時間：2023-05-29 17:48:26
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇從軍行王昌齡，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
意思：在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從湖面吹來的秋風撩起自己的戰袍。此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》的調子，無奈著笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思之情。
全詩：烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
（來源：文章屋網 ）
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。
【前言】
《從軍行七首》是唐代詩人王昌齡的組詩作品。第七首詩主要描寫山巒疊嶂、烽火遍布的邊塞景觀。全組詩意境蒼涼，慷慨激昂，充分顯示出盛唐氣象。
【注釋】
①嶂：指直立像屏障一樣的山峰
②烽：指烽火臺
【翻譯】
玉門關周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護衛著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭。人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了。
【鑒賞】
1、秦時明月漢時關，萬里人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。【出塞】（唐-王昌齡）
2、琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。【從軍行】（唐-王昌齡）
3、騮馬照金鞍，轉戰入皋蘭。塞門風稍急，長城水正寒。雪暗鳴珂重，山長噴玉難。不辭橫絕漠，流血幾時干。【紫騮馬】（唐-盧照鄰）
4、虜騎三秋入，關云萬里平。雪似胡沙暗，冰如漢月明。高闕銀為闕，長城玉作城。節旄零落盡，天子不知名。【雨雪曲】（唐-盧照鄰）
5、常經絕脈塞，復見斷腸流。送子成今別，令人起昔愁。隴云晴半雨，邊草夏先秋。萬里長城寄，無貽漢國憂。【送人之軍】（唐-賀知章）
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1、策馬自沙漠，長驅登塞垣。邊城何蕭條，白日黃云昏。--薊中作【唐】高適
2、北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛霍。--淇上酬薛三據，兼寄郭少府微【唐】高適
3、惟昔李將軍，按節出皇都。總戎掃大漠，一戰擒單于。--塞上【唐】高適
4、大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。--燕歌行【唐】高適
5、大漠風沙里，長城雨雪邊。--信安王幕府詩【唐】高適
6、身逐塞鴻來萬里，手披荒草看孤墳。擒生絕漠經胡雪，懷舊長沙哭楚云。--送李將軍【唐】劉長卿
7、草上孤城白，沙翻大漠黃。秋風起邊雁，一一向瀟湘。--邊上【唐】齊己
8、大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。--從軍行【唐】王昌齡
9、日暮沙漠陲，力戰煙塵里。--從軍行【唐】王維
10、十年通大漠，萬里出長平。寒日生戈劍，陰云搖旆旌。--橫吹曲辭·出塞【唐】沈佺期
11、漠漠沙堤煙，堤西雉子斑。--故城曲【唐】溫庭筠
12、廣漠杳無窮，孤城四面空。馬行高磧上，日墮迥沙中。--邊城晚望【唐】許棠
13、誓將絕沙漠，悠然去玉門。--出塞【唐】虞世南
14、絕漠蓬將斷，華筵槿正榮。()--奉和圣制送張說巡邊【唐】崔日用
15、關頭落月橫西嶺，塞下凝云斷北荒。漠漠邊塵飛眾鳥，昏昏朔氣聚群羊。--從軍行【唐】崔融
16、大漠羽書飛，長城未解圍。--早春邊城懷歸【唐】崔湜
17、建牙連朔漠，飛騎入胡城。--送崔融【唐】戴叔倫
18、絕漠秋山在，陽關舊路通。--橫吹曲辭·出塞【唐】耿湋
塞外，濃郁的月色籠罩著大地，征戰沙場的戰士伴著寂靜的月夜遙望著千里之外的家鄉……
聽,樂聲響起,連綿起伏,柔剛并重。似高山流水，如溪水潺流，無不令人陶醉。琵琶偏偏今夜奏出了新的曲調，如詩那般幽靜，極富有意境，讓人沉醉在清幽曠遠之中，想象這婀娜多姿的舞蹈又怎樣呢？應該如琵琶曲那般富有詩情畫意！此刻詩人的心情也許會隨樂曲平靜嗎？不過樂曲多聽也會乏味的，曲調此時聽得人們心煩意亂.這奏不完，聽不盡的曲調讓詩人王昌齡又怕聽，又愛聽。哎，北方邊患末消除,尚不能盡息甲兵,怎能不心煩呢?古老雄偉的長城綿亙起伏,如巨龍臥地,等待騰飛,秋月高照,似乎免不了秋日凄涼的感覺，免不了秋月嫵媚冷落之情……景象壯觀而又悲涼。此時此刻詩人是無限的鄉愁；立功邊塞的雄心；對于現實的憂愁；還是……為了能讓老百姓過上安居樂業的生活，早日能夠平息這些大大小小的戰爭。
詩人王昌齡遙望家鄉，想家的心情一刻也末停止。他心潮澎湃揮筆寫下千古流傳的名詩《從軍行》：
琵琶起舞換新聲,
總是關山淚別情。
撩亂邊愁聽不盡,
高高秋月照長城。
1、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕。——呂本中《踏莎行》
2、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》
3、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
4、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。——王昌齡《從軍行七首其四》
5、白雪卻嫌春*晚，故穿庭樹作飛花。——韓愈《春雪》
