時間：2023-05-29 17:46:28
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇月球影評，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
主演：阿沙•巴特菲爾德，科洛•莫瑞茲，本•金斯利
上映時間：2011年11月23日
劇情簡介：《雨果的秘密》根據布萊恩•瑟茲尼克的同名小說改編，是馬丁的首部3D力作。講述孤兒雨果在巴黎火車站繼承父業修理機器人時，開始了一段奇幻之旅。
獲得獎項：入圍84屆奧斯卡最佳影片提名，并攬括11項獎項提名。2012年2月，《雨果的秘密》最終拿下最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳藝術指導和最佳攝影5個大獎。
影評：造夢的雨果
【摩登時代那些年】
巴黎的30年代，一個到處是發明家的夢想大爆炸年代，雨果藏匿在墻壁磚瓦后洞察世界，穿梭在鐘樓陰暗狹窄的通道校對火車站的幾座時鐘。父親的遺物，一個破爛的機器玩偶建立起雨果和伊莎貝爾，《造夢――最早的電影》作者熱內•塔巴爾，偉大的電影先驅將戲劇引入電影的創始人喬治•梅里愛之間的聯系，雨果修好了梅里愛機器人，幫助失落的電影宗師重拾信心。
當你第一次看見小雨果的時候，他正躲在火車站內巨大的掛鐘背后，透過“4”字中的鏤空，凝視著車站內上演的一幕幕“人間喜劇”：賣花的小販、溜達思科獵狗的女人以及她的求婚者，殘疾的車站保安和他能辨別流浪兒的杜賓犬……都很像巴爾扎克筆下的小人物。這些既是雨果的視角，也是導演及觀眾的觀點。就在這個初始的場景里，很多故事像齒輪一樣飛快地旋轉，等待著被電影訴說……然后我們看到小主人公穿過車站內部復雜的機械結構，來到另一面鐘的背后――在那里，他可以窺視玩具店和它的老板。后來攝影機一直跟隨著被保安和他的杜賓犬追逐的雨果，飛奔過火車站的大廳、樓梯、陡坡、人群、甚至小販的胯下。這些都是典型的兒童電影里的追逐場面，笑鬧的背后，展示的卻是一個《摩登時代》般的充滿現代性的巴黎（齒輪、時鐘、火車，現代性的重要意向）。
【寫給黑白默片的立體情書】
比起稚氣簡單的故事，《雨果》真正叫人感動的是老馬對待經典電影和影人謙卑的態度。《雨果》中老馬致敬了許多老影人老電影，比如片中反復提及的《火車進站》和《日蝕――太陽和月亮的交歡》，在那個滿大街冒蒸汽的時代，觀眾看到屏幕中駛來一列火車是會驚慌逃跑的，因為他們覺得火車會從屏幕里沖出來，那時像梅里愛這樣開創人工場景的先驅可稱得上是神。
也就是說，馬丁就是當代的梅里埃，他用目前最先進的電影技術去拍攝與前輩電影類似的場景，比如片中雨果被火車站督察員逼到鐘樓頂，手抓大鐘指針，身后是萬丈深淵，此場景與《最后安全》中影史最經典的場景十分相似，老馬盡最大努力讓現在的影迷感受到一百年前電影工業剛起步時人們感受到的新奇與驚艷，當看《雨果》的觀眾為3D鏡頭的切身體驗驚呼時，老馬的致敬就達成了，處于不同時期掌控不同拍攝條件的不同導演用兩處相似的場景震撼世界，電影建立起的紐帶太奇妙了。
【聽眉毛爺爺講那電影的起源】
《頭腦特工隊》講述的是小女孩萊莉與她頭腦里的五種情緒：樂樂、憂憂、厭厭、怕怕、怒怒之間的奇妙故事。那么接下來給大家分享一些關于初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文，希望對大家有所幫助。
初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文1仔細想一想，自己每次去看電影，要么是科技大片，要么是懸疑、文藝片，卻幾乎沒在電影院里看過動畫片。大概是覺得自己已經長大了，看動畫片有點不符合年齡階段吧。然而國慶假期里，好朋友極力推薦看一部叫《頭腦特工隊》的動畫片，說是在戛納電影節上有放映，她也期待已久。抱著找找童真的想法，我跟她看了這部電影，卻沒有想到自己被它感動，懂得了重要的道理。
