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開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇月賦情長，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
往昔，默契不息；
今朝，思念永葆；
明夕何夕，難以啟齒的情愫，
不曾走遠。。。。。
西湖斷橋，
蒼穹天青，霏霏煙雨縈。
人蛇之戀，
迷離著千年脈脈情，
浮生幾何，情直教生死相許。
斷腸崖，寒林漠漠。
伊逝，千山暮雪，
心殤，縱身一躍。
而后，
遠山迢遞，永寂。。。。。
倚窗研磨，
紅塵箋香情長。
相顧無言，唯一抹空靈的滄桑，
來路無窮、去程不盡，
攲了梧桐，斑駁了當年的畫壁。
舞于青萍之末的曉風，
攜著素心恬淡。
游弋著的情絲，
漾碧波，漣漪飐滟，
讓思念縈紆在天水之湄。
水遠山翠，明月樓高，
在文字的國度里，
獨自流連一人至天老地荒，
你嬌羞可愛的媚言，
夕陽欲頹，絢麗中的沈園一片蕭索。
黯然的暮色中漸漸出現一個孤單的身影，他走向沈園。腳步很輕，似乎怕踩碎期待著的心。極目張望，他想納盡這個曾令他深情戀著又令他傷情的地方。
沈園依舊，如昨日之鏡，照射出封存于記憶中的曾經：在這個涼亭，曾與她一起賞月觀花，她的臉曾綻放如曇花般的芳華；在這一片叢林，曾與她一起追逐漫步，她靠在他的肩頭吐氣如蘭。曾經與她走遍沈園，處處留有談詩論賦、海誓山盟的聲音，處處留有耳鬢斯磨、恩愛纏綿的身影。
但天妒仙侶，花少有百日紅。被迫的離別引得杜鵑啼血。無凰的鳳不的繞梁三日的樂音，無鳳的凰出只剩下哀傷憂郁的身影。他漫步沈園，拂葉弄花。驀然望見已然黯淡了的白墻上那闕《釵頭鳳》，不禁悲從中來。
初別八年后再會沈園。依舊是紅花綠水，依舊是才子佳人，依舊是兩情相悅，可卻隔了一層不可逾越的渺遠記憶，曾經滄海難為水。她已是別人的妻子，他的心頓時化作飛雪似的殘片，飄落成凄哀絕的《釵頭鳳》，
最后彈筆而別，投入戎馬之中，將一腹兒女情長的細膩化作精忠報國的豪放。而她只能兀自消魂，化蝶飛去。
四十年鐵馬金戈，蒼老了曾經詞客。身心俱疲的他不知如面對伊人不復，是該痛悔曾經的放手，還是該哀嘆當初的輕別。凄涼半生，傷情一世。如果曾經堅持與子白頭，是否還會的如今的生死兩隔；如果曾經再次偕子子之手，是否還會再作連枝比翼。
不曾用力握住，一個不經意便被風吹成永遠的遺憾、瞬息的記憶。沈園的那段凄美的記憶，像淺淌含花的清流，像輕飄含血的紅楓，輕輕地唱著，靜靜地舞著，那段相愛的曾經。
風仍在吹著，似乎是在唏噓著那段凄美的愛情，又仿佛是在呤詠著那“驚鴻照影”！他不再沉想，漸漸醉入那段記憶做起夢來，在夢中再覓倩影。
醉往事花自飄零，憶曾經驚鴻照影！
自思量，今晚又將是個不眠夜。強迫自己閉上凝重的眼，憨憨睡去。但怎奈，那惹人煩的蚊子卻完全置生死于度外。趕走了，卻在瞬間卷土重來，從不知疲；拍死了，卻在霎時嗅味補缺，拖家帶口……
幾經輾轉，終難入眠。于是，我索性穿上衣服，輕輕扣上門扉。行走在寂靜無人的街道，四處張望，望遍了目之所及的的寰宇，數來數去，終究不過是那稀稀拉拉的數家仍舊亮著燈，一如經冬后依舊掛在枝頭的秋葉片片。我想大抵他們和我一樣，有什么牽絆無法入睡吧。
止步于街道的盡頭，卻見到了河水娟娟的流淌，聲響清脆悅耳。那皎潔的月光傾瀉了滿地，似雪又似霜。在河水的娟娟流淌下，流淌出了滿河的清輝，似錦似綢。多少的情長，多少的故事，多少的相思……都在悄然間涌上心頭，流露在嘴角。
靜夜里，誘發了我如飛的思緒。
靜觀花開的美好，懷想她憨憨等待的心思；靜聽水滴的幽咽，思量他蠢蠢欲動的心情；靜悟潮起潮落的悲壯，揣度它厚積薄發的雄心；靜思凋零的憂傷，追尋她風華正茂的歲月……我感念著塵世的一切。每一朱花開，我會喜；每一滴雨落，我會嘆；每一片葉落，我會傷……
我曾閉上眼睛，平息呼吸，靜靜感悟林黛玉葬花時的心境。我曾瞪大眼睛，加快呼吸，靜靜感悟時的緊迫。我也曾打開嗓門，引吭高歌，喧鬧中體悟那來自偟彷中的吶喊；我亦曾放開步履，昂首闊步，豪邁中領悟那子虛賦中的綺麗壯美……
那滾滾的長江水，終將逝去飄遠，是與非、成與敗在轉頭間已然成為歷史。那蒼翠的青山歷經千百年的風吹雨打，依舊安然挺立在初識他的地方，只是那于空高掛的紅日，升起了幾度春秋，又西沉了幾度春秋。原來，只是青山難老，夕陽多情。
流水流走了往昔溢彩歲月，轉瞬間新知已成故交。在風風雨雨中，花謝了卻在往后的某個時日再開，而人洗盡鉛華，卻少年難再。于是，我感嘆歲月的無情，韶華的易逝。
行走在靜寂的街道，我去了又來，只為找尋抬腳間逝去的曾經。我卻沒有想到，就在我往復間，歲月悄然流逝在街角巷陌。為找尋抬腳間逝去的曾經，我卻惶惶然中逝去了前腳的輕盈、從容，悠悠而來，姍姍而去……
我想生命亦是流動的吧！
前世，我為未可知；來世，我亦無所知；今生，我是哪游走在街角的人一個。
【關鍵詞】柳永 “屯田家法” “賦筆入詞” “真”“誠” 精神實質
【中圖分類號】I207.23 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2013）07-0094-02
一 柳永“屯田家法”與“賦筆入詞”
柳永，字耆卿，原名三變，后改名永。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
柳永擅長作詞，其詞名之盛，主要體現在詞體的創新上，可謂是宋詞發展史上一個里程碑式的詞人。
一般認為，他發展的慢詞約有四種方式：一是利用民間原有的詞調；二是舊曲翻新；三是由小令擴展為慢詞，從短章鋪衍為長篇；四是自創新調。
前人對柳永的詞褒貶不一，不少人把他當做是運用俚詞鄙語填詞的文學家。他們說的“鄙語”，是“下里巴人”的市井語言，在封建統治者及主流精英文人看來，是流俗的，而在細民們看來，則是充滿生活氣息的通俗化的大眾語言。民間流傳有這樣一句話：“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，可見他的名聲早植根于民眾的土壤。
不管前人怎樣評價柳永，他仍是詞史上最具創造力的詞人之一。關于其詞體觀念及創作路徑，前人多以“柳氏家法”“屯田蹊徑”“屯田家法”言之。多數人所謂的“屯田家法”之類傾向于指代柳永詞作中以“賦筆入詞”的創作方式。關于柳永的“賦筆入詞”，前人更稱其“用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼容，一筆到底，始終不懈”；還有人認為“柳永鋪敘的景，大多是羈旅行役，登山臨水所見‘蕭瑟兮草木搖落而變衰’之秋景；柳詞鋪敘的情，大體是‘悲憂窮戚兮獨處廓’、‘去鄉離家兮徠遠客’、‘貧士失職而志不平’之情”。并認為“賦筆的鋪敘始終貫穿其中”，可以從中“窺見從宋玉《九辯》到后期抒情賦乃至魏晉南北朝時期以王粲《登樓賦》為代表的抒情小賦的深刻影響”。
