓮的心情，也為了不讓妻子的肌肉萎縮，大胡找來兩根粗鋼管，在大舅哥的幫助下又栽了四根木棍，把鋼管放在棍子上，擔(dān)成了雙杠。只要有時(shí)間，大胡就攙扶著妻子出來在雙杠前練習(xí)走路。
四年來，由于照顧妻子，供兒子上學(xué)，大胡瘦了一圈。頭發(fā)也白了，臉上的皺紋也多了。他也沒有給自己添置過一件像樣的衣服，家里也沒有一件值錢的家具。妻子也從來沒有開口說過一句話，沒有叫過他一聲老公，但每天看著妻子的笑容，再多的苦與累，大胡都覺得值了。
夏去秋來，四年光陰過去了。如今，遲宏斌已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了，現(xiàn)在外地實(shí)習(xí)。李玉蓮的病情也有所好運(yùn)，基本可以獨(dú)立行走。大胡也還完了借二舅哥的錢，心里也舒坦了一些。
但是，我終于還是讀了這部《額爾古納河右岸》。最初的原因是它獲得了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，授獎(jiǎng)辭中說它，“具有史詩般的品格和文化人類學(xué)的思想厚度”。當(dāng)然，并不是獲獎(jiǎng)的書就值得購買，對(duì)另外三本書我就毫無興趣——因?yàn)樗麄冞_(dá)不到我的閱讀要求。
我從一個(gè)陽光照耀的初春的上午開始閱讀此書，幾乎是手不釋卷，在第二天讀完了“清晨”和“正午”兩個(gè)部分。我得說，這是一部了不起的作品，在閱讀中我有了基于文學(xué)本身的久違的沉浸。即使作為一個(gè)挑剔的讀者，也不得不由衷發(fā)出贊嘆。
作品以鄂溫克最后一個(gè)酋長女人的口吻，敘述一個(gè)民族的生存、堅(jiān)守和文化變遷。“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了……”這是它的第一個(gè)句子。這些比喻的、完成式的、嘆息著的句子，有一種來自命運(yùn)本身的蒼茫意味，簡約、直接，使憂傷與詩意洋溢而出，為整部作品確定了基調(diào)。
這部作品有著強(qiáng)烈的“唯心”色彩，大自然中的樹木、野獸、河流、天空、星月，有著和人一樣的靈性，或者說是神性，這使它超脫出我們當(dāng)下的塵世經(jīng)驗(yàn)，顯現(xiàn)出清新、原始的格調(diào)。奇怪的是，在閱讀過程中，它常常引發(fā)我類似懷鄉(xiāng)的憂愁——我會(huì)忽然想念已經(jīng)遠(yuǎn)逝的蔥蘢歲月、想念少年時(shí)代的田野、某個(gè)初春曾經(jīng)去過的山林，想念起初戀或者傾心夜談的朋友。
有多個(gè)評(píng)論說，這部作品是一個(gè)民族的史詩性挽歌，如果以一個(gè)讀者看，這首挽歌并不單單是哪個(gè)民族的挽歌，抑或還可以說是一曲關(guān)于某種美好生活的挽歌、關(guān)于人類某種價(jià)值觀和生命方式的挽歌。人們仰望天空，沉醉河流和山林，心中敬畏神明，唱著單純的歌曲，生于“風(fēng)聲”，最后又被埋葬于風(fēng)中。作品中除了作為主要人物的形象之外，更為動(dòng)人的是變化的白云、閃爍的星光、能望見天空的希楞柱、馴鹿、月亮、薩滿的舞蹈、樺樹與松樹、明亮的流水，它們既是人物的生活背景和依據(jù)，也同樣是書中的主角。它們共同構(gòu)了這個(gè)世界美好而又脆弱、歡樂與苦難交織、幸福中滿含悲傷的生命景象。
“精神清冽，內(nèi)心溫暖。”我這樣指認(rèn)遲子建小說的特質(zhì)，她的一系列以中國最北方為地理環(huán)境的小說，大多有著白雪墓園般的安靜，空氣寒冷，一塵不染，卻又有著靜靜燃燒的火堆般的心情。在那里，人類有著美好的品行，似乎人類與世界、自然以及宿命已經(jīng)和解，因此苦難和死亡不再是可怕的和痛苦的，而僅是生命的另一內(nèi)容。如今這部《額爾古納河右岸》，除了她一如既往的真摯、澄澈和溫情脈脈，我從中讀到了更多的哀傷和悲憫。我一直認(rèn)為，一個(gè)作家具有寬闊深刻的悲憫情懷，才有可能走向偉大！那么這部作品是一個(gè)作家持續(xù)成長的結(jié)果？還是遲子建本人的生命歷程獲得了文學(xué)上的補(bǔ)償？
我曾從作家王樹增口中聽說，當(dāng)年在北師大作家班同學(xué)時(shí)期，莫言和遲子建是兩位最勤奮的作家，每天就是大量讀書、寫作，據(jù)稱遲子建每天能寫一萬字。這點(diǎn)，我們從遲子建海量的作品中就可以想見。“天賦是靠不住的，出類拔萃需要長久不懈的努力。”另外，作家的個(gè)人經(jīng)歷也會(huì)影響她的作品。大約在2002年，也就是寫作這部作品的三年前，遲子建的丈夫（漠河縣委書記）因車禍撒手人寰，一對(duì)相敬如賓、恩愛有加的情侶從此天人永隔，可以想見，那種悲傷是如何讓遲子建身心痛徹，我們并不知道在以后數(shù)年她如何從中恢復(fù)，在她的生命中又留下了怎樣的痕跡。但是我相信，《額爾古納河右岸》這部作品中，有了以前所沒有的東西，看看她對(duì)一個(gè)個(gè)死亡的描述，那里有多少沉重的的嘆息和無奈的與淚水！
作為一個(gè)小說家，遲子建從來就不以塑造人物、講故事、設(shè)計(jì)沖突和結(jié)構(gòu)見長，而是以優(yōu)美的語言、從容的節(jié)奏、豐富的意象取勝，她所做的不是描繪具體事物，而是傾述，從內(nèi)心向世界的傾述。事物經(jīng)過心靈的含蘊(yùn)之后，再表達(dá)出來，那些文字就被賦予了精神意義。語言因此產(chǎn)生了內(nèi)在的節(jié)奏和張力。品讀一下某些段落，它們幾乎可以詠唱，即使并不押韻，卻有一種明顯的音樂性。
我以為，中文之美包括了多個(gè)層面，每個(gè)字詞在它有本來意義之外，還有著獨(dú)特的形狀，獨(dú)特的色彩，獨(dú)特的聲響，甚至還有獨(dú)特的味道和觸感。從事寫作的人，如果反復(fù)推敲過一萬個(gè)以上的好句子，最好是你曾經(jīng)有較長的詩歌寫作經(jīng)驗(yàn)，就一定會(huì)對(duì)文字的形狀、色彩、明暗、聲音和氣味有所領(lǐng)會(huì)。
遲子建這部作品中的語言，可能是她作品中是好的語言（我能不能說也可能是中國當(dāng)代小說中最好的語言？），比喻豐富，感情充沛，色彩絢爛，節(jié)奏感極強(qiáng)，就像那條閃光的額爾古納河，豐盈、寬闊，伴隨著風(fēng)的歌吟，在夏日山谷中湯湯流動(dòng)。當(dāng)然，它述說的是一個(gè)關(guān)于生命與死亡的故事，關(guān)于美與哀傷的故事，也是一個(gè)關(guān)于出現(xiàn)和消逝的故事。
已經(jīng)寫得太長，但我還有另外的話說。
這部小說盡管優(yōu)秀，卻遠(yuǎn)非完美。
我的所有關(guān)于“好”的感想，基于本書的前兩個(gè)部分，“清晨”和“正午”。我認(rèn)為“黃昏”一章的寫作水準(zhǔn)與另外的部分有著較大的差距，它顯得駁雜、氣短，就像一個(gè)奔跑者忽然力有不逮，開始上氣不接下氣。這不能歸結(jié)于本章所要表達(dá)的時(shí)代內(nèi)容，即使單從語言上看，它的節(jié)奏在許多地方已經(jīng)失去了。
長篇小說的創(chuàng)作，是對(duì)一個(gè)作家心力和體力的雙重考驗(yàn)，即使作家有很充分的準(zhǔn)備、很充沛的激情，也需要掌握合適的進(jìn)度。在后面的跋中，作者說自己兩個(gè)多月寫成了它，而在第二卷之后回了哈爾濱，依我看，就是從那里，第三卷發(fā)生了松弛和潰散。
前幾天，我生病在醫(yī)院輸液。病房里，有一個(gè)20多歲的女孩，還有一位60多歲的老太太。女孩在我的左邊，老太太在我的右邊。