6、雪花似掌難遮眼，風力如刀不斷愁。——錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》
7、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——李白《行路難》
8、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅》
9、宮城團回凜嚴光，白天碎碎墮瓊芳。——李賀《十二月樂辭·十一月》
10、撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。——謝道蘊《詠雪聯句》
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一、塞下秋來風景異――辨析意象識詩意
邊塞詩大多有比較明顯的“邊塞味”。首先其標題往往有“行”、“軍”“征人”“塞”“戍”等與軍旅有關的字眼。其次，邊塞詩中的意象多反映邊地風貌與軍旅生活。自然景觀諸如黃沙、白云、冰川、秋月、雪山、大漠、孤城、邊關等，地理名諸如塞外、雁門、漠北、玉門關、黃河、陰山、樓蘭、西山等，戰事器具諸如金鼓、旌旗、烽火、刁斗、羌笛、胡笳、琵琶等，人物諸如戍卒、將帥、胡人、單于，樂曲諸如表離情別愁的《梅花落》《折楊柳》《關山月》《行路難》《陽關三疊》等。所謂雄劍羽書戰事緊，號角寶刀殺敵切。旌旗響箭戰場烈，琵琶美酒勝利還。萬里平沙征戰苦，朔風蓬蒿白骨亂。關山隴月人不歸，鴻雁秋風肝腸斷。詩人要么直接描寫，直言邊塞風光的奇異或征戰環境之惡劣；要么借景抒情，用壯闊蒼涼、雄渾高昂的邊塞之景抒發保家衛國的壯志豪情；要么借“邊月朔風、羌笛蘆管”，極言邊疆將士的思家之苦等等，鑒賞時須注意景與情的聯系。
二、邊塞詩魂永不散――主旨集中探詩情
邊塞詩常或多或少都染上詩人的個人色彩和打上時代的烙印，因此詩人的生活遭遇或時代背景等常常是解讀詩情的突破口。詩人的個人遭遇常常在所給詩歌的“【注釋】”中會有所暗示，或年少從軍，或欲求功隨軍，或遭貶隨軍，或戍邊日久等。至于邊塞詩的時代特點，又與國運相關：初唐邊塞流露的多是“寧為百夫長，勝作一書生”的從軍熱情，盛唐邊塞詩充溢的多是“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”的進取精神，中唐邊塞透露的多是“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”的厭戰情緒，晚唐邊塞詩充滿的多是“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯”的反戰呼聲，宋朝邊塞詩詞雖也有豪壯悲憤之情，但更多的是“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”惆悵與遺憾，或是因為戰敗太多，或是因為邊塞苦寒，所以其邊塞詩詞的意象、色彩、所聞、所見、所感，無不給人一種凄涼、衰颯的清冷之感。但無論什么樣的生活遭遇，在任何時代，邊塞詩所抒發的情感總體上表現為如下：
（一）保家衛國、建立功名的壯志豪情
或表現“寧為百夫長，勝作一書生”的從軍熱情；或抒寫馳騁疆場的豐功偉績；或謳歌不惜為國捐軀的英雄氣概。
（二）奮勇殺敵、英勇無畏的英雄氣概
或描寫戰爭的激烈，表現將士勇敢頑強的英雄氣魄；或描寫投劍從征，表現將士視死如歸的勇氣與大無畏的精神；或描邊塞環境的惡劣，表現將士不畏艱險的犧牲精神。
（三）雄奇瑰麗、奇異蒼涼的邊塞風光
如大漠戈壁、邊塞蕭關、冰川雪峰等，這些邊塞風景，常常充滿一種蒼涼雄壯的基調。如高適的《金城北樓》“北樓西望滿晴空，積水連山勝畫中。湍上急流聲若箭，城頭殘月勢如弓。”作者入夜登樓遠眺，城頭殘月如弓，黃河水聲若急箭，讓人依稀感受到邊塞風光的蒼涼雄壯。
（四）征人思鄉、閨婦盼歸的兩地情愁
或表現邊塞將士久戍思鄉的精神痛苦，揭示愛國與思鄉的矛盾；或極寫邊地環境的惡劣與從軍生活的艱苦，透出無法排遣的鄉愁；或寫戍邊生活的單調無聊，表達歸家的期望等。如李益的《夜上受降城聞笛》“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。”寒冷的邊關，月色如霜，寒沙似雪。在這萬籟俱寂的靜夜里，夜風送來了凄涼幽怨的蘆笛聲，喚起了征人思鄉之情。
（五）凄苦哀怨的怨戰情緒與反戰思考
或表現戰爭給人民帶來的痛苦與災難，反對窮兵黷武的政策；或極寫戰事之慘烈，控訴邊將的無能，朝廷的用人不當；或諷刺帝王的好大喜功，引發對戰爭的思考。（《古從軍行》李頎 ）
三、撥開浮云終見日――品析內容辨手法
詩作的內容與主旨決定所用的手法。所以，對邊塞詩藝術手法的分析，首先要充分讀懂詩意；其次，針對邊塞詩的特點，也得掌握一些常用的手法。
（一）要掌握一些基本手法，如夸張、對比、用典等
如李益《塞下曲》“伏波惟愿裹尸還，定遠何須生入關。莫遣只輪歸海窟，仍留一箭定天山。”第一句用馬援屢立戰功，被封為伏波將軍的故事。第二句用班超投筆從戎，封定遠侯的故事。第三句用古代晉人與姜戎敗秦的故事。第四句用唐初薛仁貴西征突厥的故事。全詩用典，謳歌了將士們激昂慷慨、視死如歸、堅決消滅來犯之敵的英雄氣概和勇于犧牲的精神。
（二）要有側重地分析其技法。邊塞詩有的側重于人物形象的塑造，有的著力于意境的營造與情感的抒發
1.側重于表現人物形象的，常用側面烘托、動作肖像描寫，細節描寫等手法。例如王維的《觀獵》“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。”首句用風呼，弦鳴，側面烘托將軍的臂力強、箭法高。尾句“千里暮云平”寫景作結，借自然環境的變化，烘托將軍狩獵的氣勢與驍勇英姿。
關鍵詞：煉字 藝術功能 藝術魅力