柳永大量創制長調，大抵描繪都市繁華、備述行役羈旅之苦、訴說男歡女愛、抒寫離情別緒、反映下層市民尤其是的不幸生活。與這種體制相對應，柳永創造了以白描見長、鋪敘層次分明、細致而又直露的藝術表現手法。
但是，是否柳永的特殊貢獻，就在于所謂的“屯田家法”，在于長調慢詞式的鋪采陳文？筆者認為，柳永“屯田家法”的實質不單是詞體的創制和技法的衍演，而應該從其深層次的精神實質探討其內涵和影響。
二 “屯田家法”的精神實質和影響
柳永“屯田家法”的產生有其特定的時代背景和社會文化背景，“屯田家法”體現的是一種“才子詞人”，區別于當時精英文化層的特殊精神風貌。
宋詞的發展與宋太祖趙匡胤開國初“杯酒釋兵權”的政治舉動有莫大關聯，其為宋代士大夫指出了一條既不要關心權力斗爭和危及皇家寶座，又能保證他們安享人生之樂的逸放縱之路，因而造成全社會追逐歌舞享樂、淺斟低唱的濃厚風氣。然而士大夫群體淺斟低唱的享樂方式，與“忍將浮名，換了淺斟低唱”的功名與享樂相對立的言說方式和享樂至上的價值取向，是兩個完全不同的范疇。對于皇帝和朝廷而言，前者是可以接納的享樂方式；后者則是不能容忍的、對士大夫主流精英價值取向的解構和挑戰，是對士大夫群體文化身份的顛覆。
在柳永的歌詞里，就隨處可見意將功名利祿和享樂相對立的敘述，即使柳永最后還是不能逃脫仕途經濟的網籠，但是其潛意識中還是在不自覺地躲避著“崇高”，消解著傳統士大夫的人生意義和使命感，盡力擺脫主流意識形態的桎梏。
眾所周知，北宋時代是“理的時代”，北宋時提倡的是理學上的“誠”，即他們渴望一個人內外如一，要求信念、言語和行為的完全統一。同時，結合宋朝的特殊文化背景，一方面，文人得到前所未有的思想和行為上的徹底解放；另一方面，因為政治經濟的特殊環境氛圍，這種自由又是“剩余”的，這必然導致代表政治經濟權力的精英文化階層和“才子詞人自是白衣卿相”之間的裂痕。前者發展出自己“誠”的內涵，并把它規格化，并導致后者的“誠”具有違俗性。
而柳永與社會的矛盾不在于作詞，正在于話語“有其自身的嚴格規矩，這些規矩常常受到被顛覆的威脅。在這樣的對于欲望和情感的文字再現中，重要的是意識到各種界限的存在和位置”。柳永沒有意識到這種界限，也沒有尋到自己位置的平衡點，在界限的一端，一位朝廷重臣可以寫作表達欲望的詞曲；在界限的另一端，一個詞人的名聲被他的作品所毀壞，甚至成為統治者和整個精英文化的背叛者。
但是，事實上，真正脫離了世俗而走向歧路的精英文人詞的發展最終卻成為了“離源之水”，發展最終陷入了困境。
詞不同于詩，它扎根于民間土壤，與民間曲藝息息相關，源遠才能流長。而一般有聲望的文人和政治家，是不會與民間有密切關系的，更談不上接受流行于民間的新興曲子。殊不知，以創立長短句歌詞的短調小令，經過溫庭筠的大量創作，西蜀、南唐較長時間安定局面的培養，才能夠充分發揮；那變化更多、聲韻組織更加復雜的慢曲長調，就更需要經過長時期無數無名作家的嘗試醞釀，而且需要突出的富于文學修養的詩人，放下士大夫的架子，和樂工歌女們取得密切合
作。恰巧柳永等人挺身而出，擔當了這一重任。
柳永的羈旅行役敘述，有兩種類型：一是將功名仕途與相對比、相對立的言說方式，敘述士人因功名仕途無法實現的享樂，借以抒發羈旅行役之苦。是對時代主流話語倫理的反抗，傳達的是打破話語和價值取向一體化，爭取個人享樂合法化的審美訴求。二是將打入傳統的宦游宏大話語，以世俗生活的“兒女情長”取代宦游敘述的“風云之氣”。前者可謂“雅不避俗”，后者可謂“俗不傷雅”。
其實，通觀柳永的詞，俗是一個重要的方面，另一方面，也不乏俗中見雅。如《雨霖鈴》前片“多情自古傷離別”等句，都是老幼皆懂的俚俗生活用語，而下片“楊柳岸，曉風殘月”等句，則顯得十分高雅，寫出了一種特定情景下的典型環境。正是這種俗不傷雅、雅不避俗的語言，構成了柳永詞雅俗共賞的顯著特點，其產生的影響廣泛而深遠。他的詞不但“市井之人悅之”，精英文人也心系之。
有學者在總結李煜詞之貢獻時說，至于后主之成就，則可以分為兩方面來看：其一是內容方面的，由于一己真純的感受而直探人生核心所形成的深廣的意境；其二是由于他所使用之字面的明朗開闊所形成的博大的氣象。
雖然柳永無法與李煜相比并肩，但是這種和盤托出自己主體意識的詞風是有共通點的。因為有了柳永“屯田家法”的“真”“誠”任性，宋詞才會在后來一脈相承，終開“一代之勝”之文學。
參考文獻
2014-04-26（完成）
* * * 唯留一曲知音奏 * * *
百轉柔情隨夢走，風雨飄搖，怎盡紅塵垢？誰把落花香袖守？難知秋水眉間瘦。
一笑風華心看透，拼卻今生，朝暮相牽手。幽恨掩懷詞賦叩，唯留一曲知音奏。
* * * 陪誰枕醉雙人榻 * * *
陌上寒煙梳漫畫，搖指輕描，一副風塵雅。琴韻暗藏真與假，癡情染夢飛天下。
一筆丹青和淚話，滄海桑田，空落孤身寡。歲月漫匆只一剎，陪誰枕醉雙人榻。
* * * 可知素墨無人懂 * * *
古韻清新癡念橫，情寄弦音，聽斷相思嶺。殘影落花凋宿命，閑情只向平安奉。
只為今生無憾夢，驚艷芳魂，薄紙天涯盛。繾綣寫真風月種，可知素墨無人懂。
* * * 霜音豈惹秋風掃 * * *
飲盡風華知命薄，一路奔逃，攜帶相思惱。不待流年天地老，逍遙冷卻花枝俏。
若問青春誰笑傲，功利輕拋，詞賦紅顏嬈。淺釣浮生花夢好，霜音豈惹秋風掃。
* * * 尋芳不怕紅顏老 * * *
水漫寒山知霧渺，收盡云煙，才將悠閑釣。清露暗凝秋水笑，繁花只恨凋霜叫。
悵柳揚鞭花夢找，參透風流，還是難知曉。游戲為何愁怨抱？尋芳不怕紅顏老？
* * * 青絲落盡繁華走 * * *
岸上香風春韻扣，丹墨橫流，舞盡紅酥手。遲暮紫霞接斷岫，心思恰似湖波皺。
影立朝陽無問候，相識何嘗？可用悲聲售。人面不知何處有，青絲落盡繁華走。
* * * 凝香冷卻平生憤 * * *
化作春思追雅韻，彈指流蘇，默默風流引。深夜寂寥無過問，徒留曉夢和誰枕？
一路風霜和淚飲，弦奏青絲，悵悵情何盡？花謝灑出胭黛粉，凝香冷卻平生憤。
* * * 魂飛只影空癡盼 * * *
沒有胭脂花事淡，風月將愁，寂寂紅塵淺。清夢切交花影挽，流弦暗問相思扇。
幾度華年風雨轉，誰解人間？寸斷肝腸戀。琵琶語聲牽夢幻，魂飛只影空癡盼。
* * * 秋眉掃盡才知錯 * * *
對月調箏愁暗鎖，弦亂誰和？冷坐霜寒裹。更漏不覺空守諾，無情還把風流惹。
有夢常嫌才太弱，薄紙無溫，屈指煙云過。華韻短詩難閃爍，秋眉掃盡才知錯。
* * * 留存以后相翻閱 * * *
暗坐空房聽午夜，腮畔相思，只待誰來竊？風月借得花語解，閑愁攬盡余香滅。
信守孤情成小闋，秋夢無多，筆墨殘紅瀉。詩韻滿箋全是邂，留存以后相翻閱。
* * * 清詞幾闋風流擺 * * *
雪舞香肩香暗踩，花舞窗臺，又把三陽載。騷筆一揮飛韻彩，詩心攬夢情何待。
影瘦破妝年老邁，顏碎珠偷，只愿常相愛。塵世業緣連命脈，清詞幾闋風流擺。
* * * 全因妙筆春聲貴 * * *
細雨搖香偷粉淚，清闋花裁，玉落思乏味。體瘦帶寬容老悴，愁絲滿載傷心碎。
寂寞凝霜詩作對，風月深埋，墨韻三千繪。煮酒品書何要醉，全因妙筆春聲貴。