女孩的男友在陪她。兩個(gè)人幾乎每時(shí)每刻都膩在一起。他旁若無人地拉她的手，吻她的額頭。他們倆湊在一起，說著悄悄話。兩個(gè)人的頭頂在一起，像兩只親密的小羊羔。她輸完了液，他把她的手湊到嘴邊使勁吹，疼惜地問：“疼嗎？”女孩撒著嬌說：“疼呀！”他說：“你等著，我給你買好吃的去！”他風(fēng)一般快速?zèng)_出病房，一會(huì)兒工夫，捧回一大兜好吃的。他從袋子里一樣樣往外掏，還如數(shù)家珍一般匯報(bào)：“香蕉、桔子、薯片、巧克力、奶茶……都是你愛吃的。”她嘟著嘴說：“你不知道我減肥呢！”他說：“咱不減肥，吃得胖胖的，胖了就健康了。”她說：“你喜歡胖子？”他刮了一下她的鼻子說：“不論你胖還是瘦，我都喜歡。”兩個(gè)人仍舊湊在一起，說著情話。那些話，好像一輩子都說不完。
可是，我知道，那些甜甜蜜蜜的情話，終究有說完的一天。就像我與丈夫，我不知道我們有多久不提喜歡和愛了。他陪在我的身邊，用手機(jī)上網(wǎng)，我捧著一本書在看。兩人有一搭沒一搭地聊著天。他盯著手機(jī)，和我聊問題，我根本沒聽，自顧自地說：“前天西紅柿漲了三毛錢，什么都漲價(jià)。”他低著頭點(diǎn)手機(jī)，又說起國家大事，我依然風(fēng)馬牛不相及地和他搭腔：“給女兒報(bào)輔導(dǎo)班的錢交了嗎？”這樣的談話，注定沒有趣味。為了調(diào)節(jié)氣氛，我說：“給我讀篇文章吧！”他知道我喜歡遲子建的文章，所以給我?guī)Я诉t子建的書來打發(fā)時(shí)間。他一邊讀著，我一邊糾正他的錯(cuò)別字，惹得旁邊的人都笑了，屋子里熱鬧了許多。
我右邊的老太太一言不發(fā)。她的老伴陪著她，她躺在床上，微閉著眼睛。老伴背過身坐在一側(cè)，對(duì)著墻壁一言不發(fā)。只是她稍稍一翻身，他就突然警覺似地回過身。她望望茶幾上的杯子，他就趕忙把水倒?jié)M遞過去。她一起身，他就提起輸液瓶扶她去廁所。我不由得想起宋丹丹和趙本山的小品，果真是這樣，她的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，他都能心領(lǐng)神會(huì)了，不需要太多的語言。我在想，他們年輕的時(shí)候，一定也是千言萬語地說著情話吧。歲月流逝，話，越來越少，情，越來越深。
午后的陽光真好，照進(jìn)病房里，暖洋洋的。突然覺得，我們?nèi)龑?duì)，呈現(xiàn)出人生不同階段的愛情面貌，這不就是一組有趣的蒙太奇嗎？年輕時(shí)卿卿我我、你儂我儂，中年時(shí)歲月靜好、平淡相守，老年時(shí)心有靈犀、相濡以沫。千言萬語的情話，最后都變成默默凝望。
每一對(duì)相愛的人，大抵都會(huì)用一生的時(shí)間，講完這樣一個(gè)平淡而生動(dòng)的愛情故事吧。
論文摘要：針對(duì)近年來對(duì)遲子建創(chuàng)作的誤讀、指責(zé)，本文試圖通過對(duì)其新世紀(jì)以來鄉(xiāng)村敘事創(chuàng)作進(jìn)行一個(gè)總體特點(diǎn)分析，闡釋作家創(chuàng)作的內(nèi)在機(jī)理及其所采取的民間立場(chǎng)，從而概括出其創(chuàng)作呈現(xiàn)出的“現(xiàn)實(shí)與審美的錯(cuò)位”的特點(diǎn)，為其辨正。
遲子建這個(gè)當(dāng)代文壇耳熟能詳?shù)拿郑瑔问撬墓枢l(xiāng)就如蘇童所說具有先聲奪人的魅力。出生于中國最北端的大興安嶺的遲子建，從小便在與自然的零距離的相融中體會(huì)童年的快樂，這種得天獨(dú)厚的生命體驗(yàn)對(duì)于她成年以后的創(chuàng)作可以說產(chǎn)生著非比尋常的影響。于是我們看到自20世紀(jì)八十年代以來出現(xiàn)在鄉(xiāng)村廣闊大地上的一個(gè)辛勤的耕耘者，以“一種均勻的創(chuàng)作節(jié)奏，一種穩(wěn)定的美學(xué)追求 ，一種晶瑩明亮的文字品格” d堅(jiān)守著自然、田園、詩意的表達(dá)。《北國一片蒼茫》、《葫蘆街頭唱晚》、《荒原》、《逝川》、《親親土豆》、《霧月牛欄》、《孕婦和牛》、《朋友們來看雪吧》、《清水洗塵》等一批八、九十年代的創(chuàng)作使她成為當(dāng)代文壇一個(gè)獨(dú)異的存在。直至新世紀(jì)的到來她仍然筆耕不輟，并多次獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，成為產(chǎn)量較多且質(zhì)量較高的作家之一。
對(duì)于遲子建創(chuàng)作及其特點(diǎn)的研究，主要集中在對(duì)其 20世紀(jì)八、九十年代尤其是九十年代作品所體現(xiàn)出的作家創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)、蘊(yùn)含其中的地域文化特點(diǎn)、以及與傳統(tǒng)文化、薩滿文化及其他諸種形式文化問的傳承關(guān)系的研究上，還有對(duì)作家創(chuàng)作立場(chǎng)的評(píng)析……其中似乎有一些基本的共識(shí)已經(jīng)達(dá)成：那就是遲子建以其空靈與飽滿的美感，融化進(jìn)豐盈的地域文化特色，為我們呈現(xiàn)一個(gè)“生態(tài)和諧的愛與美的世界” ，最終抵達(dá)到她的彼岸——故鄉(xiāng)與自然。面對(duì)遲子建新世紀(jì)以來的創(chuàng)作，正面的評(píng)價(jià)多延續(xù)以前的觀念，沒有過多新的發(fā)現(xiàn)；相反倒是因?yàn)樾率兰o(jì)以來中同社會(huì)現(xiàn)實(shí)的迅猛發(fā)展，鄉(xiāng)村社會(huì)的劇烈變動(dòng)，使得批評(píng)家、研究者們已經(jīng)不能滿足于遲子建這種依然故我的鄉(xiāng)土情感，于是出現(xiàn)諸多指責(zé)，批評(píng)她“撇開時(shí)代風(fēng)潮以浪漫、朦朧的筆調(diào)表現(xiàn)詩意的鄉(xiāng)村”，“這種烏托邦式的精神鄉(xiāng)土，很大程度屬于城市’屬于知識(shí)階層，是城市在現(xiàn)代語境下對(duì)農(nóng)村的‘殖民’想象”，以及刻意回避對(duì)苦難現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)等等。筆者卻不茍同這種看法。也許是遲子建一以貫之的美學(xué)風(fēng)格迷惑了眾多研究者，讓他們?cè)诳觳投嘣男率兰o(jì)里無暇細(xì)讀文本便妄自判斷，只要抒情一些、詩意一些、美善一些就統(tǒng)統(tǒng)劃歸到田園一派，而不深究其中作家內(nèi)心些微變化所引起的潛藏于文本中的諸多新因素，亦沒有進(jìn)行有效地“癥候式“分析，這樣得出的結(jié)論是不能令人信服的。本文正是通過考察作家在新世紀(jì)里人生經(jīng)歷與體驗(yàn)發(fā)生的重大變化，結(jié)合其新世紀(jì)以來創(chuàng)作的諸多文本的細(xì)讀，一方面是對(duì)遲子建誤讀的一種辨正，同時(shí)也是來探討其在新世紀(jì)鄉(xiāng)村敘事上的特點(diǎn)。