電影故事的主人公是一個11歲的女孩萊利。她生活在一個幸福的家庭，爸爸媽媽從小對她關愛有加，讓她擁有個快樂的童年。在她的大腦里有個“總部”，由五個性格鮮明的小人掌管，分別是樂樂、憂憂、厭厭、怒怒、怕怕。從名字就能知道，這五個小人有著不同的個性與任務。樂樂主要負責隨時發現生活的樂趣，讓萊利保持好心情;厭厭是控制萊利的口味和品位這方面的，就算小到花椰菜也不愿輕易妥協;怒怒是個急性子，一不順心就隨時發火;怕怕相當于是安全負責人了，他總能敏銳地察覺到生活中隱藏的危險。而憂憂，卻被大家所“嫌棄”，認為她讓萊利傷心，不利于她的健康成長。每天結束后，他們共同把萊利的記憶球進行處理:剔除傷心難過的記憶，留下美好的。這其實算是一種寫作中的象征手法吧，五個小人象征著平時大腦里控制我們情緒的神經，他們各司其職，使得我們對不同事物表現出不同的情緒。
平靜的生活因為萊利爸爸的工作原因而發生了不小的變化。從明尼蘇達到舊金山，一家人離開了熟悉的生活環境，來到了這個陌生的城市。萊利沒有迎來憧憬的夢幻公主屋，而是睡在冰冷的地板上;在學校里難以適應，對冰球的熱愛被沖淡;昔日的好朋友結識了新朋友，自己卻受到冷落……而這時因為一次意外，樂樂、憂憂離開了“總部”，于是控制萊利情緒的只剩厭厭、怒怒和怕怕，情況變得越發不可收拾:萊利記憶中的家庭島、誠實島、友誼島等相繼崩塌。與此同時，樂樂與憂憂想盡一切辦法回到“總部”。過程的艱難可想而知:原本她倆打算走長長的小道，但因為島的崩塌而放棄;想到坐火車回去，因為萊利睡著后火車停運;最后她們與萊利的兒時想象中的角色Bingbong通過努力，回到了“總部”。當我看到她們絞盡腦汁想辦法，即使失敗也不辭勞苦，心里不免受到觸動。想起自己之前參加各種社團的面試被刷下來，不想被人察覺內心的難過，只能在角落悄悄抹眼淚，但擦干眼淚后由重新振作，只為兌現自己在大學參加社團的承諾。即使遇到一次次的打擊也不退縮，仍然擦干眼淚向前，這也是成長的一部分吧。
影片中關于憂憂的幾幕讓我印象深刻:當她因為不小心碰到記憶球時，被樂樂規定站在一個圓圈里不四處走動;Bingbong想出辦法不能奏效而心情低落，她陪伴在身邊靜靜聆聽;回到“總部”后大家讓憂憂頭一次操控情緒處理器，使得萊利在家人前哭泣，傾訴內心想法，得到安慰。這些都讓我對憂憂，也就是憂傷情緒改變了看法。在大多數人看來，憂傷可能是詩人們的無病，弱者的家常便飯，逃避努力的借口。但是，誰能保證自己在生活中不會遇到挫折呢?又有誰能輕松避免其中的苦澀與艱辛?這時候我們要允許自己憂傷，允許自己哭泣，發泄情感，好讓自己繃緊的弦稍微放緩，適當減輕壓力。就像劉德華的《男人哭吧不是罪》歌詞所說“男人哭吧哭吧不是罪/再強的人也有權利去疲憊/微笑背后若只剩心碎/做人何必驚得那么狼狽/男人哭吧哭吧哭吧不是罪/嘗嘗闊別已久眼淚的滋味/就算下雨也是一種美/不如好好把握這個機會/痛苦一會”。其實不只是男人，生活中我們習慣性地展現自己堅強的一面，但有時也需要展現真實的自我，哪怕是恐懼，哪怕是憂傷。
最后五個小人繼續在大腦“總部”操控萊利的情緒，萊利大腦里的家庭島、友誼島等等得以重建，還增添了其他新的有趣的小島。快樂的她健康地成長著。同時看到影片里其他角色的大腦里同樣有五個“自己”在控制，歡樂的情景讓人忍俊不禁。是的，每個人都需要由不同的情緒所控制，它們地位平等、缺一不可。各種不同的情緒在同一個人身上表露，就像是不同的化學試劑混合在一起，產生奇妙的反應。正是這各異的情緒才有了情感豐富的真實自我，才有獨特多彩而又完整的人生。所以說，少了你們，人生怎能完整?