* * * 癡狂幾度風中喪 * * *
細草流煙芳自蕩，窗影橫斜，小月樓初上。多少恨情誰暗訪，晶瑩淚舞三更愴。
閱盡人情清夢葬，幽曲難歌，靜夜愁弦唱。素墨未收魂緒悵，癡狂幾度風中喪。
* * * 拈花一笑風流隱 * * *
又是清秋花月問，香案輕書，枕夢誰來吻？研墨秀文情不盡，生花妙筆輸三恨。
把弄詩詞時尚引，箋滿心空，自在逍遙品。杯酒淺酌相對飲，拈花一笑風流隱。
* * * 花前只剩瀟湘記 * * *
翠鳥無聲枝上立，癡望情長，欲是嬌姿麗。華月漫溪流底氣，凌波彼岸傳相憶。
酒飲千杯詩解意，香袖疏風，舞斷蒼穹碧。屋內案箋長萬里，花前只剩瀟湘記。
* * * 詞多只是情無補 * * *
綠意流蘇春滿路，南燕歸巢，可有知音譜。獨飲雪霜風幾度，時光老去芳顏付。
又到三陽吹柳絮，蝶舞鶯飛，又把香投訴。詩意盡書離別苦，詞多只是情無補。
* * * 清風不識紅顏淚 * * *
大地回春鋪滿翠，幽浸蓮臺，滿目芳香醉。青染月華君可對，三千紫夢穿文柜。
漫漫長更無意睡，光景流蘇，幾度嘗滋味。杯酒寸心誰解說，清風不識紅顏淚。
* * * 詩情要趁青春少 * * *
韻入香風梅夢繞，徒嘆紅塵，一場空奇妙。嘗盡酒杯無限好，蹉跎歲月才開竅。
曉露追風何怕掃，落葉千千，冷度秋霜傲。衰敗寂情凄涼找，詩情要趁青春少。
* * * 吟詞也是博淵智 * * *
四望秋楓牽彼此，清淚娑娑，苦恨癡心噬。俗世戀深成往事，姻緣等度神仙賜。
一任悠閑執守志，詞賦幽情，滿卷香風漬。孤寂醉留酌小字，吟詞也是博淵智。
* * * 贏得史冊豐碑駐 * * *
全力奪取夏季糧油豐收
近日，農業部召開全國春季田管暨春耕備耕工作視頻會議，農業部部長韓長賦強調，要清醒認識春季田管和春耕備耕面臨的困難，堅定奪取夏糧和全年糧食豐收的信心，在看到不利因素的同時，也要看到今年糧食和農業生產的有利條件：宏觀政策環境好，中央進一步加大政策扶持力度，為糧食和農業穩定發展提供了新動力、注入了新活力；夏糧生產基礎較好，預計今年冬小麥、冬油菜播種面積增加，小麥苗情長勢是近幾年較好的一年；備耕工作扎實，各地迅速行動，提早安排，各項準備工作抓得早、做得實。
會議強調，今年春季田管和春耕備耕工作任務艱巨，各級農業部門一定要增強使命感、責任感、緊迫感，立足抗災奪豐收，加強分類指導，落實關鍵技術，促控結合，防控并進，強化措施，堅決打贏抗災促春管保春播攻堅戰。要突出抓好抗旱保墑保苗、化控抗倒；突出抓好控旺長促均衡，以水肥控旺，以鎮壓控旺；突出抓好促弱轉壯，以“早管”促早發，以“強管”育壯苗；突出抓好防災減災，防范倒春寒，防控病蟲害。春季田管時間緊、任務重，各級農業部門要迅速行動起來，廣泛動員，確保責任落實到位；加強指導服務，確保技術落實到位；開展高產創建，確保示范帶動到位。
會議要求，在扎實抓好春季田管的同時，要搶前抓早、統籌兼顧，全力抓好春耕備耕，夯實全年糧食和農業豐收基礎。切實抓好政策落實，制定好實施方案，加強宣傳引導，強化督促檢查；切實抓好面積落實，主產區要確保春播面積不低于上年、力爭穩中有增，主銷區也要確立面積底線、保證一定的口糧自給率；切實抓好科技服務，突出指導的有效性、培訓的針對性和項目的示范性；切實抓好農機作業，提前檢修機具，開展機手培訓，組織好跨區作業；切實抓好農資供應，數量要保證，質量要可靠，價格要穩定。
摘自《中國農業信息網》
農業部召開防控形勢分析會
進一步研究部署禽流感防控工作
當前正值動物疫病高發季節，防控工作進入關鍵時期。為科學研判冬春季節禽流感防控形勢，進一步做好防控工作，農業部召開禽流感防控形勢分析會，全面分析當前H7N9等亞型禽流感防控形勢，研究部署下一步防控工作。
與會專家對2013年以來的H7N9監測情況進行了認真分析。2013年，全國共采樣監測家禽或環境樣品163.02萬份，累計檢出88份H7N9禽流感病原學陽性樣品，主要來自上海、江蘇、安徽、浙江、河南、山東、江西、廣東、福建和河北10個省市的26個活禽經營場點。2014年以來全國共監測3.34萬份樣品，其中病原學樣品1.14萬份，涉及2402個場點，在廣東、福建、廣西、浙江4省區的5個活禽市場中檢出8份病原學陽性樣品。專家們認為，目前H7N9禽流感病毒主要存在于活禽經營場點，尚未在養禽場檢出。國家禽流感參考實驗室對病毒跟蹤監測與研究結果表明，當前從家禽和環境樣品中分離的H7N9禽流感病毒毒力沒有發生變化，對家禽仍無致病力。
2.身處順境時，要好風憑借力，乘長風破萬里浪；面臨困境，不妨回校傾訴，“莫愁前路無知己，開僑中學永遠是你家！”將來不管是位居廟堂，還是身處江湖；不管是腰纏萬貫，還是囊中羞澀，你沒有理由沾沾自喜、孤芳自賞，也沒有理由垂頭喪氣、自暴自棄。因為在潭江旁邊的這塊熱土上我們曾留下了艱苦跋涉的痕跡，灑下忘我奮斗的熱淚；我們曾攜手共進，奪下了平均分全級第一的桂冠，捧回了優秀率名列榜首的殊榮。昔日的艱難求索，彌足珍貴。“去日不可追，來日猶可期。”在人生的道路上，你要哭就哭吧，要笑就笑吧，千萬別忘了趕路！往后的歲月，我會為你們點點滴滴的成功而歡呼，為你們的飛速發展而狂喜，為你們日新月異的變化而振奮。何當共飲潭江水，卻話開僑夜雨時，“天地輪回，光陰轉，一百年太久，只爭朝夕。”長叮嚀、短囑咐，千言萬語化作一句話：“為了更好地擁有明天，讓我們努力地開拓今天吧！
3.你善良，活潑，默然，小小的你會長大，小小的你會成熟，愿你更堅強！愿你更自信！你的天賦好比一朵火花，假如你用勤勉辛勞去助燃，它一定會變成熊熊烈火，放出無比的光和熱來。你有涌泉一樣的智慧和一雙辛勤的手，不管你身在何處，幸運與快樂時刻陪伴著你！以你的自信，以你的開朗，以你的毅力，你一定能夠駛向理想的彼岸。很榮幸與你同窗共讀四載，使我結識了你這位學子”，我欣賞你的氣質，敬佩你的為人，想必你今后一定會成為我的摯友。
4.三年，在人生的旅程中不過是短短的一段，然而和你同桌三載，卻使我終生難以忘懷。你是我記憶中的一粒珍珠，
5.與你相識，我感到無比幸運，而能與你相知，我倍感生命的充實，以前嬉笑相伴的日子我將深藏，以后不可測的日子，愿你多保重。
6.你生就的一種嫻雅的氣質和誘人的魅力，使得你在認識你的人們的心里永久存在。你像那山間的百合，獨自榮枯，無以為憾。盛開時不矜夸，衰謝時不悔恨。清雅留芳，歸入永恒的春天。
7.同你心胸相比，一座高山只是一方界碑，一堆雪浪只是一塊碎玉，一彎新月只是一個耳墜，萬樹鮮花只是一朵蓓蕾。你的心胸無比寬廣……
8.你是花季的蓓蕾，你是展翅的雄鷹，明天是我們的世界，一切因我們而光輝。
9.憂他人之憂，樂他人之樂，你那善良、熱忱、無私的品性，永遠銘刻在我心懷。
10.你是一塊美麗的彩石，有海的波紋，有珊瑚的美色，陽光下，正閃耀生命的光澤。
大方而天真的姑娘，為何你總如此自然？當你輕甩長發，當你飛揚明眸，你可知，你牽動了多少人的情懷？
11.從細小做起，一件、一件……終于從往昔的涓涓細流匯成了今日浩瀚的海洋。