新世紀(jì)以來的遲子建，在經(jīng)歷人生重創(chuàng)后(失去愛人)，首先對(duì)于人生有了新的深痛體驗(yàn)，“命運(yùn)就像一只很沉重的腳，我是一只可憐的螞蟻。它踩了我一下。”這種艱難的時(shí)刻是寫作“豐富、滋養(yǎng)、安慰”了她，“面對(duì)磨難的時(shí)候，她更熱愛寫作”④。更加熱愛并執(zhí)著于寫作的遲子建接下來要面對(duì)的是巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，即鄉(xiāng)土中國的急速巨變，以及應(yīng)對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的文壇現(xiàn)狀，破碎化的鄉(xiāng)土世界。在很多作家筆下已經(jīng)顯現(xiàn)出來，那種日常化的、雞鳴狗叫式的瑣碎敘事在文壇泛濫，對(duì)此遲子建保有警惕。如何在保持自己~4sl,說純粹的藝術(shù)性與審美性的追求的同時(shí)，展現(xiàn)出自己對(duì)時(shí)代、對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人生的深痛體驗(yàn)，并將 自我的體驗(yàn)與對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)恰到好處地結(jié)合起來升華為藝術(shù)體驗(yàn)，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)較為清晰的美的藝術(shù)世界，而非那混沌蕪雜的表象現(xiàn)實(shí)，從而感染、打動(dòng)讀者，這是作者在創(chuàng)作中積極思考并欲解決的問題。縱觀《微風(fēng)入林》、《酒鬼的魚鷹》、《雪壩下的新娘》、《芳草在沼澤中》、《世界上所有的夜晚》、《采漿果的人》、《一匹馬兩個(gè)人》、《踏著月光的行板》、《花牛子的春天》等文本，我們看到作家創(chuàng)作上表現(xiàn)出的一種現(xiàn)實(shí)與審美的錯(cuò)位，筆者用“悲凄的詩意表達(dá)來闡釋這種錯(cuò)位。
我們將這個(gè)概括分為兩個(gè)部分，后半部分“詩意表達(dá)”比較容易理解，這是對(duì)作家美學(xué)風(fēng)格追求的一種概括。在遲子建獲得澳大利亞 “懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)”這個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，評(píng)委會(huì)對(duì)她作品的評(píng)語就是“具有詩的意蘊(yùn)”，而她自己也認(rèn)為這是對(duì)她小說藝術(shù)性最好的認(rèn)可。可以說從八十年代創(chuàng)作至今，遲子建一直追求這種詩意表達(dá)。前半部分“悲凄的”則更進(jìn)一步幫助我們理解遲子建創(chuàng)作錯(cuò)位如何產(chǎn)生。這“悲凄”所要表達(dá)的正是遲子建創(chuàng)造的文本世界與現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)成的“差”，一種空白，一種意義，這種敘事的空白承接著對(duì)話的產(chǎn)生。遲子建在寫作中抽空了一些道德倫理的、政治意識(shí)形態(tài)的表面化的范疇，使具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)倫理范疇的概念的有效性迅速地喪失，這些意識(shí)形態(tài)符號(hào)被遲子建掩入了敘事的盲區(qū)成為話語的盲點(diǎn)，文本上自然形成一種巨大的現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的錯(cuò)位，使得人們相信遲子建終日迷醉于她的終極鄉(xiāng)土中而躲避現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)土的分裂。但是掩蓋不等于消失，通過“悲凄”創(chuàng)造的對(duì)話機(jī)會(huì)，作者將大的悲憫情懷融人人物刻畫中、情節(jié)敘述中，這是一種沉重悲情的氛圍、一種凄涼苦痛的氣息、一種充溢于文本、滲透入其敘述背景及字里行間的大悲憫的精神，這樣的人類關(guān)懷意識(shí)，使得她與 20世紀(jì)三十年代的沈從文達(dá)到了精神上的相通。李銳在 《另一種紀(jì)念碑》中曾深切而尖銳地指出：“大概是因?yàn)樯蛳壬蝗徊唤^的詩意吧……許多人把‘美化落后“詩化麻木’的批評(píng)放在他的名字上。”“這個(gè)世界上可有一個(gè)擺滿了人頭和尸體的‘世外桃源’嗎?而這些刻骨銘心的記憶，……所有那些、船工、士兵和農(nóng)民們的故事，都是在這樣一種深重到叫人透不過氣來的底色上描繪出來的。”@這樣，遲子建作品所具有的巨大現(xiàn)實(shí)力量，蘊(yùn)藏于作品中的大悲痛便被詩意地傳達(dá)出來了。痛而憫的精神經(jīng)過作家詩意的藝術(shù)融化，最終呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)個(gè)飽含溫情又現(xiàn)實(shí)無比的真摯故事。
遲子建 自己在創(chuàng)作談中說過：“常有批評(píng)家善意地提醒我，對(duì)溫暖的表達(dá)要節(jié)制，可在我眼里，對(duì)‘惡’和‘殘忍’的表達(dá)要節(jié)制，而對(duì)溫暖是不需要節(jié)制的。因?yàn)閺哪撤N意義來講，溫暖代表著宗教的精神啊。”遲子建認(rèn)為是很多人誤解了“溫暖”，“以為它的背后是簡單的‘詩情畫意’，其實(shí)不然。真正的溫暖，是從蒼涼和苦難中生成的! 能在浮華的人世間，拾取這一脈溫暖，讓我覺得生命還是燦爛的”④。
我們可以看到新世紀(jì)里的幾乎每一部鄉(xiāng)村敘事作品都展現(xiàn)了這種錯(cuò)位。在《一匹馬兩個(gè)人》中，作者借用古典白描的筆法傳神地寫出-x,／孤苦的鄉(xiāng)村老年夫婦的至愛真情。老馬、老頭兒、老太婆，農(nóng)具、糧食 、離家二十里的田地，構(gòu)成了他們的全部生活內(nèi)容。愛做夢(mèng)的老太婆總喜歡在老馬的車睡覺，老頭兒總喜歡有老太婆的陪伴去二十里外的田地里干活，生命的一天就在這一來～去中一起度過，這就是他們的幸福生活。然而幸福畢竟是作者與讀者的感知，他們平淡苦澀的日子更多充滿的是不幸，老馬老了，老頭兒也老了，老太婆在一次去莊稼的路上，不知不覺中掉下馬車死去了；他們唯一的兒子兩次入獄，都是因?yàn)樽铮浞缸飫?dòng)機(jī)是為了父母不再受人欺負(fù)。失去妻子的老頭兒甚至已經(jīng)沒有體力來埋葬老伴兒了。這樣苦難的現(xiàn)實(shí)中作家還是不放棄其溫情的表達(dá)，給作品帶來一抹人性人心的亮麗。
在洪治綱慨嘆中國作家 “同樣也書寫底層，同樣也書寫苦難，但令人遺憾的是，我們卻很少讀到那種溫暖的人性，很少讀到那種來自靈魂深處的寬厚廣袤和悲憫，也很少感受到那些人之為人的親情、榮耀和夢(mèng)想”時(shí)，我們看到遲子建書寫底層 、書寫苦難時(shí)，就透著溫暖的人性。《踏著月光的行板》描寫一對(duì)鄉(xiāng)村夫婦，不過他們的生活空間已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了繁華的都市中，他們是打工族中的一員。為了每個(gè)月的一次相見而欣喜不已，這幾乎成為他們?cè)谕忄l(xiāng)漂泊的精神和情感寄托，有了這份約定他們?cè)诔抢锸茉俣嗟目唷⒃馐茉俣嗟陌籽垡彩侵档玫摹Ｓ谑窃诨疖嚨慕诲e(cuò)中，他們完成了又一次“約定”：不對(duì)生活妥協(xié)，而是要樂觀向上應(yīng)對(duì)生活。作者要為我們呈現(xiàn)這些社會(huì)最底層打工者身上可貴的精神價(jià)值。
鄉(xiāng)村文化的衰落是作者無可回避的現(xiàn)實(shí)。遲子建也關(guān)注進(jìn)城農(nóng)民，但是同時(shí)她沒有忘記那些因農(nóng)民離土而落寞下來、荒涼下來的鄉(xiāng)村以及生活在其中的孤獨(dú)的留守鄉(xiāng)村的農(nóng)民們。鄉(xiāng)村世界已經(jīng)漸漸“沙漠化”了，由于太多的青壯年勞動(dòng)力外出打工，不僅土地荒蕪了、家庭荒蕪了、村一級(jí)的組織荒蕪了、鄉(xiāng)村文化荒蕪了，最可怕的是人心也荒蕪了。在小說《花斗i=子的春天》中作家描寫了一個(gè)花癡型鄉(xiāng)村青年的三次人生坎坷。第一次是由于他生性風(fēng)流得名“花牛亡子”，父親無奈之下帶他進(jìn)山伐樹，這期間不小,被砸 ，喪失了生殖能力，從此變了一個(gè)人；第二次是村里通電給花車亡子帶來了再次生活的勇氣，開了磨房，勤勞能干的他很快出了名，但不幸的是花牛亡子的左手被電磨鋸掉了，父親傷心過度而死；第三次是花牛亡子全身心投入到幫忙照看鄰居家剛出生的孩子身上，他是個(gè)沒有母親的孤兒 ，并最后因?yàn)檫@個(gè)孩子抓鬮而當(dāng)上了民間意義上的村長，出外打工的青年人都拜托他照看自己家里的媳婦，害怕真正的村長以權(quán)謀私，花牛亡子盡職盡責(zé)但還是出了事故，一個(gè)媳婦懷孕了，花牛亡子被春節(jié)回家過年的青年一頓暴打。他不知道自己即將來到的這個(gè)春天會(huì)有什么不如意的事情發(fā)生，鄉(xiāng)村中已經(jīng)沒有什么人真正理解他、關(guān)心他了。