唐代詩人盧延讓說：“吟安一個字，捻斷數莖須。”（《苦吟》）形象地道出了煉字的不易和艱辛。詩人詞人之所以重視煉字，一方面是因為詩詞要受字數、平仄、對仗和押韻等形式上的限制以及誦讀的影響，另一方面也是為了更好地表現所描摹事物的特征并豐富詩意。比如唐代詩人任蕃在臺州寺壁上題詩，有“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房”之句，在他離去走了數十里以后，方覺得應把“一”字改成“半”字，馬上趕回臺州寺來修改，卻見壁上已有人將“一江水”改成“半江水”了。“半”字比“一”字好，一是“半”字讀起來聲音響亮，二是“半”字表現出月光從山峰背后照到江面上，一半江面受月光籠罩，一半江面被山峰遮住的情形，不僅符合實際而且詩意更加豐富。
詩人詞人在煉字時下功夫最深的當屬動詞。提煉得好的動詞，一是能顯示動感與活力。“推敲”的故事眾所周知，說的是有一次做官的韓愈在巡視途中，碰到若有所思的賈島，因賈島全沒把他放在眼里，韓愈大怒，便要懲處賈島，賈島辯白是因為他在考慮一聯詩“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（《題李凝幽居》）中，拿捏不準是用“推”字好，還是“敲”字好。喜好詩文的韓愈經過斟酌，認為“敲”字好。因為“敲”字有強烈的動感，顯示出寧靜中的不一般氣氛：為何此僧這么晚才回來，又如此重敲房門？也許是要叫醒里面的人趕快出來開門，也許是有緊急事情想要進去等等，其力擊屋門，反映了他的焦灼之心，那么里面的人會是什么反應呢？留給讀者無限的遐想。
馮延巳的：“風乍起，吹皺一池春水”（《謁金門》）中的“皺”字，雖說不如“敲”字有力度，但同樣有著它的活力。本來平靜如鏡的河水，被春風微微一吹，漾起陣陣漣漪，如同皺紋一般，多么形象貼切。一潭池水，原本無甚神奇，現在有了動感，而且是連續不斷地飄動，使得這潭池水仿佛有了生命，人的內心也不覺為之顫動起來。
二是能表現復雜的心理。元稹的詩：“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。”是他在聽聞老友白居易被貶官之后所作，題目便是《聞樂天左降江州司馬》。一個“驚”字恰如其分地表達出了元稹此時此刻的心情：驚訝、驚疑，完全沒有心理準備，茫然不知所措，內心受到沉重一擊。盡管是一個字，卻能精準地反映出詩人的復雜心理。
王維的《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”一個“獨”字，既是反映詩人當時所在的處境，又是反映他的孤獨失落悵惘無助等多重心理。而魯迅的“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩”一聯，其中“忍”字，原為“眼”字。忍者，狠也，不想看不愿看但不得不看，這是多么痛楚的事，作者憤懣悲涼的復雜心境明白無誤地顯現出來。
三是能表現細節的字。歐陽修《六一詩話》中載：有個姓陳的舍人，偶得杜甫詩集的舊本，其中有些字已經脫落，如《送蔡都尉》一詩：“身輕一鳥，槍急萬人呼。”“鳥”后面的字已看不清楚，陳舍人與眾朋友紛紛對此添加自己認為中意的字，有“疾”、“落”、“起”、“下”和“度”等，但都不甚滿意。后來拿一沒有缺字的本子查看，原來是“過”字，大家連聲叫好。因為“過”字能反映出蔡都尉善于縱跳的輕身功夫，既快又高且輕，而“落”“起”“下”等字只是反映了動作的開始或結束，不如這個“過”字在細節描寫上的傳神達意。
另如唐人馬戴的《出塞》：“金帶連環束戰袍，馬頭沖雪過臨洮。卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。”與王昌齡的《從軍行》：“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。”同是寫夜戰，王昌齡的《從軍行》用的是側面描寫，選取的對象是未和敵軍直接交手的后續部隊，對戰果輝煌的“前軍夜戰”只一筆帶出，避開對戰爭過程的直接描寫，給讀者留下許多想象的余地。而馬戴的《出塞》則用細節描寫，一個“缺”字直接反映出戰斗的時間之長與搏殺之烈，軍刀砍殺竟至缺了刀口，慘烈的程度可見一斑。就是這樣一個描寫細節的字，為整首詩增色不少，使得此詩與王昌齡的名篇《從軍行》相比毫不遜色。
四是能有渲染作用的疊字。李清照的《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊字，以此重重渲染內心悲涼與無助的情感。相比一個字的提煉，疊字可謂是提煉中的提煉。歐陽修的《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是青山，行人更在青山外。”其中“柔腸”用“寸寸”，“粉淚”用“盈盈”，為的是加深思念的程度，聯系前面的愁緒如春水般的“迢迢”不斷，更讓人傷心欲絕。
古詩詞中，疊字的妙用有很多，如“野晴山簇簇，霜曉菊鮮鮮。”（韓愈：《祖席前字》）“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。”（韋應物《賦得暮雨送李曹》）“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫《登高》）“怕香初泛夜，離離花影欲搖春。”（蘇軾《臺頭寺步月得人字》）“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”（王維《積雨輞川莊作》）“澹澹平田水，蒙蒙半嶺云。”（梅堯臣《山村行》）詩句中的諸多疊字，有描寫一座連著一座的簇簇群山和一朵綴著一朵的鮮鮮之菊的，也有描寫泛著水光的澹澹平田與濃密茂盛的山嶺相互映襯的，或濃墨重彩，或淡妝輕抹，將景物的特點有意放大，起到了沖擊視覺的藝術效果。而且有的疊字在刻意描寫景物的特征時，也同時寫出了自己的心情，蕭蕭的落木，滾滾的江水，不正是反映了詩人的無盡傷感嗎？而看到漠漠的水田，陰陰的夏木，不也正是詩人恬淡心情的寫照嗎？虛實結合，顯示了疊字的藝術魅力。
除了動詞等實詞的提煉之外，尚有副詞等虛詞的提煉。如杜甫的《瞿塘兩崖》有一聯詠景物：“入天猶石色，穿水忽云根。”狀兩崖氣勢的高和深。“猶”“忽”兩字，如浮云著風，閃爍無定。