你從不炫耀自己。在你樸素的外表里面，是白玉一般潔白無瑕的心地……
12.你酣暢淋漓地大筆潑灑出自己的形象，沒有絲毫粉飾和雕琢，惟留下粗獷的美，質樸的美，自然的美。
13.你像春天里的新葉，沐浴在溫暖的陽光下，純凈如一片碧玉。
14.我不知道有多少個星辰醉心其間揮一揮手又怎能抹去\這不絕如縷的眷戀哪怕今后的風景更美更好我都無法輕拋過去一展笑顏\盡管人生告別尋常事真告別時卻又難說再見
15.昔我來思，桃李累累；今我往矣，楊柳依依。
16.南風又輕輕地吹送，相聚的光陰匆匆。
17.柳陰下別百般惆悵，同窗數載少年情長，望征程千種思緒，愿友情化為奮進的力量！
18.我的朋友們，我們要暫時分別了；“珍重珍重”的話，我也不再說了。在這欲去未去的夜色里，努力鑄造幾顆小晨星；雖然沒有多大光明，但也能使那早行的人高興。
19.你能否送我一塊手帕？讓我心上飄起一片帆。
20.動身的時刻到了，讓我們走吧！不必惋惜，也無需告別，縱使歌聲漸漸地沉寂下去，我們的心也會永遠地跳蕩不息。
21.如果我能，我愿將心底的一切都揉進今日的分別。但是我不能啊！那么，就讓我們以沉默分手吧！要知道，這是一座火山的沉默，它勝過一切話別！
22.相逢又告別，歸帆又離岸，既是往日歡樂的終結，又是未來幸福的開端。
23.面對著歲月擺下的筵席，我們相互微笑殷勤地勸酒，仿佛所有沒說的愛戀與不舍，都收藏在語句的背后。因為我們都已明白，此去再也沒有比手中這一杯更醇更美的酒了。
《古詩十九首》教學中，可從以下四個方面把握它的抒情技巧：
一、以情融事，雙管齊下
《古詩十九首》善于通過某種生活情節抒寫作者的內心活動，善于通過敘事滲透抒情，使詩中主人公的形象更鮮明突出。它借鑒《離騷》的抒情性，同時 “將敘事與抒情合二為一，詞意婉轉，詩思纖密，明顯呈現出一種低回要眇的美學風貌”[1]充分體現了中國古代詩歌那種單純而優美的抒情性格。相對于樂府民歌而言，《古詩十九首》側重抒情，以情融事，作品多按感情的起伏節奏為主線。如《涉江采芙蓉》：
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。
這首詩是寫游子思念故鄉和親人，先說采香花芳草打算贈送對方，再說所思的人身在遠方，心愿難遂，最后說人各一方，憂傷難遣。以采芙蓉和蘭草作為表達感情的手段，以“遺所思”，具體而深刻地表現了對“同心”人熱烈而深厚的感情。結構回環曲折，由相思而采芳草，由采芳草而望歸鄉，由望歸鄉又回到相思。這種回環反復的結構，正反映了作者內心深處的苦悶而復雜的心情。
又如《西北有高樓》寫士子失意。它并不抽象地寫他如何懷才不遇，失意彷徨，卻寫“上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲，無乃杞梁妻。清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有余哀。”通過高樓聽曲這一具體事件的描繪，無意中流露了對那位歌者的同情：“不惜歌者苦，但傷知音稀”，我們的詩人，從那凄切的琴聲中，理解了佳人不遇“知音” 的傷情。也表明了自己生不逢時的寂寥;最后希望化為雙鴻鵠同她一起奮翅高飛，更塑造出主人公奮發有為，而又四顧無侶的形象。
二、善用比興，平易淡遠
“比興”是中國古代詩歌一種傳統表現手法，宋代朱熹比較準確地說明了“比興”作為表現手法的基本特征，他認為：“比者，以彼物比此物也”;“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。通俗地講，“比”就是譬喻，是對人或物加以形象地比喻，使其特征更加具體生動、鮮明突出;“興”就是起興，是借助其他事物作為詩歌發端，以引起所要歌詠的內容。《古詩十九首》在藝術手法上，就是繼承了《詩經》、《楚辭》的傳統，又汲取了樂府民歌的營養。善于運用比興手法，映襯烘托，著墨不多，而言近旨遠，語短情長，含蓄蘊藉，余味無窮。
例如《行行重行行》中的“胡馬依北風，越鳥巢南枝”以馬和鳥的猶思故土，暗喻游子的眷戀故鄉之情。這不僅可以把游子思鄉之情具體化，而且還能啟發人們作這樣的思考：一般動物猶戀故土，那么極富感情的人，更當如何呢？這就增強了感情的濃度。
又如，《冉冉孤生竹》是成功運用比興的詩篇：
冉冉孤生竹，結根泰山阿。與君為新婚，菟絲附女蘿。菟絲生有時，夫婦會有宜。千里遠結婚，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲！傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。過時而不采，將隨秋草萎。君亮執高節，賤妾亦何為！
全詩十六句，運用比興的有十句，只有“千里遠結婚，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲”四句和末尾兩句直接敘述抒情。文中的比喻，不但形象鮮明，而且在憂愁幽思中散發出一種強烈的青春氣息，抒發了紅顏易老，自傷遲暮的感慨。極大地豐富了詩歌的情感內涵，使它顯得更加飽滿，更加生動。
三、融情入景，寓景于情
《古詩十九首》常常借助自然景物和環境描寫對作者的主觀心情作必要的渲染和襯托，融情入景，寓景于情，二者密切結合，達到天衣無縫、水融的境界。例如《迢迢牽牛星》這首詩：
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。
作者通過對傳說中的牛郎織女形象的描繪，抒寫男女離別之情，通篇全是寫景，而情在其中。“終日不成章，泣涕零如雨”及“盈盈一水間，脈脈不得語”等幾句，仍然是扣緊織女的形象和現實的景物來描寫的，而織女的離愁卻輕輕地點了出來。雖然是寫天上的星星，居然像人間綢繆的夫婦，情景相生，有異曲同工之妙。
又如《明月何皎皎》這首詩：
明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰！引領還入房，淚下沾裳衣。
本詩為思婦之作，以其夫客行不歸，憂愁而望思之也。如李白在《蜀道難》中所說，“錦城雖云樂，不如早還家” ！詩篇以月明夜靜，對影寂寥，憂愁之感，忽從中來，始而攬衣徘徊，既而出戶彷徨，終而入房泣涕，情景如畫，意味深遠，沁人肺腑。
四、言近旨遠，含義豐富
《古詩十九首》的語言不假雕琢，淺近自然，如話家常，但又異常精煉，含義豐富，耐人尋味。例如：“相去日已遠，衣帶日已緩”（《行行重行行》），思婦說：自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來啊！正是這種心靈上無聲的呼喚，才越過千百年，贏得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。又如“同心而離居，憂傷以終老”（《涉江采芙蓉》）。在這里，無法讓人看到長長的思念最終帶來的相互團聚，而最終到死一直折磨人的卻是愛而離居無法相守的悲哀。你所感受到的，是來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！