對(duì)于每個(gè)經(jīng)歷挫折不幸的人來說，人生總要繼續(xù)前行，花41=子在失去了為男人、為人的基本生活能力后還要迎接以后的每一個(gè)春天；蔣百嫂失去身為礦工的丈夫后也要獨(dú) 自面對(duì)黑夜；民間藝人失去他至愛的藝術(shù)后仍要為別人作畫 (《世界上所有的夜晚》)；酒鬼失去了他的魚鷹(《酒鬼的魚鷹》)，金井人失去了他們應(yīng)該收獲的莊稼(《采漿果的人》)……底層苦難中掙扎的鄉(xiāng)村百姓抵抗不了現(xiàn)實(shí)帶來的破壞力量 ，它總會(huì)在某一個(gè)時(shí)刻使人們失掉心愛的東西。
正是這些現(xiàn)實(shí)無力把握的苦難使得我們當(dāng)前的作家普遍陷入了“苦難焦慮癥”，他們善意的同情使之陷入了誤區(qū)，誤將現(xiàn)實(shí)世界與文學(xué)世界等同。其實(shí)我們清楚地知道文學(xué)現(xiàn)實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種精神上的超越，只有實(shí)現(xiàn)這種超越才能真正抵達(dá)人文情懷，于是我們就能理解只書寫郵票大小故鄉(xiāng)的福克納所說的：“作家的天職在于使人的心靈變得高尚，使他的勇氣、榮譽(yù)感、希望 、自尊心、同情心、憐憫心和自我犧牲精神……復(fù)活起來，幫助他挺立起來。”④唯有如此作家才算稱職，而從這一點(diǎn)上來考量，遲子建已經(jīng)算得上是個(gè)稱職的作家了，她正是要在鄉(xiāng)村中國的苦難現(xiàn)實(shí)中尋找那還依然能鼓舞人心的、令人振奮的、永未消失的令人感動(dòng)的悲凄的詩意。正是這抹亮色讓“最苦、最累、最窮”的農(nóng)民還能繼續(xù)生活下去，這是他們的精神寄托。
顯而易見，對(duì)遲子建的誤讀 ，多是因?yàn)闆]有把握到其創(chuàng)作呈現(xiàn)出的這種錯(cuò)位而造成的。很多研究者從審美藝術(shù)角度來評(píng)判其思想意蘊(yùn)，單看那景致、那溫情、那洋溢在人與人之間、人與自然之間的愛，她的創(chuàng)作在中國現(xiàn)代化進(jìn)程如此繁熱的今天，似乎有向后看，向后退的嫌疑，有反現(xiàn)代化的傾向。追蹤遲子建悲凄而詩意書寫的根源，則在于其所堅(jiān)持的民間立場(chǎng)。這種立場(chǎng)對(duì)于鄉(xiāng)村敘事來說尤為重要。從不以標(biāo)榜“鄉(xiāng)下人”tq居獲得道德優(yōu)越感的遲子建，卻扎扎實(shí)實(shí)地寫下北方鄉(xiāng)村農(nóng)民個(gè)體的精神困惑與浸潤于黑土地上的淳樸溫情 ，對(duì)于鄉(xiāng)村文化弊端批判的同時(shí)，又懷有強(qiáng)烈的悲憫，只有設(shè)身處地作為生活于其中的一分子才能感受鄉(xiāng)村生活的重量，于是北國走出的遲子建并未因冰雪而使人更加寒冷，反倒因其民間敘述中的溫情給人帶來暖意。不過，這樣的暖意不再是單純地給予，而是“寫它時(shí)，心中充滿了不易表達(dá)的深刻悲痛!”
注 釋
蘇童：《跋：關(guān)于遲子建》，《微風(fēng)入林》，春風(fēng)文藝出版社，2005年版 ，第 209頁。
張懿紅：《回歸自然：遲子建的終極鄉(xiāng)土》，《當(dāng)代文壇》，2007年第6期。
張謙芬：{90年代以來鄉(xiāng)村書寫中的城市背影》《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》，2005年第4期。
陸梅：《遲子建：面對(duì)磨難的時(shí)候，更熱愛寫作》，中華文苑網(wǎng)作 家訪談 。
李銳：《另一種紀(jì)念碑》，山東文藝出版社，2002年版 ，第 29、30、31頁。
遲子建 ：《鎖在深處的蜜》，《北京文學(xué)》(精彩 閱讀)，2008年第 1期。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲。
這首詞是花間派詞人溫庭筠的代表作。該詞短短27個(gè)字，讀完卻讓人蕩氣回腸，欲罷不能。王國維《人間詞話》云：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界。”《望江南》以清麗凝練的語言，描寫了一段纏綿凄美的愛情，使其成為情景交融，境界高遠(yuǎn)的名篇。
“梳洗罷”，起句看似平平，內(nèi)容卻豐富，給人以許多想象。唐朝女子的發(fā)飾是很有講究的。年幼時(shí)已梳發(fā)髻，成年后改梳發(fā)鬟，出嫁時(shí)將發(fā)鬟改為發(fā)髻，再配以金、銀、花鈿、珠寶翡翠等首飾，形成一種富麗華貴的裝飾風(fēng)格。而現(xiàn)在為了迎接久別丈夫的歸來，發(fā)飾自然更不能馬虎，“女為悅己者容”嘛。在與丈夫離別的日子里，她們往往是“日晚倦梳頭”或“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲”，或干脆不梳洗“君行殊不歸，我飾為誰容”。 所以在這種特定的時(shí)刻，我們能想象出女主人公著意打扮自己的興奮之情了。這簡潔的三個(gè)字，把女主人公平日的相思之苦與現(xiàn)在等待團(tuán)聚的興奮之情有力地表現(xiàn)出來了。
接下來的這句“獨(dú)倚望江樓”給我們呈現(xiàn)了一幅廣闊的藝術(shù)畫面。濃濃的春意，柳枝芽兒迎風(fēng)飄拂，點(diǎn)點(diǎn)陽光灑在這片片綠上，更顯青翠。遠(yuǎn)處是一帶白江，浩浩蕩蕩向東流去。江上孤帆片片，來往倏忽。樓上女子，衣著華麗，正在翹首等待心上人。面對(duì)如此美景，主人公或許此刻也有“悔當(dāng)初不把雕鞍鎖”了。“獨(dú)”字既寫出了女子一人獨(dú)自等待的情景，也寫出了她期盼丈夫早早歸來卻遲遲未歸的寂寞惆悵。溫庭筠描寫的這幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，把人、景、情三者和諧地融合起來，創(chuàng)造出一種情景交融，靜逸明秀的藝術(shù)境界。
“過盡千帆皆不是”，女主人公望眼欲穿，急切盼望，但等來的“皆不是”。這句是感情上的大轉(zhuǎn)折。內(nèi)心滿腔希望的是丈夫“不如早旋歸”，而現(xiàn)實(shí)又是“誤幾回，天際識(shí)歸舟”。此刻的極大失落與先前的興奮歡快之情形成了鮮明的對(duì)比。
“斜暉脈脈水悠悠”，夕陽西下，天邊漸暗，綠水悠悠，依舊東流。等待的人，依然沒來，滿懷期待，只剩失望。由希望到失望，更添了這個(gè)女子幾分不幸。《人間詞話》云：“無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”這句寫景，但抒情主人公的感彩完全被溶化在自然景物中，景與情的溶合，如羚羊掛角，無跡可尋，卻韻味無窮，這便是無我之境的妙處了。讀完以后，我們又不禁為女主人公這種癡情而感動(dòng)，又不自覺的為其不幸的遭遇而同情，言有盡而意無窮呀。該句看似無“我”，其實(shí)有“我”；看似無情，實(shí)則有情。正是因?yàn)橛辛似谕蟮氖辛耸蟮臒o限思念，女主人公才會(huì)“腸斷白洲”。
“腸斷”用詞很重，寫思婦極度的相思之苦。“白洲”也非等閑之筆，因“”為水草，、水相依而生，失水則死。婦人不能與心上人生活在一起，不正像那無水之嗎!觸景生情，能不斷腸?
