時(shí)間：2023-05-29 17:33:56
開(kāi)篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇韓國(guó)喜劇，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
［關(guān)鍵詞］ 類型雜糅；風(fēng)格混用；戲謔；語(yǔ)言特征；音樂(lè)因素
21世紀(jì)之初，韓國(guó)電影異軍突起。在這股電影韓流中，喜劇電影扮演了十分突出的角色，以《我的野蠻女友》《超速緋聞》等喜劇影片為先鋒，迅速地入主包括中國(guó)在內(nèi)的周邊各國(guó)。韓國(guó)喜劇電影發(fā)展到了比較成熟的階段，已經(jīng)成為韓國(guó)新世紀(jì)以來(lái)商業(yè)電影的主流。韓國(guó)喜劇電影之所以能夠獲得快速發(fā)展，除去制作成本低廉、商業(yè)推廣成熟等原因外，探究其電影本體，主要有以下幾個(gè)方面：
一、類型雜糅、風(fēng)格類型混用
20世紀(jì)80年代以來(lái)，商業(yè)電影類型的多元化和雜糅化發(fā)展趨勢(shì)愈發(fā)明顯，世界各國(guó)類型電影的發(fā)展都不可避免地附和著這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展。韓國(guó)喜劇電影在其發(fā)展的起步時(shí)期就已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，在許多的韓國(guó)喜劇影片中我們不僅可以看到喜劇類型元素，甚至可以看到動(dòng)作、愛(ài)情等其他各類型電影元素。
事實(shí)上，韓國(guó)喜劇電影呈現(xiàn)出的最大優(yōu)勢(shì)便是和不同類型雜交與糅合，喜劇類型電影最能彰顯電影的娛樂(lè)化要求，和其他電影類型都有結(jié)合，形成了青春愛(ài)情電影、政治喜劇、歷史喜劇、黑幫喜劇、驚悚喜劇、家庭喜劇等電影類型。在《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》《我的野蠻女教師》等這一系列“野蠻”電影中可以看到多種類型風(fēng)格的混用。比如《我的野蠻女友》是“愛(ài)情片和浪漫喜劇的混合類型”。女友不論是如何的“野蠻”，其行為是如何的打破觀眾的固定思維方式，很明顯不可否認(rèn)的事實(shí)是，女友的“野蠻”依舊來(lái)自于愛(ài)情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中無(wú)法擺脫，為了掩飾這種痛苦她用“野蠻”來(lái)偽裝自己)，只是這種愛(ài)情的表達(dá)方式比較個(gè)性、獨(dú)特罷了，所以其歸根到底是一部愛(ài)情片。然而從敘事策略上看，《我的野蠻女友》又并不是一部單一的愛(ài)情片，而是在愛(ài)情的進(jìn)展過(guò)程中加入了其他的類型元素――浪漫喜劇元素。影片之所以受到年輕觀眾的喜愛(ài)，就是因?yàn)樵谶@部喜劇中加入了諸多的浪漫元素，如男女主人公在公園漫步的橋段，“野蠻女友”發(fā)起小脾氣，突發(fā)奇想地讓男友和自己換鞋穿，最后又誘惑男友穿著自己的鞋，滿場(chǎng)飛奔，玩起了老鷹捉小雞的游戲。當(dāng)看著男主人公，穿著“野蠻女友”的高跟鞋，痛苦又幸福地追逐著女友，笑料百出的同時(shí)，又讓我們羨慕這對(duì)情侶的浪漫風(fēng)情。
二、反傳統(tǒng)、反類型的敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格
韓國(guó)喜劇電影在敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格上有反傳統(tǒng)、反類型的趨勢(shì)。在這種趨勢(shì)下，誕生了多部讓人印象深刻的喜劇影片。如黑幫喜劇《加油站被襲案》與傳統(tǒng)黑幫片不同，這部影片呈現(xiàn)出拒絕歷史深度、消解對(duì)道德的深層次批評(píng)而更多的利用非邏輯的畫面來(lái)拼貼，以此展現(xiàn)一種非本質(zhì)、非思想、非關(guān)聯(lián)的思維方式，注重偶發(fā)性的表層敘事，缺少縱深感。影片的情節(jié)荒誕離奇，充滿喜劇性。影片的主線雖然很明確(幾個(gè)小混混搶劫加油站)，然而，缺少傳統(tǒng)黑幫片中層層遞進(jìn)的敘事模式，只是深度平面化地表現(xiàn)了小混混們?cè)诩佑驼镜慕茻o(wú)厘頭的破壞、報(bào)復(fù)的鬧劇。因?yàn)闆](méi)有了傳統(tǒng)黑幫片嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹履Ｊ剑蚨坑捌錆M了不確定性，使得情節(jié)的展開(kāi)顯得荒誕滑稽。因此，《加油站被襲案》運(yùn)用了夸張、幽默的暴力描寫，很好的顛覆了傳統(tǒng)黑幫片的深層敘事模式。
《我的野蠻女友》引領(lǐng)了韓國(guó)喜劇電影新時(shí)期的敘事風(fēng)格：由喜轉(zhuǎn)悲、悲喜交加。喜劇類型電影的風(fēng)格無(wú)疑是該片的主要基調(diào)，但它又不是單一風(fēng)格的純粹喜劇。后半部分風(fēng)格明顯發(fā)生轉(zhuǎn)變，不再是一味的搞笑，而是漸漸變得嚴(yán)肅、凝重起來(lái)。隨著劇情的發(fā)展，男女主人公幾次無(wú)奈的分離、地鐵站里幾次相遇和擦肩而過(guò)，歡快的風(fēng)格中陡然多了幾分悲涼；由于長(zhǎng)輩、事業(yè)，更重要的是“野蠻女友”面對(duì)逝去的與現(xiàn)在的兩份真摯感情，無(wú)法取舍，最后不得不分開(kāi)。在山頂分手的那一幕，全劇悲情達(dá)到了高峰，感動(dòng)得幾乎讓人流淚。
在隨后的眾多喜劇影片中，如《夢(mèng)精記》《色即是空》《殺手公司》《家門榮譽(yù)》《淘氣烘面包》《光復(fù)節(jié)特赦》《歸來(lái)的傳說(shuō)》《我的黑道老婆》系列、《我的野蠻女教師》等眾多作品，這些同樣類型的喜劇影視作品在敘事模式上都表現(xiàn)出了大致相似的特征，即我們前面總結(jié)的 “悲喜轉(zhuǎn)換”。雖然表現(xiàn)的題材與手法各有千秋，但這些作品無(wú)不在其中凝聚了“悲喜交加”的敘事特征，將喜劇類型片的敘事模式的精妙之處發(fā)揮得淋漓盡致。
三、對(duì)傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷
韓國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)性別角色的定位十分相似：受儒家觀念的影響，尊崇男尊女卑，大男子主義嚴(yán)重。隨著時(shí)代的變遷，這些民族傳統(tǒng)文化中的觀念，遭遇到后現(xiàn)代大眾文化的顛覆與解構(gòu)，在眾多韓國(guó)喜劇電影中擦出閃亮火花。
以《我的野蠻女友》為代表的野蠻系列影片用十分特別的方式顛覆了傳統(tǒng)中男強(qiáng)女弱的性別模式。雖然有很大程度上的戲說(shuō)成分，但從熒幕上野蠻女性受歡迎的現(xiàn)象以及《我的野蠻女友》有其生活原型的事實(shí)，說(shuō)明這種看似另類的熒幕形象不僅僅是夸張搞笑，而是建立在一定生活基礎(chǔ)和大眾認(rèn)同基礎(chǔ)上的。該片最大的特點(diǎn)就是塑造了一個(gè)在以前影片中少有的“野蠻女友”角色，“女人打男人”也成了該片的最大噱頭。“野蠻女友”是劇中絕對(duì)的一號(hào)主角，她如同一支帶刺的野玫瑰，外表雖清麗脫俗，但一出口就是“想死啊”“我會(huì)殺了你”“你死定了”之類令人毛骨悚然的粗言惡語(yǔ)。她處處以自己為中心，稍不順意就動(dòng)手動(dòng)腳，甚至想出許許多多古靈精怪的方法諸如在地鐵里打賭、在學(xué)校換鞋等來(lái)“考驗(yàn)”那苦命的牽牛。傳統(tǒng)儒家文化中男尊女卑的文化現(xiàn)象被“野蠻女友”撕得粉碎。不論是角色的人物性格設(shè)定，還是語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等外部的演繹性解構(gòu)的闡釋，“野蠻女友”對(duì)傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了無(wú)情的戲謔和嘲諷。
在《我的老婆是大佬2》中，一個(gè)經(jīng)典橋段將對(duì)傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷推向了高峰。由申恩慶主演的黑幫老大，為了完成身患絕癥的姐姐希望有個(gè)小孩的愿望，不得不主動(dòng)與假結(jié)婚的男主人公(樸俊圭飾)尋求發(fā)生關(guān)系。在這段經(jīng)典場(chǎng)景中，黑幫老大既是以一個(gè)妻子的身份出現(xiàn)，然而妻子在夫妻的權(quán)利爭(zhēng)奪中完全處于上風(fēng)。她既可以毫無(wú)理由地拒絕丈夫合理的要求，但當(dāng)她希望得到時(shí)卻近乎了丈夫。當(dāng)我們?cè)跓赡簧峡吹脚魅斯珜?duì)丈夫拳打腳踢，強(qiáng)行剝?nèi)フ煞蛞卵潟r(shí)，不得不佩服導(dǎo)演顛覆韓國(guó)傳統(tǒng)文化中男性占據(jù)夫妻主導(dǎo)地位的魄力。在這里我們可以看到，對(duì)傳統(tǒng)觀念的戲謔和嘲諷在韓國(guó)喜劇電影中被推向了極致。
四、夸張的肢體表演和獨(dú)特的語(yǔ)言特征