總之，《古詩十九首》的抒情技巧應從其深入淺出的精心構思，富于形象的比興手法，情景交融的描寫技巧，如話家常的語言等幾個方面把握，形成曲盡衷情而委婉動人的獨特的抒情藝術。
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注釋：
[1]劉躍進《賦到滄桑》，清華大學出版社1998年版第55頁。
參考文獻：
[1]《高中語文第三冊教師用書》，人民教育出版社2004年版。
[2]徐季子《中國古代文學》，華東師范大學出版社1990年版。
關鍵詞： 詩歌 愛情觀 東西方 文化差異
愛情常為人們津津樂道，特別在詩歌方面，浪漫的詩人把對愛情的渴望、贊頌，對愛人的思戀，惆悵或是表達的溫婉含蓄或是淋漓盡致。然而，不同的地域環境，不同的愛情詩歌卻能體現出迥然不同的愛情觀。
一、東西方愛情詩歌的表達方式
中國人在對愛的表達方式上是含蓄而又保守的，尤其是在古代封建社會，如果男女雙方對對方心生愛慕就只能藏在心中，或者以一種極其隱晦的方式表達出來。以《蒹葭》為例：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯回從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之濉K蔞Т又，道阻且右。溯游從之，宛在水中b。主人公反復去尋求心愛之人，可伊人宛在“水中央”，“水中坻”，“水中b”。恍惚迷離，咫尺天涯，可望而不可即。癡心的迷戀，刻苦的相思，以及欲見而不得見的惆悵之情被含蓄委婉地抒寫出來。西方對愛情的表達上卻是直露而開放的，即便是在封建時期，也是有愛，就要勇敢直白地說出來。對待愛情沒有約束或是，即便是在公共的場合談論感情，也不會遭人反感，因為對真愛的向往和執著追著是一件美好的事。以《一朵紅紅的玫瑰》為例：啊，我愛人像一朵紅紅的玫瑰/它在六月里初開/啊，我愛人像一支樂曲/它美妙地演奏起來/你是那么漂亮/美麗的姑娘/我愛你是那么深切/我會一直愛你/親愛的，一直到四海枯竭/一直到四海枯鴻，親愛的/到太陽把巖石燒化/我會一直愛你，親愛的/只要生命之流不絕/再見吧，我唯一的愛人/讓我和你小別片刻/我會回來的/親愛的，即使我們萬里相隔。詩人一詠三嘆，重復示愛。而且把動人的愛融進了對美的依戀當中。讓“愛的深沉”和“美的絢爛”密切地聯系在一起，從某種意義來講，“美即是愛”，“愛即是美”，在愛和美的完美交融中，詩人直接自然地表達出對自己心愛的人的傾心愛意與離別的不舍之情。
二、東西方迥異的愛情觀念
愛情在中國是被輕視的，中國以含蓄朦朧為美，這就導致了愛情在中國文化中的地位并不是很高。尤其在古代封建社會，注重婚姻，愛情更多的時候成為婚姻的附屬品。父母之命，媒妁之言，一切聽從父母的安排，否則被視為不孝，為人恥笑，從而忽視了愛情的重要性和可塑性。愛情在中國很少是完美理想化的，最終一度走向迷失與茫然。如《氓》中這樣說道：“及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”相較于中國，西方對于愛情無疑是推崇的，我們很容易便可以在西方文學藝術作品中找到愛情的影子。在古希臘神話中，就譜寫了很多有關的愛情贊歌，如冥王與冥后的故事，小愛神丘比特，等等。此外，在《圣經》里，亞當和夏娃因偷吃禁果，被貶下凡。可他們彼此相愛，相濡以沫，克服重重困難，成為了人類的“祖先”。這些本身就能讓人們產生對愛情的憧憬與向往之情。十四世紀，文藝復興興起，倡導人性解放，反對禁欲主義和蒙昧主義。人們更加大膽地表達和表現愛，迫切地把“愛情”的美好抒發出來。
三、東西方愛情觀不同的原因
1.歷史背景不同：中國封建歷史漫長，在封建政治的壓迫下，平民百姓生活得更現實，農民勞作繁重，文人考取功名，很少顧及兒女情長。西方盡管受封建主義的束縛，但相對比較自由。以航海和貿易為生，富有樂于冒險精神和享受幸福的信念。
2.思想文化不同：中國受儒家思想的影響，注重綱常倫理，夫為妻綱，女人地位低下，三從四德。這使兩人根本不能以愛情為目的一起生活。換句話說，婚姻遠比愛情重要。西方經歷了文藝復興，啟蒙運動，倡導男女平等，愛情至上，愛人雙方相互扶持，遇到困難共同解決，一同經營美好生活。這樣，對方都不把彼此視為負擔，有利于感情的保鮮與發展。
3.民族性格不同：中國人自古以來就比較保守，非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言。對于愛情只能是委婉含蓄，欲語還休。西方人熱情奔放，朋友見面都是“吻面禮”，對于愛情更是爽直率真，直抒胸臆。
中國的詩歌以含蓄委婉取勝，西方的詩歌則以熱情奔放取勝。中國詩歌以微妙曲折取勝，西方詩歌以深刻通達取勝。東方的愛情朦朧，雅致。西方的愛情真誠，熱烈。中西內外，愛情都是永不泯滅的文化主題，無論是含蓄委婉抑或是熱情奔放，都證明了愛情在人類歷史的長河中，永遠是光彩奪人的永不凋零的奇葩。
參考文獻：
[1]陳學賦.中西愛情詩之詩學差異及成因[J].贛南：師范學院外語學院，2006.
[2]馮國忠.淺談中西古典愛情詩的不同[M].國外文學，1985.
第一招：特別驚喜式
出典：《有情飲水飽》。吝嗇的億萬富翁“梁朝偉”深深愛上了村長的女兒“舒淇”，但因有要事飛赴美國，他沒有機會有“舒淇”解除誤會。女主公生日那天晚上就要絕望時，“梁朝偉”通過全香港聯播的電視節目向“舒淇”祝賀節日，并手捧玫瑰，突然出現，在眾多親朋友好友的注目喝彩中，牽著女主人公的手坐著飛船，飛向有摩天輪和閃閃木馬的地方。實現了“舒淇”一生最大的夢想，一段美好的姻緣便誕生了。
殺傷力：發現自己的條件，尤其是經濟條件比對方高出太多，但又特吝嗇的人，在最關鍵的時候務必要一擲千金，給對方以驚喜。
戰果：見慣了他的吝嗇，對他驚天動地的大手筆一定會受寵若驚，從而倍加珍惜這來之不易的感情。
弱點：
1、 你一定得特別有錢，否則難以達到這種轟動效應。
2、 你還得有一定的組織能力，不然，走漏風聲或那個朋友沒遵守秩序就糟了。
3、 你最好還需要和媒體搞好關系。
第二招：相同處境式
出典：《甜蜜蜜》。他們在香港打工時認識，生活的艱辛使兩只倦鳥彼此相依，那天晚上大風大雨，兩個孤獨的人撞出了愛的火花。分不清是誰主動求愛。雖黎小軍與李翹勞燕分飛幾多聚散離合，但最終在紐約街頭喜相逢，再也不用分開了。
殺傷力：這兩個異鄉人的愛情故事，其實使不少人看到了自己的影子。城市與心緒的躁動，使人們不得已挪動自己的坐標，求職、充電，在生活的艱辛苦澀無奈中尋覓那份來自愛情的甜蜜感覺。試想，同是天涯淪落人，求愛還需要太多的附加條件嗎？
戰果：不管來自天南海北，走到一起來就是緣，再加一份愛意，就差不多可以在互相關照中戀愛了。
弱點：
1、 對方如果是貪圖享樂的人，你千萬能不要自討沒趣。