字經過了提煉，才能夠凸現并強化它的藝術功能。王維《過香積寺》中“泉聲咽危石，日色冷青松”一聯，“咽”字用得極妙，表現山中危石聳立，流泉不能輕快順暢地流淌，而只能在嶙峋的巖石間艱難地穿行，仿佛正在痛苦地發出幽咽之聲的情景。另用“冷”來修飾“日色”更是別有深意：夕陽西下，昏黃的落日余暉無力地涂抹在一片幽深冷碧的松林之上，此情此景，焉能不冷？因為“咽”字和“冷”字，使無意識的自然景物霎時就有了人的情感和心理，呈現的是一個非同一般的藝術境界。
經過提煉的字因為有了藝術功能，從而令詩詞和繪畫一樣具備欣賞價值。中國古代詩畫并稱，蘇軾說王維詩中有畫，畫中有詩，說明詩畫之間有著密切的聯系，然而兩者之間又各有藝術表現手段，繪畫因可視進而可感，詩詞因可感進而可視。鄭板橋當年畫了一幅《風竹圖》，并在畫上題了一首詩：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”一個“總”字表明了畫面的意思，即作者關心百姓，體察民情，對人民有著真摯而執著的人道主義情懷，進而體會到畫家為何要如此細致描繪出一枝一葉的用意。由此可見，畫是無聲的語言，詩是可感受的畫。
1，李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情。——李白《贈汪倫》
2，橫看成嶺側成峰， 遠近高低各不同。 不識廬山真面目， 只緣身在此山中。《題西林壁》蘇軾
3，青海長門暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。—《從軍行》王昌齡
4，渭城朝雨徘岢荊客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。—王維《送元二使安西》
5，朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。——李白《早發白帝城》
6，月落烏啼霜滿天,江風漁火對愁眠。故蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——張繼《楓橋夜泊》
7，劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。——杜甫《聞官軍收河南河北》
8，黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞》
9，湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。——劉禹錫《望洞庭》
10，故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流—李白《送孟浩然之廣陵》
11，八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。 欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，空有羨魚情。— 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
12，東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。——曹操《觀滄海》
13， 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。——白居易《錢塘湖春行》
14，水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴后雨》
15，楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
16，君問歸期未有期, 巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭, 卻話巴山夜雨時。——李商隱《夜雨寄北》
17，煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱花。——杜牧《泊秦淮》
18，昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
19，渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。——李白《渡荊門送別》
20，兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船——杜甫《絕句》
――為《烹調知識》創刊300華誕而作
朝游
筆下風雷，雷激鼓聲，風過無處能不綠？
三百期風雨洗禮，福牛年祥云朝旭！
崛起跨越，適逢機遇。
驕人業績再創立，輝煌里程待開辟，含笑勇趨和諧期！
踐行科學發展觀
――賀《烹調知識》創刊300期述懷
洛南
已丑福牛逢鴻禧，
欣喜創刊三百期。
縱觀天下無雙龍，
放眼烹調第一奇。
獨創典雅奇特的恭喜賀詞
三百期風雨兼程春華秋實美味佳肴
齊歡慶滄桑勵洗弦歌不輟誰都說好
――品唐詩恭賀《烹調知識》創刊300期華誕大慶之禧
熱海炎氣為君薄（岑參《熱海行送崔侍御還京》）
君自思兮生猛烈（呂巖《題桐柏山黃先生庵門》）
慶封嗜酒荒齊政（陸龜蒙《慶封宅古井行》）
小語偷聲賀玉郎（平康《贈裴思謙》）
烹羊宰牛且為樂（李白《將進酒》）
鹽梅金鼎美調和（貫休《酬韋相公見寄》）
黑白分明眾所知（韓《鵲》）
胡蜂未識更徘徊（徐凝《題開元寺牡丹》）
半雜風沙入戎樓（翁綬《雨雪曲》）
恍惚中間專志氣（呂巖《七言》）
牛蹄團團羊角直（張籍《促促詞》）
只有年年百卉春（徐夤《嵐似屏風》）
盤出高門行白玉（杜甫《立春》）
巖前版筑不求伸（胡曾《傅巖》）
天子親題詩總在（王建《題石甕詩》）
疑是文姬第二身（陸貞洞《和三鄉詩》）
三十無家作路人（綦母潛《早發上東門》）
黃沙百戰穿金甲（王昌齡《從軍行》）
風期暗與文王親（李白《梁甫吟》）
彩花廊下映華欄（張籍《寒食內宴》）
妃子院中初降誕（王建《宮詞》）
齊奴卻是來東市（羅虬《比紅兒詩》）
馬上齊呼萬歲聲（花蕊夫人徐氏《宮詞》）
執轡愈恭意愈下（王維《夷門歌》）
喜恕寒喧直不勻（李山甫《風》）
重來應共今來別（吳融《紅白牡丹》）
襄陽太守沈碑意（鮑溶《襄陽懷古》）
