時間：2023-05-29 17:24:52
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇發展歷程，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【關鍵詞】電影；發展；藝術
中圖分類號：J991.9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0141-01
一、電影的發明階段
電影的發明，不得不提到美國發明大王――愛迪生。起先，他發明了電影留影機，隨后又加以改進，有了電影視鏡。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟倆研制成功了“活動電影機”和“活動照相”，公開放映《火車進站》，從此這天便作為電影誕生的紀念日。
二、電影的發展階段
（一）經典好萊塢電影（無聲）（1908-1926）
1.影城好萊塢的建立。影城好萊塢的建立為世界各地的演員提供了舞臺，好萊塢從一個小鎮發展成為諸多劇組紛紛前來的寶地，也得益于當時的市場需求。經過了百余年的發展，目前好萊塢不僅成為大牌明星的聚集地，而且持續走在時尚的前沿，成為世界電影的品牌標志。
2.代表人物。喜劇大師查理?卓別林，作為經典好萊塢無聲電影的里程碑人物，以幽默風趣的肢體語言，獲得了巨大的成就。他的喜劇不僅僅是以逗樂觀眾為目的，通過電影，也能充分體會到批判現實主義精神。
（二）德國表現主義電影（1919-1926）
表現主義電影產生于德國。表現主義電影將主觀感受寄托于客觀存在中，表現的是荒誕離奇，充分反映出第一次世界大戰給德國人民帶來惶恐。代表作是維內的《卡里加里博士的小屋》，影片人物舉止神態與扮裝追求怪異的風格，劇情離奇荒誕，帶有強烈的主觀性和反差性。
三、電影的成熟階段：經典好萊塢電影（有聲）
《爵士歌王》作為第一部有聲片，盡管其中對白非常少，但在當時已經起到了很好的視聽覺效果。《爵士歌王》講述了一個猶太拉比的兒子夢想成為百老匯明星，但是家長極力反對，只想讓他在猶太教儀式中領唱。最終他背井離鄉，更名改姓，在舊金山的夜店酒吧里登上了屬于自己的舞臺，實現了自己的夢想。
四、電影的新發展期
（一）意大利新現實主義（1942-1951）
新現實主義追求的是對現實生活的真實寫照，批判現實，體現了意大利人民飽經戰爭的痛苦和在生活中遭遇的苦難。該類型影片充分進行實景拍攝，運用長短鏡頭切換等技術手段，內容通俗易懂。
（二）法國的新浪潮運動
法國新浪潮運動有兩個派別，一是“電影手冊派”。《電影手冊》雜志推動了新浪潮運動的開展，一大批青年人在雜志主編安德烈?巴贊的影響下，主張在電影創作中盡情展現導演的個人風格，提倡個人自由化、情感化、人性化進行電影創作。二是“左岸派”。相比較而言，左岸派的代表人物阿倫?雷乃的《廣島之戀》更具現代主義傾向，通過極具現代感的畫面，展現人的思想活動，創造了電影中時空交叉的意識流手法，完全打破并超越了以往電影的時空表現。
（三）從當代電影到現代電影
在20世紀70年代之后，世界電影有了更加迅猛的發展，電影風格也變得多種多樣。從美國的越戰片到英國家庭倫理影片，當代電影越來越多地體現了社會性，充分挖掘人類的情感，階級性、政治性在各類電影中體現得淋漓盡致。一直到90年代，好萊塢影片憑借自己的雄厚實力占據了世界各地的電影市場。與此同時，世界各國開始紛紛效仿學習美國電影高成本、大制作、大場面、大明星的運作模式，也誕生了許多優秀作品。
隨著現代科學技術的發展，電影已經到了巔峰時期，現如今數字特效時代的運用，大大增加了電影的可觀賞性，短短百年時間，電影真正實現了跨越式發展。
五、結語
縱觀電影發展歷程，我們不難發現，從電影的發明階段到成熟階段，經歷了無聲到有聲，黑白到彩色，每一個時代的電影也都有其獨特的歷史背景、人文情懷。電影經過時代的洗禮，依舊保持著前所未有的創造力與想象力，隨著科學技術的進一步發展，未來電影會得到更好的技術支撐。
參考文獻：
[1]王宜文.世界電影藝術發展史教程[M].北京：北京師范大學出版社，2004.
[2]邵牧君.西方電影史概論[M].北京：中國電影出版社，1984.
[3]鄭亞玲，胡賓.外國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995.
[4]薩杜爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1988.
[5]（美）克莉絲汀?湯普森，大衛?波德維爾.世界電影史.陳旭光等譯.北京：北京大學出版社，2004.
中圖分類號：TP311
文獻標識碼：A
文章編號：1009-3044（2017）15-0213-02
1概述
伴隨著計算機技術的不斷發展和革新，計算機內存技術也飛速發展，并經歷了幾次變革。計算機技術對內存技術的需求不斷提高，計算機內存向功率更低、速度更快、容量更大、物理封裝尺寸更小的方向發展。這些需求正推動著DRAM技術不斷發展。由于INTEL的市場領導地位和因為Intel的芯片組對SDRAM的支持，使SDRAM成為市場的標準，本文主要介紹SDRAM內存。
RAM（Random Access Memory）是隨機存儲器。RAM有兩種分類，即動態隨機存儲器（Dynamic RAM，DRAM）和靜態隨機存儲器（Static RAM，SRAM）。計算機內存主要使用DRAM。
DRAM，即動態RAM。DRAM具有結構簡單、集成度高、功耗低、生產成本低等特點，DRAM可以有很高的密度，用于制造大容量存儲器，DRAM應用于大多數內存中。DRAM可分為兩種：同步內存和異步內存，同步和異步區分的標準在于是否和系統時鐘同步。EDO內存為異步內存，隨著處理器速度的不斷增加，CPU的性能的發揮嚴重受制于EDO內存的速度，CPU總需要等待EDO內存的數據，EDO內存的速度成了系統性能的瓶頸。因此，能夠與系統時鐘同步的SDRAM出現了。
SDRAM是synchronous Dynamic Random Access Memou的縮寫，意思為同步動態隨機存取存儲器，同步于系統時鐘頻率。由于SDRAM內存訪問機制采用突發（burst）模式，SDRAM能夠為系統提供高速率的數據吞吐，在提高系統性能的同時，還簡化了系統的設計。與以往DRAM相似，SDRAM也才用電容存儲數據，因此需要時鐘對SDRAM存儲的數據進行刷新操作。但是，與DRAM相比，SDRAM進行了結構上的改善，可以稱為增強型DRAM，SDRAM的同步特性能夠滿足高速系統的對內存速度的要求。SDRAM結構的另一大特點，是其支持DRAM的兩列地址同時打開，100MHz的無縫數據速率可在整個器件讀或寫中實現。SDRAM的這些特性使其迅速普及，并不斷升級。
2SDRAM的發展階段
到目前為止，SDRAM大體盡力了5個發展階段，即SDRAM，DDR，DDR2，DDR3和DDR4。DDR4是市場的主流，DDR5標準還在制定中，預計2018年完成最終的標準制定。
2.1SDRAM
在Intel Celeron系列和AMD K6處理器以及相關的主板芯片組推出后，EDO DRAM內存性能再也無法滿足需要了，內存技術必須徹底革新才能滿足新一代CPU架構的需求，于是內存到了SDRAM時代。
由于Intel長期處于處理器市場的霸主地位，內存技術的發展也相匹配地與之融合。由于Intel對SDRAM的支持，使SDRAM內存處于內存產品的主流地位，第一代SDRAM內存規范為PC66，后來由于Intel公司和AMD公司的頻率競爭，處理器的外部總線頻速率迅速上升到100MHz，PCI00內存便很快取代PC66內存，后來出現了外頻為133MHz的HII等，便出現了PCI33規范，PCI33規范對SDRAM的整體性能作了進一步提升，將SDRAM帶寬提高到1GB/s以上。由于SDRAM內存64bit的總線寬度正好和處理器的數據總線寬度對應，所以一條內存便可支持處理器的工作，更加凸顯了SDRAM內存的便捷性。并且，SDRAM內存的性能明顯超越了EDO內存，這得益于SDRAM輸入輸出信號與系統外頻同步的特性。
后來由于Intel啟動了Pentium 4計劃，內存帶寬可達到1064MB/s的PCI33規范幾經不能滿足Pentium 4計劃的發展需求，為了市場的占有份額，Intel公司與Rambus公司聯合推廣了Rambus DRAM內存，Rambus DRAM內存稱為RDRAM內存。后來，因為RDRAM內存的PC600、PC700出現了“失誤事件”、并且Pentium 4平臺因為使用PC800 RDRAM內存，導致成本過高不利于普及，種種問題讓RDRAM內存未能得到發展，RDRAM最終被DDR內存所取代。
2.2DDR SDRAM
DDRSDRAM是英文Double Data Rate SDRAM的縮寫，簡稱為DDR，是指雙倍速率的SDRAM。SDRAM是在時鐘的上升沿傳輸數據，而DDR在時鐘的上升沿和下降沿都能夠傳輸數據，使DDRSDRAM的速度是SDRAM的2倍，而且DDR SDRAM的生a成本并未大幅增加，只有SDRAM生產成本的1-3倍，使DDR SDRAM的優勢更加凸顯。第二代PC266 DDR SRAM是由PCI33所衍生出來的，其帶寬達到了266MHz。
雖然早在18世紀初以前便開始了對具有策略依存特點的決策問題的零星研究,但博弈論真正的發展還是在20世紀。20世紀初期是博弈論的萌芽階段,其研究對象主要是從競賽與游戲中引申出來的嚴格競爭博弈,即二人零和博弈。這類博弈中不存在合作或聯合行為,對弈兩方的利益嚴格對立,一方所得必意味著存在另一方的等量損失。這符合下棋等二人室內游戲的情形,但應用在經濟與政治上,則大多數情況并不合適。此時,關于二人零和博弈理論有豐碩的研究成果,尤其是提出了博弈擴展型策略、混合策略等重要概念,為日后研究對象范圍的拓展與研究的深化奠定了基礎。這一階段最重要的成就是澤梅羅定理(1913)與馮·諾伊曼的最小最大定理(1928),后者為二人零和博弈提供了解法,同時對博弈論的發展產生了重大影響,例如非合作幾人博弈中的基本概念——納什均衡就是最小最大定理的延伸與推廣。
