時(shí)間：2023-05-29 18:00:37
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇周星馳的經(jīng)典臺(tái)詞，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
看電影我一看故事二看人物三聽臺(tái)詞。好的臺(tái)詞是讓我記住該電影的重要組成部分。比如馮小剛電影，我記住了其中的“審美疲勞”，便記住了電影《手機(jī)》；記住了“我可以負(fù)責(zé)任地告訴你”，便記住了《天下無賊》。
著名的老電影演員葛存壯所以著名，要我說，也就是他講了那么一句經(jīng)典的“馬尾巴功能”的臺(tái)詞。
一部好電影沒有一句經(jīng)典臺(tái)詞，能稱得上好電影嗎?一部電影里有很多句經(jīng)典臺(tái)詞，它能是很爛的電影嗎?
周星馳演的電影所以能在北大站穩(wěn)腳根，不就是因?yàn)榕_(tái)詞好嗎?我的同學(xué)一看到他的女朋友生氣，就總說：“人要是沒有快樂，那生活還有什么意義?”這話分明不是從周星馳的嘴里脫胎出來的嗎?
所以，我最近聽到有媒體在組織電影臺(tái)詞的評(píng)獎(jiǎng)(據(jù)說)，就覺得這是辦了一件大好事。貴刊其實(shí)也可以專開一個(gè)欄目，專門收集經(jīng)典臺(tái)詞，一定會(huì)受影迷歡迎的。
北京讀者：歡樂小豬
也說科幻片
信箱的兩位作者就科幻電影進(jìn)行了爭(zhēng)論，我無意參加他們的爭(zhēng)論，只想就科幻電影也來說兩句。
前不久，我看了一部可以稱得上是科幻電影的《未來報(bào)告》。這部電影的科幻在于這樣一個(gè)情節(jié)，即美國的特工組織創(chuàng)造了一種新型的防犯罪系統(tǒng)，這種系統(tǒng)可以在人沒有犯罪之前就知道人要犯什么罪，如此一來，警察所要做的，便是在人犯罪之前制止犯罪行為發(fā)生。
我是一名刑警，我的任務(wù)就是抓罪犯，我在抓罪犯的時(shí)候曾經(jīng)不止一次地想，要是我能在犯罪行為發(fā)生以前就加以制止該有多好!如果科學(xué)家真能發(fā)明這樣一套系統(tǒng)，那么，我們警察所做的就不是消極被動(dòng)地抓犯罪分子了，而是積極主動(dòng)防范犯罪，避免悲劇的發(fā)生。
人類既然已經(jīng)能夠從基因人手，查出某一個(gè)人未來可能會(huì)產(chǎn)生什么疾病，那么，預(yù)測(cè)犯罪應(yīng)該也不是什么天方夜譚，所以，我認(rèn)為《未來報(bào)告》這部電影有大膽科學(xué)幻想的成分，是科幻電影。
可惜正如兩位論者所說的那樣，中國的電影人怎就缺少這樣的想象，拍不出這樣的片子來?是因?yàn)槿鄙馘X嗎?還是不符合中國的國情?
上海讀者：闞衛(wèi)明
范偉能否不再結(jié)巴?
我很喜歡范偉，但最近有一件事他讓我大傷腦筋，簡(jiǎn)直讓我對(duì)生活都失去了自信。
事情是這樣的。前一陣子，我一直收看范偉和趙本山主演的《馬大帥》，范偉在戲中演一個(gè)沒有自知之明的青年，我很喜歡范偉的表演，便跟著模仿，結(jié)果，我變得結(jié)巴了。
也許，您會(huì)問我，怎么學(xué)表演學(xué)成了結(jié)巴。那我要告訴您，范偉演的那個(gè)角色就是一個(gè)結(jié)巴，我跟著學(xué)，就也成了結(jié)巴。
現(xiàn)在，我一張嘴說話就緊張，上課遇到老師提問，都不敢站起來，因?yàn)槲遗陆Y(jié)巴，同學(xué)們和老師笑話我。有一次，我和同學(xué)發(fā)生矛盾，老師問我情況，我一急，結(jié)巴得話都講不出來了。老師還以為是我不對(duì)，我心里好委曲。
我交了一個(gè)結(jié)巴的朋友，他告訴我，結(jié)巴就是學(xué)出來的。原來他也好好的，就是學(xué)他班里一個(gè)結(jié)巴，后來，他自己也結(jié)巴了。
我就想不通，范偉為什么要演結(jié)巴?他難道不知道我們都喜歡他，會(huì)向他學(xué)嗎?他不是就演那么一個(gè)結(jié)巴，最近我還發(fā)現(xiàn)他在一出古裝電視劇里又演了一個(gè)結(jié)巴。他為什么老要演結(jié)巴?他在生活中就是結(jié)巴嗎?
截至2月16日早晨，著名導(dǎo)演王晶在微博“恭喜周星馳導(dǎo)演美人魚沖破二十億!”這個(gè)數(shù)字不但刷新了《捉妖記》創(chuàng)造的24天創(chuàng)20億的記錄，還將無意外地向30億、40億、50億票房大關(guān)進(jìn)發(fā)。這一個(gè)個(gè)顯眼引人的數(shù)字不禁讓我感嘆一句：星爺?shù)摹睹廊唆~》就是一本營(yíng)銷手冊(cè)啊!
營(yíng)銷一：周星馳品牌效應(yīng)
對(duì)于80，90后來說，周星馳這個(gè)名字不但創(chuàng)造了中國電影史上的奇跡，更是陪伴了他們最童真的歲月，還記得星爺?shù)慕?jīng)典臺(tái)詞“曾經(jīng)有一份真誠的愛擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到失去的時(shí)候才后悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過于此”，“小強(qiáng)!小強(qiáng)你點(diǎn)呀小強(qiáng)!小強(qiáng)你不好死呀!我和你相依為命、同甘共苦了這么多年，一直將你當(dāng)作是親生骨肉來供書教學(xué)，想不到今日白頭人送黑頭人……因此先撇開電影本身來講，“周星馳”出品就是一個(gè)最大看點(diǎn)。
所以我們?cè)谧鼍W(wǎng)絡(luò)品牌營(yíng)銷時(shí)，如果沒有一點(diǎn)知名度，即使《美人魚》是周星馳本人參演的，相信它的吸引度也是很有限的。
營(yíng)銷二：口號(hào)效應(yīng)
“興風(fēng)作浪，人魚無敵”這些易傳播簡(jiǎn)單的口號(hào)貫穿了整部電影，當(dāng)然《美人魚》除了周星馳效應(yīng)外，也是靠著這樣的口號(hào)得到了廣泛的IP關(guān)注的。
仔細(xì)想想，“興風(fēng)作浪，人魚無敵”這樣的口號(hào)不是非常精準(zhǔn)嗎?既打出了人魚的特點(diǎn)，更是利用“興風(fēng)作浪”引起了廣泛用戶的關(guān)注。所以我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中進(jìn)行品牌營(yíng)銷時(shí)，你有沒有為你的產(chǎn)品或服務(wù)尋找一個(gè)很精確的Slogan，讓你的目標(biāo)受眾真正地關(guān)注到你呢?
營(yíng)銷三：借力
或許是巧合，星爺?shù)摹睹廊唆~》上線前，剛好碰上鄧超叔叔的《惡棍天使》上映，不過小編沒有看過鄧叔叔的這部影片，可聽說豆瓣指數(shù)不是很高。如此一來，鄧叔叔的被吐槽，給了很多支持鄧叔叔的粉絲們更加期待鄧叔叔在星爺《美人魚》中的表現(xiàn)，這樣一來一往，星爺?shù)摹睹廊唆~》就更為備受關(guān)注了。當(dāng)然這種借力很可能是碰巧啦，畢竟鄧叔叔跟星爺?shù)难菁己涂诒际欠浅２毁嚨摹２贿^這種借力的營(yíng)銷手段還是非常適合企業(yè)營(yíng)銷的。
營(yíng)銷四：團(tuán)隊(duì)效應(yīng)
星爺《美人魚》的成功絕對(duì)離不開整個(gè)劇組的努力，羅志祥的八爪魚，鄧超的軒少，張雨綺的若蘭，再到吳亦凡的龍劍飛，林允的珊，這都是《美人魚》的核心角色，而且都是有一定知名度的演員。
其實(shí)我們做網(wǎng)絡(luò)品牌營(yíng)銷不也一樣嗎?要想推廣一樣產(chǎn)品或服務(wù)，沒有團(tuán)隊(duì)的各司其職，沒有像星爺?shù)膱?zhí)行力，即使你的宣傳打得再好，那也都是枉然不是嗎?
我從小家教甚嚴(yán)，性格內(nèi)向，沒有多少朋友，只有周星馳的電影帶給自己無盡的快樂。整整6年，我關(guān)注著周星馳的每一部電影，收集了關(guān)于他的各樣的報(bào)道。在心里，周星馳仿佛已經(jīng)成了我的朋友
1998年1月的一天，在銅鑼灣一家酒吧，周星馳約了幾個(gè)朋友喝酒聊天。一個(gè)朋友把我也帶去，朋友對(duì)周星馳介紹說：“她是于文鳳，你的忠實(shí)影迷，非常崇拜你!一直很想見你，所以今天帶她過來”我有些靦腆地伸出手，可周星馳只是看了一眼，繼續(xù)喝他的酒。作為女孩，我的手只好訕訕地垂下了其間，我發(fā)現(xiàn)周星馳抵擋不住酒勁去衛(wèi)生間吐了一次，從衛(wèi)生間出來時(shí)他感到難受極了 我連忙遞給他熱毛巾和一杯蜂蜜水，他愣了一下。點(diǎn)點(diǎn)頭表示了感謝，便又投入酒局中。
這次親眼看到周星馳，雖然他的態(tài)度并不和善，我也并沒有放在心上。可是看到他借酒消愁，我心里替他難受，暗暗設(shè)法想幫他。
幾天后，香港地產(chǎn)協(xié)會(huì)舉辦了一個(gè)酒會(huì)，眾多當(dāng)紅明星應(yīng)邀參加，周星馳也是嘉賓之一。酒會(huì)開始不久，我們又見面了。隨著交談的深入，周星馳很驚喜，他沒想到我這個(gè)出身豪門的女孩能夠闡釋他在電影里所要表達(dá)的心聲。這次酒會(huì)后，我和比自己大16歲的周星馳成了好朋友。
那段日子里，因?yàn)槭聵I(yè)和情感的不順，周星馳的情緒非常低落。在拍了10年喜劇后，他希望自己能有所突破，可是苦于找不到方向。那時(shí)，他的感情也陷入困境。1996年在拍攝《食神》時(shí)，他和莫文蔚互生好感。莫文蔚希望周星馳能夠面對(duì)媒體。大方承認(rèn)他們的戀情。周星馳因?yàn)槭聵I(yè)正處于瓶頸期，面對(duì)的外界壓力很大，他不希望這個(gè)時(shí)候讓自己的感情被別人炒作為此，他和莫文蔚數(shù)次發(fā)生爭(zhēng)吵。
我竭盡所能地安慰他，我也明白，自己已無可救藥地愛上了這個(gè)有著憂郁氣質(zhì)的喜劇天才。可是，我只能以朋友的身份幫他出主意挽回愛情，而把對(duì)他的愛默默藏在心底。
不久，周星馳帶母親參加了莫文蔚的小型演唱會(huì)，借此表示對(duì)莫文蔚的誠意。嗅覺靈敏的媒體立刻大做文章，稱“喜劇之王”終于心有所屬。看了這些，我的內(nèi)心很復(fù)雜。我希望周星馳解決了情感問題后很快振作起來，可內(nèi)心深處又有淡淡的失落和惆悵。
后來，我突然在八卦報(bào)刊上看到了莫文蔚和一名靚仔的合影，還有她夜不歸宿的新聞，與之并排的則是周星馳在酒吧買醉的花邊消息。我意識(shí)到，周星馳和莫文蔚之間可能出現(xiàn)了嚴(yán)重問題
再次見面時(shí)，周星馳憔悴不堪，甚至有了不少白發(fā)。原來，盡管他作了種種努力，和莫文蔚的感情結(jié)局卻依然是分手。看著一杯接一杯喝酒的周星馳，我知道任何安慰的話語都是多余，便陪著他喝起來周星馳喝醉了，喃喃說道：“說過要守護(hù)她一輩子的，為什么不能等等呢，難道愛情真的敵不過現(xiàn)實(shí)嗎?”
我看在眼里，痛在心里，一天凌晨，我給收工后孤身人的周星馳打電話，說要他陪我起騎單車夜游。“真是個(gè)沒長(zhǎng)大的小丫頭!”周星馳在銅鑼灣等我，我們?nèi)蔽溲b地頂著滿天星光出發(fā)了。周星馳覺得心情飛揚(yáng)起來，被酒精麻痹很久的大腦也變得異常清醒。
到達(dá)淺水灣時(shí)，已到了清晨。一絲黎明的曙光穿透了云層，淺水灣安詳而寧靜，海浪輕輕拍打著海岸。這時(shí)，輪美麗的紅日正一點(diǎn)點(diǎn)沖破云層，直至躍然而出，嶄新的天到來了!周星馳深深地震撼了：多么美的清晨啊，自己有什么理由醉生夢(mèng)死呢?