2、 得考慮清楚，如果不能給對方帶來幸福，求愛多半會被拒絕，因為她本來已夠苦的了。
第三招：引人崇拜式
出典：《郵差》。出生漁夫之家的郵差馬里奧向他心儀的姑娘大談特談詩人聶魯達的作品，我們相信，不管偉大的聶魯達還是普通的郵差，愛情都能使人“寫的說的唱的都像天才詩人一般才華洋溢。”結果當然是這位帶著一臉崇拜的姑娘成了“有文化”、“有品味”的馬里奧的妻子。
殺傷力：女孩子大都崇拜一些可以在她們面前高談闊論許多她們不懂的事情的男孩，尤其是這些內容還有一定的哲理。
戰果：只要你能把那些經典妙語象珠子一樣串起來，展現給女孩，她一定會忍不住把這串別樣的珠鏈掛在自己脖子上，當然嫁給對方，她就可以掛一輩子了。
弱點：要是你沒有藝術天賦，也不善吟詩說故事，使用這缺少原動力的虛招，往往得會敗下陣來的。
第四招：借物傳情式
出典：《情書》。圖書管理員女藤井樹利用工作方便，在書本的一借一還中，通過夾在書頁里的那張素描和那個男孩產生了一段戀情。
殺傷力：對生活在大學校園的人，尤其經過拼殺進校門不久的學生最適合。畫的像不像她不是太要緊，但關鍵要把女孩畫得漂亮。
戰果：這種有一技之長可以帶來生活情趣的男孩，也是女孩優先考慮的類型之一。
弱點：
1、 你畫畫的功夫如果能把公雞涂成烏鴉就不必用此招了。
2、 你得確定她對你夾在書頁中的素描比人民幣更感興趣，否則也別自作多情了。
第五招：大唱情歌式
出典：《為你唱情歌》。在這部象“飛”一樣愜意的愛情喜劇里，其貌不揚的任迪?艾倫率領一幫男女老少在塞納河齊唱情歌，自有人情竇初開，產生戀愛的沖動。這時候求愛，成功率極高。
殺傷力：唱情歌示愛是最古老而又新鮮的方式，重要的不是你有專業水平，而是你需要勇氣和專業精神。
戰果：這在外國很稀松平常，但你用這招向鄰家女孩示愛，她保不準會“應聲倒下”成為你的俘虜。
弱點：
1、“五音不全”者禁用。
3、 要選準合適的地方再放映歌喉，否則把警察、醫生招來就大為不妙了。
第六招：裝病式
出典：《熱情如火》。影片中的男主角裝假得了病。而這種病需要女性的吻才能解救，否則就會缺氧而死，于是好心腸的瑪麗蓮?夢露只能一次又一次地吻男主角，最終愛上了他。
殺傷力：心地善良的女孩往往難以抗拒讓她第一眼看上去不是很討厭的男孩，何況男孩現在病了。
戰果：既然要裝就大可不必臉紅害羞。
弱點：不是個個女孩都象夢露那樣好騙。
第七招：特殊禮物式
出典：《玻璃之城》。“黎明”就要與“舒淇”告別，他按自己左手做的手模，上面的手紋是由“舒淇”的名字組成。在給“舒淇”送禮物時，他說：“我的生命線、事業線、感情線全部都是你的名字組成的。”這句話是對奇特戀情的最好注腳。
殺傷力：想象加上動手能力就像長上翅膀的愛情鳥。
戰果：天下沒有幾個人會不要這種特殊的禮物。
弱點：如果你的工藝品讓她難識含心量，還是換別的招式。
第八招：營造浪漫式
出典：《第一次親密接觸》。痞子蔡帶輕舞飛揚到噴泉中心，忽然噴射的泉水中飄散著她最喜愛的香水的氣味。痞子蔡特意用香水噴泉營造的這份浪漫讓兩人度過了一個美麗的夜晚。
殺傷力：相當的想象力，擅長制造浪漫氣氛，正中喜歡浪漫的女孩的“下懷”。
戰果：此方法應該會打動許多女孩，香水、浪漫、女孩子二者皆不拋。
弱點：
1、 成本太高，試想多少香水才能讓噴泉的水飄散香味。
2、 在冬天肯定不行，凍著誰都不好。
3、 測定好噴泉的射程，千萬別把兩人淋成“落湯雞”。
第九招：借物言情式
出典：《愛情麻辣燙?聲音》陷入早戀的中學生，用一盒經過加工組合的錄相帶示愛。雖然小男生長相很一般，可清純美麗的小女生還是接受了他。
殺傷力：不僅要有想象力，同時對錄制各種聲音具備專業素質和精神。
戰果：經獨特想像力組合成的錄音帶，是愛做夢女孩子最喜歡的。
弱點：沒有專業水平，還是錄一盤盜版磁帶送人吧。
第十招：盡情狂歡式
出典：《泰坦尼克號》。當露絲正急于打破如死水般的生活時，杰克出現，并帶她狂歡，狂歡中露絲愛上了杰克。
殺傷力：精力充沛，動感十足，女孩子大都喜歡這樣的男孩。
戰果：只要你的運動指數高，差不多每個女孩都愿意讓你帶她去“瘋狂”。
第十一招：苦肉計式
出典：《開心物語》。冒充富翁、黑社會老大的“曾志偉”，出演了一場只為“梅艷芳”一家下的人工造雨。他在水龍頭噴出的“雨”中站立，果然令面冷心慈的“梅艷芳”中計。
殺傷力：首先是要有吃苦精神，同時需要豐富的知識。
戰果：鐵石心腸的女性相當少。
弱點：若無電影制片廠的朋友，它的現實操作性比較差，非一般人不可為。
第十二招：志同道合式
出典：《郵緣》。愛上投遞員“陳海燕”的“郭凱敏”終于找到突破口，那姑娘愛好集郵。盡管他文化不多，但毅力不凡，在一番奮斗后成為集郵高手，終是“抱得美人歸”。
殺傷力：一點天賦再加多一些努力，是會讓女孩欽敬的。
戰果：努力而來的志同道合更讓對方看重。
弱點：要是你對他的興趣毫無感覺，就不必勉為其難了。
第十三招：小中見大式
出典：《風云稱霸天下》。其實武俠電影也有兒女情長，步驚云每次執行任務時給小師妹孔慈帶回一塊各地不同的石頭，就這樣看似很小的事情，也讓小師妹的心中掀起了巨大波瀾。
殺傷力：一顆愛心總是比一張巧嘴更讓人看重。
戰果：每為她做的一件事情，有心的她都會記住的。
弱點：先等一下，你確定她喜歡搜集石頭（或是其他）什么嗎？
第十四招：死纏硬磨式
出典：《有話好好說》。自己公開表白還嫌不夠，又請大嗓門的人獻詩，24小時的折騰也是表達愛意的殺手锏，此法雖易造成嗓音污染，但這年頭，死皮賴臉者往往可以出奇制勝。電影里的安紅還不是讓“姜文”進了臥室。
殺傷力：有大無畏的勇氣，不怕扣“性騷擾”的帽子，連倒幾十盆水也不退縮，肯定會見效的。
戰果：人心畢竟是肉長的。
弱點：喊話時要當心點。比如，“安紅！我想你想得睡不著覺！！”千萬別誤讀成“安紅！我想你想得想睡覺！！”不然……
第十五招：經典情話式
出典：《阿飛正傳》。一個百無聊賴的下午，阿飛對蘇麗珍說：“看著我的表一分鐘……一九六零年四月十六日三點之前的一分鐘你跟我在一起，因為你，我會記得那一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實你改變不了，因為已經完成了。”典型的王家衛式的求愛，暖昧的情感關系中衍生出了時空串連的想象。
殺傷力：具備這種氣質的人，趕快用吧。
戰果：如此酷斃，炫目的話，最符合另類女孩，前衛人士的口味了。
弱點：如果對方看《阿飛正傳》，你就玩完了。
第十六招：博取同情式
出典：《理智與情感》。臉上寫滿靦腆的“休?格蘭特對著”“愛瑪?湯普森支支吾吾地說：“How about,how about……your……education?”這種躲閃猶豫的求愛結果是令人滿意的。
殺傷力：可以不花言巧語，也不用金錢權勢，但說這句話一定要發自內心深處。
戰果：如今老實而害羞的男孩依然受到不少女孩喜歡。
弱點：害羞過分了，別只說“今天天氣還不錯”或“你吃了嗎？”
第十七招：幫助圓夢式