1944年,美國數學家馮·諾伊曼(Von Neumann)和摩根斯坦(Morgensien)合著的《博弈論與經濟行為》一書的出版,標志著系統的博弈理論的初步形成。該巨著匯集了當時博弈論的研究成果,將其框架首次完整而清晰地表述出來,使其作為一門學科獲得了應有的地位。同時身為經濟學家的摩根斯頓首先清楚而全面地確認,經濟行為者在決策時應考慮到經濟學上的利益沖突性質。該書詳盡地討論了二人零和博弈,并對合作博弈作了深入探討,開辟了一些新的研究領域。更重要的是將博弈論加以空前廣泛的應用,尤其是在經濟學上,由于博弈論數學上的嚴整性與經濟學應用上的廣泛性,一些經濟學家將該巨著的出版視為數理經濟學確立的里程碑。
接下來的一段時期對合作博弈的研究有了長足進步。按豪爾紹尼(1966)的觀點,如果一博弈中意愿表示——協議、承諾、威脅——具有完全的約束力并可強制執行,則該博弈是合作的。如意愿表示不可強制執行,則為非合作博弈。非合作博弈隨后發展起來,納什、澤爾滕和豪爾紹尼因此而獲獎,但當時注意力主要集中在合作博弈上。事實上,合作博弈可視為非合作博弈的特殊情況,它略去非合作個體之間建立合作關系的過程而著重研究合作的可能性與形式。由于省去從非合作到合作過程中繁復的難以盡述的細節,合作博弈能對合作問題有更清晰的把握。為了解決合作博弈中所遇到的問題,這一期間提出了聯盟博弈、穩定集、解概念、可轉移效用、核心等重要概念與思想。1950年代是博弈論的成長期,納什為非合作博弈的一般理論奠定了基礎,提出了博弈論中最為重要的概念——納什均衡,開辟了一個全新的研究領域。非合作理論發展起來,如阿爾·塔克的囚徒困境、重復博弈概念等。合作博弈理論在這個階段得到進一步發展,如沙普利值概念、核概念等。博弈論的研究隊伍開始擴大,蘭德公司在圣基尼卡開業,在隨后的許多年里,這里成為博弈論的研究中心。此經濟學逐漸成為博弈論最重要的應用領域。1960年代是博弈論的成熟期。不完全信息與非轉移效用聯盟博弈那樣的擴充使理論變得更具廣泛應用性。常識性的基本概念得到了系統闡述與澄清。博弈論成了完整而系統的體系。更重要的是,博弈論與數理經濟及經濟理論建立了牢固而持久的關系。例如,等價性原理說明博弈論與經濟理論間存在競爭市場經濟的價格均衡與相應博弈的重要解概念之間的對應關系。豪爾紹尼與澤爾滕正是在這一時期開始他們的工作,豪爾紹尼提出了不完全信息理論,澤爾滕開始其均衡選擇問題的研究。1970年代至今是博弈論的豐富壯大期。博弈論在所有研究領域都得到重大突破。博弈論開始對其它學科的研究產生強有力的影響,計算機技術的飛速發展使得研究復雜與涉及大規模計算的博弈模型發展起來。在理論上,博弈論從基本概念到理論推演均形成了一個完整與內容豐富的體系。在應用上,政治與經濟模型有了深入研究,非合作博弈理論應用到大批特殊的經濟模型。同時博弈論應用到生物學、計算機科學、道德哲學等領域,如隨機策略這樣的概念得到了重新解釋。漸漸地,博弈論變得大眾化起來。不再是僅為少數研究者所知。要對每年所發表的有關博弈論數以千計的文獻進行了解已不是件容易的事。至今,博弈論仍在不斷發展與深化,預測其可能出現的創新與成就是很困難的。
在博弈論的發展過程中,納什奠定了非合作博弈的理論框架與概念基礎,他的名字與博弈論的中心概念——納什均衡聯在一起;豪爾紹尼與澤爾滕則致力于博弈論的進一步發展與應用。
在非合作博弈論和經濟分析里所應用的博弈論思想中,納什均衡都處于核心地位。克雷普斯(D.Kreps)教授認為,如今在每一個經濟學領域及與其相關的金融、會計、市場學甚至政治學等領域,在消化其近期研究成果過程中,對納什均衡概念的理解均起著重要作用。雖然作為先驅者的古諾(Cournot)已在其研究中開創這一思想的先河,但其目前的形式則是納什獨立完成得出的卓越成就。美國普林斯頓大學的數學家和統計學家納什。從1950年至1954年,他發表了多篇論述博弈論的文章,為非合作的一般理論和合作博弈的談判理論奠定了基礎。他規定了非合作博弈的形式,并定義了著名的“納什均衡點”。納什最先對合作與非合作進行了區別。納什認為以前的理論包含著某種被稱為合作類型的n人博弈思想,它以一種對能由局中人形成的不同合作之間相互關系的分析為基礎;與此相反,納什認為他自己的理論則“以缺乏合作為基礎,在其中假定每個參與者都各行其是,與其他人之間沒有合作與溝通”。該思想拓展了博弈論的研究范圍,并增強了其應用性。在闡明了合作與非合作之間區別的基礎上,納什定義了著名的“納什均衡點”,并對它的存在進行了證明。納什均衡的定義一般是通過簡單確定一個正常形式的有限局中人和行動的博弈來給出的。在純策略中,它是指這樣一種策略分布:假使其他局中人不變換其策略,則任何一個局中人都不能以單方面變換自己的策略來增加其效用。納什還證明,在一個有限局中人和行動的博弈中,至少總存在一個納什均衡,雖然當我們考察混合策略時才能完全保證其存在,因為有例子表明,存在著沒有純策略均衡的對策。這一定義實際上包含著一個前提假定,即局中人對游戲結構有充分的了解,也就是說擁有完全信息,以便能夠導出他們自己的預測。納什均衡的意義直到現在仍是探討與爭論的題目。一般認為,它是隨不同情況而變化的一種過程。例如,假設在某種博弈中,局中人通過某些非強制手段就局中人的策略選擇達成協議,這項協議具體確定了每個局中人選擇的策略。由于協議無強制力量,局中人如果能通過違背協議而獲得利益,則該協議無效。所以,為了保證協議有效,必須有一種局中人不可能因單方面違背協議而獲益的機制,即形成一種納什均衡。即,納什均衡使得協議能夠自我約束,無外力作用下也能保證協議的生效。這里納什均衡的意義在于保證協議的自我強制執行。但這并不是說每個納什均衡都具有自我強制性,就多個局中人背信問題而言可能得出不同的結論。此外,這里并未討論協議如何實施及無協議時的情況。納什均衡在上述情況中的含義是有差別的。納什均衡刻畫了人們理性選擇的結果:利益沖突達到一種穩態以至無人會單方面加以改變。納什均衡并未對這一結果做出福利上即總體上優與劣的判斷。這就允許存在一種情形:由于人們的不合作使得每個人都達不到可能的最大收益。在囚徒困境中表現得十分明顯,其中唯一的納什均衡是雙方均交待,因為在其它策略組合下均有一方能因改變策略而獲益。但是這一局勢中的帕累托最優是雙方均不交待。這表明,帕累托最優并不一定能在納什均衡點上實現。也即,在存在利益沖突的情況下,利己主義個人理性選擇的結果在總體上可能并不是最有效的。進而,西方經濟學中在經濟人假設下,市場經濟會達到或者趨向帕累托最優這一結論在引入利益沖突后有可能無法成立。在囚徒困境中,雙方雖可在均不交待的情況下達到帕累托最優,卻難以實現這一結果。這是由于缺乏對對方的信任。因對方可把策略改為交待而使自己獲釋得利,故無法信任對方會信守承諾。每個人追求自身利益最大化這個理性人假設更使這種信任失去基礎。這說明,個人利己的理性選擇并不能保證人們的處境都得到改善,結果可能對大家都不利。就此而言,納什均衡揭示了利己理性的弱點。在人人求得自利的同時,如何防止對一切人均不利的結果出現,這已成為今天博弈論和經濟學中研究的熱點問題。
實際上,納什的研究是基于“一個時期的模式”而做出的,是靜態的,即在穩定的環境條件下,雙方在不改變策略的情況下進行。但現實卻在不斷變化,并常有重復。后來人們在利用策略均衡分析特定的經濟模型時,發現擴展形式的每一步在給定一局中人信息的情況下,納什定義忽視了“離開均衡路線”的偶然性。為彌補這一不現實假設的缺陷,澤爾滕發展了動態的適應于每個不同時期的博弈,從而以此為開端,促進對策略均衡的各種精細改進的定義的出現。并且,在納什均衡中還有一個完全信息的重要假設,即局中人都了解其對手要采取的策略。這種假設在以下一些情況中看來特別不可信:某些局中人起初擁有其他人所缺乏的關于他們自己的愛好、能力甚至博弈規則方面的知識。如在經濟學的應用中,這種不確定性可能反映為一個廠商起初對其競爭者的財務或人力資本資源等信息的不確定性。因此,要把納什均衡分析運用于那種情景就不明智了。為此,豪爾紹尼建立了所謂不完全信息博弈,從而擴展了納什分析的應用范圍。
澤爾滕的研究成果使納什均衡概念進一步精致化與詳細化,并推動了博弈論在各學科中的應用。針對納什均衡概念的不完善性,納什以后的不少研究者試圖精化原來的概念,附加條件以便排除無說服力的納什均衡點。澤爾滕在這方面提出了兩個著名的新概念:子博弈完美均衡點(或簡稱子博弈完美點)和顫抖手完美均衡點(或簡稱“顫抖手完美點)。子博弈完美點是澤爾滕1965年提出的。他認為在局中人選擇應變計劃的博弈中,并非所有納什均衡點都是同樣合理的,因為某些均衡解要求局中人具有實施“空洞威脅”(empty threat)的能力,即采用事實上無法實施的應變計劃,從而這類均衡解失去實際意義。澤爾滕提出子博弈完美點的概念,是要把依賴于這類威脅的均衡點排除在考慮之外,即在原則上排除直觀不合理的納什均衡。在擴展型模式中,其思想表明了先行者利用其先行地位及后行者必然理性地反應的事實,來達到對其最有利的納什均衡點。求解子博弈完美點的方法是逆向歸納法(倒推法)。這一概念可以推廣到動態多時段博弈的情況。澤爾滕的子博弈完美點概念簡單、直觀,且與經濟學中許多實際情況如寡頭市場等相符合。在許多情景中,由于局中人的策略選擇會引起一系列層次的連鎖反應,在策略選擇時就應對此加以考慮。但子博弈均衡點集合取決于擴展型博弈的細節,同時不能完全排除所有不直觀不合理的納什均衡點。為彌補不足,澤爾滕(1975)提出了“顫抖手完美點”的概念。“顫抖手完美點”概念的意蘊是:在博弈中每個局中人按納什均衡點進行策