自淺水灣單車之行后，周星馳脫胎換骨一般振作起來。1999年，他執(zhí)導(dǎo)并主演了《喜劇之王》，他賦予這部影片“笑中有淚”的全新內(nèi)涵。事實(shí)證明，這次嘗試非常成功，影片最終以3千萬票房登上當(dāng)年香港電影票房的首位。
看到周星馳取得了這樣的成績(jī)，我比任何人都高興。那天，我從西貢買來周星馳最愛吃的蟹黃小籠包送到他的住處。周星馳吃著吃著。忍不住戲謔道：“文鳳，你怎么對(duì)我這么好呢々不會(huì)是愛上了我吧，千萬不要啊!”我的臉紅了，說道：“你想得美，我是怕你拍不出好看的電影給我看!”
其實(shí)現(xiàn)在看來，那時(shí)周星馳已察覺出我對(duì)他的關(guān)心和體貼已經(jīng)超過了普通朋友，而他對(duì)我也有了好感。雖然誰也沒有捅破彼此之間的那層窗戶紙，但愛情的種子在我們之間萌發(fā)了。工作之余，我們想方設(shè)法爭(zhēng)取時(shí)間呆在一起，我沉浸在愛的幸福中。
爸爸不愿意我的情感生活卷入是非紛紜的娛樂圈，更對(duì)緋聞纏身的周星馳心存戒備。他覺得周星馳雖然是個(gè)好演員，卻決不是理想的女婿人選。于是，爸爸找周星馳面談，他對(duì)周星馳說：“我愛女兒遠(yuǎn)勝愛我的幾個(gè)兒子，因?yàn)樗悄敲瓷屏脊郧伞Ｎ蚁Ｍ院笥幸粋€(gè)全心愛她的丈夫，過上平靜幸福的生活，而不是整天被狗仔隊(duì)盯梢。我不希望女兒整天為你的花邊新聞受煎熬，更不愿意她卷進(jìn)復(fù)雜的娛樂圈。周先生，你愿意離開演藝圈嗎?如果你做不到，如果你希望文鳳幸福，那么請(qǐng)答應(yīng)我，永遠(yuǎn)放棄文鳳!”
爸爸的這番話讓周星馳的心沉到谷底，年近40的他早就將事業(yè)視為生命經(jīng)過痛苦的考慮，他答應(yīng)爸爸：“離開文鳳!”
在制造了一系列假象后，緋聞不斷的周星馳終于“成功地”讓我離開了他。我失去他后，生活幾乎失去了生機(jī)。終于有一天，爸爸無法再忍心看著我消沉下去了，他懷著歉意和盤托出了周星馳變心的原因。我驚呆了，閃現(xiàn)在腦中的第一個(gè)念頭就是立刻去找周星馳，告訴他我只想和他在起，不需要他給我任何承諾。
然而，冷靜下來之后，我明白事情已無可挽回。電影在他的生命中排第一位，我不愿成為他的負(fù)擔(dān)。我既然愛他，就必須成全他的夢(mèng)想。
2002年，周星馳的新片《少林足球》獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男主角等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。在接受記者采訪時(shí)，周星馳說：“這是一部在我感情低落的時(shí)候拍攝的電影，是一段無疾而終的感情成全了它。”在電視機(jī)前聽到這句話后，我流下了淚水，那淚里有苦澀，也有欣慰。
2003年5月，周星馳在健身房做運(yùn)動(dòng)時(shí)，不小心扭傷了頸部。禍不單行，他的“星輝公司”因?yàn)楣芾聿簧贫拿娉琛Ｔ偃腔埠螅夜钠鹩職獾结t(yī)院看望他。對(duì)視僅一秒鐘，我們就大笑起來，原來我們都想起5年前初遇時(shí)那相似的一幕。然后，我以不容置疑的語氣對(duì)周星馳說：“你好好養(yǎng)傷，公司的事我來幫你打理。”
接下來，我加入“星輝公司”，幫他重整公司結(jié)構(gòu)。同時(shí)。出身地產(chǎn)商之家的我利用自己獨(dú)到的理財(cái)眼光為周星馳四處投資地產(chǎn)，不僅使“星輝”走出困境，還凈賺了4.4億港幣。我們像多年的朋友一樣相處，誰都沒有再提感情一事，可是相互間的默契有增無減。不久，周星馳拍攝了大片《功夫》，此片創(chuàng)造了票房奇跡。
劉江：這是感動(dòng)我最多的一部戲
劉江導(dǎo)演坦言，“《亂世三義》也許并不具有那種先聲奪人的氣勢(shì)，但即使費(fèi)力不討好，我們哥幾個(gè)也全都心甘情愿，在這部戲里我就想老老實(shí)實(shí)地講一個(gè)經(jīng)典的故事。拍著良心說，這是所有作品中，帶給我感動(dòng)最多的一部戲，無論人物的糾結(jié)度，情感濃度，還是情節(jié)設(shè)置，都讓我有頗多感觸。”
劉江說這是一部講述民族尊嚴(yán)和骨氣的戲，“編劇是創(chuàng)作過《康熙大帝》、《努爾哈赤》、《成吉思汗》、《走西口》等多部重磅級(jí)作品的泰斗級(jí)編劇俞智先老師，在其古稀之年歷時(shí)三年鍛造了此作，他將小人物的命運(yùn)與波瀾壯闊的民族命運(yùn)完美結(jié)合，賦予了作品宏闊蒼涼的獨(dú)特氣質(zhì)。主人公唐子義這輩子都不甘心，不甘心落草為寇；當(dāng)兵后不甘心被日本人欺負(fù)；‘’后不甘心當(dāng)亡國奴……‘不甘心’牽引著他的命運(yùn)，他其實(shí)求的就是尊嚴(yán)。整部戲講述的就是這樣一個(gè)擰脾氣的二愣子如何變成英雄的故事，反映了中華民族不屈的精神和尊嚴(yán)。”
在眾多實(shí)力導(dǎo)演中，劉江的風(fēng)格最為多變。他所執(zhí)導(dǎo)過的題材包括刑偵、軍旅、家庭倫理、諜戰(zhàn)、都市情感等多種類型，堪稱“影視多面手”。其中，《媳婦的美好時(shí)代》以詼諧、溫情的輕喜劇風(fēng)格開創(chuàng)了“正能量”家庭劇的先河；《黎明之前》也締造了《潛伏》之后諜戰(zhàn)劇又一。
在看過《亂世三義》的劇本后，劉江立志將其拍成一部“超越自己以往所有作品的電視劇”。劉江介紹說，“這部戲有歷史原型，有歷史依據(jù)，絕沒有胡編亂造。比如唐子義的清末部分就是以為原型的，人物性格、行為故事，都有確鑿的歷史依據(jù)。這部戲是我迄今為止拍攝時(shí)間最長(zhǎng)，也是帶給我感動(dòng)最多的一部戲，這種感動(dòng)不僅來源于故事本身，也來源于整個(gè)團(tuán)隊(duì)的投入。創(chuàng)作期間，我們九易其稿，整部戲從2011年7月5日開機(jī)，到2011年12月8日凌晨3：18關(guān)機(jī)，157天的超長(zhǎng)作業(yè)，1000盤創(chuàng)作素材，后期剪輯用了將近10個(gè)月的時(shí)間，最后面對(duì)50多集的體量，我不得不痛下殺手……”
黃海波：演完這部戲，我長(zhǎng)大了
在電視劇《亂世三義》中，實(shí)力男星黃海被去掉了自己最擅長(zhǎng)的“黃氏幽默”，飾演一位沉默寡言、隱忍內(nèi)斂的亂世英豪唐子義。黃海渡說：“從自己拍的第一部戲算起，所有戲都不及《亂世三義》在我和劉江導(dǎo)演心目中的分量。這部戲里，余味、李大本事的那些特點(diǎn)全都用不上了，唐子義是一個(gè)內(nèi)斂含蓄，沉默寡言的人。以往的戲，演員都要說很多臺(tái)詞來展現(xiàn)人物的特點(diǎn)或推動(dòng)劇情發(fā)展。以前演余味和李大本事的時(shí)候，能用一句話說明白的事兒我可能變著法兒地說上八句，但是這個(gè)角色能用一句話說清楚的，唐子義絕不說第二句。但演繹的難度也就在這兒，肚子里面一堆話說不出來，還得想辦法讓人知道。”
黃海波還透露，拍戲之前自己就跟父親交流，什么樣的軍隊(duì)最可怕，而父親則告訴他，“沉默之師”最厲害，那種肅殺之氣比喊著口號(hào)的軍隊(duì)更具有殺傷力。此番陳述也啟發(fā)了黃海波，黃海波表示，這部戲最大的收獲就是學(xué)會(huì)了劇中“唐子義式”的沉默，“拍完《亂世三義》之后，我忽然敢說，黃海波長(zhǎng)大了，學(xué)會(huì)沉默了。”
黃海波頗為動(dòng)情地說：“2000年，我拍了自己的第一部戲《激情燃燒的歲月》，2010年拍了《永不磨滅的番號(hào)》，‘李大本事’可以看成我十年演藝生涯的一個(gè)總結(jié)，而《亂世三義》則把我十年來的積淀全用上去了，這是在‘余味’、‘李大本事’之后，我人生和事業(yè)的又一個(gè)節(jié)點(diǎn)。這是劉江導(dǎo)演送給我的一份禮物，通過唐子義和這部戲讓我長(zhǎng)大了，更有內(nèi)涵，也史有變化了。”
每部戲拍完，黃海波的父親都會(huì)給他的表現(xiàn)打分，“余味和李大本事得分都在89分，唐子義則在90分以上。”黃海波說要想讓父親給自己能打90分以上，還得努力20年。
監(jiān)制《暴走吧，女人》未來想導(dǎo)自己的戲周星馳御用配音石班瑜 我這輩子是為聲音而活 張琳（夯石）
日前，由麥丹影視出品的女性減壓勵(lì)志電影《暴走吧，女人》在北京舉行首場(chǎng)會(huì)，導(dǎo)演董董、監(jiān)制石班瑜攜范文芳、李斯丹妮、王莎莎、范逸臣等主演悉數(shù)出席。片方透露，該片已受邀參加中美電影節(jié)，并在美國好萊塢舉行了全球首映禮。本報(bào)記者在會(huì)后獨(dú)家采訪了素有周里馳御用配音之稱的臺(tái)灣音效權(quán)威石班瑜。
周星馳善于接受新事物
《暴走吧，女人》于三八婦女節(jié)在全國公映。據(jù)導(dǎo)演董董介紹，該片拍攝時(shí)曾前往四川、云南、廣西、貴州等多個(gè)地區(qū)，將邊界美景一網(wǎng)打盡，荒漠戈壁、崇山峻嶺、原始森林、浩瀚草原應(yīng)有盡有，片中瑰麗雄奇的壯美景色很快就讓觀眾們沉醉其中。該片的監(jiān)制石班瑜先生此前曾是周星馳的御用配音演員，對(duì)于該片的畫面和3D聲效，他表示：“這部戲幫我重新找回了對(duì)聲音的熱愛。我本身是做配音出身，了解好的畫面和聲效對(duì)一部電影來說有多重要，我們也努力呈獻(xiàn)給大家最好的視聽效果。我聽說很企業(yè)都把此片作為給員工減壓的福利。”
“喜劇之王”周星馳家喻戶曉，而他的御用配音、幕后英雄石班瑜卻鮮為人知。石班瑜表示，周里馳是個(gè)善于接受新事物、善于改變的人，“他不是那種墨守成規(guī)的人，不會(huì)覺得自己堅(jiān)持的東西就一定是最好的。一起配音的時(shí)候，我有時(shí)會(huì)告訴他，國語不會(huì)用這句話來表達(dá)這個(gè)意思，他覺得有道理，就會(huì)把詞全部改掉。只要是對(duì)的東西，他都會(huì)接受，這就是他成功的原因。很多大演員，比如周潤(rùn)發(fā)、劉德華，他們演得很棒，但他們20年前的電影里的臺(tái)詞，現(xiàn)在還有人當(dāng)成流行語在用嗎？沒有。但星爺電影中很多經(jīng)典臺(tái)詞20年過去了還是網(wǎng)絡(luò)熱門詞匯，這就是周星馳電影的魅力。”
我一直是在用聲音演戲
石班瑜1958年出生，當(dāng)過軍人，1978年開始從事廣播方面的工作，“到現(xiàn)在已經(jīng)做聲音30多年了，從最初電臺(tái)音控師，到后來學(xué)習(xí)配音，偶爾也會(huì)在《雪山飛狐》等影視作品中參與‘跑龍?zhí)住呐湟簟！?/p>
早期因聲音過于尖細(xì)，石班瑜只能偶爾客串一些太監(jiān)這樣的角色，直到1990年，《賭俠》導(dǎo)演為了找一個(gè)能與劉德華的正派聲音形成對(duì)比的嗓音，他才因此一鳴驚人，先后為30多部周星馳電影配音。除周星馳外，石班瑜還給陳小春、張衛(wèi)健、張學(xué)友等明星配過音。
雖然早期經(jīng)歷不是很順，但謙遜、感恩的石班瑜還是把自己的成功歸于廣播對(duì)于他的磨煉，“如果沒有經(jīng)過前面二十多年的經(jīng)驗(yàn)累積，就不會(huì)有今天的我！如果沒有先前的那些磨煉，我肯定無法勝任像為周星馳配音這樣難度極高的工作，我的一生也不會(huì)因此而改變。現(xiàn)在做廣播節(jié)目主持人比從前輕松許多，以前像控制音樂、分配節(jié)目?jī)?nèi)容、旋轉(zhuǎn)盤帶等等工作，都是一個(gè)人完成的，雖然很辛苦，但也很有成就感。”