讀罷這首詞，我不禁想到古代女子悲苦的處境。“感此傷妾心，坐愁紅顏老”（李白《長干行》），“君行逾十年，賤妾常獨(dú)棲”（曹植《七哀》），“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳”（曹丕《燕歌行》）等等，這些都是思婦們不幸生活的寫照。這種刻苦銘心的思念，讓她們“衣帶漸寬，為伊消得人憔悴”。即使丈夫偶爾回家相聚，那也是“晨起動(dòng)征鐸”，匆匆，太匆匆了。春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，四時(shí)之景，誰能真正陪愛人一起欣賞？哪個(gè)女子不想永遠(yuǎn)與愛人“針線閑拈伴伊坐”、“共話巴山夜雨時(shí)”？游子在外或許有良宴聚會(huì)，賞歌聽曲的機(jī)會(huì)，還可以驅(qū)車出游，而思婦卻只能徘徊院落，空室長嘆，她們難言的寂寞經(jīng)常是靠淚水沖洗。《望江南》中的女子的漫長等待，使得片刻的興奮消失得無影無蹤。她滿腔的失落，滿懷的幽怨，隨著那一江春水，進(jìn)入無邊無盡的黑夜中。這是她的不幸，也是封建社會(huì)所有飽嘗離別相思之苦的女子之不幸。這首詞，“是現(xiàn)實(shí)生活中思婦的怨與恨，血與淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。”（高國平《情真意切，清麗自然―讀溫庭筠〈望江南〉》）所以，這首詞雖然講述的是一段思婦憑欄遠(yuǎn)眺丈夫歸來的愛情故事，但這個(gè)故事是凄美的，悲劇的。整首詞字里行間始終籠罩著一股宛轉(zhuǎn)深沉，低徊不盡的悲情。
溫庭筠高處構(gòu)思，小處下筆，用語細(xì)膩，裁剪精當(dāng)。全詞短短27字，語言清麗凝練，感情卻寫得委曲婉轉(zhuǎn)，波瀾壯闊，有如山澗清泉，又如千年陳釀，既清新而又醇厚。溫庭筠是后來唐末五代花間派的鼻祖，婉約派的先驅(qū)，他的作品大都表現(xiàn)為秣艷細(xì)膩，綿密隱約的特點(diǎn)，但這首詞卻清新疏朗，通俗明快。鐘榮《詩品》評(píng)價(jià)《古詩十九首》說：“文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)。驚心動(dòng)魄，可謂一字千金”，該語評(píng)價(jià)《望江南》也非常合適。
作者單位：江西省吉安市永新縣龍門中學(xué)（343406）
陽冰
1
深海里。一艘潛水艇停在海底深處。
一身白的恐怖頭子望了望了望器，問身后剛進(jìn)來的人：“有什么進(jìn)展嗎？”
一身黑的隨從a：“是，預(yù)計(jì)在今晚10點(diǎn)整開始行動(dòng)。”
恐怖頭子：“嗯，都準(zhǔn)備好了嗎？”
隨從a：“請(qǐng)放心！如有誤，臣愿意以死謝罪！”
恐怖頭子：“好，下去吧。”
隨從a離開了望艙。
恐怖頭子扭頭：“3x計(jì)劃進(jìn)行得怎么樣了？”
隨從b：“請(qǐng)主子放心，一切都在掌握之中。”
恐怖頭子：“必要時(shí)，一個(gè)都不留。”
隨從b：“明白！”
原態(tài)化工廠。一群全副武裝的黑衣人從四面八方向化工廠靠近。
工人a：“今天天氣不怎么好，泛著涼氣兒。”
工人b：“是啊，天氣急驟變化，干活的時(shí)候手指頭都僵硬僵硬的。”
工人a：“今天你我值班，可千萬別睡著了，要是有點(diǎn)酒就好了。”
工人b：“你個(gè)酒鬼，要是有酒還不早就睡著了？”
工人a不好意思地樂了：“沒那話，沒那話……”口被人捂住。
工人b從座位上驚起：“你們是誰？你們想干嘛？”
漠鷹基地辦公室。電話長時(shí)間響起。
洪昕捷跑進(jìn)辦公室，拿起電話：“喂……”馬上立正：“首長好！隊(duì)長他們帶隊(duì)到月亮山上搞野戰(zhàn)訓(xùn)練去了，什么？又出事了？我知道了，是，是，是，明白，我會(huì)立即聯(lián)系隊(duì)長他們的，首長再見！”
月亮山上的一個(gè)小魚塘邊。
喬子將一根樹枝削得尖尖的：“知道這個(gè)叫什么嗎？”
關(guān)泳：“叫什么？”
喬子：“魚槍！”
關(guān)泳：“你想拿這個(gè)扎魚去？”
喬子：“沒錯(cuò)！”先喝了口酒，再試了試魚槍：“好使得很。”
山腳下。
方雨指著面前的大海：“小子，你知道這叫什么海嗎？”
陳默：“黑海！”
方雨搖搖頭：“不，她叫情海。”
陳默不解地望著方雨。
方雨：“這個(gè)海的故事你聽過嗎？”
陳默搖搖頭。
方雨：“想聽嗎？”
陳默不置可否。
方雨：“告訴你吧，以前在這個(gè)山腳下住著一對(duì)夫婦，他們相親相愛，共同撐起了一個(gè)溫馨的家。后來……”
陳默終于忍不住：“后來怎樣了？”
方雨：“哈……俺就知道你會(huì)問的。”
陳默撥弄手里的***。
方雨：“生氣了？算了，俺告訴你吧。有一天，那個(gè)男人出去打漁，就再也沒有回來。”
陳默抬起了頭。
方雨：“那個(gè)女人等了整整十年，終于跳進(jìn)了這個(gè)海里。”
陳默：“完了？”
方雨：“沒有，在第十一年的時(shí)候，那個(gè)男人居然回來了。”
陳默：“怎么會(huì)？”
方雨：“那個(gè)男人他失去了十年記憶，已經(jīng)在別處和另一個(gè)女人結(jié)了婚，到第十一年的時(shí)候，他從山上摔下來，才恢復(fù)了記憶，回到家后，發(fā)現(xiàn)妻子跳了海，于是他也跳到了海里陪伴自己的妻子。男人的第二個(gè)妻子抱著孩子來到了這里，當(dāng)她聽說自己丈夫已經(jīng)跳海后，她也抱著剛滿月的孩子跳進(jìn)了大海……”停頓一會(huì)兒：“你怎么了？怎么哭了？”
陳默：“誰哭了？”
方雨：“那你眼睛怎么紅紅的？其實(shí)也沒什么。俺最早聽到這個(gè)故事的時(shí)候也哭了。”
陳默：“真的？”
方雨：“真的。”
陳默眼前有個(gè)影子一晃：“方哥，你看到什么沒有？”
方雨：“沒有啊！怎么了？”
陳默：“我去去就來。”消失在巖石中。
方雨：“小子，你干嘛去啊？”
山頂上。
林笑杰攀著繩子跳過懸崖，回過頭向魏新言：“接著繩子。”
魏新言接過，搓搓手心：“上帝保佑，可千萬別滑下去了。”
遲近南皺眉：“瞧你那點(diǎn)出息，讓我來。”抓過繩子，縱身一躍便到了另一邊。
魏新言：“真是帥呆了。”
遲近南扔回繩子：“整天就是帥呆了帥呆了，能不能有點(diǎn)新鮮詞兒？”
林笑杰：“別跟他廢話了。”向魏新言：“哎我說，你給我快點(diǎn)過來，不然我揍你。”
魏新言吐吐舌頭：“遵命，隊(duì)長大人。”抓緊繩子縱身一躍，快到另一頭時(shí)，手上一打滑，掉了下去。
二人同時(shí)驚呼：“小心！”
魏新言猛地抓住懸崖邊上的老樹根，朝二人苦笑笑：“我就說自己不是這塊料嘛！”
林笑杰扔下另一條繩子：“別再廢話了，快抓住它。”
遲近南抓住繩子：“使點(diǎn)勁。”
魏新言好不容易爬上懸崖，往下一看，嚇出一身冷汗：“哎喲我的媽呀，差點(diǎn)變成人肉叉燒包了……”
“隊(duì)長，我是昕捷，聽到請(qǐng)回答。”林笑杰懷里的呼叫器響了。
遲近南微微皺起了眉頭。
林笑杰打開呼叫器：“我是隊(duì)長，請(qǐng)講。”
洪昕捷：“將參謀長指示，速回總部，接受新的任務(wù)。”
林笑杰：“明白！”收起呼叫器。
魏新言歡呼：“嗚噢……這種魔鬼訓(xùn)練終于結(jié)束了……”
遲近南輕輕踹他一腳：“這次任務(wù)結(jié)束后，罰你一個(gè)人到這兒來生活兩個(gè)月。”
林笑杰：“我同意，就這么定了。”
魏新言慘叫：“啊，我命休矣！”
林笑杰再次打開呼叫器：“各小組注意，各小組注意，訓(xùn)練暫告一段落，立刻趕回基地，接受新的任務(wù)。”
2
漠鷹基地。