目前，在我們居住的這個星球上大部分的車輛仍然在使用傳統的汽油或柴油發動機，不過，是時候告別這種超過百年歷史的驅動技術了。因為在不久的某一天，汽油或柴油發動機將面臨無油可用的困境。雖然對于燃料什么時候會耗盡，不同專家的觀點仍存在分歧，但是石油儲量降低是無可爭議的事情，所以燃油會越來越希缺，價格也會越來越貴。而且這種情況同樣出現在被當作替代能源的天然氣或液化石油氣上。因此，幾乎所有的汽車制造商都致力于研發電氣化動力系統，因為電力最終將取代汽油、柴油、天然氣和液化石油氣等替代能源，這是目前大部分汽車制造商的共識。不過，從燃油發動機過渡到電氣化馬達是不可能一蹴而就的，目前，比較受歡迎的過渡形式是采用所謂的混合動力系統。
所謂“混合動力”意思是“混合”或“從不同的來源”獲得動力，現如今，越來越多的人都會駕駛包含兩種驅動裝置的汽車。在德國，購車者可以選擇的油電混合動力車型約有30多種，從小型轎車到豪華車，從家庭面包車到運動型多功能車一應俱全。
完全或者部分采用電動馬達驅動車輛，實際上是一種由來已久的想法，甚至其歷史比采用燃油發動機的汽車還要早。早在1828年，被稱為直流電機之父的匈牙利發明家阿紐什·耶德利克就已經在實驗室測試了靠電磁驅動的動力裝置，而美國人托馬斯·達文波特更是在1834年就制造出了第一輛直流電機驅動的電動車。而通常被視為燃油發動機汽車發明者的卡爾·本茨，1885年才設計和制造了世界上第一輛使用燃油發動機的汽車。
混合動力可追溯到111年前
混合動力汽車同樣不是什么新的發明創造，早在1901年，費迪南德·波爾舍就設計出了第一款由燃油發動機和電動車輪轂電機組成的汽車動力系統。雖然該設計模型并沒有對汽車的發展起到什么實質性的推動作用，但是從技術上講，這是一個天才的設計。1989年奧迪再次推出原理相同的Audi Duo，1997年英戈爾斯塔特公司開始正式推出由90-PS柴油發動機和電動馬達驅動的混合動力車Audi Duo III，原計劃是生產500輛，但最終卻只找到不到100個買家。這可能是由于消費者無法承受高達60 000馬克的價格，這幾乎是汽油車型價格的兩倍，但也有可能是因為Audi Duo只是在錯誤的時間出現在錯誤的地方。
與此同時，日本豐田公司也對這一新技術產生了很大的興趣，并推出了一款有點不太好看的混合動力小轎車普銳斯。這是第一款批量生產的汽油發動機和電動機組合的混合動力車，它的推出徹底地改變了世界汽車行業的格局。混合動力車開始從最初的一個技術噱頭，最終成為了城市交通節能環保和無障礙駕駛的終極解決方案。目前，普銳斯車型的平均油耗為每百公里3.9升左右，二氧化碳排放量為每公里89g，難怪這款汽車在環保的排名中總是名列前茅。
除了普銳斯，現在還有許多其他的混合動力車，當然混合動力的形式并不完全相同，所以其局限性與優缺點也不盡相同。例如采用并聯式混合動力驅動的動力系統，電動馬達和燃油發動機共同用于驅動汽車，這種混合動力車上的電動機通常無法獨自驅動車輛。這種設計的優點是兩個共同驅動車輛的驅動裝置都比較小，可以安置在一個狹小的空間中，而缺點是純電動車行駛時的低噪音、無空氣污染等優勢不復存在。
另一種混合動力技術形式是串聯混合動力系統，在這種結構中，動力系統的電氣部分有足夠的動力獨自驅動汽車，燃油發動機只是在電動機需要充電時才開始工作。這個燃油發動機通常被稱為“增程器”（Range-Extender），因為燃油發動機雖然增加了汽車的行駛里程，但是卻沒有直接驅動汽車，沒有貢獻實際的驅動功率。當然也有一些其他混合形式的混合動力系統與我們上面所介紹的系統不同，但是不外乎都是為了滿足特殊的目的車型。
沒有電動馬達的系統
混合動力系統的種類有很多，其中有一些甚至沒有電動馬達。例如所謂微混合動力系統的“啟停系統”（Start Stop System，中文名稱又稱為“分步起止系統”或者“怠速熄火系統”），該系統可以在汽車啟動和停止的過程中回收制動能量，并將回收的能量轉化為電能供汽車使用。它是如何做到這一點呢？在汽車因遇到交通信號或障礙物需要暫時停下來時，燃油發動機將被關閉，當道路再次恢復暢通時，我們只需要踩一下離合器踏板，重新啟動發動機就可以繼續前進。從技術上講，使用“啟停系統”將需要額外的100歐元成本，但是在城市綜合交通路況中卻可以節省高達5%的燃料。因為當汽車需要暫時停止時，多余的動能將通過“啟停系統”回收并轉化為電能，從而達到節能的目的。
雖然該系統似乎沒有直接減少車輛的燃料消耗成本，但是它所產生的電力可以供給汽車的輔助設備，同樣可以達到節省燃料的目的。燃油價格高企，任何能夠節省能源的方法都是有意義的。其次，不燒汽油或柴油可以減少二氧化碳的排放量，減少個人交通的二氧化碳排放量也就意味著可以更好地保護大氣層。
節能減排是所有電動和混合動力系統的目的，而且從物理技術的角度上來看，電動機也比燃油發動機更有效率。汽油發動機的效率大約是35%，柴油發動機的效率大約是45%，電動機則可以達到95%，而火電廠的效率也高達60%，因此，使用電力驅動明顯能更有效率并減少二氧化碳的排放。
更值得稱道的是電動機和燃油發動機的混合驅動系統在所謂部分載荷的運行情況下的表現更好。事實上，車輛在行駛過程中并不總是需要以最高的速度行進，例如在城市交通路況下或者行駛在鄉間的小路上，走走停停或者緩慢前進的時候很多。在這種時候電動機馬達的優勢非常明顯，首先在停止不動的情況下它不需要消耗任何的能源，并且能夠快速啟動電機達到最大扭矩，而在制動過程中，電動機可以成為發動機，回收多余的動能并轉換為電能，存儲于電池中備用。因而，在形形的混合動力驅動系統中，電動機都是最完美的選擇，因為它們除了效率高以外，還特別能夠彌補汽油和柴油發電機的缺點。
比微混合動力更依賴電動機的是所謂的輕度混合動力系統，該系統包含燃油發動機和電動機馬達，但是電動機馬達并不足以單獨驅動汽車（并聯式混合動力）。與采用普通燃油發動機的汽車相比，采用輕度混合動力系統的汽車節省燃料的潛力在15%～20%之間。
全混合動力汽車的基本結構和輕度混合動力汽車相同，不同的是它們有一個更強大的電動機和更強大的蓄電池，它可以在純電力驅動的情況下行駛，純電力行駛里程的長短，完全取決于電池的存儲容量。目前電池仍然是所有電氣化驅動裝置中最關鍵的部分，鋰離子電池的價格昂貴，并且相當重，對于車輛的重量有直接的影響。除此之外，鋰離子電池對于溫度比較敏感，工作溫度的高低直接會影響電池的性能。
目前，全混合動力汽車與傳統的驅動系統相比節省燃油的潛力約為20%～30%，而更進一步的是插電式混合動力車。插電式混合動力車不僅能通過燃油發動機和電動機回收多余的動能對電池進行充電，還能夠通過外部的電源，例如充電電纜對電池進行充電。由于插電式混合動力汽車需要更大的電池以支持更長的續航里程，而電池的容量越大體積就越大、越重，因而，插電式混合動力汽車通常尺寸也比較大。目前，全新的豐田普銳斯PHEV的純電動行駛里程為25km，而歐寶Ampera和Fisker Karma EcoStandard的純電動行駛里程為80km。這兩輛插電式混合動力汽車的燃油發動機作為“增程器”，主要用于發電而不是直接驅動汽車。
更進一步的是僅有電動機和電池的純電動車，它將在完全沒有任何燃料的情況下行駛，不排放二氧化碳。如果該電池采用像太陽能、水、風之類的可再生能源充電，那么將實現所謂的零污染。不過，如果電池采用煤或天然氣發電廠產生的電力充電，那么電動車所使用的將是所謂的“污染”電力，此時，一輛高性能的電動車每公里所產生的間接二氧化碳排放量有可能比普通的汽油或柴油發動機車輛還要多。按照目前德國的電力構成分析，1kWh的電力大約產生600g的二氧化碳，不過，可再生能源的開發利用將能夠降低該數值。
價格是決定因素
【關鍵詞】馬頭琴；抄兒；奚琴；西納干抄兒；呼日哲抄兒
Matouqin course of development
Sun Xiao-qing
【Abstract】Great nation of Mongolia, in the the human the ancient livestock civilization long history in Asia hinterland in the east of the world, the mother - on the northern frontier of white flowers blooming prairie, has created animal husbandry economic civilization unparalleled in the history of the ancient world, the military commander resourcefulnesscultural, the dance musical instrument heritage. Matouqin is the the prairie musical instrument heritage garden he created in a wonderful work. It is accompanied by the Mongolian nation to go to the country of a thousand years of history, has become an indispensable partner in the Mongolian cultural life. So As a learning Matouqin, should study its course.