說到配音的訣竅，石班瑜透露：“其實(shí)我一直是在用聲音演戲，換句話說，就是要完全進(jìn)入角色，我要塑造一個(gè)聲音版的周星馳。此外還要有一些技術(shù)要領(lǐng)，比如對(duì)口型，不能等演員張口才對(duì)，否則會(huì)趕不上演員的唇形變化；同一個(gè)演員的不同角色要用不同的聲音來詮釋，再有，像換氣、斷句、轉(zhuǎn)音、咬字、情緒等等，都是不可忽略的細(xì)節(jié)。”
曾因收入低兼職做導(dǎo)游
不僅僅是星爺，甚至連動(dòng)畫片我也一直保持著不變的癡情。為此，沒少招至老婆的譏諷。說你怎么總是長(zhǎng)不大呢，一臉的恨鐵不成鋼。
其實(shí)，我迷戀的不僅僅是動(dòng)畫與無喱頭，我迷戀與堅(jiān)守的，是一份漸行漸遠(yuǎn)的童真與快樂。因此，對(duì)于星爺，無論是他那搞怪的表演，還是略顯變態(tài)的聲音，我才會(huì)有理直氣壯接受的勇氣。
假期宅在家里無所事事，就翻看收藏的老電影。星爺主演的片子，《咖喱辣椒》，很搞怪的名字，1990年的老片。故事的主角是辣椒（周星馳飾）與咖喱（張學(xué)友飾）這兩名親如兄弟的便衣刑警，他們平常互相插科打諢，但為求破案則不擇手段，搞笑多多，令人捧腹。后來，一位電視臺(tái)的美女記者海來跟拍他們的刑警生活，星爺從美女記者眼里看出了她對(duì)自己的好，正當(dāng)他要奮勇直追時(shí)，沒想到他的好兄弟咖喱卻捷足先登，與美女拍拖上了，為此，兩位好朋友險(xiǎn)些鬧得你死我活。
局外人都看出來，美女喜歡的其實(shí)是他的咖喱版兄弟張學(xué)友，星爺愛上的只是一種錯(cuò)覺，自作多情的錯(cuò)覺。當(dāng)時(shí)便替辣椒版的星爺尷尬，笑他的不自知之明。
在譏笑辣椒版的星爺不久，我也遭遇了同樣的尷尬。
假期結(jié)束后上班的第一天，久違了同事免不了聚到一起腐敗一回。席間，有同事帶了個(gè)漂亮女孩，正坐在我的對(duì)面。我發(fā)現(xiàn)，女孩看我的眼神頗含深意，真是一一含情。那頓飯我吃得有些飄然。席散后，我對(duì)同事說：“從眼神上看，你帶的那個(gè)女孩好像對(duì)我有意思啊！”沒想同事的一句讓我鬧了個(gè)臉紅：“她看誰的眼神都那樣。”
突然，就想起了趙本山的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“那吳老二是腦血栓，見誰都哆嗦！”
毫無防備時(shí)，就被“哆嗦”了一回。雖然被“哆嗦”了，雖然白激動(dòng)了，但那刻的心動(dòng)卻真實(shí)地愉悅了身心。
其實(shí)，生活中的錯(cuò)覺在所難免。同一杯溫水，冷的人和熱的人摸起來的感覺會(huì)大不相同；同一個(gè)圓，放在一群小圓里會(huì)顯得比放在一群大圓里要大……在哲學(xué)上來說，錯(cuò)覺是對(duì)客觀事物錯(cuò)誤的感知，而在生活中，有些“錯(cuò)誤”往往成就了另一種美麗。
遙知不是雪，為有暗香來。不經(jīng)意的錯(cuò)覺是美麗的，只要不沉溺，不癡迷，但并非所有的錯(cuò)覺都是正確的，我們只要美麗的錯(cuò)覺，不要“美麗”的錯(cuò)誤。
而自作多情不僅僅只是一廂情愿的錯(cuò)覺，更是熱愛生活的最好表現(xiàn)。
某路口執(zhí)勤的是一位漂亮的女交警，兩個(gè)每天路過的青年男子便有了一段有趣的對(duì)話：
“我每次經(jīng)過路口，她都將紅燈變?yōu)榫G燈，好讓我快速通過。”
“我和你正好相反，我每次經(jīng)過路口，她都將綠燈變?yōu)榧t燈，好讓我多看她幾眼。”
每到春晚，相聲和小品必然是觀眾最關(guān)注的節(jié)目。僅僅是朱時(shí)茂和趙本山先后表示不會(huì)再上春晚的消息，就引發(fā)了不少人的遺憾。僅僅是郭德綱首上春晚，就惹來那么多關(guān)注的眼光。原因很簡(jiǎn)單，笑，已經(jīng)成了春晚中少不了的符號(hào)。然而，假期里那么多新推出的電視節(jié)目看過了，您笑了嗎？笑得痛快嗎？倘若再苛刻點(diǎn)問一句：您在這笑中有什么健康的收益嗎？相信不少觀眾的回答是：笑得有點(diǎn)勉強(qiáng)，有點(diǎn)無聊。
初七那天筆者開車去岳父家，一路上聽著北京交通臺(tái)播出侯寶林老先生的相聲，已經(jīng)是一路暢通的路況下，廣播里的相聲還使我一路暢笑。已經(jīng)停在了岳父家樓下，因?yàn)橄嗦暃]播完，我仍然坐在車?yán)镩_心地聽了個(gè)痛快。同樣都是笑料的藝術(shù)創(chuàng)作，拿出幾十年前侯寶林的相聲與當(dāng)今春節(jié)期間的小品相聲比比，我們的創(chuàng)作水平進(jìn)步了嗎？我們的創(chuàng)作思想更健康了嗎？那些已經(jīng)被侯寶林大師扔掉的粗俗的東西，怎么又被我們刨回來了。不比不知道，一比嚇一跳。中國相聲、小品事業(yè)當(dāng)下的問題用不著大討論，用不了半個(gè)小時(shí)時(shí)間，聽?zhēng)锥魏顚毩窒壬睦舷嗦暎俦容^春節(jié)里在熒屏中看到的.你就會(huì)感受頗深。
感受之一：嘲笑了誰？
今年春節(jié)小品中受到觀眾指責(zé)最明顯的，是趙本山在江蘇衛(wèi)視出演的小品《有錢了》中涉嫌嘲笑精神病病人；是蔡明搭檔潘長(zhǎng)江的小品中涉嫌嘲笑“小矮人”；是郭德綱在《郭的秀》節(jié)目中形容自己的徒弟朱建峰的名字，是“豬見了都發(fā)瘋”……再想起他那段嘲笑眼睛斜視的患者的相聲，唉！如此嘲笑那些病人和一些弱勢(shì)人群，這笑聲里都能咯出血絲。我們?cè)俾犅牶顚毩值南嗦曋谐靶α苏l：“你別蒙我了，等我爬到半路，你一關(guān)電門，我摔下來？”嘲笑了醉酒的人。“你看病別把我撞藥鋪里啊！”嘲笑了不守交規(guī)的人。“是只打我一個(gè)，還是通通都打啊。”嘲笑了因不懂方言去理發(fā)而鬧出笑話的人。還嘲笑了讓漢將關(guān)公戰(zhàn)唐代秦瓊的昏庸軍閥韓復(fù)榘。如此一比就非常清楚，侯先生嘲笑的對(duì)象沒有借生理和病理上的由頭，也沒有拿普通人真名真姓開涮。
感受之=：自嘲什么？
拿自己逗大家開心常見于相聲和小品，但自嘲些什么也代表了一種創(chuàng)作品位。那位因唱《神曲》火了大半個(gè)中國的龔琳娜先是把自己扮成母悟空，一首《金箍棒》唱得一群網(wǎng)友大呼“快把這妖女抓走”。接著又在衛(wèi)視春晚中反復(fù)唱出那句“愛上大笨蛋”，手里搖的扇子面上兩個(gè)大字格外惹眼——笨蛋。潘長(zhǎng)江在與蔡明合演的小品中，不下十次地自嘲自己的個(gè)頭太矮……對(duì)他十多年來每一出場(chǎng)就拿自己的個(gè)頭說事，觀眾早就聽得生厭。
感受之三：是否可笑？
相聲與小品的創(chuàng)作遇到困境時(shí)，別總怨什么審查關(guān)、社會(huì)環(huán)境關(guān)、觀眾口味關(guān)，先想想自己的創(chuàng)作是否合乎藝術(shù)規(guī)律。大家懷念陳佩斯、朱時(shí)茂的小品，大家贊美趙本山、宋丹丹的“白云黑土”，大家愛聽候?qū)毩值南嗦暎驼f明只要你的作品夠水平，沒有什么關(guān)闖不過去。而今年趙本山的關(guān)門之作《有錢了》，無論是作品內(nèi)容的邏輯關(guān)系還是人物表演，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到《不差錢》的水平。今年春晚的相聲，沒有一個(gè)能被觀眾記住，就更談不上能成為經(jīng)典。多年的春晚節(jié)目中，給我們留下了一段段經(jīng)典臺(tái)詞，比如“吃一串想兩串”，比如“那是相當(dāng)?shù)摹保热纭肮u里的戰(zhàn)斗機(jī)”，比如“畢姥爺”等等。夸年，有什么？借用那句“笑里藏刀”改一個(gè)字為笑里藏“道”，這個(gè)道就是道理。周星馳電影中的笑后面藏著苦，馬克·吐溫小說中的笑后面有酸，英國演員憨豆先生的笑中有甜，侯寶林先生的笑中有道。希望我們的小品和相聲創(chuàng)作者們，別再一頭扎到早年的三俗堆中刨廢料，老老實(shí)實(shí)地接過侯寶林大師的班，認(rèn)真研究一下他老人家對(duì)傳統(tǒng)相聲進(jìn)行了甄別，去除了糟粕后的傳承，繼續(xù)給社會(huì)、給大眾帶來健康的笑聲。
[關(guān)鍵詞] 《大電影之?dāng)?shù)百億》后現(xiàn)代敘事策略戲仿拼貼反諷
如果說“小制作、大收益”的《瘋狂的石頭》是2006年中國后現(xiàn)代電影的一次預(yù)演的話，那么投資近千萬、以黑馬之勢(shì)橫空出世的《大電影之?dāng)?shù)百億》以下簡(jiǎn)稱《大電影》可以說是這次預(yù)演的正式登臺(tái)演出。作為一部成熟的后現(xiàn)代電影，《大電影》嫻熟地運(yùn)用了戲仿、拼貼、反諷等后現(xiàn)代敘事策略來構(gòu)建不同傳統(tǒng)經(jīng)典電影和現(xiàn)代電影的話語模式。
一、戲仿／戲擬(parody)
戲仿成為了后現(xiàn)代語境下當(dāng)下文化的癥候。“我們已經(jīng)身不由己地入一個(gè)新奇至上、‘娛樂至死’的戲仿的年代”。戲仿，是利用文本間的相似性而對(duì)原有經(jīng)典文本進(jìn)行滑稽、戲謔性地模仿。“戲仿利用了這些風(fēng)格的獨(dú)特性，并且奪取了它們的獨(dú)特之處，制造一種模擬原作的模仿。”因此，在戲仿的基礎(chǔ)上也就相應(yīng)地產(chǎn)生了“互文性”的文本。在《大電影》中，主要是通過對(duì)經(jīng)典影片里的故事情節(jié)，經(jīng)典場(chǎng)景，人物形象，臺(tái)詞、音樂等戲仿來營(yíng)造“熟悉的陌生化”氣氛，達(dá)到戲謔、滑稽的審美效果。
1 經(jīng)典故事情節(jié)的戲仿
經(jīng)典影片里的故事情節(jié)成為了《大電影》里信手拈來戲仿的極佳佐科。解構(gòu)了《戰(zhàn)鴿總動(dòng)員》、《雛菊》，《我的野蠻女友》、《碟中諜3》、《黑客帝國》、《十面埋伏》等20余部影片中的部分情節(jié)，作為戲仿文本在影片中進(jìn)行重構(gòu)。影片開始的《雛牡丹》就戲仿了《雛菊》中“英雄救美”情節(jié)，但在這沒有了纏綿的愛情，有的只是不為“美人”為“美元”的匪夷所思的搞笑情節(jié)。羅茜到山上樹下看男友寫的分手信就是對(duì)《我的野蠻女友》情節(jié)的戲仿。潘、安、羅三人綁架了銷售經(jīng)理想以殺死他那“親愛的”鸚鵡為由來打聽董事長(zhǎng)的下落就模仿了《碟中諜3》開頭的那段驚險(xiǎn)情節(jié)：三人找到了董事長(zhǎng)并請(qǐng)求其退房，雙方在雨天對(duì)峙的情節(jié)就戲仿了《黑客帝國》里的情節(jié)。
2 經(jīng)典場(chǎng)景、場(chǎng)面、鏡頭的戲仿
在戲仿影片里的經(jīng)典故事情節(jié)的同時(shí)，《大電影》還戲仿了影片中的經(jīng)典場(chǎng)面，豐富了電影畫面的表現(xiàn)力。比如，《人鬼情未了》里陶土也被戲仿成了蛋糕，男女主人公愛戀的擁抱被戲仿成了潘志強(qiáng)和一只小狗的擁抱，男女主人公的熱吻被戲仿成了小狗添吃潘志強(qiáng)手上的蛋糕了。張曼玉在《花樣年華》里婀娜多姿的漫步被挪用到了手提開水瓶的羅茜身上。《冰河世紀(jì)2》里樹懶和MINI樹懶狂歡式跳舞在這變成了安德森和售樓的工作人員跳舞。羅茜和員工為拍攝“碧水山泉特別的甜”宣傳廣告時(shí)的跳舞場(chǎng)面就是對(duì)《如果?愛》中歌舞場(chǎng)面的戲仿。