出典：《小婦人》。一心想成為作家的姑娘焦兒，整天把自己關在屋里寫作，但總是沒有自己滿意的作品，在拒絕了富有而愛她的勞力后，她邂逅了窮困潦倒而才華橫溢的巴爾教授。巴爾指出她具有寫作天賦，在違背天賦的情況下連一行也不要寫，讓她寫自己最了解最有感觸的人和事。焦兒滿懷激情為她死去的妹妹貝絲寫的作品經巴爾推薦成功出版了，只有一顆赤誠的心和一雙空著的人，但他還是贏得了焦兒的芳心，在她看來，巴爾的雙手并不空著的。
殺傷力：沒有女孩能輕易拒絕男孩對她實現夢想的有效幫助。
戰果：有時很有價值的指點也能讓“麻雀變鳳凰”。
弱點：你可以沒有實際操作能力，但連鑒賞力也不俱備，幫人圓夢就比較難了。
第十八招：18種“我愛你”式。
出典：暫定為《18種“我愛你”》。因是最后一個絕招，尚無現成的電影作案例：
英語 Ilove you 日語A na ta no kou tou si ki
阿拉伯語Ana behabik 俄語Ya tibia loublou
西班牙語Te quiero 吉普塞語Camav tu
拉丁語Amo te 斯里蘭卡語Mame obete aderey
土耳其語Seni seviyorum 丹麥語 Jeg elsker dig
葡萄牙語Eo tu gochta 波斯語Doust tet daran
法語Je t‘aime 猶太語Ani ohev otakh
德語Ich liebe dich 泰語Tchan lak teu
意大利語Ti amo 荷蘭語Ik hou van jou
殺傷力：對女性外語迷最管用。
戰果：出國是多少女孩夢寐以求的，用外語求愛，并戀愛與那個夢就近了一大步。
誰拿沉默對抗沉默
你不善言辭，卻可以把一個普通的句子拆成數個雙音節詞。
我則相反。
你喜歡一邊做數學題一邊唱俗氣得要命的歌，
顛來倒去，口齒不清，總也不膩。
就這點而言，我認為你具有一種我稱之為“大無畏”的精神。
我則相反。
我的散漫、懶惰，根深蒂固，猶如不治之癥。
我們天生是性格不相合的人，因此常常無話可說。
就像人的左右手總是缺乏互相打架的默契。
你必然笑話我拙劣的比喻，卻不得不承認它。
你的話很少，大部分句子用來輔助消化，開口之前便已殆盡。
你的耳機里反復循環花花綠綠的歌詞，
每個人都有他的脾氣。嗓音別致的女歌手唱到喉嚨沙啞，我記住一句。
至于意義稀薄的句子，抵達耳膜，到不了心口。
我不知道是誰先拿起沉默，沒完沒了的夏天，時間只給我無效定義。
當我對幾何、函數頭痛，無法趕盡殺絕，
你依然是碳酸飲料的忠實擁護者，空罐子整整齊齊壘成碉堡。
你的太陽和大汗淋漓，你的喧囂的世界和沉默的言辭，離我太遠，遠去萬里。
你當然不會知道，我的腦袋里不裝哲學問題。
我始終困惑的是，當時，你寫滿步履虛浮如醉酒者字跡的信。
為何不封好？為何交到我手里？為何我以為那是某種特殊？
這個念頭困擾我。但我知道，有些話不必開口，
有些問題只適合一個人困擾。有效期限不被點破便可兀自假裝美好。
八月的最后一天，
鯨魚向深海漫步，我透過藍色，看到靜默。
南方起風的秋天，他有一雙溫暖的手
你比我更迅速地離開了這個擁堵的城市，投奔向別的懷抱。
你一走，便不回頭。
骨子里倔強不肯低頭。
那些年我始終奇怪，這要命的脾氣究竟像誰？
你有了更多的姐妹，她們來自不同的城市，擁有不同的口音，卻都是五官溫軟的南方姑娘。
最小的姑娘，睫毛很長，笑時有淺淺酒窩，她叫你阿姐。
就像當年我追逐著你的背影，肆意歡笑后，輕易吐露的那個詞語。
后來，我們很少見面。我們忙著各自長大。
后來，我常常感到彼此刻意的疏離，不經意間想起只是舊的故事。
人有很多種感情。我們總對別人說：“我能給你的，只有這么多。”
我們也說：“跟著直覺走。”迷茫的情緒卻一次次沾染未經修飾的五官。
你用手機拍照，寫簡短的句子。
每個人的圈子都很小，小到一轉頭便是熟悉的面孔。
于是我知道，你有了許多煩惱。各種悲歡，總是缺乏理論依據，張口便有憂愁。
但你總是比我勇敢，坦蕩蕩無畏，便能迎面走向未知。
你比我更具“死不悔改”的氣質，或者說天賦。但我從不說這些。
我們終歸逃不過一些眼神，一場黯然神傷。當然幸福也不總是個貶義詞。
就像故事里的江湖恩怨，永遠不能快刀斬亂麻，兒女情長依舊犬馬聲色不斷。
那些年的草長鶯飛凋零以后，黏膩親密的詞語終于不再提起。
南方起風的秋天，你說，他有一雙溫暖的手和清澈的眼睛。
拿起了的，便再也放不下。
我們總是在分別的路上
一回是凌晨。天空還是深黑色的水潭，沉沉不見底的冷謐。
我踩著拖鞋，“啪嗒啪嗒”去給你開門。
半醒半夢中眼皮跳了跳。
左眼是吉，右眼是災。你一向很信這套。
你說你左眼跳是從來不準的，只有右眼，百試百靈。
每次我都想拿出嗤之以鼻的表情，但你一副篤信的樣子。
我便想起來好多回，你發來短信問我是不是考試考砸是不是生病？
我都為這沒來由的發問失笑，你唯一的依據便是右眼皮跳個不停。
你是個無神論者，但你迷信得這樣厲害。
右眼跳得厲害的那年夏天，門前的小水溝里淹死了我撿來的小貓，
后來這條小水溝被填平了。我忘記了，
是1999年還是2000年？總之數字不重要。
那個時候我還是個真正的小孩，記性好得嚇人，
我總是可以一一列舉你沒有信守的諾言，種種罪狀。
可以確定，我是你脾氣惡劣的小姑娘，喜歡蓋棺定論。
我們總為一件小事斗嘴慪氣，爭論不休。但這不重要。
某天傍晚你抱怨著長了白頭發，我在晃眼的燈光下挨著你的腦袋尋覓，
忽然花了眼。我不知道是燈光刺眼，又或別的什么原因，我的視線模糊不清了。
這天早上我離開你的時候，嘴里叼著包子，手里握著豆漿。
我匆匆跳上這個城市的公車，甚至沒有回頭跟你說聲“再見”。
我只是忘記了，我是來不及回頭，還是不愿回頭？但這不重要。
或許我只是忽然害怕。
我害怕看見你一個人孤零零地站在人群中。
你不認識他們中的任何一個。他們像潮水一樣，退去又漲來，
他們講話，喋喋不休，你空張著嘴。
我害怕一轉頭，你隔著密密麻麻的人群叫我的名字，
而你傻里傻氣的小姑娘會突然舍不得走開。
太陽露出半邊臉，笑瞇瞇地看著我們。
我正在不斷離開你的路上，越來越遠，車子和我都這樣快，
比草原上任何一匹受驚的馬都要快。
掠過寬闊望不到頭的馬路，掠過塵埃漫天。
這是第幾次分別，我已經數不清。
他們終將老去
你說你有張不愛笑的臉。沉默，嘴硬，脾氣惡劣。
最易淹沒在人群中。
你來自南方，你走過很多地方。我是知道的。
我還知道，你愛著南方的月亮和無邊夏日，
馬不停蹄書寫著某年某月遇見的一個男子。
你輕易動了心，就此念念不忘，就像愛著你南方的月亮。
我也一樣。
我出生在南方名不見經傳的小城，被淹沒在各種行色匆匆的面孔中。
我還在你曾經停留過的年紀上，躊躇，徘徊，不知所措，充滿對未知的迷惘。
我只能憑借只言片語，想象你曾走過的路途。
那些城市，或漂亮恣肆，或荒涼蒼白的面孔。
和人群一樣，潮水般淹沒記憶。
那些年，你到過的地方，如今是什么樣子？
曾經，你出生的地方，你念書的地方，你最初戀愛的地方。
那個男孩，或許是武漢人，或許是福建人。
他喜歡和你一起在跑道上散步。一前一后，一快一慢。
那些年的塵土漫天和飛揚跋扈，懷念至今。
每年冬天，他坐很久的火車回到很遠的故鄉。