【Key words】Dances and music; Copied children; Xi Qin; The Messina dry copied children; Calls day Zhe copy children
引言
中華民族樂器文化歷史悠久，內容繁榮。從原始社會弓箭弦樂起到今，這部珍貴的歷史長卷中蒙古族人們創造發明的馬頭琴拉弦樂器無疑占有顯赫的地位。它是蒙古族人民喜愛的，蒙古族文化生活中不可缺少的伙伴。經歷一千多年的經歷以來，不少樂器史家，東方學家一直對它進行細蜜研究，它的歷史足跡演變發展，都是我們一直以來研究學習的“迷淵”。馬頭琴是蒙古族的拉弦樂器，因琴桿上端雕有精美而活靈活現的馬頭而得名。但是最早蒙古人民不把這種樂器叫馬頭琴，叫“抄兒”。琴的上端的裝飾也不是馬頭。它的發音柔和，渾厚而低沉，音色悠揚，醇美，富有草原風味，主要用于獨奏曲，器樂合奏和為說唱，民歌，舞蹈伴奏或參加民族樂隊演奏。
1. 蒙古元帝國時期“抄兒”
馬頭琴的產生年代，史無明載。眾所訴說不一。在1000多年前的唐代，馬頭琴的鼻祖—奚琴，就已出現在奚族民間（在今昭烏達盟）。十三世紀初馬頭琴便在蒙古族中廣泛流傳了。成吉思汗時代也有馬頭琴（抄兒）。北元蒙古族史家羅卜桑丹津在其自著《黃金史》中記載，成吉思汗征西夏勝利后逝世，其手下文臣武將用專車將其遺體運往漠北故鄉，但在母納山下車輪陷沙深齊中軸，不能行進。此時成吉思汗帳下虎將古將烏闊臺唱歌，歌詞中講到抄兒和由抄兒奏出的樂曲。這是成吉思汗時代馬頭琴的明證。之后忽必烈時期的，王揮（1227-1304）元代漢族文人。字仲謀，別號秋澗。河南汲縣人。生于成吉思汗辭世之年。卒于成宗鐵穆真大德八年。他是忽必烈汗時代至元初之大官。他在《中堂記事》中記載；“張抄兒赤奏，隨路樂人善發事，仰行下各路宣撫司與民一例當差，止免雜。仍仰各處官司，都不得因而騷擾不安，遇有樂入赴閣，承應官司斟酌與起發者”（見《秋澗大全集》）。這段教字中的說到的張抄兒赤，是個演奏“抄兒”的人，是馬頭琴手。“抄兒”就是馬頭琴這時期的稱謂。此處講到的張氏，可能是個管理音樂的官吏，但他是會演奏“抄兒”的。對于上述的問題，少數學者有論證。他們的考證說明蒙古帝國建立后和元王朝時代馬頭琴已存在。史書明載，無可懷疑。但不能據此說馬頭琴就濫觴于此時。哪里有社會建設和社會環境的改革，哪里就有樂器的創想和對社會娛樂的影響就漸漸形成。有什么樣的生活就會有相應那樣生活的樂與樂器，有什么樣的生活就會有從那樣生活中產生出來的樂與樂器。更何況一種樂器被社會廣泛承認，甚至進入朝廷樂隊是有一個過程的。馬頭琴既然在蒙古元帝國時代被社會廣泛承認，說明它已是一個從形制演奏效果都是相當成熟了的樂器。據此，完全有理由推斷，馬頭琴產生或濫——的年月。
【關鍵詞】新三板；發展歷程；意義
中圖分類號：F84文獻標識碼A文章編號1006-0278（2015）10-063-01
一、新三板的發展歷程
（一）三板市場的由來
最先起源于2001年的股權代辦轉讓系統，是為解決原STAQ、NET系統掛牌公司股份流通問題。代辦股份轉讓系統規模很小，股票來源基本是原NET和STAQ系統掛牌的不具備上市條件的公司和從滬深股市退市的公司（也是現在稱為的“老三板”）。
（二）新三板的建立
“老三板”雖然提供了一個股份流通的交易平臺，但市場規模小，市場投資主體關注低，市場交易冷清，缺乏融資功能。在2006年，國務院了《證券公司代辦股份轉讓系統中關村科技園區非上市股份有限公司股份報價轉讓試點辦法》及相關配套文件，將北京市中關村科技園區內具備規定資質的非上市高科技公司納入代辦股份轉讓系統中實現融資，北京中關村園區非上市股份有限公司“代辦股份轉讓系統”開始進入試點。服務宗旨為更多高科技成長型企業提供股份流動的機會，同時改變我國資本市場柜臺交易落后局面。
（三）新三板市場的發展
中國證監會當屆主席尚福林提出的2011年工作重點中，擴大中關村試點范圍、建設統一監管的全國性場外市場，即業內慣稱的“新三板擴容”，被作為年內證監會主導工作之首。首批擴大試點除中關村科技園區外，新增上海張江高新產業開發區，東湖新技術產業開發區和天津濱海高新區。
2013年1月16日，全國中小企業股份轉讓系統正式揭牌運營，全國中小企業股份轉讓系統是經國務院批準設立的全國性證券交易場所，全國中小企業股份轉讓系統有限責任公司為其運營管理機構。2013年6月29明確全國股份轉讓系統擴大至全國。2014年5月19日，全國股份轉讓系統新交易結算系統切換上線。2014年8月25日，做市商制度正式上線實施。
截止2015年9月底，已掛牌公司達3585家。數據來自于《掛牌公司行業分類結果（更新至2015年9月底）》。而2010年底掛牌公司數才75家，2014年底，掛牌公司數1572家，新增掛牌1216家。新三板市場的發展越來越快。
二、新三板發展對資本市場的意義
（一）發展了全國性場外交易市場，完善了我國資本市場體系
從整個資本市場的角度來看，未來我國資本市場架構的設計應分為主板市場、中小企業板市場、創業板市場、三板市場、大區域的產權市場以及地方性的產權交易市場等六個層次。而三板市場在場所性質和法律定位上，全國股份轉讓系統與證券交易所是相同的，都是多層次資本市場體系的重要組成部分。
此外，我國資本市場的投資者目前是中小投資者居多，但未來的發展趨勢是機構投資者居于主體地位。而全國股份轉讓系統實行了較為嚴格的投資者適當性制度，對投資者的資金實力、風險識別與承受能力、技術水平和經驗都提出了嚴格要求。更加適合于機構投資者。
（二）為高科技企業成長服務，促進高新企業更健全發展
三板市場設立的定位為，是為非上市的高新技術公眾公司提供高效、便捷股權轉讓和投、融資平臺。《國務院關于全國中小企業股份轉讓系統有關問題的決定》（以下簡稱《國務院決定》）明確了全國股份轉讓系統的定位主要是為創新型、創業型、成長型中小微企業發展服務。這類型企業是我國市場經濟未來發展的主體和希望。
上市的高新技術公司在三板市場掛牌后，帶來如下利益：第一，有一定的廣告效應，擴大知名度，帶來商譽價值。第二，提高公司治理水平，依照新三板規則，高新企業一旦準備掛牌，必須在專業機構的指導下先進行股權改革，明晰公司的股權結構和高層職責。很好地促進了企業的規范管理和健康發展，增強了企業的發展后勁。第三，成為私募股權基金退出的新方式，股份報價轉讓系統的搭建，對于投資新三板掛牌公司的私募股權基金來說，成為了一種資本退出的新方式，掛牌企業也因此成為了私募股權基金的另一投資熱點。第四，籌資成本較低，降低財務費用。第五，具有定向融資權利。此外，選擇在三板市場掛牌比排隊等待上市容易很多，速度也快很多。因此，新三板的發展時更好的為高科技企業服務。
（三）為中小企業股權融資提供平臺，緩解中小企業融資困境
中小企業融資難的的問題一直困擾著我國資本市場。向銀行融資，由于借貸雙方信息不對稱，一般情況很難融到資，就算能，融資成本也非常高。如果選取股權融資，主板、創業板的上市條件已足以讓這些中小企業望而卻步。如果選擇私募、創投等平臺，投資人的退出問題就是擺在融資的難題。
而新三板市場的建立和發展，讓更多的中小企業有了融資的渠道和平臺。中小企業的融資不再局限于銀行貸款和政府補助，更多的股權投資基金將會因為有了新三板的制度保障而主動投資。私募、創投也因為有這退出渠道也會加大投資。緩解了我國中小企業融資困境的難題。
三、結論
全國中小企業股份轉讓系統的建立和完善，促進了我國多層次資本市場體系的發展，改善了中小企業融資、初創高新技術企業的環境。大力推動了創新、創業，及國家相應政策的貫徹和落實。積極地推動了我國資本市場的健康、穩定、持續發展。
參考文獻：
[1]鄭琛.淺析我國新三板的發展歷程、現實意義及發展方向[J].品牌：理論月刊，2014（3）.