3 典型人物形象的戲仿
調(diào)侃和戲仿典型的人物也是本片的一大特色。當(dāng)看到公交車上劉翔做的“我能”廣告時(shí)，接下來，被嘲笑為“王八”的拆遷辦張主任和安德森就戲仿了奧運(yùn)會(huì)冠軍劉翔跨越110米欄的動(dòng)作。被球打到的拆遷辦主任站起來時(shí)看到又是《功夫》里的那個(gè)叼著香煙的“包租婆”。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《斷背山》里同性戀的西部牛仔在這被兩個(gè)不打不相識(shí)的包工頭戲仿了一把。
4 經(jīng)典臺(tái)詞、音樂、流行話語的戲仿
對(duì)影片里經(jīng)典臺(tái)詞、音樂的戲仿由來已久。周星馳大話電影中的臺(tái)詞曾一度成為青少年的口頭禪。《大電影》當(dāng)然也不會(huì)輕易放過臺(tái)詞的潛在價(jià)值。比如，安德森和女兒說“人生就好象一盤烤乳鴿”就戲仿了《阿甘正傳》中阿甘說的“人生就像一盒各種各樣的巧克力”；潘志強(qiáng)在電視臺(tái)節(jié)目錄制鏡頭前說的：“觀眾朋友們，你們可想死我了!”就把相聲演員馮鞏的臺(tái)詞拿來搞笑了一把；潘的一句“跟著你有肉吃”是對(duì)《無極》詞的戲仿。在音樂方面，潘志強(qiáng)在《雛牡丹》里阻擊手狂掃后唱的“當(dāng)槍聲響起來”就是對(duì)梁靜茹《掌聲響起來》的戲仿；潘在碧水云居開盤時(shí)唱的那段RAP說唱音樂就變相戲仿周杰倫RAP音樂。而潘志強(qiáng)和安德森在拳擊擂臺(tái)上的死纏爛打，變成裁判的主持人興奮地吼叫的那一番話就是對(duì)具有新聞效應(yīng)的黃健翔世界杯“解說門”事件的戲仿。
可以說，“通過戲仿，以往被認(rèn)定為崇高的東西被世俗化了，同時(shí)也被超越了。這是取悅觀眾的一種新方式。”“觀眾也完全可以從這剝?nèi)藘?nèi)衣的輕快中與故事密碼親密接觸。”整個(gè)影片的戲仿可謂是左右逢源，天衣無縫，娛樂了觀眾，給了觀眾審美愉悅，獲得了觀眾的認(rèn)可。這也難怪北京星美影城經(jīng)理對(duì)《大電影》的高上座率會(huì)感到始料未及。
二、拼貼(pastiche)
大部分后現(xiàn)代作品也把“拼貼”作為屢試不爽的手段。拼貼指的是“一種關(guān)于觀念或意識(shí)的自由流動(dòng)的、碎片組成的、互不相干的大雜燴似的拼湊物，它包含了諸如新與舊之類的對(duì)應(yīng)環(huán)節(jié)，它否認(rèn)整齊性、條理性或?qū)ΨQ性：它以矛盾和混亂而沾沾自喜。”詹姆遜也認(rèn)為“拼貼，像戲仿一樣，是對(duì)一種特殊或獨(dú)特風(fēng)格的模仿。”解構(gòu)主義大師雅克?德里達(dá)把拼貼和蒙太奇看成是后現(xiàn)代話語的主要形式。在后現(xiàn)代影片中“影像畫面可以像活頁紙和撲克牌一樣任意組合”，因此，通過拼貼構(gòu)建的后現(xiàn)代影像是一個(gè)“東拼西湊的大雜燴”。毋寧說，《大電影》里對(duì)20余部經(jīng)典電影情節(jié)、場(chǎng)面藝術(shù)性地戲仿的同時(shí)也就藝術(shù)性地進(jìn)行著影像的拼貼。除此之外，它的拼貼技巧還表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
1 眾多類型影片的時(shí)尚拼貼
后現(xiàn)代影片慣于雜糅不同類型的影片。后現(xiàn)代主義電影大師昆丁，塔蘭蒂諾就曾直言不諱地說：“我每部戲都是東抄西抄，抄來抄去然后把他們混在一起。”和恰克，羅素的后現(xiàn)代影片《面具》雜糅了黑幫片、動(dòng)作片、警匪片、喜劇片等多種類型影片一樣，《大電影》也是多種類型影片的大雜燴。其中有愛情片《雛菊》、《我的野蠻女友》；西部片《斷背山》；恐怖片《午夜兇鈴》；動(dòng)作片《十面埋伏》；警匪片《無間道》；歌舞片《如果?愛》，動(dòng)畫件《冰河世紀(jì)2》；以及后現(xiàn)代影片《阿甘正傳》等等。《大電影》不是不同類型影片的簡(jiǎn)單堆砌，而是借助炒房這一故事把這些類型影片有機(jī)地融合在一起，避免了影片類型的單一化傾向。
2 風(fēng)格多樣音樂的雜糅拼貼
影視文本里音樂是起渲染和鋪陳故事的作用，不宜多，有固定的幾首貫穿整個(gè)作品。善用拼貼的《大電影》就顛覆了這一戒律，在整個(gè)影片中雜合了RAP說唱音樂、時(shí)尚流行音樂、進(jìn)行曲等多式多樣的音樂類型。比如，開頭飛翔著的鴿子唱著就是RAP音樂、潘志強(qiáng)在碧水云居開盤時(shí)唱的也是RAP音樂。搬遷張主任和安德森你追我趕的時(shí)就拼貼了鄭鈞的流行歌曲《裸》；鴿子店員工在給鴿子拔毛、工地里的兩幫人脫掉衣服較量時(shí)都拼貼杜德偉的《脫掉》；而安德 森的一句“你把我的女人帶走”戲仿的是溫兆倫的《你把我的女人帶走》。戲仿劉翔賽跑跨欄時(shí)選用了一首進(jìn)行曲；而在《雛牡丹》里選用的又是韓國風(fēng)味的音樂。
3 特技、多媒體剪輯技巧的巧妙拼貼
高特技魅力在這也得到了完美體現(xiàn)。和德國后現(xiàn)代電影《羅拉快跑》異曲同工，《大電影》也把分割畫面、圈入F出、DV錄像、外加字幕、高速度節(jié)奏等特技和多媒體剪輯技巧地融合在其中。比如，安和潘兩個(gè)賽車比賽時(shí)的畫面就分割成了兩個(gè)畫面，一千是安“車王”的賽前準(zhǔn)備畫面，一個(gè)是潘“車王”的賽前準(zhǔn)備畫面。當(dāng)要戲仿某電影時(shí)，采用了“圈入、圈出”。(最早見格里菲斯的《一個(gè)國家的誕生》。)潘志強(qiáng)在《雛牡丹》中拿出一美元時(shí)就拼貼了字幕：“××論壇出品、如發(fā)現(xiàn)盜版、全家死光光”。還有，安和潘在竹林里揮刀快砍就是對(duì)畫面做了高速度節(jié)奏的特技處理。對(duì)碧水云居的曝光的畫面則選用了DV錄像中的畫面。
可以說，通過對(duì)類型影片、音樂和多樣特技、剪輯技巧的拼貼，豐富了電影藝術(shù)的表達(dá)技巧，同時(shí)還使“電影藝術(shù)的神圣感與崇高感也得以拆解，深度模式也受到?jīng)_擊，使電影回歸到原初狀態(tài)。”
三、反諷(irony)
反諷，就是指：“一種用來傳達(dá)與文字表面意義迥然不同(而通常是相反)的內(nèi)在含義的說話方式。”后現(xiàn)代主義理論家伊哈布?哈桑(Ihab Hassan)說：“當(dāng)缺少一個(gè)基本原則或范式時(shí)，我們轉(zhuǎn)向了游戲、相互影響、對(duì)話、會(huì)話、寓言、反省――總之，取向了反諷。”，“反諷、透視、反省，……留下了一種富諷刺意味的增加和過剩。”可見，反諷是一種批判式的后現(xiàn)代話語寫作策略。在《大電影》中，主要反諷了社會(huì)丑陋現(xiàn)象和世俗化的社會(huì)倫理道德。
1 對(duì)社會(huì)陰暗面、丑陋現(xiàn)象的反諷
影片以人文的理性尺度、更加合乎人性的目光審視受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮影響下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反諷了影響當(dāng)代社會(huì)和諧的種種丑陋現(xiàn)象和社會(huì)的陰暗面。《大電影》別有用意地選取了當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)問題――炒房買房來展開故事。從影片中可以看出，飽含了對(duì)溫州炒房團(tuán)直接和間接性的冷嘲熱諷。房屋的銷售老板的不小心自己砍掉自己的手，炒房團(tuán)董事長(zhǎng)被車撞死這一大快人心的結(jié)局就是對(duì)溫州炒房團(tuán)的莫大反諷；房屋銷售商和電視媒體聯(lián)合起來欺騙百姓，“不是讓每一個(gè)老百姓都買得起房”，無疑也給了很好的回?fù)簟＿€有，從民眾口中說出來的“溫州人打架，把頭都打爆了!”、“溫州人發(fā)飆一槍爆頭了!”、“溫州鞋給燒了!”就是欺騙大眾，不講誠信等丑陋現(xiàn)象的反諷。
2 對(duì)淪喪的、世俗化的社會(huì)倫理道德的反諷
戈壁的黃昏很美，從嘉峪關(guān)出發(fā)驅(qū)車三小時(shí)后，我終于到達(dá)夢(mèng)境般的敦煌。來時(shí)一路上我的思緒便隨著戈壁中這條筆直的公路在荒蕪中延伸。“渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”想著連在公路那端的文化名城，昨晚一宿沒合眼的我竟然沒有絲毫睡意。走過了那么多的地方，現(xiàn)在已經(jīng)越來越少有“景點(diǎn)”能讓我激動(dòng)起來，但腳踏上敦煌的那一剎那，我還是感到了些許的興奮，雖然那時(shí)候還什么都沒看到。敦煌，關(guān)于她已經(jīng)聽說得太多了。
傳說中，沙漠里總隱埋著寶藏。而事實(shí)上也是如此，我們就在沙漠戈壁的包圍中，見識(shí)了震撼世界的寶藏，見識(shí)了一個(gè)神話。敦，古之盛器；煌者，輝煌也，也許千年前的先人給敦煌起名的時(shí)候，就預(yù)見到她后世將要盛載的輝煌!
敦煌莫高窟――人類文化的藝術(shù)寶庫，開鑿時(shí)間持續(xù)幾百年，但主要是創(chuàng)作于唐。大唐是當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)盛的國度，也是人類文化藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)巔峰時(shí)期。莫高窟把很多輝煌的人類文化藝術(shù)成就定格化，讓她塵封千年后在一個(gè)完全不同的現(xiàn)代社會(huì)里重見天日，從諢雄凝重的造像中，我們還清晰地看到了盛唐的氣象。從他們平和深邃的神態(tài)中，我們感受到了中華民族的胸襟，于是，千年前輕舞曼揚(yáng)的飛天，一再出現(xiàn)在現(xiàn)代人的藝術(shù)舞臺(tái)上，而匪夷所思的反彈琵琶，卻高聳在敦煌的市中心成了城標(biāo)。
出了石窟，登上一邊的沙山。望見整條石窟延綿向遠(yuǎn)處與周遭的沙山融合成一種顏色。這不僅僅是蒼涼的色彩，這更是敦煌的色彩。而那些洞中壁畫的顏色不過是人們對(duì)佛的杜撰，正如釋迦牟尼自己說的“五色無象”。作為藝術(shù)，我們不得不驚嘆敦煌的偉大。它源于佛教，卻超脫其本身。然而佛的敦煌是沒落的，樂樽再世，還能重見金光嗎?窟前的佛眼白楊空睜了幾世的跟睛?這里的佛已淪為欲界的象征。如今，一切只是傳說與神話，也許他們不會(huì)被遺忘。但也不再有人記得了，就像樂樽再望不見三危山上的光亮。
從門口到月牙泉還有兩公里，一路上只有我靜靜地走在沙漠里，身邊偶爾有駝隊(duì)經(jīng)過，是載人收費(fèi)的。看著一張張興奮的笑臉，我也回報(bào)以微笑。聽著駝鈴聲遠(yuǎn)去，我感覺我回到了古代，大漠、駱駝、綠洲。不知不覺中，己到了月牙泉，來到這里不可能不滑沙，在極限的速度中體驗(yàn)樂趣。
鳴沙山，沙丘綿延，直接天際，這壯闊沙山是在《大話西游》里曾經(jīng)看到的場(chǎng)景，當(dāng)我踏上這松軟的黃沙時(shí)，不禁想起周星馳的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“曾經(jīng)有一段真摯的愛情擺在我面前，但是我沒有珍惜，如果上天再給我一次機(jī)會(huì)的話!我要對(duì)那個(gè)女孩子說，我愛你。如果非得要給我一個(gè)期限的話，我想是，一萬年!”