林笑杰向隊(duì)伍講話：“今天，上級(jí)又賦予我們一項(xiàng)極其艱巨的任務(wù)，于昨晚10點(diǎn)整包圍了原態(tài)化工廠，并挾持了30名正在值夜班的工人，他們揚(yáng)言要炸毀本市最大最權(quán)威的這間化工廠。的目的很明顯，他們想以此來給咱們一個(gè)下馬威。我們一定要給他們狠狠一擊，讓他們明白我們漠鷹的實(shí)力。大家有沒有信心？”
眾人：“有！”
遲近南掃視四周：“方雨和陳默怎么還沒有回來？”
洪昕捷：“是啊，就差他倆了。”
遲近南：“你看看去吧。”
洪昕捷：“好的。”朝辦公室走去。
喬子在隊(duì)伍里問關(guān)泳：“你說他倆會(huì)干什么去？”
關(guān)泳：“我記得咱倆往山上走的時(shí)候，他倆還在山腳下練射擊呢。”
魏新言：“會(huì)不會(huì)出事了？”
喬子：“去去去，烏鴉嘴。”
洪昕捷神情凝重地朝隊(duì)伍走來。
遲近南：“怎么樣？”
洪昕捷：“一直在呼叫他們，不知怎么回事，總是沒有回音，不知他們會(huì)不會(huì)出事？”
遲近南：“喬子、關(guān)泳。”
二人：“到！”
遲近南：“你二人速回到月亮山，查找方雨、陳默的去向。一有情況，立即匯報(bào)。”
二人：“是！”
林笑杰：“立即出發(fā)！”
二人：“是！”轉(zhuǎn)身飛奔而去。
原態(tài)化工廠廠房里。
隨從a朝屋頂放了幾槍，吼道：“誰敢反抗，死路一條。”
眾人靜默一片。
工人a悄悄往一旁溜去。
隨從a一個(gè)掃射，工人a倒在地上：“媽的！找死！”上前踢了踢工人a的尸體，向眾人：“看到了嗎？誰要是不識(shí)好歹，這就是你們的下場(chǎng)。”
將參謀長辦公室。
將參謀長揚(yáng)頭望著站在辦公桌前的二人：“有什么想法？”
林笑杰：“這幫混蛋，簡直不是人。”
遲近南微皺眉頭：“這樣下去不是辦法，得抓緊行動(dòng)，晚一分工人們就危險(xiǎn)一分。”
將參謀長站起來：“說得對(duì)，限你們?cè)诎胄r(shí)內(nèi)給我擬出行動(dòng)方案。”
二人：“是！”
將參謀長從抽屜里取出一張圖紙：“這是原態(tài)化工廠的建筑圖紙，這次的行動(dòng)，它可是關(guān)鍵啦！”
二人：“明白！”
3
月亮山上。
關(guān)泳用手做喇叭狀：“陳默……方哥……陳默……方哥……”
喬子喝一口酒：“這樣下去也不是辦法。”
關(guān)泳：“那你說怎么辦？”
喬子：“我有個(gè)不祥的感覺。”
關(guān)泳：“你是說……”
喬子點(diǎn)點(diǎn)頭：“也許真讓小魏那臭小子說中了。”
關(guān)泳搖頭：“不會(huì)吧？他們一定不會(huì)出事的。”
喬子：“但愿不會(huì)，咱們走吧，再到那邊看看去。”
漠鷹基地辦公室。
遲近南指著桌上的圖紙：“小魏，你帶一組人從下水道里進(jìn)去。”
魏新言：“是！”
遲近南：“小秦，你帶一組人從隔壁的真由大廈攻向原態(tài)大廈頂臺(tái)，從上至下進(jìn)行攻擊。”
小秦：“是！”
遲近南：“小周，你帶一組人從后門攻入，切忌不要與正面沖突，以避免傷害到無辜的工人們。”
小周：“是！”
遲近南：“小張，你帶一組人從化工廠的小廠房那里打開突破口，那個(gè)地方還沒引起的注意，一定要小心行事！”
小張：“是！”
遲近南：“馬上出發(fā)！”
眾人：“是！”
洪昕捷向林笑杰：“隊(duì)長，讓我也去吧。”
遲近南搶著回答：“不行，這次任務(wù)太危險(xiǎn)了。”
洪昕捷白遲近南一眼：“有幾次任務(wù)也很危險(xiǎn)，我不也參加了嗎？”
遲近南：“那都是特殊情況。”
林笑杰點(diǎn)點(diǎn)頭：“阿南說得對(duì)，昕捷，這次我們可是提著命去的，一個(gè)不小心，可就回不來了。我們不能讓你去冒這個(gè)險(xiǎn)。”
洪昕捷：“可我……”
遲近南打斷她的話：“你只要做好你的本職工作就行了。”向林笑杰：“我們走吧！”
林笑杰向洪昕捷：“等我們的好消息。”
二人奔出門外。
洪昕捷倚著門，悵然若思。
月亮山。
陳默跟著那個(gè)黑影一直來到了一個(gè)山洞里，自言自語：“這里怎么會(huì)有個(gè)山洞？”
方雨的聲音從身后傳來：“這有什么奇怪的，這里以前可是軍事基地。”
陳默猛地回頭：“方哥，你怎么跟來了？”
方雨：“咱倆是一組的，要是把你丟了，俺跟隊(duì)長咋交待？”
陳默笑笑，繼續(xù)跟進(jìn)洞里，方雨隨后。
原態(tài)化工廠附近的下水道里。
魏新言：“我的媽呀，這是什么鬼地方，臭死了。”
隊(duì)員a：“魏哥，這可是下水道、臭水溝，你還想香到哪兒去？”
魏新言：“算了，走吧！”
原態(tài)化工廠隔壁的真由大廈頂臺(tái)上。
小秦將繩子這頭綁在一個(gè)粗大的水管子上，然后將另一頭盤了一個(gè)圓，再打了個(gè)死結(jié)，猛力將繩圈扔向?qū)γ嬖瓚B(tài)大廈頂臺(tái)上的一個(gè)石樁子上。使勁拽了拽，很牢固，轉(zhuǎn)身向眾人：“我先過去，你們一個(gè)一個(gè)跟上，動(dòng)靜要小，有情況隨機(jī)應(yīng)變。”將腰帶取下掛在繩子上，“嗖”的一聲滑到了原態(tài)化工廠的頂臺(tái)上。
眾人一一跟上。
原態(tài)化工廠后門。
我辭去我的工作，陪著他在陌生的城市打拼了三年。慢慢地，他的事業(yè)有了點(diǎn)起色，我們就在那種困窘之中結(jié)婚了。
結(jié)婚后不到一個(gè)月，我懷孕了。可是我什么都不懂，最后一不小心流產(chǎn)了!因?yàn)槭聵I(yè)剛剛起步，我們一心放在事業(yè)上，心想遲點(diǎn)要孩子也無妨。
過了一年多，我們有點(diǎn)心急了，在期盼中，我終于再次懷孕。可是他一直抽煙、喝酒，我很反對(duì)，從優(yōu)生優(yōu)育的角度分析給他聽，他卻總是聽不進(jìn)去，一直和我冷戰(zhàn)。懷孕的時(shí)候，我一個(gè)人住在一間房子里，他在另一個(gè)房子里繼續(xù)喝悶酒，一句話也不和我說。我生氣、惱怒，卻也無可奈何。
懷孕50多天的時(shí)候，下身意外出血，我驚恐萬狀，立即打120去醫(yī)院。做完B超后，醫(yī)生說胎兒已經(jīng)停止發(fā)育了，再搶救也沒用了!出現(xiàn)這種情況大多跟父母先天因素以及孕早期受到不良刺激有關(guān)。我想到了老公，想到他的抽煙、酗酒……
那時(shí)，流血的心里一個(gè)強(qiáng)烈的念頭就是：我要離婚。但是在坐小月子的時(shí)候，他又極力照顧我，極力滿足我的要求，安慰我憂郁的心。我又沒了決心。
日子又在忙碌中過了一年，我們的生意越來越好，我沒辦法抽身。家人、朋友都勸我快點(diǎn)生個(gè)孩子，我和老公商量，決定再試一次。
因?yàn)橐延袃纱尾涣紤言惺罚詾榱吮苊獗瘎≈匮荩瑧言星霸摍z查的項(xiàng)目我事無巨細(xì)都檢查了一遍，并沒發(fā)現(xiàn)有什么異常。可是煙酒也會(huì)導(dǎo)致流產(chǎn)，我提醒他注意下，他只當(dāng)是耳旁風(fēng)。
第三次懷孕，我一點(diǎn)不敢大意，把我媽媽叫來照顧我，生意也大部分放開，讓別人做。可是懷孕72天時(shí)我又有流血，去醫(yī)院，醫(yī)生說沒有胎心搏動(dòng)，胎兒已經(jīng)停止發(fā)育了。
我不相信自己的命運(yùn)會(huì)如此悲慘，含著眼淚，堅(jiān)持拒絕醫(yī)生的清宮要求。我希望他只是誤診，我的寶寶不會(huì)如此脆弱，也許回家繼續(xù)保胎一段時(shí)間就會(huì)好轉(zhuǎn)過來……
可是當(dāng)晚我就發(fā)生大出血，早上三點(diǎn)多去醫(yī)院掛急診清宮。我真的想死的心都有了，現(xiàn)在回想當(dāng)時(shí)的情形，仍淚流滿面。
度過艱難的小月子，我又馬不停蹄地奔波在各醫(yī)院之間。依然查不出來原因，根本就是沒有原因!繁忙的工作，不規(guī)律的生活，還有他的煙酒，以及我不是很準(zhǔn)時(shí)的大姨媽，都可能是原因的一部分!