初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文2這部電影是一個比我小十歲的少年拉著我一起看的，中間夾帶各種吐槽各種亂入所以看完了也并沒有淚目。可能那個所謂幻想的朋友已經離我遠去太多年，以至于我們倆在討論劇情的時候我還言之鑿鑿的說我就沒有過Bing Bong這樣的存在，言外之意就是我從未如此孤獨與無聊過。然而當我在寫這篇影評的時候，我似乎又不那么確定了。
片中有個場景，是那些在廢墟里堆著的一個個記憶球，都還會在joy的觸碰下熠熠閃光，重現著當年的溫度與色彩，然而它們的主人卻都已經不記得了。可能很多人都會為此感到惋惜，我卻并不這么覺得。我一直很慶幸有些事我可以想不起來，因為遺忘就像一種自我保護機制，那些被我們親手埋葬掉的并不只是歡樂，更多的則是憂愁，苦悶與絕望。如果能讓我不記起后者，我心甘情愿將與之相關連的一切都通通忘掉。
就像對一個小時候受過欺凌的人來說，可能他的整個中學時期都是晦暗無光的，即使是中間夾雜著的短暫而微小的快樂，他也不愿意無端想起。而對于一段結束得異常狼狽不堪的戀情，也沒有人想要一直記得前任當初對自己說過的情話，因為那些甜蜜的耳語遠遠抵不過最終背叛劈腿所帶來的傷害。如果我們無法剝離記憶，那就只能選擇連根拔起。
這個過程可能一開始只是自己強迫自己忘記，但等過了幾年，就會發現自己是真的什么都記不得了。即使你翻開當時所寫的日記，聽到曾經單曲循環的歌曲，都未必能想起自己當時紛繁復雜的心情。很多記憶就這么在你的有意識或無意識的逃避中消磨掉了。
雖然快樂的經歷無法復制，但快樂的體驗卻是可以再現的。就像成年后升職加薪后的雀躍就并不一定比小學春游前的興奮來的少，下一段戀情的開花結果也會比之前的慘淡收場來的更心滿意足。然而如果我們記得太多，就一定不會快樂，不管過去的記憶是好是壞。
所以，還是那句俗的不能再俗的老話，珍惜現在吧，相信這也是這套遺忘機制的初衷所在，努力讓現在的自己活的開心充實才是最重要的。
初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文3《頭腦特工隊》的主題依舊是成長。這聽起來似乎是個說爛了的話題，然而這回不同的是，這個故事幫助我們重新認識自己，我們的情緒，我們如何被情緒挾持，我們為何會遺忘，甚至包括為什么聽了一首滑板鞋你就會一直在腦子里摩擦摩擦。
這個成長的過程不再限于Riley克服了?a href='//xuexila.com/aihao/zhongzhi/' target='_blank'>種植皇拭娑孕律睿膊幌抻詬改該強垂笫突沉撕⒆又戰涑捎卸懶⒁庵鏡母鎏謇胱約憾サ南質怠?/p>這個成長更是我們在這個故事后對自己的全新認識。
其一，接納每一種情緒。
我們總是渴望歡樂抵抗悲傷，贊揚樂觀嘲弄消極。社會文化鼓勵我們做一個活潑外向、積極陽光的正能量人類，然而并不是每個人的人設都是Joy坐鎮中央，帶著“I can fix it”的自信笑容排除萬難。
更多時候，是生命中的那些“負面情緒”給我們力量：悲傷讓我們深刻，去學習和體驗，去增加生命的分量;恐懼使我們未雨綢繆，小心駛得萬年船;憤怒為我們劃出底線，警告外敵不可侵犯;厭惡決定品格，阻擋我們跟風從眾失去自我。快樂的確讓我們過得更好，但很多時候，盲目的樂觀卻無濟于事。它是燒過天際短暫的流星，絢爛耀目，然而亙古不變的卻是深邃廣博的幽暗天幕。