與世界范圍內(nèi)喜劇電影的發(fā)展趨勢(shì)一致，韓國(guó)喜劇電影也尤其注重人物的肢體語(yǔ)言，充分把握了夸張的肢體語(yǔ)言在表現(xiàn)喜劇效果中的重要作用。但是韓國(guó)喜劇電影在這一方面依然有其獨(dú)特的一面。與我國(guó)的馮氏喜劇和周星馳喜劇不同，韓國(guó)電影人在運(yùn)用肢體語(yǔ)言方面可以說(shuō)已經(jīng)到了肆無(wú)忌憚的程度，完全沒(méi)有我們國(guó)產(chǎn)喜劇電影那么含蓄。韓國(guó)電影人在喜劇電影中經(jīng)常不顧自己的形象，時(shí)不時(shí)在影片中展現(xiàn)令觀眾咋舌的肢體動(dòng)作，令觀眾捧腹大笑。如早些年的《犯規(guī)王》，演員笨拙的動(dòng)作給影片增添了幾分風(fēng)趣，還有《加油站搶劫案》，通過(guò)一連串滑稽的故事情節(jié)逐一展現(xiàn)人物性格，它們使原本生硬的動(dòng)作片成為一種娛樂(lè)味道更濃的喜劇片。
五、音樂(lè)元素促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換
在“反傳統(tǒng)、反類型的敘事結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格”一節(jié)中提到，《我的野蠻女友》引領(lǐng)了韓國(guó)喜劇電影新時(shí)期的敘事風(fēng)格：由喜轉(zhuǎn)悲、悲喜交加。那么促成悲喜轉(zhuǎn)換的元素有哪些呢？
音樂(lè)就是促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換非常重要的因素。在《我的野蠻女友》悲喜轉(zhuǎn)換最重要的情節(jié)中，逃兵抓住牽牛當(dāng)做人質(zhì)，“野蠻女友”對(duì)著逃兵真摯地說(shuō)了一番“什么是愛(ài)情”，背景音樂(lè)就是影片中第一次出現(xiàn)并且聽(tīng)了之后感人至深、讓人動(dòng)容的I believe。悲傷感人的旋律一時(shí)間似乎讓人忘卻了這是一部喜劇片，這首歌曲很好地完成了促進(jìn)情節(jié)悲喜轉(zhuǎn)換的任務(wù)。也正是從這一片段之后，《我的野蠻女友》開(kāi)始慢慢地改變影片前半部分喜劇的風(fēng)格，“野蠻女友”受傷的內(nèi)心開(kāi)始袒露在牽牛面前。在另一部非常受到觀眾喜歡的喜劇電影《美女的煩惱》(又稱《丑女大翻身》)中，金雅中扮演的漢娜因?yàn)殚L(zhǎng)相丑陋只能在后臺(tái)為別人假唱。在這部影片中，音樂(lè)本身就是故事發(fā)展過(guò)程中必不可少的元素。整部影片下來(lái)，漢娜總共開(kāi)口唱了四次，每一次都在促進(jìn)情節(jié)轉(zhuǎn)換的過(guò)程中起到了重大作用。第一次，漢娜在唱歌時(shí)因?yàn)橄Ｍ軌蛲ㄟ^(guò)跳舞來(lái)展現(xiàn)歌曲的情緒，結(jié)果致使舞臺(tái)破裂，招致了明星歌手的不滿，間接促使她進(jìn)行整容；第二次，漢娜整容成功后，希望回到尚俊(朱鎮(zhèn)模 飾)的身邊，因而在尚俊面前唱了一首旋律非常優(yōu)美的歌，結(jié)果正是漢娜完美地演繹了自己的聲音，才最終回到尚俊的身邊；第三次，漢娜第一次在電視直播的舞臺(tái)上完美演唱了Maria，終于讓所有人認(rèn)識(shí)到她出色的聲音特質(zhì)和演唱功力；第四次，也是影片結(jié)尾，漢娜再一次演唱了Maria，在動(dòng)人的旋律中，影片也完美地演繹了愛(ài)情和親情的真諦。喜劇影片并不像其他類型電影那樣有鮮明的影像特征和排他性的敘事結(jié)構(gòu)，而諸如愛(ài)情片、動(dòng)作片、黑幫片等其他類型電影為了滿足觀眾的娛樂(lè)要求都在不斷融入豐富的喜劇元素或喜劇橋段，因而對(duì)于喜劇電影來(lái)說(shuō)，類型的雜糅是大勢(shì)所趨。
六、韓國(guó)喜劇電影對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影的借鑒作用
韓國(guó)喜劇電影最大的特點(diǎn)便是類型的雜糅。可喜的是，我國(guó)的喜劇電影也開(kāi)始在類型雜糅上跨出了重要的一步。2007年，《瘋狂的石頭》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)內(nèi)地新派喜劇電影的熱潮。《瘋狂的石頭》可以概括為“尋寶類型+黑色喜劇+民間語(yǔ)言”的組合。新派喜劇電影區(qū)別與馮小剛開(kāi)創(chuàng)的內(nèi)地“賀歲喜劇電影”的最大的特點(diǎn)便是類型的雜糅。雖然我國(guó)喜劇電影走出了可喜的一步，但對(duì)比韓國(guó)喜劇電影，還是有很多不足和值得改進(jìn)的地方。韓國(guó)在實(shí)施電影分級(jí)制之后，喜劇電影的創(chuàng)作便以更加靈活的姿態(tài)出現(xiàn)在電影觀眾面前，如“愛(ài)情喜劇片”“政治喜劇片”“青春喜劇片”，等等，使得韓國(guó)喜劇的發(fā)展更加完備。
另外，韓國(guó)喜劇電影的生產(chǎn)機(jī)制已經(jīng)十分成熟，在對(duì)于觀眾的號(hào)召力層面上，多是依靠電影本身的吸引力。與韓國(guó)喜劇電影相比，我國(guó)的喜劇電影更多的是依靠電影導(dǎo)演或是電影演員的“品牌效應(yīng)”①，普通的喜劇電影如果沒(méi)有明星或是名導(dǎo)，其票房號(hào)召力就很低，甚至很難進(jìn)入院線。這種大明星大導(dǎo)演壟斷的局面無(wú)形中給喜劇類型電影的開(kāi)拓帶來(lái)了障礙，不利于我國(guó)喜劇電影的發(fā)展。
注釋：
① 張燕、：《鏡像之鑒：韓中電影敘事和受眾比較研究》，中央編譯出版社，2008年版，第182頁(yè)。
［參考文獻(xiàn)］
［1］ 婁曉陽(yáng).韓碟――不可錯(cuò)過(guò)的韓國(guó)電影［M］.北京：中國(guó)畫報(bào)出版社，2005.
《生活大爆笑》是東方衛(wèi)視繼2014年度最火的喜劇節(jié)目《笑傲江湖》之后的另一力作，由《笑傲江湖》原班團(tuán)隊(duì)聯(lián)合韓國(guó)KBS團(tuán)隊(duì)共同制作。節(jié)目力求為觀眾打造一場(chǎng)群星薈萃的喜劇盛宴，每期節(jié)目除了有《笑傲江湖》年度總冠軍孫建弘、海派笑星舒悅和大鵬等笑星的固定板塊外，還邀請(qǐng)到了各路明星歡樂(lè)加盟。
不是搞笑，是爆笑
《生活大爆笑》表現(xiàn)形式取自韓國(guó)著名喜劇節(jié)目《Gag Concert》（《搞笑音樂(lè)會(huì)》），這是KBS的王牌綜藝節(jié)目，很多韓國(guó)的流行語(yǔ)都出自其中。
會(huì)上，韓國(guó)著名搞笑達(dá)人金炳萬(wàn)一出場(chǎng)就以其流利的中文問(wèn)候引人震驚，他更大秀了一段“今天很累，明天也累，一直都很累”的中文段子，逗笑現(xiàn)場(chǎng)觀眾。據(jù)悉，金炳萬(wàn)在《生活大爆笑》節(jié)目中將大展自己的三百多種達(dá)人絕技，并自信能夠不用語(yǔ)言，只用肢體就能逗樂(lè)中國(guó)觀眾。
談起為什么要推出《生活大爆笑》，節(jié)目總導(dǎo)演朱慧表示，中國(guó)人因?yàn)榉績(jī)r(jià)、醫(yī)療、養(yǎng)老等問(wèn)題，生活的壓力太大了，有調(diào)查顯示，大約有70%的人因?yàn)樯顗毫Υ蠖婚_(kāi)心，做《生活大爆笑》的初衷就是希望人們?cè)诜泵Φ墓ぷ髦啵軌蜷_(kāi)開(kāi)心心地大笑一場(chǎng)，然后再去面對(duì)各種困難和不開(kāi)心。
“讓人哭容易，讓人發(fā)自內(nèi)心地笑卻很難。我們打造的《生活大爆笑》簡(jiǎn)潔有力，沉淀下來(lái)就是一個(gè)笑字。”朱慧表示，《生活大爆笑》是一檔走心的節(jié)目，它與《笑傲江湖》有很大的不同，“《笑傲江湖》表現(xiàn)的是生活中的素人，他們有搞笑的能力或天賦，要在節(jié)目中很好地呈現(xiàn)出來(lái)。而《生活大爆笑》則涵蓋了更多的表現(xiàn)形式和手段，不僅有小品、歌舞、達(dá)人秀等，形式包羅萬(wàn)象，展現(xiàn)的是各類明星的喜劇天賦。”
據(jù)朱慧透露，《生活大爆笑》不是搞笑節(jié)目，而是爆笑節(jié)目，會(huì)讓觀眾從頭笑到尾。節(jié)目還力求結(jié)合當(dāng)今的社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行原創(chuàng)或改編，融合更適合中國(guó)觀眾的喜劇元素，借助獨(dú)特的表現(xiàn)形式，聚焦或調(diào)侃社會(huì)話題，打造一檔真正源于生活的喜劇綜藝秀。希望觀眾在笑過(guò)之后，還能收獲對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與感悟。
看明星如何演喜劇
在節(jié)目開(kāi)播的會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，眾多保安嚴(yán)陣以待，粉絲們將錄制場(chǎng)地圍得水泄不通。《生活大爆笑》贊助商發(fā)言人感慨說(shuō)：“我參加過(guò)這么多節(jié)目會(huì)和錄制，從來(lái)沒(méi)看到過(guò)，節(jié)目還沒(méi)播出就有這么多粉絲來(lái)圍觀的。”
這從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)出了明星們的號(hào)召力。會(huì)當(dāng)天，韓國(guó)偶像天團(tuán)神話組合空降現(xiàn)場(chǎng)，除表演歌舞外還參加了“大鵬耍大牌”板塊的錄制。神話組合席卷亞洲多年，被譽(yù)為綜藝偶像始祖，開(kāi)創(chuàng)并改變了idol團(tuán)體的發(fā)展歷程，是韓國(guó)最長(zhǎng)壽的偶像組合。據(jù)悉，《生活大爆笑》中這樣重量級(jí)的明星嘉賓還有很多，例如王偉忠、謝依霖、羅志祥、張柏芝等明星都會(huì)出現(xiàn)。