為了能有個(gè)我們的孩子，我規(guī)律生活，不讓自己太累著，希望早天有自己的孩子。可是他，依然煙灑不離口。我鬧過，他又是冷暴力。三天，五天，十天，我不找他講話，他一直都不開口跟我講話。我也哭著給他分析過，叫醫(yī)生跟他說，叫朋友跟他說，所有的后續(xù)就是，他接著用冷暴力來對(duì)付我，一句話都不跟我講了。
現(xiàn)在，我又在備孕了，但僅僅是我一個(gè)人，他每天依舊邊喝酒，邊吞云吐霧。我不理解，為什么，煙酒對(duì)他來說，難道比孩子還寶貴?他怎么是這樣的一個(gè)人?
這個(gè)婚姻我到底是要還是不要?這個(gè)男人，還值不值得我要?
專家的話
不論是男性還是女性，大量吸煙和飲酒都是優(yōu)生優(yōu)育的大敵，也是引起不孕的重要原因之一。研究表明，男子吸煙往往會(huì)使減少，每天吸煙20支，存活率僅為不吸煙男性的50％，并會(huì)出現(xiàn)多種畸形，從而導(dǎo)致不能生育或生下的子女有先天畸形。
過多飲酒影響生育，我國古代也有所記載。現(xiàn)代醫(yī)學(xué)也證明，酒精能導(dǎo)致人體多種激素功能紊亂，影響與人類生殖有關(guān)的促性腺素、酮等分泌。
據(jù)蘇聯(lián)學(xué)者研究表明，嗜酒酗酒者密度分別降低32.4％和56.6％，活動(dòng)率分別降低30％和38％。從少年即開始飲酒者和成人后才開始飲酒者，在密度上分別降低36.9％和32.3％。這項(xiàng)研究結(jié)果表明，成年男子過多飲酒影響生育，而少年即染上酗酒惡習(xí)者，其后果將更加嚴(yán)重。
需要特別強(qiáng)調(diào)的是，吸二手煙也會(huì)造成同樣的傷害。因此，夫婦在打算生育的時(shí)候，要防止吸二手煙，在懷孕三個(gè)月之前就要遠(yuǎn)離云霧繚繞的煙霧環(huán)境，不要被動(dòng)吸煙。男性的生長過程比較長，大約需要75天的時(shí)間，如果酗酒、大量吸煙，都會(huì)導(dǎo)致傷害，直接影響的質(zhì)量，難以實(shí)現(xiàn)優(yōu)生優(yōu)育。因此，在計(jì)劃生育三個(gè)月之前，就應(yīng)該毫不猶豫地戒除煙酒。
小編的話
坦率點(diǎn)說，你碰上了一個(gè)不負(fù)責(zé)的男人。妻子懷孕期間丈夫應(yīng)該戒煙戒酒這是大多數(shù)人都知道的常識(shí)，我不相信你丈夫不明白這其中的科學(xué)道理。明知不可為而為之，一方面透露著他的自私與不負(fù)責(zé)任，另一方面也反應(yīng)出他對(duì)“要不要孩子”這件事無所謂的態(tài)度，進(jìn)而暴露出你們婚姻中存在某種不和諧因素。
關(guān)鍵詞：《西游記》；女性；婦女觀
中圖分類號(hào)：I1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2012）24-0263-02
《西游記》①中的女人在西行路上是片片迷人的風(fēng)景，是道道恐怖的魔障，是作者以幻想的方式曲折地表現(xiàn)了封建時(shí)代生活的痕跡。正如魯迅曾言：“天才們無論怎樣說大話，歸根結(jié)蒂還是不能憑空創(chuàng)造……寫出來了的也不過是三只眼，長頸子，就是在常見的人體身上，增加了眼睛一只增加了頸子二三尺而已。”[1] 作者神思巧妙地創(chuàng)造了多采多姿、個(gè)性鮮明而獨(dú)特的女性形象，揭示了生活本質(zhì)，成為蘊(yùn)涵永久藝術(shù)魅力的文學(xué)長廊里特別的一群。
一、外美內(nèi)惡的女魔頭——女妖
《西游記》中的女妖是美麗與邪惡的復(fù)合體，她們個(gè)個(gè)美艷嫵媚、國色天資。白骨精：“月樣容儀俏，天然性格清”（第27回）。牛魔王的愛妾更是沉魚落雁之容，“高鬢堆青單碧鴉，雙睛蘸綠橫秋水。”女妖們，幾乎都有一個(gè)共同的心愿：要和唐僧“成親”。如玉兔精“欲配了唐僧宿緣”（第95回）。女妖與唐僧“成親”的一系列故事，反映了道教關(guān)于修煉和長生的思想主張——世界萬事萬物的最高境界就是陰陽結(jié)合。修煉者必須采陰補(bǔ)陽，采陽補(bǔ)陰，“還精補(bǔ)腦”，才能達(dá)到復(fù)歸本初之“道”和長生不老的目的。唐僧是如來佛的二弟子，又是十世修行的童男之身。地涌夫人道：“那唐僧乃童身修行，一點(diǎn)元陽未泄，正欲拿他去配合，成太乙金仙”（第80回）。可見女妖“求親”不是婚姻自主的追求，而是害人利己的行為，歸根結(jié)底是一種“惡”。
二、封建禮教、婚姻重壓下的掙扎者
（一）封建禮教的殉難者——凡女
《西游記》中的凡女，是男權(quán)社會(huì)里被支配甚至被遺忘的微弱角色。主要有：第9回丈夫被殺死、自己亦被占為妻的滿堂嬌，第11回自縊而亡的李翠蓮，第13回劉伯欽的母親及妻子，第18回高老莊高老之女翠蘭，第29回寶象國公主百花羞，第54回西梁女國國王，第70回朱紫國金圣宮娘娘。 縱觀凡女，分析其遭遇，不能不為之悲哀。李翠蓮自縊起源于“擅出內(nèi)門”，不守婦道。滿堂嬌自選夫婿，但不幸夫死賊手。按照封建禮教 “一女不適二夫”的貞烈觀，她是應(yīng)以身殉夫的，然而迫于孝道“不孝有三，無后為大”，她又不能不忍辱茍生，因此當(dāng)后來夫仇已報(bào)，闔家團(tuán)圓之時(shí)，她卻“畢竟從容自盡”。
這些凡女要么成為封建禮教的犧牲品，要么淪于婚姻的枷鎖。李卓吾評(píng)論曰：“妖魔是妒婦，妒婦是妖魔。”[2] 鐵扇公主雖如棄婦，但卻是傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，容忍丈夫納妾，且愛子如命。所以作者為她安排了好結(jié)局，修得正果；而對(duì)別的女妖卻大開殺戒，作者借以感化如玉面公主一類的“惡婦”，根本目的在于勸戒。在明代 “餓死事小，失節(jié)事大”等貞節(jié)觀念把封建禮教發(fā)展到了極致。如明太祖朱元璋就曾下昭：‘令民間寡婦三十以上夫亡守節(jié)，五十以后不改節(jié)者，旌表門路閭，免除本家苦役。”[3]（《明會(huì)典》）所以從根本上說，這些凡女，是被男權(quán)霸占為妻的不可自主而無奈者的典型。
（二）妻妾爭寵——鐵扇、玉面公主
提到婚姻就不得不談妻妾。鐵扇公主和玉面公主的遭遇實(shí)實(shí)在在地寫盡了妻妾制度的悲苦。婦女在男權(quán)社會(huì)中除丈夫以外別無選擇，所以妻妾之爭便不可避免。玉面公主以美色和萬貫家財(cái)贏得了牛魔王的寵愛，可暫時(shí)依附于丈夫，找到一種歸屬感。至于愛情什么時(shí)候過期變質(zhì)不是妻子只要愛丈夫就能決定的，所以一旦色衰，或窮或病，就難免被推進(jìn)不幸的深淵。鐵扇公主正是如此。這種爭寵實(shí)質(zhì)上從身體到心靈上奴化和愚化于封建社會(huì)的禮教，這是封建時(shí)代男尊女卑地位不平等所造成的。
（三）苦難現(xiàn)實(shí)的理想藍(lán)圖——女兒國