他給你帶來家鄉的特產，大聲在人群中叫你的名字。
但最后一次，他坐上去遠方的列車，最終沒有回來。
或者將來。將來，那個你結婚的地方。
你后來居住、老去的地方。
當你老去。詩人總是說得比我們動聽。
你說想開一個家庭式酒吧，看人群來往。
揣測各種人生。
每個人都是特別的。他們在平凡的世界里行走，
像隱姓埋名的俠客，在江湖之外的世界不輕易動用武功。
在疾行的塵埃中，他們擁有不同的人生，不同的傳奇。
但他們最終都將老去。
那之后，我或許會遇見你，
在我們都老去以后。
關鍵詞：科波拉;索菲亞;凱奇;家族;影壇;傳承;特質
在世界影壇上，有這么一個家族，他們在電影藝術上的造詣可算是首屈一指，無可比擬。他們的掌門人是經典黑幫電影《教父》三部曲導演弗朗西斯?福特?科波拉，其父卡邁因?科波拉曾為《教父》續集作曲而獲得1974年奧斯卡“最佳原創音樂獎”;妻子艾蓮諾?科波拉亦是一名紀錄片導演。而今，女兒索菲亞?科波拉又以一部自編自導的《迷失東京》成為第一個獲得奧斯卡“最佳導演獎”提名的美國女性并最終捧得“最佳原創劇本獎”;兒子羅曼?科波拉則是著名的音樂錄影帶導演;加上還有那個改掉本姓的侄子、因主演《遠離拉斯維加斯》一片成為奧斯卡影帝的尼古拉斯?凱奇。
從誕生到形成再到傳承的五十年時間，科波拉家族正好契合了好
萊塢電影從經典到新浪潮到科技主義再到現代主義的歷史發展過程[1]。在不同的歷史時期，科波拉家族的成員總是處在那個時期電影藝術大潮的潮頭浪尖上，本文將圍繞索菲亞?科波拉和尼古拉斯?凱奇（尼古拉斯?科波拉）展開，但不會機械性的羅列他們的作品和經歷，而是將其影響較大的從影事跡小心地剝離出來并加入我個人的認識給予展示。
當觀賞《教父Ш》時，很多人都對麥克?柯里昂的女兒瑪麗印象深刻，雖然演技稚嫩，但她那獨有的風格和頗具個人特色的笑卻打動我，過了許久才知道，原來她就是豪門新貴，索菲亞?科波拉。
縱觀她的三部劇情長片《處女自殺》、《迷失東京》、《絕代艷后》，以她獨有的女性視角，敏銳的女性感受，鐘愛的迷幻電子搖滾樂，為我們譜寫了一曲不同風格的女性成長史。無論是表現里斯本家青春年華的五姐妹，還是形單影只穿行于異鄉東京街頭的夏洛特，或是遠嫁異國的瑪麗王后，實質上導演想表達的都是女性的成長處境[2]。她在電影中對人物的刻畫仿佛就像現實中的自己一樣，孤獨與迷失感常伴左右，奮力的想要尋回自我。
《迷失東京》中那個由比爾?墨瑞扮演的中年危機的男人，索菲亞也坦承，認為中年男人面臨的困境和自己20歲剛出頭時面臨的那種“到底我這一輩子該怎么過”的迷惑很相似，而其中的斯嘉麗約翰遜，更是當年自己的縮影。她最成功的地方是她賦予了影片始終淡淡的感覺，屋內陰郁的燈光伴著街上浮夸的霓虹，置身于骨子里是東方傳統與表層正在西化所構成的社會之中，男女之間那晦澀的感情，充斥著異國他鄉的憂郁和不知所措，兩人之間并沒有交流的很透徹，也并沒有向對方傾吐孤獨。
出生于電影世家的索菲亞?科波拉摒棄了家族史詩的宏偉巨作，將自己的生活感悟融入到影片中，形成了獨具一格的影像風格。在她的女性三部曲里我們領悟到成長中的女性敢于直面生活的勇氣，即使付出生命的代價也要尋回自我的堅定信念。
許多人認為索菲亞的成功是名門的光壞和父親的人脈所賜，但殊不知，只有真正投身于電影藝術的人才能自信的享有這一榮耀，她把自己所熱愛的時尚、音樂、攝影、電影等元素恰到好處地融入了她的作品。有些人有才華但卻自戀，急于展現自己的知識和能力，而索菲亞很有自信，既不急躁也不傲慢，我想這才是她最可貴的天賦。
索菲亞的特質更多是體現在導演方面，而其表兄凱奇則是表演領域的王子，他對于觀眾的吸引在于，至少對我，是那眼神中沁出的憂郁。他略帶疲憊，有些低調，憂郁怪異的氣質和深沉冷靜的表演風格為其贏得無上殊榮。
尼古拉斯?凱奇出生于1964年1月7日，本姓科波拉。作為科波拉家族的一員，他從小就在充滿音樂與書籍的環境中長大，并養成了喜歡觀察的習慣。同時成為一名電影演員也是他長久以來的夢想。1982年，尼古拉斯在影片《開放的美國學府》中獲得了一個角色，這是他從影后的首部作品。次年他又參與影片《山谷女郎》和《斗魚》的演出。《斗魚》是由凱奇的叔叔科波拉執導的影片，此后，為了與叔叔相區別，凱奇決定他需要一個屬于自己個人的身份，最后取自他喜愛的漫畫定下了凱奇這個姓氏[3]。
之所以青睞于他，是因為凱奇是我認識的第一個外國影星，2008年買來影碟《國家寶藏》，看了幾遍，喜歡神秘的歷史及劇情，并從此熟知片中的主演，有了美國類型電影和明星制度，演員歷程，交往關系的認識，而且之后我特別看了一遍《國家寶藏2》，導演喬?德特杜巴與演員喬恩?沃伊特[5]評論音軌的分析版本，在影片最后，沃伊特說了讓我印象深刻的一句話“感謝大家能靜下心來看我兩人的評論版本，傾聽我們拍攝的歷程，和我們一起重溫本片所帶給各位的樂趣、艱辛與感動，我想，這是對創作者們最大的恭維。”正是在這之后，我覺得可能比較喜歡這玩意，僅過了幾個月，學校就有了藝術培訓課，詳細咨詢后，果真就是學電影的，于是就加入進來。
如今凱奇青春不在，卻越發凸顯他自身那一半德國血統，一半意大利血統的歐式黑暗氣質，更對不同角色的處理極見功力，年輕時破舊立新，并具些許犯人特質與叛逆精神，《離開拉斯維加斯》、《吸血鬼之吻》、《我心狂野》連在一起猶如一組有趣的屏風畫，穿過年輪，映射著那個瘋狂的年代。
特別需要分析一下，凱奇24歲時，在《吸血鬼之吻》中扮演了一個因遺傳而患神經病的瘋子，并刻畫成吸血鬼，因為他很欣賞德國表現主義藝術家的表演風格，特別是埃米爾?強寧斯的電影。但如果用德國表現主義去詮釋一部現代電影，要扮演瘋子，就是將其演成吸血鬼：聳立的肩膀，突出的眼球，神經質，并且凱奇在影片中活吞蟑螂。因為德國表現主義的題材主要是恐怖、犯罪，需要把那種扭曲、陰暗的世界表現出來，挖掘人內心的孤獨、狂亂，所以他實現了對片中那抽象內質的把握，這是凱奇的一次非常成功的嘗試[4]。
凱奇對藝術品的成敗獨有見地，他從不懼怕失敗，即使失敗了仍然有經驗和教訓可借鑒。他常常從失敗的影片中獲得的收益有時比反響強烈的影片中更多，他認為電影并不像人們想像的那么充滿魅力和誘惑，有時為了獲得某些“閃光點”，你必須長時間的付出辛苦和勞碌，那樣才能為做自己想作的事情而感到萬分慶幸[6]。
這個血脈中天生就含有電影基因的家族，半個世紀以來伴隨著觀眾，見證電影道路上所經歷的發展、躊躇、激蕩與變革，以自己的方式，把個人對電影的獨特感受發揮到極致并運用的得心應手，為許多像我這樣的學習者，在攝取知識的過程中貼上一張張閃亮的標簽。（作者單位：四川大學藝術學院）
參考文獻：
[1]摘自楊天東《世界影壇的奇跡――科波拉家族》。
[2]摘自《大眾文藝》，秦雪影《論索菲亞?科波拉作品的主題和音樂》。
[3]摘自《world culture》，白雪<好萊塢新寵兒――索菲亞科波拉>。
[4]摘自諾諾《尼古拉斯?凱奇：2007無冕王》。作《卡里加里博士》、《大都會》、《日出》、《兇手M》、《恐怖內閣》等。