《生活大爆笑》每期將推出9-13個(gè)單元板塊，以固定的人物和情景，呈現(xiàn)出豐富多樣的節(jié)目?jī)?nèi)容。“大鵬耍大牌”就是一個(gè)訪談單元板塊，看這位“絲男士”如何用各種不著調(diào)的方式聊天，展現(xiàn)嘉賓的窘態(tài)。大鵬劇透稱，訪談節(jié)目中經(jīng)常聊著聊著就打起來(lái)了，節(jié)目錄制完成后各種被“追殺”，不禁讓人好奇且期待。
孫建弘則變成了“拆臺(tái)專家”，在自己領(lǐng)銜的板塊“男人的謊言”中，將揭穿男人生活中的種種謊言，節(jié)目完成后他已成為“男人的公敵，女人的福音”。因此在會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，孫建弘在介紹自己節(jié)目時(shí)也顯得“心有余悸”：“這次和女性觀眾的距離會(huì)拉得比較近，不過(guò)很多男觀眾可能很想打死我。”對(duì)于《生活大爆笑》節(jié)目中喜劇之王的爭(zhēng)奪，他表示：“大家都是一個(gè)集體，不存在什么較量。南北方綜藝各有千秋，放在一起呈現(xiàn)，就好像讓大家嘗試各種不同地域的菜品一樣，更多選擇，更多歡笑。”
臺(tái)灣地區(qū)著名綜藝節(jié)目《康熙來(lái)了》讓觀眾們認(rèn)識(shí)了犀利毒舌的女主持小S，同時(shí)也讓觀眾們牢記了經(jīng)常在小S身邊插科打諢、搞怪耍寶的陳漢典。模仿能力超強(qiáng)的陳漢典將以常駐嘉賓的身份加盟《生活大爆笑》，并將與臺(tái)灣藝人阿ken、《極品女士》于莎莎結(jié)隊(duì)，在“我們分手吧”板塊中出演。這一板塊中，于莎莎與陳漢典扮演的情侶每期都會(huì)遭到許多俊男靚女的拆散，兩人調(diào)侃道：“我們一直在分手。”該板塊將邀請(qǐng)各路嘉賓客串，最新一期的錄制中，是以毒舌風(fēng)格著稱的“Hold住姐”謝依霖出馬，介入陳漢典和于莎莎的感情。
此外，海派笑星舒悅也將加盟《生活大爆笑》，他會(huì)扮演一檔動(dòng)物節(jié)目主持人。會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，舒悅用上海話念了一段“蟹粉獅子頭”的由來(lái)，十分逗趣。
角色主角平和無(wú)棱角
在《奇怪的她》伊始，老母親蠻橫無(wú)理、趨于神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)已經(jīng)為片名埋下了情感包袱，原來(lái)這樣任性撒潑的老人，背后滿是不為人道的辛酸故事啊。韓劇的路數(shù)往往都是這樣的，因?yàn)樾睦锸芰藗詴?huì)用奇怪的行為來(lái)釋放，讓人恍然大悟地由反感轉(zhuǎn)為認(rèn)同進(jìn)而哭成狗啊。《重返20歲》在老母親這個(gè)角色的塑造上比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有把重心刻畫在“奇怪”上，就是塑造了一位很普通，只是比較“事兒”的婆婆，屬于可理解的常人范疇，頂多是比較招人煩罷了，沒(méi)到恨得牙癢癢想拿鞋扔銀幕的地步。那位韓國(guó)的老母親就不一樣了，大嗓門的潑婦、沒(méi)家教的交流方式、愛(ài)吹牛的虛榮、因干過(guò)違背道德的事被仇家找上門來(lái)、對(duì)媳婦掌控欲極強(qiáng)、溺愛(ài)兒子等等，這些市井的性格特質(zhì)都是能凸顯一位獨(dú)自帶著孩子求生存的母親的細(xì)節(jié)，沒(méi)有這些尖銳的、能引起人強(qiáng)烈感彩的細(xì)節(jié)，母親的偉大與渺小這個(gè)命題，就變得流于表面。相反，《重返20歲》里的中國(guó)老母親顯得較為平淡，重點(diǎn)都放在了婆媳關(guān)系那點(diǎn)說(shuō)辭上，導(dǎo)致與后面溫情部分呼應(yīng)的反差并不強(qiáng)烈，就不如韓國(guó)版那么讓人動(dòng)容。 臺(tái)詞沒(méi)有了粗話和臟話
不知道是不是因?yàn)橹鹘堑男愿癖辉O(shè)置得溫和之后，韓版母親臺(tái)詞中那些粗話、臟話、俚語(yǔ)在中國(guó)版中都沒(méi)有呈現(xiàn)，一個(gè)是滿嘴粗話，看似對(duì)社會(huì)充滿抱怨，但一提到兒子就滿口夸贊的絲老母親，一個(gè)是有點(diǎn)小精明小算盤，有點(diǎn)得嘴不饒人但又不失優(yōu)雅的中國(guó)式婆婆，從人物性格的作用來(lái)看，哪種臺(tái)詞表現(xiàn)會(huì)更有趣味更獨(dú)特一些？我們當(dāng)然想看到更多出格，更多不同尋常、更多層次的人生故事碰撞！在韓國(guó)版中，當(dāng)老母親重返20歲時(shí)候，她仍舊停留在老年時(shí)代的說(shuō)話方式，也因此碰撞出了許多笑話，也正是因?yàn)檫@種和年輕格格不入的語(yǔ)言和行為體系，讓她獲得心上人的一種關(guān)注，形成了愛(ài)情產(chǎn)生的源泉。陳正道鏡頭下的母親，無(wú)論是從臺(tái)詞上還是行為上都變得有些中規(guī)中矩，雖然在重返青春之后的俏皮和韓版的青春呈現(xiàn)比較接近，但總覺(jué)得還不過(guò)癮，沒(méi)有超越，更多像是復(fù)制。一個(gè)剛生孩子就喪偶的妙齡女子，為了撫育孩子成人經(jīng)過(guò)了這么多單親媽媽的隱忍和苦難，沒(méi)有約會(huì)，沒(méi)有自己的興趣愛(ài)好，只有打工和賺錢，這是母親的故事。韓版里為了生存的市井粗糙也正是母親可愛(ài)堅(jiān)韌的體現(xiàn)，中國(guó)版對(duì)于這一點(diǎn)沒(méi)有細(xì)節(jié)鋪墊，在臺(tái)詞這個(gè)最能凸顯人物性格的方面也太過(guò)平常了。 喜劇效果來(lái)自格格不入的笑點(diǎn)居多
改編自同一個(gè)劇本，同樣是奇幻喜劇的路子，《奇怪的她》喜劇的氣質(zhì)更為濃郁。有觀眾反映《重返20歲》前三分之一的老人段落有一些冗長(zhǎng)，節(jié)奏有點(diǎn)拖沓，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這是因?yàn)槔夏陸虻男c(diǎn)做得不足，雖然是必不可少的鋪墊，但因?yàn)槠戒佒睌ⅲ斐闪艘环N非喜劇的觀看，讓人有一種想快速推進(jìn)的感覺(jué)。《奇怪的她》就很討巧地將老年戲年輕化處理，老小孩的故事講述充滿趣味，喜劇情境下，老齡化的無(wú)奈處境也能夠被一一暴露出來(lái)，一箭雙雕，笑中蘊(yùn)含思考。《重返20歲》那些笑點(diǎn)恰好又讓人感覺(jué)有些迎合年輕化審美，用返老還童帶來(lái)的一些與當(dāng)代環(huán)境格格不入的戲劇沖突搞笑，比如20歲的她去跳了廣場(chǎng)舞！面對(duì)看過(guò)韓國(guó)版的觀眾來(lái)說(shuō)，我們制勝的法寶在哪里？沒(méi)錯(cuò)，是《還珠格格》！當(dāng)老人們一起追看《還珠格格》的時(shí)候，那音樂(lè)，那節(jié)奏，還是十分接中國(guó)環(huán)境的地氣！ 愛(ài)情線一見(jiàn)鐘情法則
《奇怪的她》124分鐘，《重返20歲》131分鐘，中國(guó)版比韓國(guó)版片長(zhǎng)要長(zhǎng)，整體敘事上卻覺(jué)得比韓國(guó)版少了許多細(xì)節(jié)和線索，這說(shuō)明中國(guó)版的節(jié)奏要比韓國(guó)版的慢一些。就拿老母親重返青春遇上讓她心動(dòng)的人那一段來(lái)說(shuō)，基本零細(xì)節(jié)啊，營(yíng)造了一下類似一見(jiàn)鐘情的意境，緊接著就是用臺(tái)詞相互交代“你喜歡我嗎？”“嗯”，就算建立感情了。那場(chǎng)同處一室的戲中，所刻畫的似乎也是展現(xiàn)男性的戀母情結(jié)，看不出太多愛(ài)情。再看看韓版，那些醉人的小心動(dòng)都是通過(guò)細(xì)節(jié)完成的，沒(méi)有直接談情說(shuō)愛(ài)的臺(tái)詞，只有互相揣測(cè)對(duì)方心里的小心翼翼，送完發(fā)卡情不自禁的那個(gè)吻額頭舉動(dòng)，對(duì)戀情的鑒定無(wú)聲勝有聲，重新變老后再次遇見(jiàn)的眼神打量，以及發(fā)卡的再次出現(xiàn)，都深刻地描繪了青春的珍貴，以及母愛(ài)偉大的取舍。《重返20歲》這些細(xì)節(jié)很少，倒是側(cè)重了一些老母親和孫子之間的愛(ài)情戲份，嗯，也許和鹿晗的人氣有點(diǎn)關(guān)系。
新浪潮的延續(xù)
1994年最爭(zhēng)議的韓國(guó)本土電影是張善宇導(dǎo)演的《把我獻(xiàn)給你》。張善宇是1980年代韓國(guó)電影新浪潮的代表人物之一，他的作品多以知識(shí)分子的視角去審查和批判變革中的韓國(guó)社會(huì)，這種視角往往極其私人化，還帶有一些過(guò)激的戲份，這也讓張善宇成為當(dāng)時(shí)唯一一位所有作品都被當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影檢閱部門刪減過(guò)的導(dǎo)演。講述家生活的《把我獻(xiàn)給你》成了當(dāng)年年末的十大韓國(guó)文化事件之一。
韓國(guó)新浪潮雖然短暫，但其對(duì)于后世韓國(guó)電影的影響卻極為深遠(yuǎn)。這一影響在1990年代中段已經(jīng)開(kāi)始醞釀，比如時(shí)為小說(shuō)家的李滄東導(dǎo)演被韓國(guó)新浪潮另一位領(lǐng)軍人物樸光洙導(dǎo)演拉入電影界，從開(kāi)始做助理導(dǎo)演、編劇，沒(méi)有幾年后也拍了自己的導(dǎo)演處女作《綠魚》（1997）。后來(lái)拍攝《八月圣誕節(jié)》《春逝》等細(xì)膩?zhàn)髌返脑S秦豪導(dǎo)演也是出自樸光洙的劇組。在前一年才通過(guò)《西編制》鞏固自己韓國(guó)國(guó)民導(dǎo)演地位的林權(quán)澤也得益于上一部作品出色的票房，拍攝了可能是其職業(yè)生涯100余部作品中野心最大的一部作品―《太白山脈》，這部改編自作家趙長(zhǎng)來(lái)的11卷同名小說(shuō)，試圖去剖析分裂為南北兩國(guó)的韓國(guó)半島的政治現(xiàn)實(shí)；但是這部史詩(shī)卻生不逢時(shí)，在上映當(dāng)時(shí)未能像林權(quán)澤同期前后其他作品一樣受到太多矚目，成為林權(quán)澤龐大作品群中待被發(fā)掘的遺珠之一。