有趣的是，在最開始的設計中，制作團隊是讓Joy和Fear一起飛出了總部結伴冒險，然而后來卻發現故事順不下去——他們想讓Joy在這段經歷中有所頓悟，去做一些從前不會去做的事，但Fear無法完成這個使命。在把故事推翻重來的過程中他們發現，只有Sadness能夠給Joy上這么一課。
也許我們一開始也都像單純的Joy一樣，不能明白Sadness存在的意義而想把她排除在外。然而失去了悲傷的能力，并沒有讓人生變得完美。人的成長中會有很多的艱難時刻，任你看一千遍滑稽電影也無法度過，而這個時候找個安靜的角落大哭一場，卻能幫你滿血復活重新再戰。于是最后我們終將走過Joy的路，明白悲傷也是生命的一部分，很多時候是Sadness將你引向光明。
每種情緒都塑造著我們。接納它們，才能真正地接納自己。
其二，成長伴隨著失去。
每個人成長的方式都不一樣，有人家道中落，有人一場大病，有人從鄉村搬進城市。這是一個無人能逃避的過程。當我們突然看到紛繁蕪雜的成年人世界，童年就就在那一刻變成陽光下飛升的肥皂泡泡，再不可挽回了。
于是每個被甩在童年和成年夾縫中的孩子都可能像Riley一樣，Joy離奇消失，剩余的家伙你爭我搶，于是變得沉默、多疑、敏感、易怒、叛逆……而父母也很困惑，曾經的小天使死哪了?這好像是個很突然的過程，我們失去童年，父母失去了無憂無慮的我們。
這并不是一個拍給兒童看的成長故事。對于那些還沒長大的孩子們來說，這五個情緒小人加起來恐怕還比不上一個能賣萌的大白。然而對于成年人、尤其是已為父母的觀眾們，它卻是精心制作的一場內心冒險，充滿了太多讓人會心一笑或是細思恐極的巧思。
《頭腦特工隊》的制作團隊大多數都已為人父母，這部電影有很多他們的切身感受。當自己的孩子有一天突然擁有了秘密，變得有所保留，許多父母都偷偷想過：別長大啊，如果時間能永遠停留在我們親密無間的時刻多好。
本片制片人Jonas Rivera說過：“身為父母，有很多的時刻我都希望時間能永遠停下來。但那并不對。那不是我們作為父母的職責，我們的職責是為他們指引前路。”于是有了結尾一家人淚中帶笑的相擁。
每個人都經歷過失去。失去BingBong，失去純粹的記憶球，失去曾經引以為傲的個性之島。然而失去是成長不可分割的一部分，這是個悲欣交集的過程。
當失去來臨，我們需要告別。有時候我們用徹底忘記來告別，有時候我們在廢墟上重建新城。童年的消逝宣告著，記憶從此不再毫無雜質，交織的情緒讓回憶開始五味雜陳。然而這正是人生。懂得悲傷，方能體驗歡樂的可貴;背負過沉重，才能擁有真正的輕松。
從單純走向復雜，從孩童變成大人，還有結尾隱隱一現的“青春期”，這終究還是個陽光燦爛的故事。
初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文4一本好書可以喚醒人性的共鳴，一部好電影同樣可以值得回味，包括動畫。
人的大腦由各種情緒控制，友誼，愛情，家庭，淘氣，邏輯，幻想等是連接大腦總部的各個島嶼。一個個記憶球也成了電影膠卷，在人需要它的時候由管道輸送到控制室放映。而核心記憶毫無疑問就是啟動這一切的關鍵。多么奇妙的想象!
記憶伴隨我們的一生，當然，我們的大腦不可能記住所有，因此記憶球也會被定時清除。但最重要的記憶卻會長久存在，成為滋養生命的養料。如果失去這些，我不知道還有什么東西可以喚醒走上錯路的人們。正是這些關于愛，關于友誼，關于毅力和精神的核心記憶球讓我們可以充滿希望地活著，可以迷途知返，有判斷是非對錯的能力，也是作為高等動物的一個標志。
或許，我們會老，當我們忘記曾經很多事情的時候，核心記憶卻依舊存在，試問，誰會忘記刻骨銘心的事呢?