1、，紅掌撥清波。《詠鵝》駱賓王
2、天似穹廬，
。天蒼蒼，野茫茫，
。《敕勒歌》北朝民歌
3、，花落知多少？《春曉》孟浩然
4、兒童相見不相識，
。《回鄉偶書》賀知章
5、，低頭思故鄉。《靜夜思》李白
6、日出江花紅勝火，
，能不憶江南？《憶江南》白居易
7、，游子身上衣，誰言寸草心，
。《游子吟》孟郊
8、，桂樹何團團。
，問言與誰餐？《古朗月行》李白
9、，春風送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，
。《元日》王安石
10、，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
11、，疑是銀河落九天。《望廬山瀑布》李白
12、兩岸猿聲啼不住，
。《早發白帝城》李白
13、黃四娘家花滿蹊，
。《江畔獨步尋花》杜甫
14、,望湖樓下水如天。《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾
15、，早有蜻蜓立上頭。《小池楊》萬里
16、晝出耘田夜績麻，
。《四時田園雜興》范成大
17、
，汗滴禾下土。
，粒粒皆辛苦。《憫農》李紳
18、
，二月春風似剪刀。《詠柳》賀知章
19、接天蓮葉無窮碧，
。《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里
20、
，春風花草香。
，沙曖睡鴛鴦。《絕句》杜甫
21、
，西出陽關無故人。《送元二使安西》王維
22、
，一歲一枯榮。????????????????，春風吹又生。《賦得古原草送別》白居易
23、空山不見人，
。《鹿柴(音寨)》王維
24、
，欲飲琵琶馬上催。《涼州詞》王翰
25、
，天下誰人不識君？《別董大》高適
26、秦時明月漢時關，
。《出塞》王昌齡
27、
，孤帆一片日邊來。《望天門山》李白
28、停車坐愛楓林晚，
。《山行》杜牧
29、陽春布德澤，
。常恐秋節至，
。
百川到東海，
？
,
。《長歌行》漢樂府
30、
，一行白鴛上青天。《絕句》杜甫
31、
，彈琴復長嘯。深林人不知，
。《竹里館》王維
32、墻角數枝梅，
。遙知不是雪，
。《梅花》王安石
33、
，烈火焚燒若等閑。
粉骨碎身渾不怕，
。《石灰吟》于謙
34、獨在異鄉為異客，
。《九月九日憶山東兄弟》王維
35、萁在釜下燃，豆在釜中泣。
，
。《七步詩》曹植
36、
，白銀盤里一青螺。《望洞庭》劉禹錫
37、
，春江水暖鴨先知。惠崇《春江晚景》蘇軾
38、橫看成嶺側成峰，
。
不識廬山真面目，
。《題西林壁》蘇軾
39、
，只是近黃昏。《樂游原》李商隱
40、
，不及汪倫送我情。《贈汪倫》李
白
41、
，唯見長江天際流。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白
42、平明尋白羽，
。《塞下曲》盧綸
43、
，浪淘風簸自天涯。《浪淘沙》劉禹錫
44、西塞山前白鴛飛，
。
青箬笠，綠蓑衣，
。《漁歌子》張志和
45、
，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，
。《江雪》柳宗元
46、
，一枝紅杏出墻來。《游園不值》葉紹翁
47、柴門聞犬吠，
。《逢雪宿芙蓉山主》人劉長卿
48、
，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，
。《竹石》鄭燮
49、
，孤云獨去閑。相看兩不厭，
。《獨坐敬亭山》李白
50、
，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
。《楓橋夜泊》張繼
51、松下問童子，言師采藥去。
,
。《尋隱者不遇》賈島
52、不要人夸顏色好，
。《墨梅》王冕
53、
,
。四海無閑田，農夫猶餓死。《憫農》李紳
54、
，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，
。《清明》杜牧
55、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
,
。《寒食》韓翃
56、
，萬紫千紅總是春。《春日》朱熹
57、野曠天低樹，
。《宿建德江》孟浩然
58、欲把西湖比西子，
。《飲湖上初晴后雨》蘇軾
59、
，不破樓蘭終不還。《從軍行》王昌齡
60、
，春風不度玉門關。《涼州詞》王之渙
61、
，
。
，
。《秋浦歌》李白
62、晨起動征鐸，客行悲故鄉。
,
。槲葉落山路，枳花明驛墻。
,
。《商山早行》溫庭筠
63、洛陽親友如相問，
。《芙蓉樓送辛漸》王昌齡
64、
，落花時節又逢君。《江南逢李龜年》杜
甫
65、
，上有黃鵬深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
。《滁州西澗》韋應物
66、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
,
。《烏衣巷》劉禹錫
67、
，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，
。《江南春》杜牧
68、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
,
。《竹枝詞》劉禹錫
69、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
,
。《秋夕》杜牧
70、
，半入江風半入云。
此曲只應天上有，
。《贈花卿》杜甫
71、
,
。
暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。《題臨安邸》林升
72、喇叭、嗩吶，曲兒小，腔兒大；
,
。
軍聽了軍愁，
。
？
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，
。《朝天子·詠喇叭》王磐
73、
,
。