類型片的嘗試
1994年也是韓國(guó)類型片開(kāi)始更多種嘗試的一年。就在前一年，導(dǎo)演康佑碩導(dǎo)演的作品《兩個(gè)警察》以新鮮素材和新穎手法打開(kāi)了韓國(guó)電影的突破口，成為當(dāng)年的票房冠軍。1994年，他推出了反轉(zhuǎn)同期流行浪漫婚姻題材《結(jié)婚的故事》《吾愛(ài)吾妻》等作品的喜劇電影《殺妻記》。片中韓國(guó)新浪潮代表演員樸重勛繼續(xù)著自己的喜劇演員轉(zhuǎn)型，后來(lái)在2008年自殺身亡的國(guó)民女演員崔真實(shí)也憑借這部電影初登大銀幕。
樸光賢導(dǎo)演的《九尾狐》是韓國(guó)奇幻類型電影的新嘗試，雖然現(xiàn)在看顯得簡(jiǎn)單粗糙，但不能否認(rèn)該片對(duì)于韓國(guó)類型電影的開(kāi)拓意義，姜帝圭的處女作《銀杏樹(shù)床》（1996）可以算是本片的后來(lái)者。《九尾狐》是后來(lái)韓流影視代表演員鄭雨盛與高素榮的大銀幕處女作。同一年，另一位明星李政宰也在80年代中堅(jiān)導(dǎo)演裴昶浩的新作《年輕男子》中初登場(chǎng)，同期前后還有現(xiàn)在諸多韓國(guó)電影的面孔式演員如宋康昊、韓石圭出道。電影類型的積極開(kāi)拓與新人演員的頻繁登場(chǎng)，為之后韓國(guó)電影的迅猛發(fā)展打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。
1994年也是韓國(guó)迷影文化發(fā)酵的一年，1993年的熱播韓劇《回答吧 1994》曾前往韓國(guó)電影青年的圣地首爾藝術(shù)影院取景，片中的主人公們也閱讀著當(dāng)時(shí)的流行電影雜志，1980年代末開(kāi)始的盜版錄像帶文化終于在1990年代中段生根發(fā)芽。迷影導(dǎo)演樸贊郁在失敗的處女作《月亮是太陽(yáng)的夢(mèng)》（1992）后，反省自己的觀影經(jīng)驗(yàn)，推出了自己的評(píng)論集《看電影的隱秘魅力：錄像廳》，對(duì)當(dāng)時(shí)以錄像帶為中心的迷影文化進(jìn)行了致敬。在迷影文化的影響下，眾多年輕人在四年制的大學(xué)畢業(yè)后選擇進(jìn)入更為專業(yè)的韓國(guó)電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影。奉俊昊、張駿桓搭檔做出了《支離滅離》與《想象2001》。更多電影青年選擇自主制作，他們將成為未來(lái)韓國(guó)電影的中堅(jiān)力量。
1、《漂亮的李慧珍》：《漂亮的李慧珍》首播于2017年，這是一部職場(chǎng)暖心喜劇，講述了男主與女主之間曲折的浪漫愛(ài)情故事，《漂亮的李慧珍》整體的氛圍輕松愉快，是一部高品質(zhì)的時(shí)尚青春作品。
2、《西涯俠》：《西涯俠》是一部武俠喜劇，其首播于2016年，這部電視劇的主演是白客、至尊玉、梁家仁、小愛(ài)，而里面的白客也就是我們所熟悉的王大錘，這部電視劇有著雙男主，一逗比一高冷，可以說(shuō)搞笑場(chǎng)景不斷。
3、《舉重妖精金福珠》：《舉重妖精金福珠》同樣是一部韓國(guó)電視劇，其首播于2016年，這部電視劇講述的是一個(gè)舉重選手和游泳天才之間的愛(ài)情故事，這部電視劇使用了韓國(guó)常見(jiàn)的四角戀套路，其無(wú)厘頭的愛(ài)情故事讓人忍不住捧腹大笑。
4、《放棄我抓緊我》：《放棄我抓緊我》首播于2016年，這是一部時(shí)尚都市愛(ài)情劇，這部電視劇的主題是男神女神的相愛(ài)相殺，而且還有著曖昧撩撥讓觀眾大飽眼福，是一個(gè)暖心搞笑的電視劇。
（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）
10部讓人笑成傻子的電影
1、《射雕英雄傳之東成西就》
《射雕英雄傳之東成西就》中的香腸嘴歐陽(yáng)鋒是梁朝偉十大經(jīng)典角色之一，陣容十分豪華，有張國(guó)榮、林青霞、張學(xué)友、張曼玉等眾多巨星參演，是一部經(jīng)典喜劇。
2、《唐伯虎點(diǎn)秋香》
《唐伯虎點(diǎn)秋香》是周星馳導(dǎo)演的一部喜劇片，無(wú)厘頭的表演讓人笑出眼淚，結(jié)局的巨大反轉(zhuǎn)也讓人震撼，是一部不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典電影。
3、《我身體里的那個(gè)家伙》
《我身體里的那個(gè)家伙》是一部韓國(guó)喜劇片，豆瓣評(píng)分7.3，講述了一個(gè)遭受霸凌的高中生從屋頂?shù)粝聛?lái)后與黑社會(huì)成員進(jìn)行了身體互換，是一部讓人笑成傻子的電影。
4、《上帝也瘋狂》
《上帝也瘋狂》是一部喜劇電影，在片中，各種元素，包括人物和配樂(lè)像極了動(dòng)畫片的風(fēng)格，是喜劇電影中的經(jīng)典之作。
5、《白日夢(mèng)想家》
《白日夢(mèng)想家》是一部冒險(xiǎn)喜劇，講述了整日做白日夢(mèng)的男主，為完成工作找到以為著名攝影師，開(kāi)始了一場(chǎng)冒險(xiǎn)，途中發(fā)生了一系列搞笑又深刻的故事。
6、《瘋狂的石頭》
《瘋狂的石頭》是黃渤的成名作，評(píng)分很高，8.5分，是一部非常搞笑的電影，由郭濤、劉燁、劉燁、徐崢等人主演，是10部讓人笑成傻子的電影之一。
7、《無(wú)法觸碰》
《無(wú)法觸碰》是法國(guó)的一部經(jīng)典喜劇，講述了生活無(wú)法自理的貴族男主，與以為黑人傭人在生活中發(fā)生的一系列搞笑的事。
8、《你丫閉嘴》
《你丫閉嘴》是一部由拉爾·德帕迪約、讓·雷諾等人主演的喜劇片，講述了監(jiān)獄中的一位殺手和一個(gè)善良卻愚笨的鋼蛋為了逃獄發(fā)生的搞笑故事。
9、《小鬼當(dāng)家》
《小鬼當(dāng)家》是一部經(jīng)典喜劇，不少人都看過(guò)，講述了被一個(gè)人留在家里的八歲男孩，和強(qiáng)行入室的小偷們之間的搞笑故事。
10、《修女也瘋狂》
［關(guān)鍵詞］ 突破；浪漫愛(ài)情；時(shí)尚；喜劇電影
什么才是真正的愛(ài)情？擁有美好的愛(ài)情似乎成了這個(gè)時(shí)代男女們的追求，完美的愛(ài)情到底是什么？大房子，玫瑰花，還是真正的了解與懂得？其實(shí)愛(ài)就在我們身邊，夢(mèng)想的東西畢竟只是夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)的東西才是最實(shí)際的。
2009年的都市浪漫喜劇電影《非常完美》講述了可愛(ài)又充滿幻想的漫畫家蘇菲為愛(ài)而戰(zhàn)的故事，一系列的愛(ài)情“復(fù)仇”計(jì)劃，使之最后尋得自己的真愛(ài)，夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)，“菲”與“常”的完美結(jié)合，的確非常完美。這一影片既讓我們領(lǐng)略了尋求真愛(ài)的真誠(chéng)，也實(shí)現(xiàn)了浪漫愛(ài)情喜劇電影的新突破。
一、都市愛(ài)情片的突破
中國(guó)的影片逐步走向商業(yè)化，他們向西方汲取的東西也越來(lái)越多。尤其愛(ài)情浪漫喜劇這一類型的影片在中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)一直很是薄弱，像近幾年的兩部愛(ài)情喜劇片《呼叫轉(zhuǎn)移》系列，雖然在票房上取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但經(jīng)不起商業(yè)的考驗(yàn)。又像香港的這一類型電影，都是建立在金錢勢(shì)力基礎(chǔ)之上，講的大多是灰姑娘與富家公子的故事，雖然窮盡浪漫之事，但隨著潮流的變換，觀眾視野的開(kāi)闊以及欣賞力的逐漸提高，觀眾難免會(huì)對(duì)這類故事覺(jué)得越來(lái)越枯燥，影片被很快遺忘也就成為正常之事。這幾年在內(nèi)地也出現(xiàn)了一系列的都市時(shí)尚感情劇，像《女人不壞》，但是《非常完美》在繼這種時(shí)尚風(fēng)之后在2009年隆重上映，取得了不錯(cuò)的佳績(jī)，因?yàn)檫@部影片是在推崇時(shí)尚風(fēng)的同時(shí)加以輕快愛(ài)情小片，由此來(lái)吸引都市年輕朋友們?nèi)ビ^看。《非常完美》是國(guó)內(nèi)目前為止在都市藍(lán)調(diào)的基礎(chǔ)上拍得不錯(cuò)的愛(ài)情喜劇片，無(wú)論是幽默風(fēng)趣的故事情節(jié)還是其體現(xiàn)的現(xiàn)今時(shí)代現(xiàn)象與主題，均深深吸引觀眾眼球，它掌握住了市場(chǎng)，運(yùn)用各種影片元素卻又不顯得假，在影片的進(jìn)行中敘事與搞笑平衡。