凡女中最富有亮麗色彩的就是女兒國國王了。浪漫的女王作為“一國之尊”，其形象又大大區(qū)別于作者筆下的女妖、凡女與神女。主要表現(xiàn)在和唐僧的關(guān)系上：女妖是人性惡的化身；女神的主要代表是觀音菩薩，無情無欲的特點(diǎn)；女王則是追求愛情人性美的表現(xiàn)。
作者寫女兒國實(shí)際上寄托了一定的政治理想，即政治開明，國泰民安等。“不分老少，盡是婦女，正在兩街上做買賣”（第54回）。而作者對(duì)其他的國度則是給予諷刺和批判。如車遲國佞道滅佛，烏雞國妖道奪位，而最殘忍無道的則是比丘國，國王竟要用一千多小兒心肝作藥引。二是理想的女性們自食其力，個(gè)體獨(dú)立，不再是男性的附庸，特別是女王能高度自由地追求富有詩意的愛情，這和其她凡女的生存狀態(tài)相比較，顯示了一定的進(jìn)步性。
三、真善美的極致——觀音菩薩
《西游記》中的觀音被刻畫得最人格化的真、善、美、神。她是取經(jīng)隊(duì)伍的組織者、捍衛(wèi)者和積極支持者。在取經(jīng)過程中真正作到了“救苦救難大慈大悲”。
后來，在我和丈夫的一致努力下，終于在市郊的一個(gè)小區(qū)里買了一套兩居室的房子，雖然離上班的地方遠(yuǎn)了點(diǎn)，不過好歹是個(gè)能讓大家正常生活的家呀！
一轉(zhuǎn)眼，小昕已經(jīng)到了上小學(xué)的年齡，對(duì)于孩子的教育問題，我和丈夫都不敢馬虎，可我們小區(qū)附近并沒有什么很好的小學(xué)，于是我們把目光放到了市區(qū)里的一家重點(diǎn)小學(xué)上。因?yàn)樵缇蛽?dān)心過這個(gè)問題，所以當(dāng)初在搬家之時(shí)，我們就沒有把戶口遷過來。如今，雖然那套小房子租給別人住了，可我們的戶口都還掛在那里。
于是，小昕從6歲那年就開始了和我們一樣早出晚歸的生活。每天早上不到6點(diǎn)就要起床坐上1個(gè)多小時(shí)的公車去市區(qū)，晚上，我又去學(xué)校接她，再帶她回家。因?yàn)槁飞系臅r(shí)間太長，每天晚上回到家里都已經(jīng)7點(diǎn)多了。
到底是重點(diǎn)小學(xué)，小昕每天帶回來的作業(yè)都很多，為了不耽誤孩子做功課的時(shí)間，每天惟一能和孩子有點(diǎn)交流的時(shí)間，就只有在吃晚飯的時(shí)候了。于是，只要一吃飯，我和丈夫就會(huì)不停地問小昕，今天在學(xué)校的學(xué)習(xí)情況如何，有沒有犯什么錯(cuò)誤。
大概是剛剛開始這樣的生活，小昕顯得很不習(xí)慣，一上學(xué)學(xué)習(xí)成績就成了班上的倒數(shù)幾名。一天，我去接小昕放學(xué)，老師還向我反映說，小昕上課的時(shí)候明顯注意力不集中，而且常常把一些小玩意兒帶到學(xué)校去玩，影響教學(xué)秩序。
到了晚上吃飯的時(shí)候，我不得不語重心長地對(duì)她說：“小昕，你知道嗎，爸爸媽媽為了讓你能到好一點(diǎn)的學(xué)校去讀書，費(fèi)了多大勁兒嗎？！可你呢，為什么這樣不爭氣，上課的時(shí)候不好好聽講，還把玩具帶到學(xué)校去玩，你到底是去學(xué)習(xí)的，還是去玩的。”小昕聽了，似乎很委屈，眼里噙著眼淚回答說：“我不想去那個(gè)學(xué)校，每天要起那么早，還有那么多作業(yè)。”聽到女兒這么不懂事的回答，我心里一下子就火了，氣憤地對(duì)她說：“你還頂嘴，我告訴你，吃了飯做了作業(yè)好好地在房間里反省一下。”說完，我生氣地摔了筷子。
可孩子到底是孩子，我怎么能老和她斤斤計(jì)較呢！第二天晚上吃飯的時(shí)候，我又調(diào)整自己的語氣關(guān)心地對(duì)她說：“小昕，我知道你剛剛?cè)ヒ粋€(gè)新的學(xué)校，是有點(diǎn)不適應(yīng)，不過你要知道，爸爸媽媽這也是為了你好，只有上好的學(xué)校，以后才能做一個(gè)優(yōu)秀的人呀！”憑我怎樣磨破嘴皮，小昕還是別過頭，一副氣鼓鼓的樣子不理我。
雖然我和丈夫在后來的日子里經(jīng)過了百般努力，對(duì)女兒又是哄又是求，又是嚇又是罵，可她還是那樣我行我素，依然成為了老師頭疼的問題學(xué)生。才上小學(xué)一年級(jí)，她竟然考出了一個(gè)62分的破記錄成績。唉，早知如此，當(dāng)初還不如不把她送進(jìn)重點(diǎn)小學(xué)。
最后，我和丈夫都感到很無奈，一致選擇了對(duì)女兒妥協(xié)，把她轉(zhuǎn)回小區(qū)附近一所一般的小學(xué)。因?yàn)榻逃潭壬线€是有一定的區(qū)別，小昕一回到這所普通小學(xué)，成績立刻好了許多。于是，再吃晚飯的時(shí)候，我以前對(duì)小昕的訓(xùn)斥就變成了激勵(lì)。
就在我暗暗地松了一口氣的時(shí)候，小昕又出現(xiàn)了新的問題，我意外地發(fā)現(xiàn)她學(xué)會(huì)了撒謊。每天我給她盛的滿滿的一碗飯，她總是在最后偷偷地把飯倒到衛(wèi)生間。有一次我做的是酸辣帶魚，味道比較大，我在衛(wèi)生間竟然聞到了這個(gè)菜的味道，才知道是小昕把沒吃完的飯菜倒在這里了。
我后來才知道，小昕這樣做已經(jīng)有好一段時(shí)間了。我氣憤地問她為什么要這樣，她小聲地回答說：“我根本就吃不下。”這時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，自從上學(xué)以后，小昕明顯地瘦了，以前圓嘟嘟的小臉都長尖了，只是這段時(shí)間為了她的學(xué)習(xí)成績一直操心，所以我也沒注意到。倒是丈夫在一旁關(guān)心地問了一句：“這孩子，該不會(huì)是得了厭食癥吧！”我聽了心里一驚，倒不是沒有可能呀，這幾天小昕老是說想吐，有時(shí)又會(huì)有點(diǎn)腹瀉，我還以為是她吃錯(cuò)了東西，沒準(zhǔn)真的是得了厭食癥呢！我趕緊問她：“你是覺得媽媽的菜做得不好吃，還是什么都不想吃，是就這幾天不想吃，還是一直都不想吃。”看我這樣緊張，小昕也緊張起來，結(jié)結(jié)巴巴地說：“我也不知道，反正就是不想吃。”
事不宜遲，第二天，我就忐忑不安地帶著小昕去了醫(yī)院。醫(yī)生給小昕做了很長時(shí)間的檢查后告訴我，小昕確實(shí)是有點(diǎn)厭食，不過還只是初期，并不太嚴(yán)重。我這才松了一口氣，可醫(yī)生卻認(rèn)真地對(duì)我說：“你也不要大意，孩子厭食肯定是有原因的，要查清楚原因，對(duì)癥治療，情況才不會(huì)惡化。先前我做的檢查已經(jīng)排除了她生理上患病的原因，看來最主要的問題還是心理上的。你好好想想，到底是什么原因引起的，是不是平時(shí)的學(xué)習(xí)壓力太大了。”
醫(yī)生的話讓我覺得很奇怪，如果是學(xué)習(xí)因素引起的，現(xiàn)在我們已經(jīng)給她換了學(xué)校，應(yīng)該沒有什么太大的壓力了呀！“那她的飲食習(xí)慣和以前有什么不同？比如在吃飯的時(shí)候給了她什么壓力？”醫(yī)生不斷地給我開拓思路。“不會(huì)是因?yàn)槌燥埖臅r(shí)候我總是和她談學(xué)習(xí)造成的吧！”我自言自語地說。