鳴沙山上，滑沙的人們?cè)跉g笑，騎著駱駝的情侶對(duì)著鏡頭遙望絲路，鳴沙山下正是被譽(yù)為“美絕人寰”的月牙泉，遠(yuǎn)眺恰如一彎月牙，微風(fēng)吹來，月牙顫動(dòng)，美得讓人又想靜默，又想呼喊，這片鳴沙和泉水已經(jīng)共處了千萬年，沙不填水，亙古不變。
找了一個(gè)板，坐在上面向下滑去，耳邊風(fēng)聲呼呼，速度越來越快。我喜歡速度，喜歡挑戰(zhàn)。飛起的沙粒打在眼鏡上，很是愜意。到了下面速度漸慢，停下后回頭看山上，原來我是從那么高的地方下來的。黃昏，看著夕陽落下，我知道已到歸時(shí)了。撣掉千年的灰塵，揮一下手，離開這里時(shí)，依依不舍。
假如說從前對(duì)于敦煌有過許多幻想與猜測(cè)，而在夢(mèng)想成真的那一刻，我竟激動(dòng)得不能自己。鳴沙山上漸漸兩墜的夕陽，將晚霞渲染得血紅；莫高窟那燦然如佛光的金色，驕傲得讓我不敢正視。而風(fēng)則是另一種不同尋常的東西，它卷起沙塵，日復(fù)一日、年復(fù)一年淹沒著殘破的漢長(zhǎng)城。正是這陽光與風(fēng)形成的干燥的空氣，保護(hù)了自前秦以來的壁畫。
逐漸遠(yuǎn)離敦煌的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)了戈壁中一簇簇淡紅色的、細(xì)膩的植物，在夕陽中給蒼涼的戈壁上了一抹溫柔，打聽之后，才知道那就是久聞其名的紅柳。
我終于有機(jī)會(huì)向敦煌索要屬于自己的感受與體驗(yàn)，耶怕得來的感受稍縱即逝，但至少曾經(jīng)縈繞在我的心頭。晚上躺在床上，看著手中那沓厚厚的照片，那照片中的笑容依舊親切……我已無數(shù)次夢(mèng)回敦煌。
上世紀(jì)六十年代，以胡金銓、張徹為代表的新武俠電影帶領(lǐng)香港電影工業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代。1960-1967年間，香港電影的產(chǎn)量甚至超過了好萊塢，僅本地觀影人數(shù)就達(dá)到一億人次，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。其中，包含武俠片、功夫片、槍戰(zhàn)片的動(dòng)作片做出了最主要的貢獻(xiàn)。對(duì)于那一時(shí)期的許多觀眾而言，香港電影幾乎等同于動(dòng)作片。直到今天，香港動(dòng)作片依然對(duì)全球電影工業(yè)有著深刻影響，昆汀?塔倫蒂諾、沃卓斯基姐弟等導(dǎo)演都曾在電影中向香港動(dòng)作片致敬。
刀光劍影、槍林彈雨中，李連杰、成龍成為國際級(jí)影星。同時(shí)期的女演員或多或少都有參演動(dòng)作片的經(jīng)歷，但真正以動(dòng)作片成名，能被稱為“打女”的寥寥可數(shù)。放眼國際影壇，“打女”也是另類玫瑰。
隨著時(shí)代變遷、科技發(fā)展，打女們?cè)阢y幕上的地位越來越高，除了功夫更好外，形象與性格也更加飽滿。她們?cè)趧?dòng)作片中不再是男性的陪襯，女權(quán)意識(shí)在一招一式中漸漸舒展，成為女性地位上升的象征。
“全香港的人都認(rèn)識(shí)我 ”
前段時(shí)間，湖南衛(wèi)視播出了一檔真人秀節(jié)目，鄭佩佩和幾個(gè)內(nèi)地明星一起在歐洲旅行。歌手華晨宇面對(duì)粉絲的包圍，手足無措，鄭佩佩安慰他：“我也曾經(jīng)很紅，全香港的人都認(rèn)識(shí)我。”鄭佩佩所言不虛，她曾被香港媒體評(píng)為“武俠影后”，紅遍整個(gè)東南亞。即便息影后去了美國，唐人街上仍然幾乎無人不識(shí)。
今天的電視觀眾在網(wǎng)上搜索鄭佩佩的老照片，時(shí)常震驚于她的美貌。年輕的鄭佩佩，五官秀美，隱隱有英武之氣，與后來的林青霞有幾分相似。1963年，17歲的鄭佩佩考入邵氏電影公司南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)第二期，畢業(yè)后成為邵氏力捧的“影城十二金釵”之一，潘迎紫與她同期，兩年后進(jìn)入“新十二金釵”行列。
當(dāng)時(shí)的香港電影流行反串，鄭佩佩的第一個(gè)銀幕形象即是在《寶蓮燈》中女扮男裝。1964年的文藝片《情人石》，令鄭佩佩一舉成名，她在影片中青春活潑的形象迷倒眾多觀眾，并因此獲得國際獨(dú)立制片人協(xié)會(huì)“金武士獎(jiǎng)”，那是亞洲人第一次獲得該獎(jiǎng)。但鄭佩佩真正在邵氏美女陣營(yíng)中脫穎而出還要等到兩年以后。
從小學(xué)習(xí)芭蕾舞的鄭佩佩有“長(zhǎng)腿姐姐”之稱，胡金銓看中她的舞蹈功底，邀請(qǐng)她出演香港新武俠電影的開山之作《大醉俠》。舞蹈、武術(shù)，聽起來差不多，演起來完全兩碼事。鄭佩佩飾演的金燕子，在影片中使兩柄短劍，武打動(dòng)作干凈漂亮，但明顯有芭蕾舞的痕跡。武術(shù)講究底盤穩(wěn)，芭蕾舞則要向上伸展，在寺廟打斗的一場(chǎng)戲中，鄭佩佩在一群悍匪中間微微揚(yáng)起下巴，像一只孤獨(dú)的小天鵝。在南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)時(shí)，公司曾找來武師教她們武打動(dòng)作，很多女孩因?yàn)楸亲颖淮虺鲅罂蓿@讓好強(qiáng)的鄭佩佩十分看不起，覺得丟了女孩子的臉，“能吃苦”是胡金銓選中她的另一個(gè)重要原因。
在《大醉俠》中與鄭佩佩搭檔的“大醉俠”岳華、“玉面虎”陳鴻烈是南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的三期學(xué)員。兩人入學(xué)時(shí)，正趕上二期學(xué)員排演畢業(yè)話劇《香妃》，鄭佩佩演女主角香妃，他們倆站在乾隆身邊跑龍?zhí)住Ｅ擞显凇洞笞韨b》中演金燕子手下的無名女兵，后來成為著名動(dòng)作片導(dǎo)演的程小東當(dāng)時(shí)才12歲，隨父親在片場(chǎng)玩，被拉去演一個(gè)沒名字的小和尚，一出場(chǎng)就被射瞎了眼睛。
1966年，《大醉俠》上映后取得了空前的成功。這部戲的主角本應(yīng)是“大醉俠”岳華，但卻被“金燕子”鄭佩佩搶去了風(fēng)頭，也一舉奠定了她邵氏頭號(hào)女打星的地位。邵氏乘勝追擊，由張徹拍攝另一部武俠劇《金燕子》。鄭佩佩對(duì)張徹一向喜歡拍攝以男性為主的電影早有耳聞，起初不肯接他的戲。張徹花了很多時(shí)間說服她，保證她才是真正的女主角。不過，當(dāng)片子拍出來之后，戲還是放在男主角“銀鵬”王羽身上。鄭佩佩在這部戲中的武打動(dòng)作并不多，感情戲卻很出彩。
“胡金銓會(huì)讓你演100遍”
與鄭佩佩同一時(shí)期的“打女”還有上官靈鳳和徐楓。上官靈鳳這名字，一看就是女俠，但其實(shí)并非她的本名。她出生于臺(tái)灣，原名許治美，也是因?yàn)槲璧富A(chǔ)被胡金銓選中，在1967年的電影《龍門客棧》中飾演女扮男裝的俠女朱輝。這又是一部武俠片中的經(jīng)典之作，二十多年后徐克導(dǎo)演的《新龍門客棧》同樣獲得巨大成功，林青霞扮演的邱莫言可以說是從朱輝發(fā)展而來。憑《龍門客棧》走紅之后，上官靈鳳開始拜師學(xué)武。跆拳道、空手道、太極劍均有涉獵，成為當(dāng)時(shí)影壇少有的具備“真功夫”的影星。1973年，上官靈鳳因主演時(shí)裝武打片《馬路小英雄》，成為金馬獎(jiǎng)的第一位“武俠影后”。1981年息影后，她在美國教授跆拳道。
胡金銓對(duì)演員的表演非常苛刻，拍攝《龍門客棧》時(shí)經(jīng)常在片場(chǎng)把上官靈鳳罵得狗血淋頭。徐楓在這部戲中扮演一個(gè)沒有正臉的小角色，只需要跟在主角后面跑來跑去，心中暗自慶幸自己不是主演，不必挨罵。而主演的機(jī)會(huì)，很快就來了。徐楓童年吃了不少苦，父親早亡，隨母親改嫁后，繼父對(duì)她不好，造成了她憂郁內(nèi)向的性格。胡金銓覺得她特別適合演身世凄涼的忠良之后，1970年讓她在《俠女》中擔(dān)任女主角，200分鐘的影片中，她幾乎沒有笑過。“開機(jī)第一場(chǎng)戲是我和40多個(gè)武師打斗，結(jié)果他當(dāng)著100多個(gè)記者的面罵我。那是很冷的冬天，我拍完戲后頭發(fā)都滴著水。拍完胡導(dǎo)演的戲拍其他導(dǎo)演的簡(jiǎn)直太容易了，因?yàn)楹鷮?dǎo)演會(huì)讓你演100遍，而其他導(dǎo)演一遍就過了。”多年以后，徐楓回憶說。
由于胡金銓對(duì)影片質(zhì)量的執(zhí)著追求，《俠女》拍了4年多。當(dāng)時(shí)沒有高科技，表現(xiàn)輕功主要靠彈簧床，演員要不停地練前后翻騰。除非特別危險(xiǎn)的動(dòng)作，一般的打戲，胡金銓都要求演員親自上陣。《俠女》中的竹林大戰(zhàn)成為武俠片中永恒的經(jīng)典，也在此后的武俠片中頻繁再現(xiàn)。該片后來赴法國戛納參加影展，一舉揚(yáng)名國際。在拿到兩屆金馬影后之后，徐楓轉(zhuǎn)到幕后，成立湯臣電影公司，《滾滾紅塵》、《霸王別姬》等影片都是她擔(dān)任監(jiān)制。徐楓稱胡金銓為啟蒙恩師，出演“打女”成為她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
上世紀(jì)六七十年代的香港，正處于經(jīng)濟(jì)騰飛期，一大批受過良好教育的女白領(lǐng)，在職場(chǎng)上展露鋒芒。銀幕上的“打女”們巾幗不讓須眉，不僅功夫了得，而且俠肝義膽，某種程度上暗合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)心理，也因此獲得成功。
后輩“打女”有機(jī)會(huì)出頭，與鄭佩佩早早息影有關(guān)。1971年，拍完《鐘馗娘子》后，年僅24歲的鄭佩佩“退出武林”，遠(yuǎn)嫁美國，過起了相夫教子的平常日子。對(duì)于那個(gè)時(shí)代的女影星，嫁人息影是很普遍的選擇。1989年，鄭佩佩婚姻失敗，三年后重返香港。20年過去了，影壇已經(jīng)完全是另一番模樣，周星馳是最炙手可熱的明星。鄭佩佩經(jīng)人介紹在周星馳的電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中出演華夫人，同樣是“打女”，但這一次她負(fù)責(zé)搞笑。原本影片中的搞笑任務(wù)多數(shù)落在鞏俐扮演的秋香身上，但是鞏俐對(duì)周星馳的搞笑方式無法適應(yīng)，鄭佩佩卻愿意放下身段，吃下“含笑半步癲”。李翰祥導(dǎo)演替她痛心：“華夫人這個(gè)角色，把鄭佩佩給糟蹋了。”
李安的《臥虎藏龍》中，鄭佩佩的形象再次被顛覆，她扮演了心狠手辣的“碧眼狐貍”。影片中，碧眼狐貍有一句經(jīng)典臺(tái)詞“他瞧不起女人，因此活該死”，讓不少男觀眾心中一凜，這一次女人要的不是愛情，是尊重。香港的老影迷仍對(duì)她曾經(jīng)俏麗靈秀的臉念念不忘，內(nèi)地的新觀眾只驚嘆于她眼中的凌厲與決絕。從金燕子到碧眼狐貍，美人老去，功夫還在。
比漂亮不如比身手
楊紫瓊無疑是迄今為止最成功的“打女”，從香港一路打到好萊塢，成為國際間華裔第一女星。她出生于一個(gè)富裕的馬來西亞華人家庭，父親是大律師，母親年輕時(shí)曾參加選美是“霹靂州小姐”。楊紫瓊4歲多開始學(xué)習(xí)芭蕾舞，15歲到英國學(xué)習(xí)舞蹈和藝術(shù)，后因脊柱受傷不得不終止了舞蹈生涯。1983年，母親為她報(bào)名參加選美，她成功當(dāng)選“馬來西亞小姐”。按說選美出身，順理成章地會(huì)嫁入豪門或者在電影中成為“花瓶”，但楊紫瓊沒有。