看完《非常完美》，讓觀眾覺(jué)得它就像一個(gè)甜甜的冰激凌，融到口中，甜蜜而清爽。影片富有趣味性的漫畫加故事敘述的方式使影片情節(jié)新穎有趣，片頭就以一張張漫畫的形式出現(xiàn)在屏幕上，給人新鮮獨(dú)特的感覺(jué)，吸引著觀眾。《非常完美》有那種國(guó)際化的影子，比如它的特效、它的美術(shù)、它的剪輯、它的音樂(lè)制作等，影片畫面堪稱人美景好，片中章子怡住的房子街道看起來(lái)非常有國(guó)外的感覺(jué)，影片得到了很大的贊助，章子怡、范冰冰等人的造型不管是裝可愛(ài)還是扮貴婦都很有時(shí)尚味道；《非常完美》在營(yíng)造浪漫氛圍上也借鑒了韓國(guó)等片的表現(xiàn)形式，韓國(guó)式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物的職業(yè)設(shè)計(jì)和人物性格設(shè)定。用六個(gè)計(jì)劃作為六個(gè)段落，表現(xiàn)一個(gè)普通女孩的小心思和幻想。蘇菲就是我們身邊最普通的那個(gè)女孩，漂亮、聰明，卻很迷糊，愛(ài)幻想，孩子氣，常常沉浸于自己的世界。加上章子怡飾演的角色漫畫家的身份，漫畫的切入切出比較風(fēng)格化；而韓劇的愛(ài)情故事一向受到大眾的熱愛(ài)，《非常完美》也借鑒到了這類成人童話的感覺(jué)。養(yǎng)眼的美女、光鮮的視效、畫面的色彩都是這部都市愛(ài)情喜劇的一大亮點(diǎn)，有很大的特點(diǎn)。影片用輕松的敘述方式，給了觀眾笑聲，但更多的是對(duì)愛(ài)情、對(duì)人生以及對(duì)社會(huì)的啟迪，它深刻的主題對(duì)觀眾起到娛樂(lè)與引導(dǎo)的雙重作用。不得不說(shuō)這是中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)里這一領(lǐng)域的一種突破。
二、故事的完整性
故事的完整性對(duì)一部影片至關(guān)重要，一部好的電影其故事是緊密聯(lián)系的。不完整的故事是不完美的，是有缺陷的、捉摸不透的，會(huì)讓觀眾失去耐心。只有故事完整了，才會(huì)為影片架起一段橋梁。有的電影劇情是一段一段拼湊起來(lái)，線索不清，讓人看得朦朧。
《非常完美》中的女主人公漫畫家蘇菲擁有豐富想象力，這是她最為寶貴的財(cái)富。她為了尋回自己的愛(ài)情，進(jìn)行愛(ài)情“復(fù)仇計(jì)劃”，一步一步展開(kāi)，與大明星王菁菁的對(duì)戰(zhàn)，過(guò)程中一系列的搞笑，到最后在報(bào)復(fù)中漸漸清醒重新找到自己的真愛(ài)。起初不確定片中女主人公蘇菲想得到的是什么，一開(kāi)始以為真的是為了贏回自己的愛(ài)情，才進(jìn)行逐步計(jì)劃，后來(lái)又覺(jué)得她是為了自己的尊嚴(yán)而報(bào)復(fù)。直到最后她的計(jì)劃成功后，她突然意識(shí)到這并不是她要的結(jié)果，她與常瑞的朝夕相處，相處中的快樂(lè)，彼此的愛(ài)慕，一直到知道常瑞是王菁菁的臥底，那一刻自己的心痛。毫無(wú)疑問(wèn)的，她找到自己真正想要的愛(ài)情了。對(duì)于主人公蘇菲，章子怡的表演是很討人歡喜的，讓人看了可笑又可愛(ài)。她在影片里的演技很喜劇，一下摔倒、一下滑跤、又一下滿地爬、不顧自己形象，看著她穿著綿羊裝喝醉酒的樣子，覺(jué)得其實(shí)也不過(guò)是個(gè)柔弱女孩，一個(gè)捍衛(wèi)自己愛(ài)情的女孩。
善良可愛(ài)的女主角蘇菲猶如漫畫中的女孩帶我們走入她童話般的愛(ài)情故事，放下矜持，為了愛(ài)不顧一切勇往直前，這是一個(gè)有始有終的愛(ài)情故事，結(jié)構(gòu)完整而又新穎，以漫畫形式把現(xiàn)實(shí)與豐富的想象力完美結(jié)合，使影片多姿多彩，富有創(chuàng)意，克服了單一的結(jié)構(gòu)形式，它完美地推動(dòng)劇情的發(fā)展，滿足了觀眾審美需要。有一段畫面設(shè)計(jì)得非常好，失戀中的蘇菲望著桌子上一張兒時(shí)和父母的合影，誰(shuí)知靜止的黑白影像忽然動(dòng)起來(lái)，變成活的樣子，母親在慈祥地笑，女兒在哭啼著吃手，而一旁的父親則對(duì)著鏡頭傾訴著作為一個(gè)出軌男人的“苦衷”。蘇菲內(nèi)心深處的童年陰影，就用這樣的一種簡(jiǎn)潔明了并且有趣的方式表現(xiàn)了出來(lái)。哪怕是一個(gè)簡(jiǎn)短的畫面，靜止的照片以漫畫的形式出現(xiàn)在畫面中，也依然是那么有條有理，別出心裁。穿插的漫畫與現(xiàn)實(shí)銜接得當(dāng)，與整部影片無(wú)論節(jié)奏上還是質(zhì)感上都結(jié)合得非常好，就像它的名字一樣，非常完美。多年以后，蘇菲的手繪集“愛(ài)情手冊(cè)”上市銷售，蘇菲接受了電視臺(tái)的訪問(wèn)，回憶起往事的蘇菲，沉浸在遺憾回憶中久久不能回轉(zhuǎn)，正當(dāng)蘇菲走出電視臺(tái)的大門，一條黑色的大狗撲了過(guò)來(lái)，調(diào)皮地把蘇菲推倒在地“小三黑，過(guò)來(lái)”有個(gè)熟悉的聲音從遠(yuǎn)處傳來(lái)，蘇菲順著聲音傳來(lái)的方向望去，那個(gè)在思念中出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次的身影正深情款款地向自己走來(lái)，還是那個(gè)場(chǎng)景，還是那只溫暖的大手，但這一次蘇菲沒(méi)有猶豫，她緊緊地?fù)肀еＨ穑斑@次回來(lái)，你還走嗎？”蘇菲膽怯地問(wèn)，常瑞帶著溫和的笑容答到：“不走了，永遠(yuǎn)都不走了。”兩人相擁消失在滿是落葉的街道，直到消失在銀幕里。故事的結(jié)局用簡(jiǎn)單的畫面言語(yǔ)，省掉了多余的情節(jié)與對(duì)白，為影片增色不少。
三、明星效應(yīng)下的時(shí)尚產(chǎn)物
從演員方面說(shuō)主演組合養(yǎng)眼,制作時(shí)尚，片中蘇菲的角色章子怡有很多很夸張的設(shè)計(jì)，情緒起伏也很大，但章子怡飾演得非常好，沒(méi)有把她在劇中的角色演繹得很過(guò)火。反之，你看到的是一個(gè)有些調(diào)皮、有些可愛(ài)、有些溫柔、有些脆弱、有些神經(jīng)質(zhì)的蘇菲。她幽默的表現(xiàn)方式讓人覺(jué)得這個(gè)女孩很純情。像范冰冰所演的王菁菁確實(shí)帶有那種明星的架勢(shì)，女人的妖媚。她把那個(gè)角色演繹得淋漓盡致,又加上姚晨、林心如等人的演出使整部戲顯得很時(shí)尚,特別是韓國(guó)演員蘇志燮的加盟更為影片增添了這些時(shí)尚元素。影片中人物的造型以及插入的漫畫的形式使電影中的時(shí)尚元素更加強(qiáng)烈。從何潤(rùn)東飾演的常瑞身上找到了一種想談戀愛(ài)的沖動(dòng)，他在最后的部分很深情地向蘇菲伸出手時(shí)，我想愛(ài)情喜劇里就是在等待這個(gè)時(shí)候――以前的劇情發(fā)生的故事情節(jié)只是為了這一刻的完美結(jié)局，而這些都符合當(dāng)今“80后”“90后”的口味。另外，影片中的人物從事的都是眼下最時(shí)尚的工作――明星、漫畫家、攝影師、經(jīng)理人等，他們的業(yè)余生活豐富，住別墅，穿名牌，開(kāi)名車也是影片的一大看點(diǎn)，一大時(shí)尚。
四、浪漫愛(ài)情喜劇的專業(yè)化
說(shuō)到愛(ài)情，就會(huì)讓人不禁想到浪漫，唯美，充滿想象的東西。其實(shí)，愛(ài)情是沒(méi)有定義的，怎樣說(shuō)都可以――簡(jiǎn)單，復(fù)雜。現(xiàn)今沒(méi)有傳統(tǒng)觀念的束縛，兩個(gè)人彼此要么愛(ài)得太多，要么愛(ài)得不夠多。浪漫愛(ài)情喜劇自然而然代表的就是一種時(shí)代的潮流。只有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果，別樣的創(chuàng)意才能給人留下深刻的印象。在各種各樣的情勢(shì)下，面對(duì)生存壓力，大家都需要娛樂(lè)，這也是當(dāng)前喜劇比較受歡迎的原因之一。一部?jī)?yōu)秀的喜劇片，除了具有減輕壓力的娛樂(lè)功能，更應(yīng)該給人以回味無(wú)窮的思考余地，這也算是喜劇片的藝術(shù)追求。
愛(ài)情喜劇化不僅是用喜劇的手法來(lái)表現(xiàn)劇情，隨著人們對(duì)電影的欣賞要求有所提高，更面臨著在當(dāng)今商業(yè)電影的激勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)，需要在整個(gè)劇情上尋找突破，《非常完美》在表現(xiàn)愛(ài)情過(guò)程中，用多種手法來(lái)刻畫人物內(nèi)心世界，相互吸引，又相互競(jìng)爭(zhēng)，更豐富了劇情。影片處處充滿了矛盾沖突，現(xiàn)實(shí)與幻想的矛盾，蘇菲想象中在廚房案板被菁菁刀俎的戲，充滿了喜劇的夸張，會(huì)讓人會(huì)心一笑。證實(shí)了一句“電影是夢(mèng)”這句話。這部電影從美學(xué)風(fēng)格追求上表現(xiàn)了唯美、清晰美學(xué)風(fēng)格形態(tài)。
蘇菲，同樣是當(dāng)下女人的縮影。一個(gè)柔弱但并不軟弱的都市麗人，為自己失去的愛(ài)展開(kāi)了一場(chǎng)超越自己限度的戰(zhàn)爭(zhēng)。在經(jīng)歷過(guò)一些事情后，當(dāng)她的前男友經(jīng)歷了重溫的回憶后想重新開(kāi)始再來(lái)一次的時(shí)候，屢戰(zhàn)屢敗的蘇菲，不知是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了屬于自己的真愛(ài)，還是在這場(chǎng)愛(ài)的戰(zhàn)斗中清醒過(guò)來(lái)。終于釋懷，終于對(duì)前男友的不忠不去懷恨，去追尋屬于自己的愛(ài)情。她在一開(kāi)始為了挽回岌岌可危的愛(ài)情，不惜花大量的經(jīng)歷去策劃這場(chǎng)所謂的“非常完美”的愛(ài)情去挽回男友“紅杏出墻”。 當(dāng)男友想再和蘇菲在一起的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)杰夫卻像一顆軌道不規(guī)律的小星球，在她身邊，讓她感到會(huì)有那一天，這顆小星球不是撞到她，就是無(wú)情的出軌，與她漸行漸遠(yuǎn)。命中注定出現(xiàn)的常瑞，本以為常瑞是在幫助蘇菲，但是隨著事情的發(fā)展最后知道他是王菁菁派到蘇菲的臥底，可是當(dāng)結(jié)果出來(lái)的時(shí)候常瑞已經(jīng)愛(ài)上這個(gè)無(wú)厘頭的女孩蘇菲。而蘇菲在復(fù)仇計(jì)劃成功后發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛(ài)上常瑞。