關鍵詞：實踐美學;中國美學;美學;發展歷程
中圖分類號：B83-06 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2015）04-0102-02
實踐美學作為中國美學的重要發展方向，具有中國特色的理論體系及理論框架。實踐美學，是中國美學理論發展的特定理論形態，在不同時期具有不同的發展特點，圍繞各種紛爭與辯論，是中國美學的重要組成部分。本文通過探究與分析實踐美學的理論發展歷程，從不同理論角度了解實踐美學的理論特征，有利于更好地理解美學在中國的發展狀況。實踐美學主要代表有李澤厚的“主體性實踐美學”觀點以及朱光潛的“藝術生產論實踐美學”，其他理論觀點有“創造論實踐美學”及“自由論實踐美學”，還有所謂的“新實踐美學”。可見，實踐美學理論體系一直不斷發展，同時呈現不同的理論分支，更好地豐富中國美學的理論發展。
一、實踐美學理論發展的兩個重要時期
國內一般將實踐美學分為兩個時期，分別是20世紀五六十年代與20世紀80年代之后，主要代表人物有李澤厚、朱光潛等學者。李澤厚代表作有《論美感、美和藝術》《美的客觀性和社會性》等，在實踐論哲學基礎上初步創立了“美在客觀社會性”的實踐美學觀;朱光潛通過對美學的研究提出“藝術生產論”，代表作有《論美是客觀與主觀的統一》《美必然是意識形態性的》《生產勞動與人對世界的藝術掌握》等。
實踐美學發展初期，主要理論觀點是李澤厚的“實踐美學”以及朱光潛的“美在主客觀統一”說。在20世紀五六十年代進行“美學大討論”，各種流派對美學進行不同角度的解讀，衍生出不同的理論觀點，主要人物有朱光潛、李澤厚、蔡儀。朱光潛認為“美在主客觀統一”，是基于辯證唯物史觀，美是人在從事藝術生產勞動過程中的意識形態;美是實踐過程中的美，是主觀與客觀的統一。李澤厚提出“美在客觀社會”說，是基于實踐觀及美的社會屬性特征。蔡儀只認為美是客觀存在的，提出“美在客觀”的理論觀點，區別于主客觀統一的屬性。
20世紀80年代，基于新的時代背景下，實踐美學進入一個新的發展階段。實踐美學理論觀點出現“主體性實踐美學”，是李澤厚對美學進行重新解讀的結果。這個時期，李澤厚提出自然人化的美學觀點以及新感性美學，同時蔣孔陽的“創造論實踐美學”、劉綱紀的“自由論實踐美學”和周來祥的“和諧論實踐美學”也成為實踐美學理論發展的重要組成部分。往后還出現所謂的“新實踐美學”與“后實踐美學”的實踐美學理論之爭，不斷地豐富了中國美學。
實踐美學隨著社會環境變化不斷發展，作為美學理論的重要組成部分，隨著時代的改變而不斷豐富，對中國美學理論發展具有重要意義;實踐美學不同時期的理論觀點也代表著不同時代特征，因此探析實踐美學的理論發展歷程有助于更好地理解美學的中國化進程。
二、實踐美學初期的主要理論觀點
李澤厚基于實踐觀及美的社會屬性特征，提出“美在客觀社會”說。針對研究美學的方法，李澤厚認為應該研究客觀現實美、人的審美感以及藝術美。通過對唯物辯證法的理論分析，李澤厚提出美感的矛盾性，即美是主觀直覺性與客觀功利性的統一，具有矛盾性，兩者相互依存組成美感。基于認識論，李澤厚認為美是客觀存在的，是人的本質力量對象化或自然人化的結果，而美感則是對客觀存在的美的反映，美的存在的必然性和普遍性造成美感的必然性和普遍性。美是客觀存在，不以人類意志轉移，但是美感是人類意識，是基于客觀的美存在。
美具有社會性與客觀性。李澤厚認為是客觀性與社會性的統一，美感具有社會屬性，是社會意識的表現，是對客觀美的反映。同時自然美也具有社會客觀性，李澤厚認為，自然美是指人類通過實踐改造自然而賦予自然以社會的性質和意義，是人對自然的社會性轉變，使其保留自然屬性的同時還具有社會性。審美與創造美，是一種社會性活動，包括藝術創作及欣賞活動，通過不斷地人化，使自然美具有客觀社會性。
美是主觀與客觀的統一。朱光潛認為，美既有客觀性，也有主觀性;既有自然性，也有社會性;不過這里客觀性與主觀性是統一的，自然性與社會性也是統一的。社會存在不等于社會意義，雖然自然物有社會意識，但是不等于社會存在;人類的藝術創作是一種社會活動，是一種意識形態，基于社會經濟與時代背景，而美只是一種意識形態，它不等于社會存在。理論認為，實踐是人類對客觀社會的生產勞動，是主觀與客觀的統一，人在生產過程中改變自然，在生產過程中會產生精神的變化，產生意識上的喜悅與，即美感。隨著實踐美學的發展，出現“創造論實踐美學”和“新實踐美學”。
三、實踐美學發展的新時期
20世紀80年代，在艱苦的環境背景下，實踐美學作為一種當代中國美學理論的建構形態，仍然不斷地發展，以李澤厚為代表奠定了實踐美學的哲學基礎與理論框架體系。李澤厚以歷史唯物論，對康德的三大批判進行了創造性的批判研究，進一步發展“客觀社會性”實踐美學，代表作有《批判哲學的批判――康德述評》《美的歷程》《華夏美學》《美學四講》，對實踐美學的發展具有重要意義。
李澤厚提出“主體性實踐美學”觀點，以其“人類學歷史本體論”為哲學基礎，進一步闡述“主體性實踐美學”的形態建構，對“美學―美―美感―藝術”四個層次進行更加深入的分析與探討，從而為美學在當代中國的發展提供了一種新的模式。同時，李澤厚還提出“自然的人化”，即人類可以通過制造及使用工具進行物質實踐，從而產生一系列精神文化形態。實踐美學是人類生產實踐過程中的結果，通過改造自然，在實踐過程中產生精神上的認知與美感意識。在《美學四講》中，李澤厚更是把“自然的人化”當作發展當代中國美學或中國當代美學的基本命題，并對其內涵做了新的拓展，在承認主體性實踐之外還存在著物質創造這一根本性的同時，突出了其心理情感的內在性。
對美感的探究，李澤厚提出建立“新感性”，即建立人的心理本體或內在的自然人化，從而形成人的文化心理結構，主要包括兩方面感官的人化與的人化。感官的人化即人的自然屬性可以通過實踐進行改造，形成具有社會屬性的感官，這種感官即美感。這個實踐過程，從美學角度，就是自然屬性的消失、社會性的出現。的人化，就是人通過實踐活動，提高認識，把自然屬性變形為感性中的理性。“新感性”豐富與發展了實踐美學，把美學研究引向美感問題的研究。同時，李澤厚的“三重本體”也對實踐美學理論發展具有重要意義，構成了“主體性實踐美學”的體系構架。所謂“三重本體”，即工具本體、心理本體和歷史本體。
蔣孔陽的“創造論實踐美學”也對實踐美學產生重要影響。蔣孔陽認為探討美的本質首先應從多種因素、多個層面進行，即從自然物質層、知覺表象層、社會歷史層和心理意識層四個層面理解美的復雜性和多樣性，把美看成是多種因素通過積累而形成的復合體。美的本質與美的創造緊密相連，是主觀性與客觀性、社會性與個體性、理性與感性、意識與無意識等多種因素在審美創造活動及其審美關系中的統一，并且在量的積累過程中發生質的突破。蔣孔陽認為應該通過人的感性活動來理解人的本質，即通過實踐活動來分析人的美感形成。人作為實踐活動的主體，首先是自然存在物，人的自然屬性構成人的感性基礎，同時人具有社會存在性，通過實踐活動從自然屬性上升到社會屬性，構筑人的精神世界，即美感形成。
四、結論
實踐美學，作為中國美學理論的形態，經過半個世紀的發展，形成其獨特的理論體系與理論基礎。實踐美學為美學中國化，為推動當代中國美學理論發展提供重要理論基礎，具有深遠的意義。在中國社會背景下，實踐美學作為中國不可分割的一部分，其理論建構同樣具有強烈的政治意識形態特性，歸根到底是為社會文化發展提供服務。隨著實踐美學的不斷發展，以為哲學基礎，形成具有中國特色的美學理論，及研究方式和研究方向多元化。因此，實踐美學的發展需要不斷地吸收不同的文化，不斷地吸收哲學，融合西方現代哲學，結合時代背景發展新的理論觀點。21世紀，社會發生巨大變化，特別是信息大爆炸，傳統理論面對沖擊挑戰，實踐美學要在哲學基礎上，結合時代環境，不斷地反思與研究，才能不斷地向前發展。
參考文獻：
[1]馬克思.1844年經濟學哲學手稿[M].北京：人民出版社，1985.