1984年，楊紫瓊經(jīng)朋友介紹來到香港與成龍一起拍攝廣告。隨后，她與洪金寶和林子祥合作出演動(dòng)作喜劇《貓頭鷹與小飛象》，在這部看名字不知所云的電影中，楊紫瓊扮演一個(gè)只會(huì)喊“救我啊，救我啊”的弱女子。在后來的采訪中，楊紫瓊笑談：“喊救命有一次就夠了，我不想整天要人家來救我。”
在第二部影片《皇家?guī)熃恪分校匠蔀椤按蚺薄ｉ_拍前，導(dǎo)演請(qǐng)?jiān)牒偷彝?xùn)練她，連續(xù)8個(gè)月，舉重、打沙包、跑步，每天操練五六個(gè)小時(shí)。后來她加入武師健身俱樂部，成為跆拳道黑帶高手。楊紫瓊剛出道時(shí)曾說：“女明星比漂亮是比不完的，但是比身手，立馬就可以分出高下。”從《皇家?guī)熃恪烽_始，她成為香港首席“打女”，保險(xiǎn)公司甚至拒絕給她投保。1988年，楊紫瓊與香港德寶電影公司老板潘迪生結(jié)婚，告別影壇。談到結(jié)婚，楊紫瓊曾說：“刺激過拍戲，刺激過穿玻璃，這是一生一世的事，不能錯(cuò)。”但可惜還是錯(cuò)了，3年后，婚姻破裂。楊紫瓊卻始終和潘迪生與前妻的女兒保持良好關(guān)系，把繼女收為“干女兒”。
1992年，楊紫瓊重返影壇，與成龍合作《警察故事III》，全部武打動(dòng)作不用替身、親自上陣，令成龍大為贊賞。此后，成龍經(jīng)常對(duì)合作的武師說，“這種動(dòng)作，這有一個(gè)女人可以做，就是楊紫瓊”。《警察故事III》公映后，楊紫瓊成為亞洲最富知名度和片酬最高的女影星。90年代初，正是動(dòng)作片的第二輪高峰期，楊紫瓊隨后又拍攝了《武俠七公主》、《東方三俠》、《阿金》等動(dòng)作片。
楊紫瓊一定是受傷最多也最嚴(yán)重的“打女”。拍攝《阿金》時(shí)，她從30多米高的橋上跳下，脊柱受傷還摔斷了三根肋骨，把導(dǎo)演許鞍華嚇得滿臉眼淚。影片播出時(shí)，她在該段落特意打出字幕向楊紫瓊致歉。1997年，楊紫瓊與皮爾斯?布魯斯南合作《007之明日帝國》，成為第一位東方面孔的“邦女郎”。與以往金發(fā)碧眼、性感甜美的“邦女郎”不同，楊紫瓊身手矯健頻頻上演美人救英雄的戲碼，相比之下皮爾斯?布魯斯南既笨拙又狼狽。西方動(dòng)作片的武打動(dòng)作通常都由替身完成，但楊紫瓊卻帶著十幾位自家班底的武師，全部動(dòng)作親自完成，讓導(dǎo)演大為驚嘆。
接受媒體采訪時(shí)，楊紫瓊經(jīng)常被問道：“明明有恐高癥，為什么要那么拼？”她通常笑著回答：“因?yàn)橄矚g啊。越是怕的東西越是要去克服。”讓人覺得她不是在演俠女，她其實(shí)就是俠女。
1999年，李安拍攝《臥虎藏龍》時(shí)集齊了鄭佩佩、楊紫瓊、章子怡，老中青三代“打女”，男主角周潤(rùn)發(fā)徹底淪為陪襯。電影中楊紫瓊扮演隱忍的俞秀蓮，而現(xiàn)實(shí)中沒有人真的能讀懂她的內(nèi)心世界。李宗盛曾為她寫過一首《愛似流星》，歌中唱道：“好多事情總是后來才看清楚，然而我已經(jīng)找不到來時(shí)的路，好多事情當(dāng)時(shí)一點(diǎn)也不覺得苦，就算是苦我想我也不會(huì)在乎……”猜中幾分心事，外人不得而知。
上世紀(jì)80年代，李連杰主演的《少林寺》公映后，在全國范圍內(nèi)掀起武術(shù)狂潮。其火熱程度，今天的人們已經(jīng)無法想象。當(dāng)時(shí)的票價(jià)是1毛錢，而全國票房達(dá)到了1.4億。如果按今天的40元票價(jià)計(jì)算，就是560億的票房，比去年全國電影總票房的兩倍還多。隨后，內(nèi)地開始拍攝大量武打片，也出現(xiàn)了一批內(nèi)地“打女”，其中李連杰的前妻黃秋燕無疑是功夫最好的。她是李連杰在什剎海體校的師姐，曾獲得北京市女子蛇拳和劍術(shù)冠軍，可惜只演了《少林小子》等三部影片就退出影壇，他們的婚姻也僅僅維持了三年。
西方“打女”中也不乏有真功夫的，在《古墓麗影》中扮演“勞拉”的安吉麗娜?朱莉是跆拳道高手，《史密斯夫婦》中如果她真的和布拉德?皮特對(duì)打，皮特恐怕不是對(duì)手。《殺死比爾》中李小龍?jiān)煨偷臑醅?瑟曼也是武術(shù)愛好者，并且是瑜伽高手。《蝎子王》中女巫師的扮演者華裔影星胡凱莉是空手道棕帶。看來想成為“打女”，不會(huì)打是不行的，中外皆然。
有燈就有人
上世紀(jì)90年代后期，由徐克、程小東等導(dǎo)演締造的香港武俠片熱潮逐漸退去。林青霞、胡慧中、張曼玉、王祖賢等明星都曾在武俠片熱潮中以“打女”的形象出現(xiàn)，但都只是客串而已。林青霞在拍攝《新龍門客棧》時(shí)曾經(jīng)眼部受傷，被迫返港，后面的戲份由替身施懿完成。“臺(tái)灣第一打女”楊麗菁帶著一身傷病退出影壇，脊柱側(cè)彎、椎間盤突出、十字韌帶斷裂，一度甚至不能彎腰。李小龍之女李香凝和邵逸夫力捧的梁錚都曾經(jīng)嘗試做新一代“打女”，可是武俠片這個(gè)“江湖”已經(jīng)沒有了，“打女”無以立足。
誰也沒想到以清純少女形象出道的章子怡會(huì)接過棒，成為新一代“打女”。在《臥虎藏龍》中章子怡成功地塑造了玉嬌龍這個(gè)角色。李安在自傳《十年一覺電影夢(mèng)》中寫到：她頭一次吊鋼絲時(shí)把我們嚇壞了，她的反應(yīng)跟別人不同，一般人快要撞墻時(shí)，都會(huì)本能的先以手保護(hù)自己，她不是，她是拿臉往墻上撞。臉，是她吃飯的家伙，怎么會(huì)毫無防衛(wèi)能力，還好沒撞上……個(gè)性還能吃苦，長(zhǎng)得上相，是祖師爺賞飯吃。這也是機(jī)緣，她可以把玉嬌龍?jiān)诠獌汕埬陼r(shí)給吃下來。大伙努力，章子怡是被塑造出來了，將來紅不紅就看她的造化了。
章子怡當(dāng)然是紅了，并且隨著《臥虎藏龍》在國際上的成功，紅出了國門。玉嬌龍，展現(xiàn)在世界面前的是全新的東方女性形象。禮教、愛情都不能束縛她內(nèi)心那股完全不受管制的欲望。在李安心中，她最后的縱身一躍不是贖罪，而是解脫升華。
《臥虎藏龍》的武打動(dòng)作追求的是靈動(dòng)、飄逸，一種詩意的美。章子怡憑借舞蹈功底和吃苦精神即可勝任。但到了《一代宗師》就不行了。王家衛(wèi)為了拍攝此片，在兩年多的時(shí)間里尋訪了近百位武術(shù)名家，試圖再現(xiàn)民國時(shí)期的武林。三位主演梁朝偉、張震、章子怡分別學(xué)一門武功，梁朝偉學(xué)詠春、張震習(xí)八極拳、章子怡練八卦掌。梁朝偉在練功過程中，折斷了手臂。而張震，三年下來竟然練成了八極拳全國冠軍。
章子怡出演宮二姑娘宮若梅，光師傅就有北京的戈春燕、東北的關(guān)寶平和廣東的韓燕武三位，以及李秀芝、李秀仁兩名八卦掌顧問。在紀(jì)錄片《宗師之路》中，章子怡練功時(shí)被師傅壓腿，慘叫連連。后來，在采訪中，章子怡說：“練功過程中，我也不知道為什么要那么殘酷地折磨我們，里面沒有一個(gè)鏡頭需要下一字馬，但是師傅每天都是這么訓(xùn)練我們。”
《一代宗師》拍攝歷時(shí)4年，那段時(shí)間正好是章子怡人生、事業(yè)的低谷。2013年初，《一代宗師》上映，憑借此片，章子怡重新奪回了江湖地位。金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、亞太電影大獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)，章子怡包攬了同期所有華語電影獎(jiǎng)項(xiàng)成為影后。其演技之精湛甚至蓋過了梁朝偉，更有人戲言《一代宗師》應(yīng)改名為《宮二傳》。
一、網(wǎng)絡(luò)語言的概述
要了解人們?yōu)楹螘?huì)受到網(wǎng)絡(luò)文化背景的如此嚴(yán)重侵蝕，首先應(yīng)該了解到什么是網(wǎng)絡(luò)語言。網(wǎng)絡(luò)語言是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而興起的一種覆蓋于傳統(tǒng)媒介而誕生的受年輕人追捧的語言表達(dá)方式。它以簡(jiǎn)短、生動(dòng)、形象的形式存在，它發(fā)展快速，得到了廣大網(wǎng)友的喜愛。網(wǎng)絡(luò)語言不僅僅生動(dòng)簡(jiǎn)潔，它還利用了英語簡(jiǎn)寫、符號(hào)、表情以及數(shù)字來表達(dá)，以本身獨(dú)立特性為標(biāo)識(shí)而存在的語言形式，起到了易懂好記的目的，起初是網(wǎng)友們?yōu)榱颂岣呔W(wǎng)上聊天的速度，久而久之就形成了一種習(xí)慣以及發(fā)展成為了一種流行趨勢(shì)。
1、網(wǎng)絡(luò)語言的含義：在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展下形成的一種被人群使用的特殊語言，根據(jù)不同的文化而獨(dú)立創(chuàng)造的一種語言形式。
2、網(wǎng)絡(luò)語言的特征：網(wǎng)絡(luò)語言簡(jiǎn)單易懂是他的招牌，也是容易被接受的重要原因。
二、 網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)日常用語的影響
網(wǎng)絡(luò)語言是當(dāng)代社會(huì)潮流的一種代表，受到眾多年輕人的追捧，奠定了網(wǎng)絡(luò)語言在當(dāng)代社會(huì)的地位。由于網(wǎng)絡(luò)語言導(dǎo)致傳統(tǒng)語言的簡(jiǎn)寫化，使得當(dāng)代年輕人常用網(wǎng)絡(luò)語言來表達(dá)心境，而傳統(tǒng)語言的發(fā)展由于網(wǎng)絡(luò)語言的發(fā)展受到了阻礙。現(xiàn)代社會(huì)的年輕人更容易接受簡(jiǎn)單明了的網(wǎng)絡(luò)語言，自然而然的不使用傳統(tǒng)語言。這樣持續(xù)發(fā)展下去將導(dǎo)致當(dāng)代年輕人對(duì)傳統(tǒng)語言失去興趣，對(duì)傳統(tǒng)語言的淡漠，甚至導(dǎo)致在今后的社會(huì)生活中傳統(tǒng)語言將逐漸淡出我們生活，從而使得語言文化遺產(chǎn)的丟失。
三、 網(wǎng)絡(luò)文化促進(jìn)漢語變異
語言在人們的生活中是不可缺少的，是我們進(jìn)行交流的工具。同一種語言，根據(jù)不同的使用場(chǎng)合，不同的交流對(duì)象以及環(huán)境、心境等情緒上的不同而引起語言形式、表達(dá)的意思以及結(jié)構(gòu)上的變化。具有相同社會(huì)特征的人在不同或者相同的社會(huì)環(huán)境中使用的同一種語言所發(fā)生變化的這種現(xiàn)象，我們把它稱之為語言變異。語言變異所帶來的價(jià)值真正體現(xiàn)在不同的環(huán)境中，選擇不同的語言方式來述說著內(nèi)心的真實(shí)想法。作為交流工具的語言，是人類最原始、最早出現(xiàn)的交流手段。為了達(dá)到明顯效果的交際目的，語言在使用中，根據(jù)不同使用的人、不同使用的環(huán)境出現(xiàn)各種變異的形式存在。而現(xiàn)代社會(huì)中，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)友們?yōu)檫m應(yīng)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬社會(huì)的存在，在網(wǎng)絡(luò)文化背景的驅(qū)使下，現(xiàn)代漢語以及各國語種在詞匯、語法等方面發(fā)生了種種變異，促使了網(wǎng)絡(luò)語言的興起。
以下就探討一下關(guān)于語法和詞性的變異：
（一）語法的變異
