開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代詩大全，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

【關鍵詞】《大麥歌》；郭沫若；李敖；朱令；翻譯

一、關于原詩

《大麥歌》是美籍女詩人莎拉.特雷弗.蒂斯戴爾 （Sara Trevor Teasdale， 1884年8月8日-1933年1月29日）的作品。歲月的消逝，愛情的喜悅與幻滅，往事的追憶，人生的孤寂，死亡的沉思是蒂斯戴爾詩作中常見的主題。她的作品情感節制、冷靜，語調溫柔、含蓄，用字精練且擅長營造氣氛，因此詩的密度頗高，十分耐讀。

原詩第一段前三行，簡潔交代大麥生長的環境。低洼海邊經常被海水浸泡，海風侵襲，形成貧瘠的鹽堿地。這種環境生長的植物，其外表弱不禁風，bending這一詞就寫出大麥那脆弱的姿態，也揭示了大麥的這一脆弱形態同惡劣環境的因果關系。詩中三至六行，用擬人化的手法，形象的把大麥被海風勁吹的聲音比喻成歌唱。歌唱本是一件愉快的事，能夠在惡劣的條件中歌唱，恰好把大麥堅韌，不畏艱辛的樂觀精神體現出來。第二節，寫大麥在海風中無數次倒下又站起的姿態，象征“我”也會像大麥一樣不屈。第四行，賦予大麥強忍痛苦昂奮不屈的性格，使它成為表達作者思想的載體。

作者寫大麥，并沒有簡單的停留在對這一植物的歌頌上，詩歌后半部分詩人筆鋒一轉，把主體轉到“我”，將貧寒的自己同孱弱的大麥相類比。縱然無力改變命運，也永不向厄運低頭，也要把憤懣變成不屈的歌聲。全詩寄托作者對弱小生命頑強生長的贊美，體現詩人對不公命運的抗爭，對生命的堅強態度。

二、關于譯作

三譯作，郭沫若的翻譯為直譯，翻譯成現代詩，李敖和朱令則采用了意譯，兩者在語境上較為同步。下面先對郭沫若的譯詩作一番淺析。

郭沫若保留原詩在結構上的基本格調。Like一詞在詩中作為比喻連詞，溝通“我”與大麥的聯系。郭譯也把這一比喻體現出來，但從語法邏輯上看，其翻譯有所欠缺。第一節，“像大麥那樣，……不斷地低吟，搖曳”，“像”是比喻連詞，“像大麥”，從后面的句子可以看出，主語“我”，只是被省略。再來看原詩對應的句子like barely bending…，該句中，”bending in… wind ceaselessly” 是定語成分，修飾的是”barely”， 所以應該是大麥“在強勁的風中，不斷地低吟，搖曳”。這樣一來，把大麥的動作譯成“我”的動作，所以郭的翻譯是欠佳的。

第二三節，郭依舊采用直譯，把“我”的姿態表現出來。因為是直譯出來的現代詩，詩歌的內涵和情感就只能蘊藏在詩中，需要讀者對其進行二次解讀。郭沫若是該詩較早的翻譯者，其在翻譯時的不足也成為后者的借鑒。李敖和朱令的翻譯則在音韻，意境，情感等方面有很大改進。？李敖連跨兩道臺階，幾十年后，這首詩又出現更加完美的朱令版。兩位譯者都將這首詩以鮮活的畫面，悅耳的音韻，堅韌的情懷，凄涼的意境展現在讀者面前。但由于兩個版本在遣詞造句，句段排列上的微小差異，兩者在各句的翻譯效果上也有些許差別。下面，就將李敖和朱令的詩譯逐句較析，引用時李譯在前，朱譯在后：