[2]李澤厚.論美感、美和藝術（研究提綱）――兼論朱光潛的唯心主義美學思想[J].哲學研究，1956（5）.
[3]朱光潛.論美是客觀與主觀的統一[J].哲學研究，1957（4）.
[4]蔡儀.論人本主義、人道主義和“自然人化”說[J].文藝研究，1982（4）.
[5]蔣孔陽.美學新論[M].北京：人民文學出版社，1993：210.
[6]劉曉波.選擇的批判――與李澤厚對話[M].上海：上海人民出版社，1988.
[7]朱立元.美學與實踐[M].桂林：廣西師范大學出版社，1999.
[8]汝信，王德勝.美學的歷史：20世紀中國美學學術進程[M].合肥：安徽教育出版社，2001.
[9]李澤厚.李澤厚哲學文存[M].合肥：安徽教育出版社，1999：430-431.
發展歷程：
“四君子”之一的梅花，較耐寒，花開特別早，在早春即可怒放，它與松、竹一起被稱為“歲寒三友”。
人們畫梅，主要是表現那種不畏嚴寒、經霜傲雪的獨特個性。古人的智慧創作的“梅花篆字”把梅花贊頌的更勝一籌。
元代以鄭所南自宋亡后，矢不與北人交接。于友朋座間，見語音異者，輒引起。人知其孤僻，亦不以為異。隱居吳下，有田數十畝，寄之城南報國寺，以田歲入寺為祠其祖禰。遇諱必大慟寺下，而先生并館谷于寺。一室蕭然，坐必南向。
貴要者求其蘭，尤靳不與。庸人孺子頗契其意者，則反與之。邑宰求之不得，知其有田，因脅以賦役取。先生怒曰：“頭可斷，蘭不可畫！
寓意由來：
梅蘭竹菊“四君子”，千百年來以其清雅淡泊的品質，一直為世人所鐘愛，成為一種人格品性的文化象征。這雖然是自身的本性使然，但亦與歷代的文人墨客、隱逸君子的賞識推崇不無關系。“四君子”題材始終伴隨著中國花鳥畫的發展。
究其原因，這里映襯出的不僅是由于“四君子”本身的自然屬性而呈現出的一種自然美，更重要的是古人把一種人格力量，一種道德的情操和文化的內涵注入到“四君子”之中，通過“四君子”寄托理想，實現自我價值觀念和人格追求，最終“四君子”成為古人托物言志，寓興自我，展示高潔品格的絕佳題材。
在花鳥畫這一門類里，國畫梅花、國畫蘭花、國畫竹子和國畫是畫家常常喜歡表現的對象。這正反映出中國畫的象征性：中國傳統觀念認為，這些花花草草具有高尚的品德，好比人中“君子”。“君子”是中國哲學里的一個重要范疇，指具有很高道德修養的人，僅次于“圣人”。
在中國人看來，梅花在漫天飛雪的隆冬盛開，不畏嚴寒、探波傲雪，象征君子威武不屈，不畏；蘭花獨處幽谷，喜居崖壁、深谷幽香，象征君子操守清雅，遺世獨立；竹子虛懷若谷，中通外直，清雅靚麗，象征君子謙遜虛中，高風亮節；在深秋綻放，頂風傲霜，瀟灑飄逸，象征君子隱逸世外，不陷污濁。
關鍵詞：會計準則；國際趨同；發展歷程
中圖分類號：F23 文獻標志碼：A文章編號：1673-291X（2011）22-0076-02
會計是一門國際通用的商業語言，伴隨著中國經濟的快速發展和市場經濟的不斷完善，以及世界經濟全球化步伐的加快和國際貨幣市場的不斷發展，中國會計準則國際趨同的內在需求顯得尤為迫切。會計準則趨同化能夠提高財務報表信息的可比性和明晰性，加大財務報表信息的透明度，降低企業的交易成本和融資成本。因此，國際經濟越發展，會計準則的國際趨同就越迫切，這也是研究中國會計準則國際趨同發展歷程的理論意義與實踐價值所在。
一、早期會計改革的接軌協調
之后，中國進入了計劃經濟向市場經濟的轉軌時期，在會計準則建設中，發出了關注國際會計準則進行中國準則建設的先聲。1992年11月30日，財政部頒布《企業會計準則》，標志著中國會計準則的正式誕生。接下來，財政部又了《企業財務通則》（與前者簡稱“兩則”），13項行業會計制度和10項行業財務制度（簡稱“兩制”）。“兩則”和“兩制”的內容體現出中國會計準則與國際會計慣例之間的接軌。其中，記賬方法，會計平衡公式，會計報表體系，資本金制度，會計報表體系，折舊方法，成本核算方法等方面實現了與國際慣例的接軌，在會計要素及財務報告體系等方面完全“終結了計劃經濟會計的傳統模式，步入了與國際會計準則初步協調的雙線通道”（張連起，2006）。隨后，中國出臺了第一個具體會計準則《關聯方關系及其交易的披露》及《非貨幣易準則》，在這一時期先后出臺了九個具體準則，這不僅僅是為了阻止上市公司的某些操縱利潤的行為，也是為向國際會計準則進一步靠攏。特別是在《債務重組》準則與《非貨幣發生交易》準則中引入了“公允價值”的計量模式，雖然這種計量模式的過早引入因與當時的會計環境不一致，從而引起許多上市公司的“逆向選擇”，造成了大量會計信息的失真，最終實施不到二年便遭到廢棄的命運，但是這畢竟體現了中國會計準則與國際會計準則相同的市場經濟會計的理念取向。
但是，片面地“接軌”往往是拿來主義，不能消化吸收。2000年12月，財政部了《企業會計制度》，它完全打破了分行業會計制度下“條塊分割”的界限，實現了會計標準實質上的轉換，它不是在“兩則兩制”基礎上的簡單重復，而是吸收了具體準則中較成熟的部分，以增強會計信息的可比性為目的，以體現理解性與操作性為原則的會計核算制度。該制度充分認識到中國與發達的資本市場國家之間的差異，在會計核算方面實現了與國際會計準則之間的充分協調，將中國的會計準則國際化進程向前推進了一大步。“協調”是，從“接軌”到“協調”是一個循序漸進的進步過程。
在此階段，準則制定者們已經完全認識到了與國際會計準則趨同的重要性，但又應中國的具體國情要求不斷做著可接受性的調整。
二、近期會計改革的趨同趨勢
在經濟全球化和資本市場一體化的大潮流之下，中國財政部于2006年2月15日頒布了1項基本會計準則和38項具體會計準則，這標志著適應中國市場經濟要求，向著國際會計準則趨同的會計準則體系正式確立。新準則體系借鑒了國際會計準則中適應中國國情的內容，絕大部分會計政策及方法與國際會計準則的要求是一致的。這些準則與國際財務報告準則只在關聯方關系及其交易的披露，資產減值損失的轉回，部分政府補助的會計處理等極少問題上存在差異，除此之外，實現了與國際會計準則的國際趨同。從總體上看，企業會計信息在國際范圍內交流、使用、判斷和評價的平臺得以構筑，會計準則建設從此走向國際趨同下的充實與完善階段。
中國新會計準則與國際會計準則之間有許多趨同點，但不可否認，兩者之間也有不少的差異，如何處理這些差異，如何在新會計準則前提下進行國際會計趨同的未來方略選擇，是中國今后相當長的時期內將要面臨的重要課題。隨著國際會計準則委員會的改組成功，其組織結構與運行機制等都發生了較大的變化。國際會計準則委員會及國際會計準則的權威性也日益提高，越來越多的國際組織如國際貿易組織、歐共體、亞太經濟合作組織、世界銀行、亞洲發展銀行、證券委員會國際組織等都支持國際會計準則，越來越多的國家如美國、英國、澳大利亞、加拿大等都與國際會計準則委員會簽訂了國際趨同的計劃，并且國際財務報告準則現己在21個國家采用，65個國家要求全部對國內公司采用。在這樣的背景下，中國應著眼于如何根據本國國情，制定適合本國現狀和有利于未來發展的會計準則，從而實現會計準則的國際趨同。
在中國企業會計準則（2006）中，確實有一部分規定既符合本國國情，又大體上實現了與國際準則趨同。如投資性房地產，生物資產，債務重組，非貨幣性資產交換等準則規定，只有存在活躍市場，公允價值能夠獲得并可靠計量的情況下，才能采用公允價值計量，這與國際財務報告準則相關規定不同但并不構成差異。國際會計準則理事會也認同了中國的做法，這也證實了財政部副部長王軍提出的會計準則國際趨同的四個原則：趨同是進步，是方向；趨同不等同于等同；趨同是一個過程；趨同是一種互動。可見，中國會計準則國際趨同的趨勢已十分明顯，國際趨同是大勢所趨，是中國會計準則前進的方向。
三、未來會計改革的持續等效
會計準則等效是指中國企業在那些采用國際會計報表準則的國家與地區上市，只需采用中國的會計報表的編制準則，而不需要進行調整，即使是調整也只是對報表中的極個別項目進行說明，無須將按中國會計準則編制的財務報表全面轉換成國際財務報表。在中國會計準則實現國際趨同以后，財政部已經開始啟動并實施國際財務報告準則國家和地區的會計準則等效問題的工作。
在美國的安然事件之后，中美雙方加強了在會計領域的溝通和合作。在美國會計準則已實現國際趨同的情況下，中國應利用好契機，大力推動中美會計準則的合作與等效問題。與此同時，歐盟于2005年開始采用國際財務報告準則，中國與歐盟實現會計準則的等效已有了共同的制度基礎。隨后，雙方在會計領域展開了密切的合作。2005年11月，中國與歐盟簽署了會計準則國際趨同以及雙邊合作聯合聲明。2006年11月24日，中國會計準則委員會與歐盟代表就建立中歐會計合作工作機制、歐盟將中國會計準則列為第三國等效準則的安排等問題進行了深入的討論。會議認為，鑒于中國會計國際趨同所取得的成效，在2009年之前，歐盟將考慮把中國作為與國際財務報告準則趨同的國家對待。如果實現等效，中國企業在歐盟上市，按照中國會計準則編制的財務報表將得到認可。令人欣慰的是，歐盟最終決定允許中國證券發行者在進入歐洲市場時采用中國會計準則，這表明歐盟已認可中國會計準則與國際會計準則之間的等效。
2008 年國際金融危機爆發之后，為全球協同應對危機而成立的二十國集團（G20）峰會和金融穩定理事會（FSB）倡議建立全球統一的高質量會計準則，并希望G20成員國及其他有關國家或地區加快趨同步伐，會計準則國際趨同的重要性被推進到了前所未有的高度。作為G20 和FSB 的重要成員，財政部在2010年4月2日正式了《中國企業會計準則與國際財務報告準則持續趨同路線圖》，作為推動中國會計準則建設及持續國際趨同的重要規劃和部署，標志著會計改革逐步進入持續趨同的縱深發展階段。中國企業會計準則將保持與國際財務報告準則的持續趨同，持續趨同的時間安排與 IASB 的進度保持同步，爭取在2011年年底前完成對中國企業會計準則相關項目的修訂工作，同時開展必要的宣傳培訓，確保所有上市公司和非上市大中型企業掌握相關會計準則的變化，并得到有效應用。修訂后的中國企業會計準則體系仍由基本準則、具體準則和應用指南等部分構成。基本準則作為概念框架，明確會計確認、計量和報告的基本要求，指導具體準則的制定。具體準則主要規范企業發生的各類交易事項會計確認、計量和報告的具體要求。應用指南主要對具體準則涉及的有關重點難點問題提供釋例和操作性指引。
綜上所述，中國的會計準則在與國際會計準則等效方面取得了重大的突破，但若要實現與世界主要經濟體會計準則的等效，仍要花很長的時間與精力，中國的會計準則也需經歷更長時間的考驗，會計準則制定者仍需經歷長時間的研究和探索。
參考文獻：
[1]劉玉廷.中國會計準則國際趨同走向縱深發展階段[J].財務與會計，2010，(6).