王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁。《示兒》陸游
74、
，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，
。《秋夜將曉出籬門迎涼有感》陸游
75、
,
。西北望長安，可憐無數山。《菩薩蠻·書江西造口壁》辛棄疾
76、
,
。至今思項羽，不肯過江東。《夏日絕句》李清照
77、
，明月何時照我還。《泊船瓜州》王安石
78、白日放歌須縱酒，
。
即從巴峽穿巫峽，
。《聞官軍收河南河北》杜甫
79、好雨知時節，當春乃發生。
，
。《春夜喜雨》杜甫80、
，不拘一格降人才。《己亥雜詩》龔自珍
小學詩詞填空練習(答案)
1、?白毛浮綠水?，紅掌撥清波。《詠鵝》駱賓王
2、天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見(音現)牛羊。《敕勒歌》北朝民歌
3、春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？《春曉》孟浩然
4、兒童相見不相識，笑問客從何處來。《回鄉偶書》賀知章
5、舉頭望明月，低頭思故鄉。《靜夜思》李白
6、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍?，能不憶江南？《憶江南》白居易
7、慈母手中線，游子身上衣，誰言寸草心，報得三春暉??。《游子吟》孟郊
8、仙人垂雙足，桂樹何團團。白兔搗藥成?，問言與誰餐？《古朗月行》李白
9、爆竹聲中一歲除?，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。《元日》王安石
10、欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
11、飛流直下三千尺?，疑是銀河落九天。《望廬山瀑布》李白
12、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?。《早發白帝城》李白
13、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低??。《江畔獨步尋花》杜甫
14、卷地風來忽吹散。望湖樓下水如天。《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾
15、小荷才露尖尖角?，早有蜻蜓立上頭。《小池楊》萬里
16、晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。《四時田園雜興》范成大
17、鋤禾日當午?，汗滴禾下土。誰知盤中餐?，粒粒皆辛苦。《憫農》李紳
18、不知細葉誰裁出?，二月春風似剪刀。《詠柳》賀知章
19、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里
20、遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙曖睡鴛鴦。《絕句》杜甫
21、勸君更盡一杯酒?，西出陽關無故人。《送元二使安西》王維
22、離離原上草?，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。《賦得古原草送別》白居易
23、空山不見人，但聞人語響?。《鹿柴(音寨)》王維
24、葡萄美酒夜光杯?，欲飲琵琶馬上催。《涼州詞》王翰
25、莫愁前路無知己?，天下誰人不識君？《別董大》高適
26、秦時明月漢時關，萬里人未還。《出塞》王昌齡
27、兩岸青山相對出?，孤帆一片日邊來。《望天門山》李白
28、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?。《山行》杜牧
29、陽春布德澤，萬物生光輝?。常恐秋節至，焜黃華葉衰?。百川到東海，何時復西歸？少壯不努力,老大徒傷悲。《長歌行》漢樂府
30、兩個黃鸝鳴翠柳?，一行白鴛上青天。《絕句》杜甫
31、獨坐幽篁里?，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。《竹里館》王維
32、墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。《梅花》王安石
33、千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。《石灰吟》于謙
34、獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。《九月九日憶山東兄弟》王維
35、萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生?，相煎何太急?。《七步詩》曹植
36、遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。《望洞庭》劉禹錫
37、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。惠崇《春江晚景》蘇軾
38、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?。《題西林壁》蘇軾
39、夕陽無限好?，只是近黃昏。《樂游原》李商隱
40、桃花潭水深千尺?，不及汪倫送我情。《贈汪倫》李
白
41、孤帆遠影碧空盡?，唯見長江天際流。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白
42、平明尋白羽，沒入石棱中?。《塞下曲》盧綸
43、九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。《浪淘沙》劉禹錫
44、西塞山前白鴛飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。《漁歌子》張志和