語法具有抽象的性質(zhì)，同時(shí)也具有極大的穩(wěn)固性。所以簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)語言導(dǎo)致人們?cè)谏暇W(wǎng)的同時(shí)不會(huì)特別注重漢語言的拼音和語法，反而更加注重文字本身或者文字后面字符、表情所代表的含義，所以在網(wǎng)絡(luò)上你會(huì)經(jīng)常看見多數(shù)不符合基本語法的詞匯和語句的出現(xiàn)，隨意搭配的語句，字詞前后順序顛倒，長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)這種情況后，慢慢就會(huì)被大眾所接受，形成特殊存在的新的語言。而這種語言的模式也是有規(guī)律的，大多出現(xiàn)以下幾種情況：
1、任意省略形容詞，剩下表達(dá)重點(diǎn)的詞匯組合成語句：因?yàn)槿藗冊(cè)谑褂秒娔X交流時(shí)利用鍵盤進(jìn)行錄入信息，人們的文字與思維有一定的時(shí)間偏差，打字的速度與說話的速度不能達(dá)到同步進(jìn)行，為了彌補(bǔ)這種情況的出現(xiàn)，適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)交流的快節(jié)奏，提高效率，提高信息量，在文字的形容上就出現(xiàn)了不符合語言的省略現(xiàn)象。
2、任意構(gòu)詞和創(chuàng)造新類型的詞句：網(wǎng)絡(luò)信息量是十分龐大的，網(wǎng)友們可以進(jìn)行大量信息的閱讀，也提供很多有用的資料，加上網(wǎng)絡(luò)上本身的自由度較高，隨意而得的新型詞語就常常出現(xiàn)。還相繼出現(xiàn)一些外來的，完全可以使用漢語言來表達(dá)的英語詞匯，為了省略而使用英語的發(fā)音來代替漢語言的含義，例如：“我的e家”，這不僅僅是網(wǎng)友們的專屬，也漸漸為各種電視、廣告的使用。
3、活用詞語：大本文轉(zhuǎn)自ter-spacing: normal; color: rgb(51,51,51); word-spacing: 0px; -webkit-text-size-adjust: auto; -webkit-text-stroke-width: 0px" />
4、語法的變異：網(wǎng)絡(luò)語言同時(shí)也是彰顯年輕人個(gè)性的一種手段，甚至還出現(xiàn)狀語后置等口誤，比如周星馳的經(jīng)典臺(tái)詞“我走先”。
（二）詞性的變異
在網(wǎng)絡(luò)文化的背景下，現(xiàn)代漢語詞匯的形式打破了傳統(tǒng)以漢字為主的現(xiàn)象，出現(xiàn)了漢語拼音化和諧音化。
1、詞語拼音化：為了達(dá)到簡(jiǎn)潔的交流的目的，利用英語的縮寫，出現(xiàn)了利用簡(jiǎn)單的拼音的字母——也就是漢語拼音的縮寫詞。較為常用的有：“mm”代表“妹妹”、“gg”代表“哥哥”等生活常用語言的轉(zhuǎn)變。
2、詞語的諧音化：詞語的諧音化是指網(wǎng)民在用拼音輸入法的時(shí)候，將字與老詞匯產(chǎn)生的一類詞。如：“大俠”既稱“大蝦”又稱“老鳥”，“醬紫”代表“這樣子”的意思，常使用的大多數(shù)女性網(wǎng)友，不僅用“醬紫”代表網(wǎng)絡(luò)語言，同時(shí)也帶有撒嬌語氣的意思。
總結(jié)：
受到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的侵襲，在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的情況下創(chuàng)造了突破傳統(tǒng)束縛與觀念的網(wǎng)絡(luò)語言。網(wǎng)絡(luò)語言的新潮雖然同時(shí)也提高了人與人的交流速度和效率，但漢語言在詞匯、語用、語法等三個(gè)不同層次的變異是語言演變、發(fā)展的結(jié)果，符合了網(wǎng)友這一特殊人群的交流需求，這種變異豐富了言語，更完善了服務(wù)社會(huì)，但如果網(wǎng)絡(luò)語言不斷發(fā)揚(yáng)壯大，我們本身傳統(tǒng)的漢語言極有可能被網(wǎng)絡(luò)語言所代替，這并不是一種好的現(xiàn)象。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞： 影視作品；音樂；噪音
音樂和噪音其兩者間有著什么樣的關(guān)系？?jī)烧唛g又是怎樣定義界定？帶著這兩個(gè)問題，進(jìn)入到下文，我們將一一闡述。
1、 噪音的定義
無論是音樂還是音樂中的噪音，這兩個(gè)詞語對(duì)于我們每一個(gè)人來說，都是非常熟悉，但是對(duì)于兩者間的相互關(guān)系、界定和定義，也許我們還是很清楚。
音樂顧名思義就是就是一種聲音，該聲音的振動(dòng)有一定的規(guī)律，讓人提起來有明顯的音高，如果將音樂的振動(dòng)波在示波器上進(jìn)行描繪顯示，那將是一個(gè)規(guī)則的正弦曲線。我們常見的發(fā)出音樂的樂器包括：鋼琴、小提琴、二胡、長(zhǎng)笛等。音樂也是一種藝術(shù)，是人們用來抒發(fā)、表達(dá)、寄托感情的藝術(shù)。當(dāng)然音樂在影視作品中的應(yīng)用之廣就不言而喻了。
噪音其實(shí)也是一直聲音，噪音相對(duì)于音樂來講就恰恰相反，它的振動(dòng)雜亂無章，沒有明顯的高音，如果將噪音的振動(dòng)波在示波器上進(jìn)行描繪顯示，那將是一個(gè)十分復(fù)雜的曲線。噪音的既有來自大自然的聲音，比如：物體間相互撞擊的聲音、雨水的聲音、風(fēng)聲、打雷聲等，也有來自認(rèn)為制造的打擊樂器的聲音，比如：木魚、鼓、鑼等樂器所發(fā)出的聲音。只要巧妙的將噪音靈活的應(yīng)用在影視作品中，那么這將會(huì)給人們帶來意想不到的效果。
2、 聲音在影視作品中的應(yīng)用
電影自從誕生那一天起，已經(jīng)陪伴我們走過了百年的歷史，我們也體會(huì)到了電影的循序漸進(jìn)的演變過程，又過去的“喜劇電影”演進(jìn)到當(dāng)今的“視覺藝術(shù)”，在這一個(gè)過程過程，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象那就是，期初人們對(duì)聲音電影的反對(duì)，當(dāng)今人們對(duì)聲音在電影中應(yīng)用的高度重視。
在影視作品中的聲音包括以下三大元素：音樂、音響、語言，如果將這三種元素進(jìn)行靈活的排列組合后所形成的不同聲音，這將會(huì)給影視作品帶來不同的表現(xiàn)力。在這三元素中音樂是最具有特色的一種元素，在影視作品的抒情表意上起到了不可替代的作用。從音樂作為時(shí)間的藝術(shù)，音樂的表現(xiàn)規(guī)律及其藝術(shù)的可能性，所以我們應(yīng)當(dāng)將其放到聲音系統(tǒng)與視聽系統(tǒng)相結(jié)合的時(shí)段中去分析研究。
音樂、音響、語言三元素在視聽段落中的關(guān)系是，三者都是構(gòu)成聲音的三大元素之一，但是三元素間卻有著自己的獨(dú)自特點(diǎn)。音樂和語言兩者間有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是他們有著自己的完善的系統(tǒng)，也正是因?yàn)閮烧哂兄到y(tǒng)的聲音符號(hào)，這使得兩者更加容易的被人們所理解和關(guān)注。不同的是語言的思想感情交流依賴的是概念判斷、復(fù)雜的推理；而音樂則依賴于樂音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短和高低變化，產(chǎn)生風(fēng)格、文化背景的心理暗示和情緒作用。這就決定了語言在思想交流上的優(yōu)勢(shì)和音樂在心理情感交流上的優(yōu)勢(shì)。音響則無具象的系統(tǒng)和符號(hào)性可言，但勝在無所不包，是事物的屬性之一，可以借指各種事物，營(yíng)造環(huán)境、氛圍，暗示事物的屬性，這在人們認(rèn)識(shí)事物的存在感時(shí)，是非常重要的媒介手段，這也是聲音藝術(shù)表現(xiàn)最大的優(yōu)勢(shì)所在。
所以聲音能夠有效的在人們的腦海中形成空間形象，在影視作品中，我們可以利用聲音來渲染和表達(dá)作品的主題，時(shí)常我們會(huì)因?yàn)殡娪爸械拿恳痪浣?jīng)典臺(tái)詞而銘記于心，比如在《大話西游》偉大笑星周星馳的一段經(jīng)典對(duì)白“...我愛你！如果一定要在這份愛加上個(gè)日期，我希望是一萬年”，這一句經(jīng)典對(duì)白可以說是家喻戶曉。聲音除了在影視作品的空間造型上起極佳的作用外，聲音還可以對(duì)影視作品的畫面的表現(xiàn)進(jìn)行豐富。
3、 噪音在作品中的靈活處理
聲音在影視作品的應(yīng)用，及其所起到的作用那是不言而喻的。噪音其實(shí)本質(zhì)上也是聲音的一部分，那么對(duì)于噪音，我們?cè)谟耙曌髌分心怯衷撊绾螒?yīng)用呢？噪音對(duì)于我們來講，既有有用的部分也有無益的部分，對(duì)于哪一些好的部分我們要充分利用，對(duì)于哪一些不好的部分，那么我們就要盡最打努力將其摒棄。也只有這樣，我們的影視作品才能給觀眾帶來視覺和聽覺兩大盛宴的完美融合。
3.1靈活應(yīng)用影視影視作品中的有益噪音
噪音音樂在20世紀(jì)初開始新起，它的興起背景是意大利所新起的一種新的文藝運(yùn)動(dòng)“未來主義”。噪音音樂的創(chuàng)新慢慢的被人們所接受，噪音音樂的創(chuàng)新也慢慢的被大批導(dǎo)演用著創(chuàng)作的理念。比如美國著名電影《黑暗的舞者》就是一個(gè)成功將噪音音樂應(yīng)用與電影中的成功典范。
噪音包括各種交通工具所發(fā)出的聲音、自然界的風(fēng)聲、雨聲、撞擊聲，以及人或者動(dòng)物的叫聲等。如果在影視作品的中，能夠加以靈活應(yīng)用，將會(huì)起到渲染襯托的極佳效果。比如在影視作品中的有關(guān)交通事故的情節(jié)，交通工具所撞擊的那種聲音應(yīng)用其中，起場(chǎng)景表現(xiàn)力將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的勝出畫面和語言的描繪。在比如大自然中流水的聲音，如果能夠?qū)⒓儍舻拇笞匀涣魉穆曇簦瑧?yīng)用在適當(dāng)?shù)碾娪皥?chǎng)景，不僅僅能夠?qū)⒂^眾帶入到劇情中去，還能夠?qū)⒂^眾融入到到自然中去。
所以，在影視作品創(chuàng)造過程中，在場(chǎng)景的渲染中，我們要巧妙的充分的利用噪音的強(qiáng)大作用，為我們自己服務(wù)。
3.2有效處理影視作品的中的無益噪音
當(dāng)然不是影視作品中的所有噪音都要利用，對(duì)于那些影響作品表現(xiàn)效果的噪音，我們就要想辦法摒棄它，即使對(duì)于那些不能摒棄的噪音，我們也要想辦法將其影響降低到最小。
在影視作品的錄制過程中，噪音的產(chǎn)生也是有各種各樣的原因。既有來至場(chǎng)景本身，也有來至劇組內(nèi)部器材，同時(shí)還有來至錄音設(shè)備。所在面對(duì)面這一過程中不同的噪音來源，要想降低噪音的影響，那么我們還必須從每一個(gè)環(huán)節(jié)做好相應(yīng)的防備工作。
在場(chǎng)地選擇時(shí)，就要充分考慮場(chǎng)景周邊是否會(huì)產(chǎn)生噪音干擾，要盡可能避開來至場(chǎng)景噪音的干擾，在外景拍攝中，也要注意哪一些隱蔽的噪音源，要避開它們；劇組內(nèi)部的器材設(shè)備其實(shí)也會(huì)產(chǎn)生很多的噪音，比如器材相互間的摩擦聲，各種機(jī)械所發(fā)出的聲音，甚至是服裝間的摩擦聲等。這一些聲音都是噪音，都將會(huì)對(duì)影視作品產(chǎn)生不好的影響，所以為了克制降低這一些噪音的影響，那么機(jī)主的各部門間以及各成員成員間，在選材等方面都要做好協(xié)調(diào)和溝通；在錄音設(shè)備方面，最主要需要考慮的就是話筒所發(fā)出的噪音，所在在錄音前，要完全掌握和使用話筒，以便在錄音過程中，完美的配合。