《非常完美》的喜劇部分給人印象深刻的是來(lái)自演員之間的對(duì)白，然后就是細(xì)節(jié)的處理以及他們到位的表演。演員的出色發(fā)揮在影片中至關(guān)重要。影片其他技術(shù)，例如攝影、視效、美術(shù)、人物造型等，做得都?jí)颉皩I(yè)”，既讓人捧腹又浪漫不俗。在都市浪漫喜劇里，這部影片確實(shí)呈現(xiàn)出它的精湛技術(shù)。電影在美術(shù)、視覺(jué)等方面卻又達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。它還是一部挺有想法的片子，不少二維、三維的動(dòng)畫設(shè)計(jì)尤其有意思，不僅沒(méi)有亂糟糟的感覺(jué)，反倒樂(lè)趣不斷，讓人眼前一亮，比如翻頁(yè)式的設(shè)計(jì)，可謂真是專業(yè)的浪漫愛(ài)情喜劇。
五、結(jié) 語(yǔ)
浪漫愛(ài)情喜劇都是因?yàn)榭鋸埗阈Γ驗(yàn)楦阈Χ_(kāi)心。看到影片快要結(jié)束的時(shí)候，看到男女主人公走到一起，畫面的溫馨唯美，就好像一部夢(mèng)幻的愛(ài)情童話，因?yàn)槊恳徊坑捌囟ㄓ兄约旱膫€(gè)性與特點(diǎn)，有著導(dǎo)演和演員想要傳達(dá)給大家的一些東西，真正的精彩是要用心去體會(huì)的，不是光用肉眼看到的。真正的愛(ài)情也是需要自己用心去感悟的，當(dāng)你能夠真正與影片產(chǎn)生共鳴的時(shí)候，那這部影片才是成功的，才是非常完美的。
［參考文獻(xiàn)］
［1］ 郝建．影視類型學(xué)［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2002．
［2］ 陳旭光．當(dāng)代中國(guó)影視文化研究［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2005．
韓國(guó)“全民妹妹”金妍兒變身賢惠廚娘烹飪美食,親手喂老人可愛(ài)至極,讓大家欣賞到一部溫情十足的喜劇;巴薩西甲奪冠本是喜事,但狂熱的球迷卻鬧起事來(lái),讓喜劇變成了悲劇;F1摩納哥站模特化身比基尼美女,傾情上演熱情四射的時(shí)尚片;在埃及舉辦的紅牛激斗世界越野摩托車巡回賽則高手云集,選手騎著摩托車在獅身人面像前上演驚魂一刻……
日前,韓國(guó)花滑女王金妍兒參加“分享愛(ài)心午餐”活動(dòng),親自制心午餐給老年人享用。
笑話一則:老爸最看不慣外國(guó)歌星。可是有一天,我正在看邁克?杰克遜的mtv時(shí),赫然發(fā)現(xiàn)老爸站在后面看,一臉深思的表情。“爸爸,你也喜歡看這個(gè)?”老爸搖了搖頭:“毛阿敏真是越來(lái)越難看了。”
5月17日,在巴塞羅那諾坎普球場(chǎng),巴塞羅那主場(chǎng)4∶0大勝巴拉多利德,拿到了俱樂(lè)部歷史上第20個(gè)西甲冠軍。在賽場(chǎng)外,巴薩球迷瘋狂慶祝,鬧事球迷被警察抓獲。
笑話一則:有個(gè)老農(nóng)在地里鋤地,一只烏鴉飛過(guò),拉了泡屎掉在老農(nóng)臉上。老農(nóng)抬頭大罵:“靠!出門也不知道穿條褲衩!”烏鴉說(shuō):“靠!你拉屎穿褲衩呀!”
近日,在埃及開(kāi)羅舉辦的紅牛激斗世界越野摩托車巡回賽精彩紛呈,圖為一選手騎摩托車倒立飛躍。
笑話一則:小男孩被爸爸扁了一頓,委屈地跑去找媽媽:“媽媽,如果有人欺負(fù)你的孩子,你會(huì)怎么辦?”媽媽大怒:“我就去狠狠扁他的孩子。”
近日,一組三年前奧運(yùn)冠軍張國(guó)政與娛樂(lè)明星謝娜的寫真照曝光。兩人當(dāng)時(shí)參加某奧運(yùn)活動(dòng),一起進(jìn)行了拍攝。拍攝過(guò)程中,張國(guó)政將謝娜高高舉起,謝娜看起來(lái)絲毫沒(méi)有畏懼,不忘做鬼臉搞怪。
笑話一則:烏龜受傷,讓蝸牛去買藥。過(guò)了兩個(gè)小時(shí),蝸牛還沒(méi)回來(lái)。烏龜急了罵道:“他媽的再不回來(lái)老子就死了!”這時(shí)門外傳來(lái)了蝸牛的聲音:“再說(shuō)老子不去了!”
[關(guān)鍵詞]青春偶像劇；類型化；敘事策略
敘事策略的選擇運(yùn)用直接決定了整部電視劇的生死存亡。韓國(guó)青春偶像劇之所以能把一個(gè)“白馬王子與灰姑娘”的老套故事，反復(fù)地演繹得如此精彩，一個(gè)至關(guān)重要的原因就是它采用了靈活多變的類型化敘事策略。筆者認(rèn)為，韓國(guó)青春偶像劇在創(chuàng)作過(guò)程中，為了使該老套的故事類型魅力常駐，主要采用了以下幾種敘事策略：
一、平民化的情感敘事策略
韓國(guó)青春偶像劇里所描述的愛(ài)情大多都是在走平民化路線，主張真正的愛(ài)情是要突破所謂的身份地位，克服種種阻礙相愛(ài)的因素，強(qiáng)調(diào)一種愛(ài)情觀念的倫理化和倫理觀念的自然化。它將主流平民化的愛(ài)情觀念與大眾心目中的人情、友情和親情的情感路線相結(jié)合，使得那些被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。同時(shí)大量使用悲喜劇敘事元素，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，使觀眾在“悲與喜”的情感波動(dòng)過(guò)程中達(dá)到“心緒轉(zhuǎn)換效果”。此外，這種敘事策略還能將浪漫、沖突的敘事元素有機(jī)結(jié)合，使得電視劇追求一種“世俗之美”，這種美真誠(chéng)的描摹世態(tài)人情的庸常與無(wú)奈，充滿人類質(zhì)樸的愛(ài)、質(zhì)樸的同情與關(guān)懷。“世俗之類”來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。例如《藍(lán)色生死戀》、《明朗少女成功記》等愛(ài)情題材劇中，頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種世俗化的愛(ài)情敘事模式，滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原始的審美欲望，因此也更容易引起共鳴，達(dá)到娛樂(lè)大眾的目的。
另外，采用這種敘事策略還有利于避免人物形象的兩極化處理，使人們?cè)诮邮芎驼J(rèn)同正面人物的同時(shí)，也不會(huì)徹底地排斥抵制反面人物的一切行為。例如，《My Girl》中“灰姑娘”珠裕玲本性善良可愛(ài)，但卻愛(ài)撒謊，視她為情敵的女2號(hào)金世璇雖然想對(duì)她進(jìn)行報(bào)復(fù)，但確實(shí)也是出于對(duì)男主人公薛功燦的一往情深，還有《浪漫滿屋》中的姜惠媛，《嫂嫂19歲》中的拋棄劉敏從的鄰居阿姨，以及陷害她的崔秀智等等。她們的共同點(diǎn)除了都是女性外，都是灰姑娘和王子愛(ài)情曲折的主要制造者，但最終都被教化或者是馴服醒悟。對(duì)人物性格的拿捏和個(gè)人倫理觀念的自然化做到恰到好處。
二、模式化的商業(yè)敘事策略
商業(yè)文化話語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)是市場(chǎng)的贏利。觀眾的收視率和電視劇的市場(chǎng)份額是衡量一部電視劇成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。為此，韓國(guó)青春偶像劇采取了模式化的商業(yè)性敘事策略。哪些喜劇元素是廣大觀眾喜愛(ài)的，哪些悲劇元素是很容易打動(dòng)人的，哪些浪漫元素是令人神往和羨慕的，哪些沖突元素是極具戲劇張力的等等，創(chuàng)作人員都能做到心中有數(shù)。韓劇在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中已經(jīng)摸索出了一整套富有民族文化特色的電視劇創(chuàng)作思路，而且對(duì)其進(jìn)行大規(guī)模的模擬復(fù)制，使其形成一種模式化的電視劇類型。同時(shí)，隨著社會(huì)的發(fā)展和人們物質(zhì)文化生活提高，精神追求的改變，他們還不斷地為其注入時(shí)尚元素，使整部偶像劇觀賞性極強(qiáng)，韓劇向商業(yè)化的方向發(fā)展，為整個(gè)韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及文化體制的完善做了很大的貢獻(xiàn)。這種商業(yè)性的敘事策略在韓國(guó)青春偶像劇中具體表現(xiàn)為：
1．采取類型化的人物塑造方式。
韓國(guó)青春偶像劇中人物大概有以下幾種：“白馬王子”、“灰姑娘”，各自的情敵，還有各自的朋友、家庭成員等，其中，“白馬王子”和他的情敵的性格與身份必須是有所懸殊的。一般是一個(gè)有錢有勢(shì)但性格優(yōu)柔寡斷，固執(zhí)傲慢，有點(diǎn)大男子主義；一個(gè)收入平平但個(gè)性十足，果斷豪放，體貼溫柔，善于制造浪漫。“灰姑娘”和她的情敵也是如此，一個(gè)溫柔善良但命運(yùn)坎坷，一般都是委曲求全、逆來(lái)順受；另一個(gè)卻出身高貴但漂亮中帶有陰險(xiǎn)，高貴中含有幾分倔強(qiáng)。他們各自的朋友就負(fù)責(zé)制造誤會(huì)并充當(dāng)兩人愛(ài)情的見(jiàn)證人與調(diào)節(jié)員，各自的家人就負(fù)責(zé)為他們的順利結(jié)合制造來(lái)自傳統(tǒng)的家長(zhǎng)制和倫理觀念中的障礙。同時(shí)，在他們中間分流出一部分人出來(lái)負(fù)責(zé)幽默滑稽的喜劇元素(一般由各自的朋友充當(dāng))，一部分負(fù)責(zé)催人淚下的悲劇元素(一般由各自的家人充當(dāng))，而絢爛多彩的浪漫元素則更多地由“王子”和“灰姑娘”自己以及各自的情敵來(lái)完成，錯(cuò)綜復(fù)雜的沖突元素則由大家共同來(lái)完成。例如，《浪漫滿屋》中類型化人物的塑造具體模式如下圖：