關鍵詞：彩調；形成發展
彩調是廣西民間俚曲小調，是很具特色的地方劇種。在廣西分布甚廣，各地名稱不一，以稱“調子戲”、“采茶戲”最為普遍。1955年，統一定名為“彩調劇”。[1]
一、 彩調的起源
關于彩調的起源與形成有以下四種說法：
1．明永樂年間彩調起源于桂林永福縣羅錦鎮林村。
明永樂年間福建莆田人鄭曦到永福任知縣，他帶了一個姓林的侍從，該侍從后在永福羅錦林村定居，因水土不服，便回福建老家請了令公托塔天王李靖的牌位和神像回來鎮邪，在祭祀令公牌位時分別耍武術和跳令公(神燈)，俗稱為武燈和文燈，后又在祭祀時自我模仿攤戲演出來助興。后這種祭祀形式與福建采茶戲、桂林儺戲等相結合，逐漸形成了以桂柳方言演唱、帶有濃郁桂北風情的地方戲曲——調子。[2]
2. 清代中期，由赴京趕考的落選秀才將江西采茶歌傳播到廣西。
廣西一些赴京趕考的落選秀才，返回廣西途中，路經江西，悶中尋樂，學唱江西采茶，并把學到的劇目和曲調帶回廣西傳播，這才有了彩調戲。[3]
3．彩調是由湖南的花鼓戲演變而來。
“彩調源于湘南的花鼓戲，但難以說明何年何月由何人何班傳入，實際上當湖南各地花鼓戲流行之時，不同的班社(或個人)從不同的渠道隨著移民紛紛進入廣西。” [4]
4.彩調是清代初年在廣西民間歌舞和說唱文學的基礎上吸收融合湖南花鼓、江西采茶的曲調而形成。
“彩調是在廣西民間歌舞和說唱文學的基礎上，逐步形成和發展起來的。”[5] “彩調是在廣西民間歌舞和說唱文學的基礎上接受外來影響而形成。”[6]《南寧府全志》載：“元夜名坊寺廟，老少咸集，慶燈宴樂，或扮故事游行，金吾不禁。” [7]
二、彩調的發展歷程
1．起步階段。
清初是彩調的起步階段。
早年，廣西各地流行采茶歌、彩燈一類歌舞，但并未形成為戲劇。清代中期湖南移民大量遷徒到貴州北部各縣，將調子（湖南南部花鼓戲的別稱）傳入廣西，在流傳期間又吸收了廣西桂北民歌、小調而逐漸形成彩調。彩調最初為“雙簧蛋”形式，單人表演男女兩個角色，后來發展為一旦一丑，情節簡單、載歌載舞的“對子調”。這類劇目大多是干哥探干妹，或到滿妹家玩耍，或給情人送花、送扇，兩人情投意合，歌舞一番。唱舞一番后，常由丑角說“要換只‘鞋子’”，旦角就啐他一句：“換只牌子！”于是又換一個曲牌扭唱起來。
2.興盛階段。
以反射鏡為物鏡的望遠鏡，叫反射望遠鏡，是天文望遠鏡中最常見的形式。如果把天文望遠鏡發展歷程比作枝繁葉茂的大樹，那么折射望遠鏡的發展脈絡只是這棵大樹的一個支桿(盡管是可能最重要的支桿之一)，而真正的主桿是反射望遠鏡，近現代的太陽望遠鏡、射電望遠鏡和空間望遠鏡這幾個支桿都是從反射望遠鏡這個主桿衍生而來的，而當前的多鏡面望遠鏡和超巨大望遠鏡就是反射望遠鏡這個主桿的目前的最前端。由此可知，反射望遠鏡的歷史在天文望遠鏡發展史中的地位是何等重要。現在我們來介紹它的發展歷程。
反射望遠鏡的醞釀
在整個17世紀，折射望遠鏡做得越來越長，使用變得越來越困難。反射鏡與透鏡一樣，也具有聚光的本領，這是古人早已經知道的事實。在長鏡筒折射望遠鏡漸入絕境的情況下，人們自然想到利用反射鏡。
1632年意大利數學家、伽利略的學生博納文圖拉?卡瓦列里(BonaventufaCavalieri，1598～1647)在《燃燒鏡》一書中探討了阿基米德是否在敘拉古燃燒了敵船，也為能建造反射望遠鏡作了理論闡述。另一位意大利僧侶尼科洛?祖奇(Niccolo Zucchi，1586～1670)在1652年出版的一部著作中聲稱，自己在1616年就用凹面鏡作物鏡，制作了世界第一架反射望遠鏡，但是他的望遠鏡無法解決諸如“如果你的頭阻擋了視線，那么你在鏡子里怎么會看到東西呢”的問題。
1663年英國數學家和天文學家詹姆斯格里高里(James Gregory，1638～1675)出版了《光學的進程》一書，其中首度提出使用兩個凹面鏡制造反射鏡的實用設計。格里高里精通數學，他的設計十分完美：主鏡設計成一個拋物面，副鏡設計成一個橢圓球面，這樣既能消除球差，同時又能消除色差。可惜，當時的工藝技術水平完全達不到他的要求，這在當時只能是“紙上談兵”的設計。很多年以后，人們按照格里高里的設計，制造出“格里高里式望遠鏡”，一直工作得很好，這是后話。
英國另一位大科學家羅伯特?胡克(Robert Hooke，1635～1703)也想出了巧妙的主意――在一根管子里適度地安放幾面反射鏡，光線反復彎折，猶如折尺一般，使鏡筒大大縮短。他的設計思路沒有錯，但是事實上卻無法實現，因為按照當時的工藝水平，平面鏡的反射率不及50％，幾經反射，原來較亮的天體也會變得暗淡無光了。
幾位反射望遠鏡的先驅者，包括兩位科學大師的努力，雖然沒有制造出成功的反射望遠鏡，但是卻醞釀了它的誕生，而真正完成這一歷史使命的是與他們同時代的科學巨人牛頓。
科學巨人牛頓
艾薩克?牛頓爵士(Sir lsaa cNewton，1643～1727)是一位英國物理學家、數學家、天文學家、自然哲學家和煉金術士。
他在1687年發表的論文《自然哲學的數學原理》里，對萬有引力和三大運動定律進行了描述。這些描述奠定了此后三個世紀里物理世界的科學觀點，并成為了現代工程學的基礎。他通過論證開普勒行星運動定律與他的引力理論間的一致性，展示了地面物體與天體的運動都遵循著相同的自然定律；為太陽中心說提供了強有力的理論支持，并推動了科學革命。在力學上，牛頓闡明了動量和角動量守恒的原理。在光學上，他發明了反射式望遠鏡，并基于對三棱鏡將白光發散成可見光譜的觀察，發展出了顏色理論。他還系統地表述了冷卻定律，并研究了音速。在數學上，牛頓與戈特弗里德?萊布尼茨分享了發展出微積分學的榮譽。他也證明了廣義二項式定理，提出了“牛頓法”以趨近函數的零點，并為冪級數的研究做出了貢獻。
在2005年，牛頓曾擔任會長的英國皇家學會進行了一場“誰是科學史上最有影響力的人”的民意調查，在被調查的皇家學會會員和網民投票中，牛頓被認為比阿爾伯特?愛因斯坦更具影響力。
牛頓發明反射望遠鏡
1666年牛頓發現白色的太陽光是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色的光組成的，由于不同顏色的光的折射率不同，因此當它們通過棱鏡以后，就分散開來，變成了一條彩色的光帶。后來人們把這條彩色光帶稱為光譜。牛頓馬上聯想到，令人長期倍感頭疼的折射望遠鏡的色差問題正是由于每一種顏色光的折射率各不相同造成的。而反射望遠鏡則沒有色差問題――所有光的反射角都等于入射角，光反射之后不會分散。因此，牛頓決心要發明一種新型的、令人滿意的反射望遠鏡。
1668年牛頓的第一架小型反射望遠鏡制成了。它的物鏡是用青銅磨制的凸面反射鏡，直徑只有2.54厘米，鏡筒長15厘米，放大倍率達40倍，觀測效果不亞于2米長的折射望遠鏡。1672年牛頓又做好了第二架反射望遠鏡，長僅16厘米。他在物鏡的前面裝上一塊傾斜45°放置的平面反射鏡，當光線射到物鏡上以后，先被反射到平面鏡上，又被平面鏡反射到鏡筒一側的目鏡前聚焦，通過目鏡就可以看到放大的像。