4、 總結(jié)
綜上所述，我們已經(jīng)明白聲音在影視作品的所起到的重要作用，同時(shí)噪音也是聲音的一部分，在影視作品中也起到非常重要的重要。噪音具有兩面性，在實(shí)際的影視作品創(chuàng)作中，我們要充分考慮各種噪音的作用，要靈活的加以應(yīng)用，利用有用的噪音，摒棄無益的噪音，只有這樣，我們的影視作品才會(huì)得到觀眾的喜愛。 （作者單位：中國地質(zhì)大學(xué)（武漢））
參考文獻(xiàn)
[1] 秦俊香，影視創(chuàng)作心理，中國廣播電視出版社，2004-06-01
趙忠祥、韓喬生、黃健翔、石斑瑜、何炅、劉純燕、謝娜等14位名嘴配音，《獅子王》的動(dòng)畫師格里格?瓦林執(zhí)導(dǎo)，由中國、德國、比利時(shí)等“多國部隊(duì)”聯(lián)手打造的首部國產(chǎn)手繪3D動(dòng)畫影片《熊貓總動(dòng)員》將于大年初一（2011年2月3日）亮相國內(nèi)影院。
“曾經(jīng)有一部十分精彩的動(dòng)畫片擺在我面前，我沒有珍惜，等它下片的時(shí)候已經(jīng)追悔莫及。如果上天再給我一次機(jī)會(huì)的話，我一定會(huì)看上它一百遍！”在1月5日該片官網(wǎng)啟動(dòng)儀式現(xiàn)場(chǎng)，周星馳“御用”配音石斑瑜套用《大話西游》的經(jīng)典臺(tái)詞如此詮釋這部影片。除了為片中“功夫子”配音的石斑瑜，其他名嘴紛紛在現(xiàn)場(chǎng)向全國觀眾推介集眾多“寵愛”于一身的“國寶熊貓”。“這只是我們預(yù)熱市場(chǎng)的第一步。此次我們將借鑒迪斯尼運(yùn)作動(dòng)畫影片的模式，通過跨國界、跨行業(yè)合作以及對(duì)形象版權(quán)和相關(guān)衍生產(chǎn)品的充分開掘來實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)影片價(jià)值的最大化。”該片主要出品方――北京億商傳媒投資有限公司（以下簡(jiǎn)稱北京億商傳媒）總裁陳曉翔向記者表示。
陳曉翔也是該片的總制片人，他告訴記者，作為中國政府赴歐經(jīng)貿(mào)促進(jìn)團(tuán)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目中唯一正式簽約的電影項(xiàng)目，該片的制作和發(fā)行得到了國內(nèi)的多方支持：“中國電影集團(tuán)不僅對(duì)影片的制作提供諸多幫助，此次承擔(dān)起影片在國內(nèi)的發(fā)行工作。其他出品方，比如北京卡酷動(dòng)畫衛(wèi)視和中國動(dòng)漫集團(tuán)等都充分用各自的資源給影片的制作以及宣傳營(yíng)銷等方面提供了幫助。”而在國外，由于德國、比利時(shí)、西班牙、美國等合作伙伴的介入，該片已經(jīng)在世界上100多個(gè)國家和地區(qū)預(yù)售了放映權(quán)。
手繪3D效果搶眼
“據(jù)我所知，目前全世界只有兩部電影運(yùn)用了手繪3D技術(shù)，一部是迪斯尼的《美女與野獸》，現(xiàn)在還在制作當(dāng)中，另一部就是《熊貓總動(dòng)員》。”他表示，現(xiàn)在比較流行的CGI 3D做出的動(dòng)畫形象勝于真實(shí)，但失之可愛。手繪能夠做出可愛生動(dòng)的動(dòng)畫形象，而不局限于電腦設(shè)計(jì)。據(jù)陳曉翔介紹，《熊貓總動(dòng)員》繪圖工作由西班牙的普約爾兄弟工作室完成，其中哥哥米蓋爾?普約爾是米老鼠、唐老鴨歐洲版的指定畫師。
一般一部90分鐘的動(dòng)畫影片大概有1100多個(gè)鏡頭，《熊貓總動(dòng)員》則足有1700多個(gè)鏡頭。為了3D視效更好，影片的每一個(gè)鏡頭都會(huì)畫出十幾層畫面。“層次越鮮明，呈現(xiàn)在觀眾眼前的3D效果就越有縱深感。”據(jù)陳曉翔透露，《熊貓總動(dòng)員》的全部畫幅大概有25萬張，“如果把所有場(chǎng)景的每一幀畫面都連起來，長(zhǎng)度足有70公里。”
影片的后期制作則由比利時(shí)的比利數(shù)字影像工作室完成，其代表作 《凱爾經(jīng)的秘密》（The Secret of Kells）曾獲第八十二屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名。這家擁有100多人的技術(shù)公司用了一年多的時(shí)間來進(jìn)行《熊貓總動(dòng)員》的后期制作，并為此專門研發(fā)了用于手繪3D制作的應(yīng)用軟件。“每張畫畫好之后都有兩張，分左右眼，這樣在合成的時(shí)候，就可以達(dá)到想要的3D效果。”陳曉翔說，“我想這部影片上映后，大家之前的3D概念也許會(huì)有所改變。”
本片導(dǎo)演格里格?瓦林是好萊塢的頂級(jí)動(dòng)畫大師，曾在《獅子王》和《鋼鐵巨人》等優(yōu)秀動(dòng)畫片中擔(dān)任主創(chuàng)。盡管已在動(dòng)畫領(lǐng)域浸多年，他卻坦言，《熊貓總動(dòng)員》是他從業(yè)以來的最大驚喜，“《熊貓總動(dòng)員》將會(huì)帶給大家一種前所未有的3D體驗(yàn)，影片將確立手繪3D動(dòng)畫的業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)，它將帶給觀眾堪比《阿凡達(dá)》的極致觀影體驗(yàn)。”
定位于“合家歡“
“影片用一個(gè)簡(jiǎn)單又精彩的故事告訴大家什么是真善美。”影片“男”主角潘迪的配音演員何炅如是評(píng)價(jià)這部影片。《熊貓總動(dòng)員》在創(chuàng)作中完全采用好萊塢的做法：故事創(chuàng)作由德國和美國的團(tuán)隊(duì)共同完成，德國團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)故事情節(jié)，美國團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)臺(tái)詞對(duì)白；影片故事本身則效仿了美國迪斯尼的類型動(dòng)畫片――情節(jié)簡(jiǎn)單明了，橋段幽默精彩，內(nèi)容感人勵(lì)志。
對(duì)好萊塢電影工業(yè)進(jìn)行過深入研究的陳曉翔表示，中國目前最缺乏的是類型影片：“類型影片不需要太復(fù)雜的故事，但一定要有打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。”《熊貓總動(dòng)員》主要講述了小熊貓潘迪的心靈成長(zhǎng)史。他身上有著很多小孩子共同的缺點(diǎn)：淘氣、自大、愛吹牛，為此他曾經(jīng)受到族群的誤解、不信任和冷嘲熱諷，但最終還是在朋友和母親的支持下，并通過自己的智慧和堅(jiān)持不懈，完成了拯救族群的使命。
“與迪斯尼的優(yōu)秀動(dòng)畫片一樣，很多小孩子都可以在潘迪身上找到自己的影子，并通過潘迪的經(jīng)歷體會(huì)到，只要不懈努力就能完成既定目標(biāo)。此外，這部電影也很適合爸爸媽媽們看。”陳曉翔介紹說，潘迪是一個(gè)有缺點(diǎn)的小熊貓，但他的媽媽始終信任他，這是潘迪能夠最終取得成功的關(guān)鍵。所以家長(zhǎng)一定要信任自己的孩子，要愛護(hù)他的好奇心，愛護(hù)他的勇敢，愛護(hù)他對(duì)世界的渴望，要鼓勵(lì)他脫離父母的庇護(hù)獨(dú)立完成一些事情。只有這樣孩子才能夠成長(zhǎng)。“因此，我們給影片的定位就是‘大年合家歡，全家總動(dòng)員”，《熊貓總動(dòng)員》適合一家人到影院去看。”
營(yíng)銷衍生品先行
1月8日，《熊貓總動(dòng)員》圖書亮相北京。同時(shí)，影片出品方與中國郵政在春節(jié)期間合作的200萬套熊貓潘迪大禮包將陸續(xù)推出，目前已完成第一期10萬套的銷售。之后，中國郵政還將推出《熊貓總動(dòng)員》系列郵票，由此拉開郵政業(yè)與電影業(yè)首次合作的序幕。
“我們的營(yíng)銷更多地借鑒了迪士尼的做法，衍生品先行。”陳曉翔介紹說，與中國郵政合作的200萬套“熊貓潘迪大禮包”中有書包、文具、郵票、明信片等十余種小朋友們喜歡的日常用品，還有能夠讓小朋友自制“動(dòng)畫片”的小工具。“目前第一期十萬套已經(jīng)售罄，這不僅是3000萬元的衍生產(chǎn)品收入，也意味著影片信息10萬次以上的到達(dá)率。”而且中國郵政在國內(nèi)有7萬個(gè)郵局，20多萬個(gè)報(bào)刊亭，“這些都是宣傳影片的極好渠道”。據(jù)陳曉翔透露，他們與郵政系統(tǒng)合作的下一步計(jì)劃是要推出一套以《熊貓總動(dòng)員》主要形象為內(nèi)容的郵票，“屆時(shí)我們還有新的非常規(guī)的營(yíng)銷計(jì)劃。”
此外，北京億商傳媒已經(jīng)注冊(cè)了“熊貓總動(dòng)員”的形象商標(biāo)，準(zhǔn)備進(jìn)行接下來的形象授權(quán)計(jì)劃。以廣告公司起家的陳曉翔表示，“動(dòng)畫片的收入主要依靠衍生品，我們這次邀請(qǐng)了曾成功運(yùn)作《多拉A夢(mèng)》和《蠟筆小新》等衍生品的日本ADK公司幫我們制定衍生品的營(yíng)銷計(jì)劃。”
除了衍生品營(yíng)銷，北京億商傳媒還與北京卡酷頻道、廣東嘉佳頻道、中央電視臺(tái)電影頻道等聯(lián)手發(fā)起宣傳攻勢(shì)。卡酷頻道作為出品方之一，全天滾動(dòng)播出《熊貓總動(dòng)員》預(yù)告片，并在《閃天下》和《七色光》欄目中植入影片信息。
中國熊貓走向世界
雖然《熊貓總動(dòng)員》的制作團(tuán)隊(duì)很“國際化”，但陳曉翔認(rèn)為，他們借鑒的是國外的先進(jìn)技術(shù)和理念，最終目的還是要打造一部國產(chǎn)動(dòng)畫大片。《熊貓總動(dòng)員》的故事創(chuàng)意最早來源于中國，而且中國也是最大投資方，這就決定了整部動(dòng)畫片處處要體現(xiàn)中國風(fēng)。《熊貓總動(dòng)員》在制作伊始，中國制片方便要求國外的制作團(tuán)隊(duì)在制作過程中以中國傳統(tǒng)文化為基調(diào)，包括水墨畫風(fēng)格的山水、具有中國古典風(fēng)情的背景音樂，細(xì)致到浪花的體現(xiàn)，也會(huì)仿效以前美術(shù)片中的祥云圖案。
該片導(dǎo)演格里格?瓦林也向媒體表示，《熊貓總動(dòng)員》首要考慮的是中國觀眾的接受心理。“比如片中的山，就是受到了中國傳統(tǒng)山水畫中山的形象的啟發(fā)。在角色名字上，也運(yùn)用到了很多道教的中國元素，比如‘陰’和‘陽’，另外還有個(gè)角色‘功夫子’，原本叫‘孔夫子’。”
“我們不應(yīng)該討論影片里有哪些中國元素，而應(yīng)該關(guān)心它表現(xiàn)了哪些外國元素，這是這部影片能夠在海外贏得市場(chǎng)的重要因素。”據(jù)陳曉翔介紹，《熊貓總動(dòng)員》在最初人物形象設(shè)計(jì)時(shí)便考慮融入了外國元素。例如潘迪的眼睛被特意設(shè)計(jì)為藍(lán)色，它的頭型也很“西方化”。
一只中國熊貓的誕生卻吸引了來自德國、法國、西班牙、比利時(shí)和美國等電影公司的參與，“ 這樣做可以整合世界各地的優(yōu)勢(shì)資源，因?yàn)榫哂袊H水準(zhǔn)的電影才能更好地走向世界。”