另外，在《My Girl》、《美妙人生》、《天國(guó)的階梯》等電視劇中，我們也可以看到類似的類型化人物塑造，在這里就不再贅述了。
2．采取模式化的情節(jié)推展方式。
商業(yè)化的敘事在追求創(chuàng)造性的同時(shí)，還追求電視劇的高產(chǎn)出，以適應(yīng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化生產(chǎn)方式。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2001年韓國(guó)向世界各國(guó)銷售電視劇9515集，收入790萬(wàn)美元，截止2003年底，銷售總收入達(dá)到2834萬(wàn)美元。面對(duì)著如此高產(chǎn)的電視劇市場(chǎng)，韓國(guó)青春偶像劇要想跟上步伐，必須對(duì)情節(jié)模式進(jìn)行類型化探討。于是，便形成了復(fù)雜的“三角戀”式情節(jié)推展模式。這樣的三角關(guān)系導(dǎo)致的往往不單是構(gòu)成一個(gè)三角形，而是構(gòu)成一個(gè)不規(guī)則的多邊形的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。情節(jié)的展開(kāi)一般從“灰姑娘”開(kāi)始，采用平行性的敘事蒙太奇，交代“白馬王子”的出現(xiàn)，并安排他們的第一次邂逅。接著安排各自的情敵出場(chǎng)，為以后的敘事作鋪墊，在每個(gè)類型人物出場(chǎng)的同時(shí)，安插一系列的矛盾沖突和喜劇噱頭。后面的故事便緊密地圍繞著“白馬王子”和“灰姑娘”的曲折愛(ài)情而展開(kāi)，結(jié)局或悲或喜就全看彼此的命運(yùn)和克服重重困難的決心了。而怎樣敘述這克服困難的過(guò)程就是我們創(chuàng)作人員的核心任務(wù)，但這種模式化的情節(jié)推展方式大大地促進(jìn)了韓國(guó)青春偶像劇類型化敘事的成熟與完善。
三、個(gè)性化的深度敘事策略
“青春偶像劇很容易成為表現(xiàn)虛幻離世的空中樓閣，一些作品對(duì)于浮華世俗的享樂(lè)世界的津津樂(lè)道，掩蓋著精神世界的空洞乏味。其文化的背景上渲染的是大眾文化的時(shí)尚，無(wú)深度、感官享受，追風(fēng)逐浪等等。”為了避免這種情況，韓國(guó)青春偶像劇采取了個(gè)性化與深度追求的敘事策略。首先，在敘事主題上力圖挖掘愛(ài)情背后更深刻的人性話題，在敘事語(yǔ)言上追求精英文化話語(yǔ)，努力真實(shí)地表達(dá)人們對(duì)愛(ài)情世界和人生體驗(yàn)的認(rèn)識(shí)，為人們提供一種人文遠(yuǎn)景和審美理想，在滿足人們娛樂(lè)需求的同時(shí)，還以真善美去陶冶人，去凈化人的靈魂，鼓舞人們追求愛(ài)情的信心和勇氣。例如，在《MyGirl》中珠裕玲面對(duì)困境與挫折時(shí)的樂(lè)觀態(tài)度，薛功燦與爺爺間的深厚感情，以及他們彼此間的包容心等也是深受我們感動(dòng)的；還有《天國(guó)的階梯》中韓貞淑為了爸爸的幸福和整個(gè)家庭的和睦，寧可放棄自己所愛(ài)的人，差點(diǎn)連命都沒(méi)有了，以及她對(duì)待仇人以德報(bào)怨的處世態(tài)度等等，這些都是隱藏于“白馬王子”與“灰姑娘”的愛(ài)情故事背后的對(duì)人類世界觀、人生觀與價(jià)值觀的探討。
其次，向人物心理深層的邁進(jìn)。韓國(guó)青春偶像劇不僅僅是在作品中展開(kāi)一個(gè)敘事游戲，讓人們?cè)诠适碌膿渌访噪x中沉醉，它反對(duì)對(duì)人物的平面化展示，反對(duì)僅僅把人物當(dāng)作一場(chǎng)敘事游戲的可代換的行動(dòng)者。它十分注重人物豐富的內(nèi)心世界的展示，注重人物心靈的刻畫。例如，《對(duì)不起，我愛(ài)你》中宋恩彩在車武赫與崔允間徘徊的復(fù)雜心理，以及車武赫在自己母親面前相見(jiàn)而不能相認(rèn)的內(nèi)心戲等等，讓人看了有一種身臨其境的感覺(jué)，內(nèi)心隨著劇中主人公的言行而起伏不定，時(shí)而窒息扼腕時(shí)而心力交瘁，使得觀眾與電視劇進(jìn)行了很好的心靈互動(dòng)；《天國(guó)的階梯》中韓貞淑的眼睛瞎了之后，對(duì)待松株哥哥那份矛盾的愛(ài)情時(shí)，也是對(duì)人物心理進(jìn)行了深刻的描述。韓國(guó)青春偶像劇通過(guò)這種深達(dá)心靈的追問(wèn)，對(duì)我們觀眾造成了巨大的情感沖擊波，深深的打動(dòng)了觀眾，引起了心靈的共鳴。
1、《需要浪漫3》是由韓國(guó)TVN頻道于2014年推出的月火劇，是《需要浪漫》系列的第三季，由金素妍、盛駿、南宮珉、王智媛等主演，講述的是在電視導(dǎo)購(gòu)公司內(nèi)發(fā)生的和競(jìng)爭(zhēng)、友情、愛(ài)情有關(guān)的故事，描述了新時(shí)代中生存的年輕人之間的現(xiàn)實(shí)戀愛(ài)情況，與之前的故事情節(jié)相連接。
2、《嫂嫂19歲》是李昌漢執(zhí)導(dǎo)、陳秀完編劇的愛(ài)情喜劇，由金載沅，鄭多彬，尹繼尚，金敏喜等主演。
該劇講述了金女士強(qiáng)迫民在訂婚，而民在卻在等待已失去音信的戀人。被母親逼得沒(méi)有辦法的民在只好求助惠英，假裝訂婚以敷衍母親，兩人訂下契約婚姻。這樣一來(lái)，十九歲的惠英成了承在未來(lái)的嫂嫂，令愛(ài)慕惠英的承在心情矛盾。
3、《那年夏天的臺(tái)風(fēng)》是韓國(guó)SBS電視臺(tái)于2005年5月28日播出的家庭倫理劇，由崔誠(chéng)實(shí)執(zhí)導(dǎo)， 李官熙、黃赫編劇，鄭多彬、韓藝瑟、李在皇、鄭燦主演。
該劇講述了同父異母的姐妹秀敏和銀菲因?yàn)樯弦淮亩髟骨槌鸲萑肓烁?jìng)爭(zhēng)中的故事。
（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）
《歡喜密探》堅(jiān)持了傳統(tǒng)電視劇的規(guī)格與品相，同時(shí)兼具互聯(lián)網(wǎng)屬性的魔性歡樂(lè)，不僅臺(tái)前陣容強(qiáng)大，幕后團(tuán)隊(duì)實(shí)力也不容小覷。
華山論劍聯(lián)合創(chuàng)始人朱凌鋒在《歡喜密探》劇本創(chuàng)作階段不僅是主要編劇之一，更是在后期拍攝中聯(lián)合包貝爾共同執(zhí)導(dǎo)，為劇作質(zhì)量把關(guān)。《歡喜密探》劇本創(chuàng)作階段，朱凌鋒不僅是主要編劇之一，在后期拍攝中還與包貝爾共同執(zhí)導(dǎo)，為劇作質(zhì)量把關(guān)。同時(shí)，為了加強(qiáng)故事的節(jié)奏感，讓敘事線條更加清晰，他把原本30集的劇本擴(kuò)展到了45集。
雖然包貝爾與朱凌鋒均是第一次挑戰(zhàn)擔(dān)任導(dǎo)演的角色，但這并不是他們的第一次合作。
在2014年的青春愛(ài)情電影《年少輕狂》中，朱凌鋒曾擔(dān)任制片人及編劇，包貝爾以好友身份助陣出演主角之一，此次《歡喜密探》中兩人再度合作，包貝爾的臨場(chǎng)發(fā)揮配合朱凌鋒對(duì)于劇作結(jié)構(gòu)的大體掌控，兩人各自的才華與特色配合無(wú)間。
對(duì)于《歡喜密探》取得如此優(yōu)異的收視成績(jī)，朱凌峰解釋說(shuō)：“首先，古裝喜劇在市場(chǎng)上是非常少的，一般都是古裝玄幻比較多，《歡喜密探》有題材上的優(yōu)勢(shì)，并且雜糅了很多喜劇樣式，不是單一的喜劇類型，有無(wú)厘頭、黑色幽默、荒誕、鬧劇，還融入了漫畫元素，它的涉及面非常廣泛，所以口碑這么好。而且因?yàn)楹醚輪T和好劇本是同樣重要的，這部戲集合了南北各派很多優(yōu)秀的喜劇演員，比如賈玲、包貝爾、文松、魏翔、開(kāi)心麻花、本山工作室的演員等。”
一部電視劇的核心肯定是“人物”，對(duì)于喜劇來(lái)說(shuō)尤甚，《歡喜密探》最亮眼的地方就是獨(dú)特的人物設(shè)置，還有演員本身氣質(zhì)與角色的高度契合。包貝爾、賈玲這對(duì)“男潘顆澠潘俊鋇摹骯摯АCP充滿了化學(xué)反應(yīng)。除了兩位主演，劇中的客串大咖也是《歡喜密探》獨(dú)特的風(fēng)景線。既做到了每個(gè)人的故事都出彩，又與主線相關(guān)，可謂“咖”盡其用。
《歡喜密探》的熱播也讓作為出品方的華山論劍光芒四射。自2012年以來(lái)，華山論劍已經(jīng)制作了包括電視劇《醫(yī)館笑傳》、《醫(yī)館笑傳2》以及電影《年少輕狂》在內(nèi)的不少熱播、熱議作品。作為一個(gè)獨(dú)立制片公司，華山論劍在大IP的穹頂之下，憑借原創(chuàng)喜劇殺出重圍。對(duì)此，朱凌鋒也表示：“做一些市場(chǎng)上比較少有的類型是華山論劍現(xiàn)在的方向，同時(shí)在喜劇方面我們希望能做得更深，做一些比較精致、有獨(dú)特風(fēng)格烙印的作品。”
此外，由華山論劍出品，朱凌鋒執(zhí)導(dǎo)的新作《我的冰凍男友》已經(jīng)殺青。該劇是一部校園奇幻穿越喜劇，講述的是一個(gè)千年前部落的死侍無(wú)意中被解凍，穿越到現(xiàn)代校園與女主角邂逅發(fā)生了一系列奇妙的故事。該劇風(fēng)格不僅延續(xù)了《歡喜密探》無(wú)厘頭、荒誕的喜劇風(fēng)格，還加入了奇幻、青春、愛(ài)情等元素。