第一句“麥穗曲身偃”，與“大麥俯身偃”相較，朱令的翻譯更符合邏輯，也更具音韻美：麥穗是大麥的頭部，不可能脫離麥桿單獨下垂，必然是連同麥桿隨風搖擺的。朱令改成“大麥俯身偃”，說的是整株麥子的動態，彌補了這個缺陷。同時，從大麥的生長規律來看，“麥穗”僅指抽穗到成熟的階段。朱令用“大麥”是指從發芽到成熟的全過程，更符合生活邏輯，也體現出大麥的整個生命期都是受到極壞的自然環境的考驗的；從音韻上分析，朱令用“俯”，發音動作比李敖的“曲”簡單，與前后音符連接比較順暢，讀起來更順口。第二句“海濱低田瘠”，與“海濱有低地”相比，也顯出缺陷：“低田瘠”連讀很拗口。而朱令“有低地”口腔變化少，讀起來更加順暢；環境交代過于全面，詩句一覽無余，少了玩味思索，曲徑通幽的樂趣。朱令“海濱有低地”，用詞含蓄，點到為止，音韻和諧。第三句“疾風動地來”，與“巨風動地來”。兩者差異主要在音韻方面：“疾”是舌擦音，二聲，頻率由低到高，發音不如四聲的“巨”順暢響亮。第四句：“高歌何能已”，“何”是疑問代詞，帶出的是一個反問句，反問的目的是加強肯定氣勢，強調歌唱是絕對不能停止的。由此可見，這一反問較于朱令的“放歌殊未已”更加鏗鏘有力，堅定了大麥不屈不撓的態度。從措辭來看，朱令的“放歌”比“高歌”響亮，更具動感，誦讀更好聽。兩相比較，李敖詩句高亢有力，而朱令的個別措辭更恰當。第五句：重復第一句，兩者都關注增強詩歌氣勢的需要，通過重復，使整首詩結構上回環往復，音韻上蕩氣回腸，二人異曲同工。第六句：“既偃又復起”，與“既偃且復起”。一字之差，主要體現在音韻上，“又”多見常用，稍欠古韻，讀起來不如“且”耐聽，有韻味。從用詞上，“又”與“復”同意，顯得嗦，而朱譯“且”有轉折意，盡管被風吹彎了身體，但大麥還是要堅韌地挺直其身軀，不被折服，就更加突出大麥的不被屈服，不服輸的韌勁。第七句：“顛仆不為折”與“顛仆不能折”，也是一字之差。“為”不如“能”堅定有力。因“為”有“被……所……”之意，表被動；而“能”體現的是主觀意愿，在詩中表明大麥的不屈之態。第八句：“昂然瘡痛里”，“昂揚傷痛里”。“昂然”是表狀態的形容詞，抽象概念，沒有具象。“昂揚”是動詞，形象概念，容易讓人聯想到大麥迎風疏展的姿態，體現詩中畫，具有意境美。“瘡痛”傾向于肌膚之痛，“傷痛”則既可指肌膚之痛，又可指心靈之痛。而心靈之痛更符合原詩意境，更能照應第三段的“愁”。第九句：“我生亦柔弱”，“我生也柔弱”。在音韻上，“亦”更響亮，讀起來干凈利落。第十句“日月逝如彼”，“日月逝如此”。縱觀全詩，李敖朱令詩都押“i”韻（除了最后一句押u韻）。朱令用 “此”，使 i 韻略作停頓，和諧悅耳，婉轉回環，緩解聽覺疲勞。第十一句“強把萬斛愁”，“直把千古愁”。“強把”給人面臨絕境，不得不去搏斗的沉重，受迫的感覺。“直把”是“直接”，自信心躍然紙上，表達縱然面臨苦難，也毫不畏懼，自如處之的愉快樂觀。“萬斛”是空間概念，表達“多，廣”；“千古”是時間概念，體現“長，久”。這兩個詞修飾“愁”，強調“愁”的不同形態，“萬斛”之愁緒與“千古”之愁，前者體現大麥的頑強生命力，后者強調其對頑強生命的承傳能力，兩者都有可取之處。

三、結語

莎拉.特雷弗.蒂斯黛爾筆下的大麥，蘊涵著強大的生命力。詩人把人生真諦賦予大麥這一具象，體現了詩人在面對艱難困苦，遭遇人生逆境時樂觀不屈的生命態度。

在翻譯時，郭沫若直譯，把詩歌翻譯成一首現代詩，給讀者二次解讀挖掘詩歌內涵的空間。李敖和朱令都剖析了大麥這一意象背后的內涵，將其譯為五言詩，字面考究，用詞嚴謹，句句經仔細推敲，高度提煉。詩歌講究高度凝練而意境深遠，強調音韻節奏美，兩者的譯文都關注了這一點，體現了詩志在中西方文化中的傳承。兩者在個別用詞上有些差異，朱令的翻譯在李敖的基礎上，使得譯作更完美。

【參考文獻】

[1]李敖.李敖大全集卷32?《李敖私房書》四[M].友誼出版公司，2010.

[2]連淑能.英漢對比研究[M].北京：高等教育出版社，1993.