45、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。《江雪》柳宗元
46、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。《游園不值》葉紹翁
47、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。《逢雪宿芙蓉山主》人劉長卿
48、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。《竹石》鄭燮
49、眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。《獨坐敬亭山》李白
50、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。《楓橋夜泊》張繼
51、松下問童子，言師采藥去。只在此山中,云深不知處。《尋隱者不遇》賈島
52、不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。《墨梅》王冕
53、春種一粒粟,
秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死。《憫農》李紳
54、清明時節雨紛紛?，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?。《清明》杜牧
55、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭,輕煙散入五侯家?。《寒食》韓翃
56、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。《春日》朱熹
57、野曠天低樹，江清月近人?。《宿建德江》孟浩然
58、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?。《飲湖上初晴后雨》蘇軾
59、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。《從軍行》王昌齡
60、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。《涼州詞》王之渙
61、白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡里，.
何處得秋霜。《秋浦歌》李白
62、晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。《商山早行》溫庭筠
63、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。《芙蓉樓送辛漸》王昌齡
64、正是江南好風景，落花時節又逢君。《江南逢李龜年》杜
甫
65、獨憐幽草澗邊生，上有黃鵬深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。《滁州西澗》韋應物
66、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。《烏衣巷》劉禹錫
67、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。《江南春》杜牧
68、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。《竹枝詞》劉禹錫
69、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星?。《秋夕》杜牧
70、錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。此曲只應天上有，人間能得幾回聞?。《贈花卿》杜甫
71、山外青山樓外樓,
西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。《題臨安邸》林升
72、喇叭、嗩吶，曲兒小，腔兒大；官船來往亂如麻,全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪里去辨什么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷。《朝天子·詠喇叭》王磐
73、死去原知萬事空,但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁。《示兒》陸游
74、三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。《秋夜將曉出籬門迎涼有感》陸游
75、郁孤臺下清江水,中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。《菩薩蠻·書江西造口壁》辛棄疾
76、生當做人杰,死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。《夏日絕句》李清照
77、春風又綠江南岸?，明月何時照我還。《泊船瓜州》王安石
78、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。《聞官軍收河南河北》杜甫
例一：崔顥《黃鶴樓》中“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好像是賓語，實際上卻是被陳述的對象（主語），現代漢語語序為“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數），鸚鵡洲芳草萋萋”。
例二：辛棄疾《西江月?夜行黃沙道中》的“七八個星天外，兩三點雨山前”，“天外”和“山前”是陳述對象，而“七八個星”、“兩三點雨”應是名詞性短語作謂語，現代漢語語序為“天外七八個星，山前兩三點雨”。