牛頓設計的反射望遠鏡在英國皇家學會進行了展示，引起了巨大轟動，得到科學界的高度評價。牛頓的反射望遠鏡不僅徹底消除了令人厭惡的色差，而且制作起來比較容易，使用起來比較方便。從此以后，反射望遠鏡很快發展起來，成為光學望遠鏡的主流。目前世界上最大型、最優秀的望遠鏡都是反射望遠鏡。
卡塞格林式望遠鏡和格里高里式望遠鏡
關鍵詞：砌體結構發展歷程應用
中圖分類號：TU318文獻標識碼： A
一、引言
砌體結構就是用磚砌體，石砌體和砌塊砌體建造的結構，在我國已有相當長的應用歷史，特別是建國以來，砌體結構得到了迅速的發展，取得了顯著的成績。我國已從過去用磚石建造低矮的民房，發展到現在建造大量的多層住宅，辦公樓等民用建筑和許多領域的工業建筑。60年代以來，我國的空心磚和砌塊的生產和應用得到了一定的發展，近20年來，采用混凝土、輕骨料混凝土和加氣混凝土，以及利用各種工業廢渣、粉煤灰、煤矸石等制成的無熟料水泥煤渣混凝土砌塊和粉煤灰硅酸鹽砌塊等在我國也有了較大發展，此外，我國在砌體結構理論方面也有了長足的進步，新修訂頒發的《砌體結構設計規范》在采用以概率理論為基礎的極限狀態設計方法，多層砌體房屋中考慮空間工作，以及考慮墻和梁的共同工作設計墻梁等方面已達國際先進水平，豐富了我國砌體結構理論和設計方法。
二、發展歷程
砌體結構的歷史悠久，天然石是最原始的建筑材料之一。古代大量具有紀念性的建筑物用磚、石建造。如用加工的巨大石塊建成的金字塔一直保存到現代。其中在尼羅河三角洲的吉薩建造的三座大金字塔（公元前2723～前2563年），是精確的正方錐體，其中最大的胡夫金字塔，塔高146.6米，底邊長230.60米，約用230萬塊重2.5噸的石塊建成。
又如公元70～82年建造的羅馬大斗獸場（科洛西姆圓形競技場）平面為橢圓形，長軸189米，短軸156.4米，高48.5米，分四層，可以容納5～8萬觀眾，也用塊石砌成。中世紀在歐洲用加工的天然石和磚砌筑的拱、券、穹窿和圓頂等結構型式得到很大發展。如公元532～537年在君士坦丁堡建造的圣索菲亞教堂，東西長77米，南北長71.7米，正中是直徑32.6米，高15米的穹頂，墻和穹頂都是磚砌。12～15世紀西歐以法國為中心的哥特式建筑集中了十字拱、骨架券、二圓心尖拱、尖券等結構形式。
中國封建時期采用磚木建造的寺院、廟宇、宮殿和寶塔等，體現了中國古代砌體結構的成就。其中磚塔是一種高層建筑,如河南登封嵩岳寺塔(見彩圖)為磚砌單筒體結構;西安大雁塔（圖1）也為磚砌單筒體結構，高60多米，1200多年來，歷經數次地震，仍巍然屹立。河北定縣料敵塔高約84米，為磚砌雙筒體結構。著名的長城，其中一部分用燒制磚砌筑。
1949年后，砌體結構得到很大的發展和廣泛應用，住宅建筑、多層民用建筑大量采用磚墻承重（圖2）。中小型單層工業建筑和多層輕工業建筑也常采用磚墻承重。中國傳統的空斗磚墻，經過改進已經用作2～4層建筑的承重墻。20世紀50年代末開始,采用振動磚墻板建造五層住宅,承重墻厚度僅為12厘米。在地震區，采取在承重磚墻轉角和內外縱橫墻交接處設置鋼筋混凝土抗震柱也稱構造柱，及在空心磚或空心砌塊孔內配置縱向鋼筋和澆灌混凝土等措施，提高砌體結構的抗震性能
傳統的石拱橋的跨度已大大增加而厚度相對減薄。用于公路的變截面空腹式石拱橋的跨度已達100多米。此外,還采用石砌拱壩和渡槽。如在福建省建造的橫跨云霄、東山兩縣的大型引水工程中的陳岱渡槽,全長4400多米,高20米。在新結構方面，研究和建造了各種型式的磚薄殼。在新材料方面，研制了粉煤灰和煤矸石燒結磚，蒸汽養護粉煤灰磚和煤渣磚，以及灰砂磚等；采用和改進硅酸鹽砌塊及各種承重和非承重空心磚。在新技術方面，采用各種配筋砌體，包括預應力空心磚樓板。磚砌的特種結構如煙囪等也較廣泛應用。 70年代以來,在試驗研究的基礎上,對砌體結構的設計方法做了某些改進。如砌體結構房屋的靜力計算，根據房屋的空間剛度，分別按剛性、剛彈性和彈性三種方案進行(見砌體結構房屋的靜力分析)，使墻體在豎向和水平荷載共同作用下的內力計算更加接近實際情況。無筋砌體受壓構件的強度計算，改變了將構件區分為大、小偏心受壓的計算方法（見磚墻和磚柱），使計算更為簡便。
三、應用范圍
住宅、辦公樓等民用建筑中廣泛采用砌體承重。 所建房屋層數增加，5～6層高的房屋，采用以磚砌體承重的混合結構非常普遍，不少城市建到7～8層；重慶市70年代建成了高達12層的以砌體承重的住宅；在某些產石地區毛石砌體作承重墻的房屋高達6層；
在工業廠房建筑中，通常用砌體砌筑圍墻；中、小型廠房和多層輕工業廠房，以及影劇院、食堂、倉庫等建筑的承重結構；
可在地震設防區建造砌體結構房屋――合理設計、保證施工質量、采取構造措施。經震害調查和研究表明：地震烈度在六度以下地區，一般的砌體結構房屋能經受地震的考驗；按抗震設計要求進行改進和處理，可在七度和八度設防區建造砌體結構的房屋。
配筋砌塊建筑表現了良好抗震性能，在地震區得到應用與發展。美國是配筋砌塊應用最廣泛的國家，在1933年大地震后，推出了配筋混凝土砌塊(配筋砌體)結構體系，建造了大量的多層和高層配筋砌體建筑。這些建筑大部分經歷了強烈地震的考驗。如：1952年建成的26棟6―13層的美退伍軍人醫院；1966年在圣地亞哥建成的8層海納雷旅館(位于9度區)和洛杉磯19層公寓；1990年5月在內華達州拉斯維加斯(7度區)建成了4棟28層配筋砌塊旅館。利用配筋砌塊，我國各地建造了不少的砌體高層建筑： 1983年、1986年南寧已修建了配筋砌塊10層住宅樓和11層辦公樓試點房屋。采用MU20高強砌塊，人工兩次投料振搗，無法大量生產； 1988年本溪用煤矸石混凝土砌塊配筋修建了一批10層住宅樓；1997年根據哈爾濱建筑大學、遼寧建科院等單位的研究結果，東北設計院設計在遼寧盤錦市建成一棟15層配筋砌塊剪力墻點式住宅樓； 1998年，上海住宅總公司在上海建成了一棟配筋砌塊剪力墻18層塔樓，這是我國最高的18層砌塊高層房屋，而且是建在7度抗震設防的地區；2000年撫順建成一棟6.6米大開間12層配筋砌塊剪力墻板式住宅樓；2001年哈爾濱阿繼科技園修建了12層配筋砌塊房屋，其后一幢18層砌塊高層也建成。
四、結束語
砌體結構發展的主要趨向是要求磚及砌塊材料具有輕質高強的性能，砂漿具有高強度，特別是高粘結強度，尤其是采用高強度空心磚或空心砌塊砌體時。在墻體內適當配置縱向鋼筋,對克服砌體結構的缺點,減小構件截面尺寸，減輕自重和加快建造速度，具有重要意義。相應地研究設計理論，改進構件強度計算方法，提高施工機械化程度等，也是進一步發展砌體結構的重要課題。
參考文獻
[1]建筑結構設計統一標準修訂組。我國建筑結構設計可靠度設定水平分析與改進意見。1999.7