用大家都喜歡的動畫告訴我們如何做才可以變得更好，這才證明了越簡單的東西往往蘊藏真知。
初中生觀看頭腦特工隊心得體會范文5童真是人類的最后一處圣潔的天堂。漫畫家丁午在被下放到河南干校時給女兒畫了一本漫畫家書《小艾爸爸特別特別想你》。映在紙上的是一個樂觀的爸爸每天的生活趣事。他一手抵擋著來自精神和物質世界的匱乏，另一手卻建造了一個純白潔凈的童話。美國作家菲爾丁也曾說：世界正在失去偉大的孩提王國。一旦失去這一王國，那就是真正的沉淪。
這部《頭腦特工隊》就用腦洞大開的方式講述了成長過程中的美好與辛酸。電影中塑造了幾個萌萌噠的情緒小人住在小女孩萊莉的大腦里，為小女孩的生活出謀劃策。突然有一天意外發生，為了使萊莉重新恢復笑容，情緒小人之一樂樂踏上了冒險之旅。
在返回大腦控制中心的路上，她們遇到了萊莉幼時的幻想玩伴，一頭粉紅色的大象——冰棒。萊莉十幾歲了，已經很多年沒有和冰棒玩了。講到這里，樂觀的冰棒哭了出來。他的心里還有一個夢，用屬于他們的火箭船帶著萊莉去月球。可是火箭船和他們自己都跌入了深淵，面臨著被風化侵蝕的命運。而此時的萊莉情緒越來越煩躁，在她腦海里友誼、誠實、親情的小島也在一個接一個地轟塌，她正在計劃離家出走，回到她心心念念的故鄉明尼蘇達，去締造新的快樂的記憶。與此同時，樂樂和冰棒唱著能使船只發動的歌曲想要駕駛它離開深谷。但兩個人太重了，在最后關頭，冰棒縱身一躍，跳入谷底，目送著樂樂登上平地。他的身體正慢慢被風吹散，還喃喃自語，“樂樂，你替我帶她去月球好嗎?”
這是我自認為影片中最煽情的片段，每個人小時候都有要好的玩伴。也許是青梅竹馬兩小無猜的具化的同伴，也許是留在家中一隅的小玩偶，抑或是像冰棒這樣的只存在于腦海里的軟萌小伙伴。隨著一個人的成長，她不再需要一個這樣的小伙伴，我們把它們扔在記憶的小角落里，然后會有沙土把它們漸漸掩埋，結出悲傷而我們仍不自知的花朵。“還記得年少時的夢嗎，像一朵永不凋零的花。”斑白歲月剝落小時候，融掉了許多快樂的年輕的記憶。如果在記憶中它們是有生命的，它一定會包裹起自己被遺忘的悲傷，微笑著看著你長大成人，時常開心地說：“這就是我最棒的小伙伴啊，她都已經成大姑娘了。”
科幻電影的發展歷程
美國電影研究者瑪麗?奧勃萊恩曾經這樣評價科幻電影：“一門新的藝術就這樣誕生了，這是一種由它自己的巫師們在黑屋子里表演的部落儀式，它引導觀眾進入松弛、半睡眠的狀態，如同莎士比亞在《仲夏夜之夢》里描述的那種夢境：“睡眠有時會使哀傷的眼睛閉上， 把我自己從周圍人們那里暫時隔開。”
世界科幻電影經過草創之初的20年成長期、之后10年的成熟期、以及20世紀50年代的繁榮期，便開始進入了衰敗期。粗制濫造、怪力亂神的三流影片將科幻電影的名聲盡毀。而1968年斯坦利庫布里克的《2001年太空漫游》上映，開始扭轉這種頹勢，直到1977年喬治盧卡斯的《星球大戰》橫空出世、1982年雷德利斯科特的《銀翼殺手》獲得極高口碑，科幻電影才開始復蘇，并成為五花八門類型電影中的賺錢利器。
此后，世界科幻電影在近40年的發展中，又開創了很多不同的類型，在恣肆、離奇怪誕的故事情節和視覺特效中，也有著一顆科幻內核作為支撐，即使看似最不合理、最天馬行空的情節，也都能找到背后科技的影子。但是科幻與科技還存在不小的距離，幻想和現實也許像2顆恒星那樣遙遠。一些科幻電影中展現的科技，即使到了人類滅絕之際也無法實現；另外一些科幻電影中展現的科技或許經過千萬年才能夠變成現實；還有一些科技隨著人類的不斷進步，都會逐步變成我們所熟識的東西。因此可以說，具有科技前瞻性的科幻電影，也是未來科技發展的指向標和預言大師。