例三：王維《山居秋暝》中“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，現代語序應為“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動”。
二、賓語前置
（一）謂賓顛倒
例一：蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中“故國神游，多情應笑我”，“神游”和“應笑”是謂語，“故國”與“多情”、“我”皆是賓語，該二句正常語序為“（我）神游故國，應笑我多情”。
例二：王維《山居秋暝》中“明月松間照，清泉石上流。”，按現代語序應為“明月照松間，清泉流石上。”
例三：杜甫《月夜》中“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，“濕”和“寒”為謂語，都是使動用法（使動詞），而“云鬟”和“玉臂”為賓語，此二句的正常語序為“香霧濕云鬟，清輝寒玉璧”。
例四：錢起《谷口書齋寄楊補闕》中“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“憐”的對象是“竹”，“愛”的對象是“山”。所以，句序應為“憐新雨后（之）竹，愛夕陽時（之）山”。
例五：王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”中，“欲窮千里目”，應為“欲目窮千里”；辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”中，“英雄無覓孫仲謀處”，應為“無覓英雄孫仲謀處”。
（二）疑問句代詞作賓語賓語前置
例：岳飛《滿江紅?登黃鶴樓有感》“兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑”中，“兵安在”“民安在”均為疑問句代詞作賓語前置句，句子語序應為“兵在安”“民在安”。
（三）否定句代詞作賓語賓語前置
例：《碩鼠》中“莫我肯顧”“莫我肯德”“莫我肯勞”，均為否定句代詞作賓語賓語前置句，句子語序應為“莫肯顧我”“莫肯德我”“莫肯勞我”。
（四）主賓換位
例一：葉夢得《賀新郎》“秋色漸將晚，霜信報黃花”中，“霜信報黃花”應為“黃花報霜信”。
例二：白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”中，“光彩生門戶”應為“門戶生光彩”。
例三：盧綸《塞下曲》“林暗草驚風，將軍夜引弓”中，“草驚風”應是“風驚草”。
例四：李白《古風》（其三十九）的“霜被群物秋”一句中，“群物”是陳述對象，“霜”是被陳述對象，現代語序為“群物被（遭）霜（而）秋”。
例五：王維《過香積寺》“泉聲咽危石，日色冷青松”中，“危石”和“青松”應是陳述對象，而“泉聲”與“日色”應為被陳述對象。所以，該二句應為“危石咽泉聲，青松冷日色”。
例六：辛棄疾《賀新郎》中“把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛”，按句意應為“看風流酷似淵明、臥龍諸葛”。作者是把陶淵明、諸葛亮用來比喻南宋陳亮，分別說明陳亮的文才和武略。否則會誤解為“東晉陶淵明酷似三國時代的諸葛亮”，這既不合情理，也不合事理。實際上是賓語“淵明”跑到了主語的位置上，該句現代語序為“把酒長亭說。看（陳亮）風流酷似淵明、臥龍諸葛”。
三、定語前置
例一：王昌齡《從軍行》“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”中，“孤城”是“玉門關”的同位性定語，該句應為“遙望孤城玉門關”。否則，容易使人誤解為“站在另一座孤城上遙望玉門關”。
例二：劉叉《從軍行》“橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪”中，“橫笛”是“聲”的定語，該句應為“聞橫笛聲不見人”。
例三：陸游《晝臥》“香生帳里霧，書積枕邊山”中，“香”是“霧”的定語，“書”是“山”的定語，而且兩句中均為主謂倒置，句序應為“帳里生香霧，枕邊積書山”。
四、定語后置
例一：李白《夢游天姥吟留別》“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月”中，后句應為“一月夜飛渡鏡湖”。因為“飛渡”的對象只能是“鏡湖”，而不可能是“月”，所以“一月夜”應為狀語，“月”是“夜”的后置定語。
例二：杜甫《春夜喜雨》“曉看紅濕處，花重錦官城”中，“錦官城”應是“花”的定語，句子語序為“錦官城花重”。
例三：錢起《谷口書齋寄楊補闕》中“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“新雨后”、“夕陽時”分別為“竹”、“山”的定語，句子語序為“憐新雨后（之）竹，愛夕陽時（之）山”。
五、狀語后置
例一：杜甫《秋興》（之七）“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”和崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”中，“動秋風”“笑春風”表面看是動賓短語，實際上“秋風”、“春風”都不受“動”、“笑”的支配，而應分別表示“在秋風中動”、“在春風中笑”，也就是“秋風”、“春風”分別是“動”、“笑”的后置狀語。
例二：杜甫《秋興》（之三）“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”中，語序應為“朝暉（中）千家山郭靜，日日（于）江樓翠院（中）坐”。“朝暉”與“翠微”都是后置狀語。
例三：李商隱《安定城樓》“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”中，“永憶江湖歸白發”應為“永憶江湖白發（時）歸”。“白發”應為后置狀語。
例四：杜甫《日暮》“石泉流暗壁，草露滴秋根”兩句詩中，“石泉流暗壁”語序應為“石泉暗壁流”，“暗壁”是“流”的狀語，意為“從暗壁上流過”。