獨(dú)辟蹊徑必然意味著前路更加艱險(xiǎn)，但唯有擁抱新類型，滿足與觀眾的新需求，才能造就令人驚喜的“黑馬”，對(duì)喜劇市場(chǎng)的細(xì)分與深耕已經(jīng)成為華山論劍的獨(dú)特定位和方向。
專訪 朱凌鋒
喜劇要有笑過(guò)后讓人思考的東西
Q：從《醫(yī)館笑傳》到《歡喜密探》，你的喜劇創(chuàng)作都是反傳統(tǒng)，更加具備新媒體屬性，受年輕人歡迎，你怎么看待這個(gè)？
A：新媒體是大勢(shì)所趨，人們對(duì)手機(jī)、電腦這種移動(dòng)端的使用越來(lái)越多，受眾人群越來(lái)越年輕，二次元文化也更加普及。我們從內(nèi)容端來(lái)講也要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)和迎合更大的市場(chǎng)與受眾人群。
Q：當(dāng)時(shí)是怎樣的契機(jī)讓你加入《歡喜密探》這部戲？
A：幾年前我在做《醫(yī)館笑傳》的時(shí)候找過(guò)包貝爾，希望他能來(lái)演，后來(lái)包貝爾說(shuō)他也弄了一個(gè)戲，把前幾集發(fā)給了我，讓我?guī)兔匆豢词欠窨梢砸黄鹱觥５悄莻€(gè)時(shí)候我正在制作《醫(yī)館笑傳》，所以只提了一些意見(jiàn)，沒(méi)有進(jìn)一步跟進(jìn)。等我做完《醫(yī)館笑傳》之后就第一時(shí)間聯(lián)系他，問(wèn)他這個(gè)戲是否已經(jīng)做完，他說(shuō)沒(méi)有，我就跟他說(shuō)那我也來(lái)做吧，他很爽快地就答應(yīng)了。
Q：很多人都說(shuō)喜劇難拍，想要逗笑觀眾很難，作為一個(gè)喜劇創(chuàng)作者，你認(rèn)為喜劇創(chuàng)作有哪些創(chuàng)作原則需要把握？
A：喜劇最重要的是真實(shí)，不能刻意，要有直入人心的東西。它不僅會(huì)讓人笑，笑完了之后還有思考，有一些更深層面的表達(dá)，而不是笑完之后沒(méi)有任何值得回味的東西。比如韓國(guó)的一些喜劇，它會(huì)讓你笑得特別開(kāi)心，但是后邊也會(huì)讓你哭得特別傷心，這才是好的東西，大悲就是大喜，大喜就是大悲。同時(shí)，一個(gè)創(chuàng)作者也永遠(yuǎn)無(wú)法滿足所有觀眾的口味，就要嘗試融合更多的元素，但就跟做菜一樣，眾口難調(diào)。創(chuàng)作者們要敏銳地注意到市場(chǎng)和受眾的變化。
我高曉攀選擇“一群人跑”
高曉攀：作為國(guó)內(nèi)唯一受邀請(qǐng)參加日本沖繩電影節(jié)的中國(guó)喜劇演員，我的第一感想就是“我很火嘛”!但事實(shí)上應(yīng)該說(shuō)日本的主辦方比較欣賞我這種年輕人，除了單純地說(shuō)相聲外，還能夠帶領(lǐng)更多熱愛(ài)相聲藝術(shù)的人，來(lái)把相聲這門藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大吧。如果只是想要紅，我一個(gè)人可以做得更好，但是“要想跑得·陜，一個(gè)人跑；要想跑得遠(yuǎn)，一群人跑”，我高曉攀選擇“一群人跑”!其實(shí)我有一件非常想做的事，那就是提高喜劇演員在社會(huì)上的地位。其實(shí)我們這些說(shuō)相聲的喜劇演員在社會(huì)上的地位根本不高，很多從小學(xué)藝術(shù)的曲藝演員，甚至一些老藝術(shù)家們都不如那些擁有合理炒作、商業(yè)運(yùn)作完善的藝人們社會(huì)地位高。我覺(jué)得我們最缺乏的就是這一塊，所以我希望我們公司的員工能夠跟著我一起去日本學(xué)習(xí)他們?cè)谶@方面的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)如何把喜劇藝人經(jīng)營(yíng)得更好，把他們的價(jià)值發(fā)揮到最大化，我認(rèn)為這是我們將來(lái)的發(fā)展方向，也是我們?yōu)橹Φ哪繕?biāo)。
勇敢說(shuō)“不”
高曉攀：我不喜歡去電視臺(tái)錄節(jié)目，因?yàn)槲覀兠恳淮味继幱谝粋€(gè)被動(dòng)的地位，“用人時(shí)朝前，不用時(shí)朝后”就是他們對(duì)嘻哈包袱鋪的態(tài)度。我覺(jué)得一個(gè)人努力地說(shuō)相聲、努力地成名、努力地賺錢，其實(shí)就為了一個(gè)宇——“不”!我“不”想出這個(gè)名，我“不”想賺這份錢，為什么說(shuō)“不”，就是為了追求“自由”兩個(gè)字。可有些人說(shuō)“我得做完這些事之后才能去追求自由”，那么我們?yōu)槭裁床荒茉谧鲞@些事的過(guò)程中去尋找自由呢?這應(yīng)該是膽量的問(wèn)題，而我敢于對(duì)我不愿意做的事情說(shuō)“不”!能說(shuō)說(shuō)心里話，能按照自己的想法去做，這就是我的態(tài)度。
全英文相聲!?
高曉攀：其實(shí)我想去澳洲的原困很簡(jiǎn)單，就是想抱抱考拉!真的，這是實(shí)話!當(dāng)然我更希望中國(guó)的相聲能夠被海外的華人、國(guó)際友人們所喜愛(ài)。我們的演出會(huì)結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕厣珌?lái)抖包袱。當(dāng)年中國(guó)人去澳洲的分別出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代、90年代，他們的文化層次都是不一樣的，我們把這些特點(diǎn)也融入到包袱中，新編了一些相聲。并且加入了英文的元素。相聲中唯一一段能翻譯成英文說(shuō)的。就是我們經(jīng)常說(shuō)的《學(xué)說(shuō)話》，“我吃飯”、“我吃飯”，“我喝茶”、“我喝茶”，“錯(cuò)了吧”、“沒(méi)有啊”，就是這么簡(jiǎn)單幾句話我們把它改編成英文版就變成了：“goodmornlng!”“qoodmorninq!”“Cloodniqht!”“cloodniclht!”“wronq!”“nOwrong!”“wrong!”“why?”我最近在惡補(bǔ)英文，到時(shí)有一段全英文的相聲也說(shuō)不定呢。
我要認(rèn)真地“玩”
尤憲超：去日本參加沖繩電影節(jié)?到現(xiàn)在我還覺(jué)得跟做夢(mèng)似的。總之就是“受寵若驚”四個(gè)字吧!主要是去學(xué)習(xí)吧，學(xué)習(xí)他們喜劇演員的狀態(tài)，因?yàn)槲覀冇X(jué)得日本喜劇做得特別洋氣，不僅僅局限于傳統(tǒng)的表演方式，他們的搞笑方式很多并且都非常有創(chuàng)意。他們是在認(rèn)真地“玩”。我想知道他們是怎么樣把自己投入、創(chuàng)作到喜劇中以及表現(xiàn)出來(lái)的。
我常說(shuō)的一句話就是：“出世以識(shí)斷之。知識(shí)、見(jiàn)識(shí)、常識(shí)、膽識(shí)。”我們有了“膽識(shí)”，可以大刀闊斧地去改革；我們有了“常識(shí)”，知道相聲應(yīng)該怎么去說(shuō)；我們有了“知識(shí)”。關(guān)于管理、關(guān)于相聲、關(guān)于等等的一切；那么現(xiàn)在最缺乏的是“見(jiàn)識(shí)”。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子。如果把日本和韓國(guó)的喜劇拿到中國(guó)來(lái)，韓國(guó)的小帥哥不僅長(zhǎng)得非常帥而且還會(huì)搞笑，肯定迷死一群小美眉，日本人稀奇古怪甚至有些變態(tài)的點(diǎn)子更是吸引眼球。還怎么會(huì)有人來(lái)看我們的相聲呢。所以。我們不僅要在表演上去學(xué)習(xí)他們對(duì)于喜劇的感覺(jué)、模式以及發(fā)達(dá)的技術(shù)，更要在藝人的管理上學(xué)習(xí)他們完善的經(jīng)營(yíng)體制和管理模式。
在新加波、馬來(lái)西亞當(dāng)?shù)囟加邢嗦暽鐖F(tuán)。因?yàn)楫?dāng)年馬季老師也在馬來(lái)西亞發(fā)展過(guò)，當(dāng)?shù)氐南嗦曆輪T都是傳統(tǒng)的“科班”出身。我也很榮幸能夠與他們交流。新加坡的同行們文化水平普遍很高，可以多看看他們?cè)O(shè)計(jì)出來(lái)的包袱什么樣。開(kāi)闊思路，不同的邏輯方式帶來(lái)新的碰撞，對(duì)今后的創(chuàng)作會(huì)很有幫助。
微電影這個(gè)事我一定會(huì)做，但是在我沒(méi)有找到很好的平臺(tái)，沒(méi)有拉到很好的投資，甚至沒(méi)有覺(jué)得劇本很好的時(shí)候，是不會(huì)去碰的。因?yàn)槲蚁胍龅氖虑閼?yīng)該是完美的，沒(méi)有瑕疵的，我不想讓觀眾看到不成熟的作品。微電影要有藝術(shù)的考究，劇本是重中之重。而現(xiàn)在很多人做微電影都只是憑著一腔熱血去做，缺乏專業(yè)性，很少有我認(rèn)為真正意義上好的劇本出現(xiàn)。總而言之就是，想要做好一件事，還是要準(zhǔn)備得充分一些，我現(xiàn)在還沒(méi)有做好玩微電影的準(zhǔn)備，但我將來(lái)一定會(huì)去做!
未來(lái)肯定會(huì)更大、更好，我相信嘻哈包袱鋪未來(lái)會(huì)走得更遠(yuǎn)，它會(huì)影響很多很多人。我知道我們未來(lái)的路將要怎么走，但是太遠(yuǎn)我也不敢想，所以我給自己定了一個(gè)三年計(jì)劃，比如說(shuō)在公司管理上，將一些部門獨(dú)立出去成立子公司等等；在表演上，提高我們演員們?cè)谖枧_(tái)表演時(shí)每一句話的含金量。讓觀眾不僅能夠開(kāi)心的笑，更能夠在聽(tīng)完之后有所思。