科幻電影中真實存在的科技
低溫冷凍休眠
《星際穿越》中提到了低溫冷凍休眠。這技術是指宇航員可以進入休眠水床，設定喚醒時間。在《異形》《深空失憶》等作品中，這項技術都曾被使用。 低溫冷凍休眠
以目前的發展水平來推測，這項技術有可能被實現。現在的技術已經實現了將大腦放在-33 ℃環境中，進行低溫休眠手術，日本科學家也發現，一種水蛭在-196 ℃的液氮中依然能夠生存。
但是，目前人類所掌握的技術尚不能實現低溫休眠，在0～60 ℃區間，會產生冰晶，對人類細胞具有破壞性的傷害，甚至致命。
時間膨脹
《星際穿越》電影中描述，星球上一個小時相當于地球7年，由于時間膨脹，“堅韌”號船員衰老速度比地球上的人慢。
這個現象已經被證實，愛因斯坦的理論提出，當人以接近光速的速度移動時，時間便會變慢。登上月球的宇航員移動速度超過地球上任何人，衰老速度也略慢于地球上的任何人，但是找到這個電影中提到的那種星球還是很困難。 時間膨脹
吸積盤
《星際穿越》中提到吸積盤也確實存在。美國天文學家通過對76顆黑洞觀察和測量發現，它們的磁場強度是地球磁場的10 000倍。活躍星系中心的超大質量黑洞，通常會產生“噴流”。在噴流形成和吸積盤物理學中，磁場可能也起了關鍵性作用。科學家在銀河系中心黑洞附近發現了一個動態磁場，如果這種現象是普遍的，而且磁場能延伸到黑洞視界以外，吸積盤結構就會受到顯著影響。研究結果表明，黑洞的磁場強度和醫院里“核磁共振”（MRI）中的磁場強度差不多―――大約是地球磁場的10 000倍。
我們離科幻電影里的科學有多遠
科學家霍金表示，人工智能可能導致人類滅亡，但是人工智能初期對人類還是非常有用的，比如癱瘓的他用來說話的系統就是人工智能系統，不過他擔心更高級的人工智能為人類帶來災害。人工智能被很多科技電影演繹，比如鋼鐵俠托尼?史塔克創造了一個終極版的人工智能“奧創”，希望能代替超級英雄們維護世界和平，哪知“奧創”一出生就“性格叛逆”，認為世界和平就需要毀滅世界。
很多電影中的科技、科學并非遙不可及，比如美國化學學會針對復仇者聯盟的超級英雄做了解讀，他們將目標鎖定在為鋼鐵俠戰甲提供能量的便攜式“核電站”上。美國化學學會的伯克斯博士認為，合成新元素，DIY狂人鋼鐵俠并非遙不可及。科學家已經創造了20種人造元素。比如，俄國科學家門捷列夫整理化學元素周期表時，發現在鉬元素和釕元素間少了43號元素。該元素不穩定，幾乎從來沒有在地球上被發現過。1937年，意大利物理學家塞格雷在證實它的存在后，锝也成為了首個通過人工合成的元素。 吸積盤
電影的靈感往往來源于生活，同時又能啟發生活。太較真的影迷也許對電影中科技嗤之以鼻，但是，只有想不到沒有做不到，誰說電影中的科技在現在或未來無法實現呢？
超現實的科幻電影
此類型科幻電影最受影迷歡迎，因為這里面揭示了很多令人心馳神往的高科技，比如快過光速、時間旅行和平行宇宙世界。先說快過光速的神奇之處，很多宇宙航行題材的科幻電影都離不開這個概念，比如《星際迷航》系列電影，其架構基礎就是飛船“快過光速”。而《星球大戰》系列電影，更是讓“千年隼”號飛船在哈里森福特的駕駛下，從一個宇宙空間跳到另一個星球。而在我們生活的物理世界里，光速遵循愛因斯坦的相對論，是恒定不變的，任何事物都不可能超越光速，這就為宇宙航行設置了巨大障礙，人類有可能終其滅絕，也無法達到離自己最近的比鄰星球。然而，事情也許沒有那么悲觀，根據超酷的弦理論，光速雖然恒定，但是空間膨脹的速度要遠遠大于光速，而宇宙空間折疊，就會讓2個遙遠的空間近在咫尺，通過蟲洞瞬間穿越百萬光年，讓飛船實現在不同宇宙空間的躍遷和旅行。但是，蟲洞也不能胡亂穿越，否則就可能進入一個異常可怕的世界，到底可怕到何種程度，請參看電影《黑洞表面》。 星際迷航中的飛船
現代很多物理學家深信，蟲洞和拉伸空間有可能給我們提供打破光障的辦法，這是一個很令人激動的前景。不過，制造蟲洞和拉伸空間對于我們這個處于零型文明的人類而言，還是幻想，因為需要的能量太大，超出了我們的能力。只有掌握了利用整個星系能量的III型文明，才能夠做到這點。不過，再過千萬年，人類或許會達到III型文明的程度，到那時，快過光速將成為現實。
以時間旅行和平行宇宙作為賣點的科幻電影數不勝數，大都是利用這兩個物理概念構建離奇的故事，代表電影《蝴蝶效應》《時間機器》《十二猴軍團》《救世主》《回到未來》等，其實時間旅行并非不可能，只是我們的文明程度和技術水平太低，無法實現。如今的物理學家已經在理論上證明了時間旅行是可能的。有三種方法可以制造時間機器，第一，利用蟲洞，不必多說；第二，利用旋轉的宇宙。1946年數學家科特哥德爾發現了愛因斯坦方程的一個解，預示了通過快速旋轉的宇宙，人就能回到過去；第三，繞著一根無限長并且旋轉的圓柱行走，也會回到過去，這是愛因斯坦方程的另外一個解。
不過，隨便回到過去和未來會產生很多問題，甚至將整個文明進程搞亂，因此時間旅行必須遵守一些嚴格的規定，避免時間悖論出現，或者時間旅行這個物理現象本身就有一種機制，能夠避免出現時間悖論現象。看來只要人類活得夠久，激動人心的時間旅行就會成為現實。而平行宇宙概念也只是存在于數學家和理論物理學家的繁復的數學計算中，要想證明這個理論正確，需要實驗物理學家花上漫長的時間。
典型的硬科幻電影
除去那些天馬行空、利用某些很難實現的科技點子拍攝的科幻電影之外，很多科幻電影是典型的硬科幻。前者以《X戰警》系列為代表，那些變種人幾乎無所不能，即使違背物理定律也照樣上天入地，達到了只要創作者敢想就能在大銀幕上實現的超炫境界。這類超級英雄電影其實算不上真正的科幻制作，是介于科學、偽科學與魔幻之間的產物。而超酷并且膾炙人口的硬科幻電影，才是骨灰級影迷的大愛。比如表現機器人尋找母愛的《人工智能》、宇宙空間級別的戰爭科幻片《星球大戰》，展現人類宇航奇觀的《2001年太空漫游》，表現人類與外星入侵者斗爭的《世界大戰》和《天煞地球反擊戰》，利用遺傳技術復活遠古生物的《侏羅紀公園》，展現人類探索未知異域的科幻恐怖片《普羅米修斯》和《異形》，打著環保題材烹飪視覺大餐的《阿凡達》，讓人汗毛倒豎刺激強烈的《變蠅人》，與火星殖民者展開激戰的《全面回憶》，利用隱身技術干盡壞事的《隱形人》，刻畫人類末世的《后天》和《2012》等。
這類科幻電影涉及到了機器人、UFO、生物技術、隱形技術、力場、光劍、瞬間傳輸、星際飛船、基因融合、星際殖民、控制氣候災變等多個技術領域。 科幻電影中的機器人
如今，普通的機器人技術在工業領域應用成熟，但是智能機器人才剛剛取得突破，還需要五十甚至上百年才能創造出具備自主意識的機器人。榮格對外星人和UFO進行了過研究，在他的心理學著作《天空中的現代神話》，對UFO進行了分析，他認為這只是某些人產生的精神現象。從現代科技角度而言，UFO如果真的存在，再過幾十年就能揭開這個秘密。隱形技術是最可能在近10年內實現的高科技，目前科學家在實驗室里已經制成了哈利波特的隱形衣。瞬間傳輸技術如果出現，是一場運輸革命，但是將人或者物體分解成原子，再重新組合，那么傳送機器需要的數據存儲量大得驚人，在幾百年內無法實現，即使重新組合成功，被傳送的人是否還是原來本體值得懷疑。
