發布時間：2022-08-06 03:39:21
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇新中式家具設計探討，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
本研究應用歸納和分析的方法，分析了目前新中式家具設計存在的問題，并探究了促進其可持續發展的設計方法。
引言
家具的產生與發展有其特定的歷史文化背景，中國傳統家具經過歷代的發展到明清時期達到了登峰造極的境地。然而到了近現中國文化受到西方文化的影響，中國傳統家具的精華被忽略和摒棄，一味的照抄照搬西方的家具形式。進入21世紀，人們對于精神和物質文化的追求日益突出，不滿足于照抄照搬西方的家具形式，越來越追求中國傳統家具返璞歸真的氣質，形成了新中式家具的文化特征，新中式家具全面發展起來。
新中式家具融合了民族性和時代性的雙重特征，重點突出了“中式”和“新”這兩個方面。新中式家具設計不僅要延續中國傳統家具文化的精神，還要適于現代生活習慣和意識形態。
我國新中式家具設計存在的問題
第一，設計中缺乏對中國傳統家具文化的認知。改革開放以后，中國受西方發達的物質文明的沖擊，人們對中國傳統家具文化出現了自我否定局面，導致中國家具在很長一段時間內沒有自己的設計理念和立場。另外當今業內的家具設計者素質參差不齊，部分設計者缺乏對中國傳統家具文化的認知，完全不在乎所家具的文化內涵及設計內涵，這讓中國家具成為傳統家具的“模仿品”。
第二，新中式家具設計理論體系不健全，設計教育模式不完善。縱觀古今的家具設計，一直都缺乏系統的、全方位的家具設計理論體系，直至今日，對于新中式家具設計的理論體系仍不健全。此外，當今的家具設計教育模式是不完善的，家具設計專業與室內設計專業、建筑設計專業有密切的關系，應該設置在一起，但是現今這三者很難形成專業上的聯系，導致國內家具、室內、建筑設計“三位一體”設計師的大量缺乏的局面。
第三，市場占有額小，缺乏設計精品。新中式家具的市場主要集中在少數大城市，這主要是由于普通大眾普遍認為新中式家具只適合非常高端、有極高文化素養的人群。中國是一個家具生產大國，對于新中式家具的設計，有的只是簡單的對中國傳統家具的模仿，或者簡單的把中國傳統家具與外國的一些設計元素隨意的雜糅，缺乏能代表中國設計水平的設計精品。
第四，缺乏對新材料和新工藝的開發利用。在家具設計中，材料的選擇成為衡量家具舒適度的重要指標之一。中國傳統家具依然能保持其強大的魅力和生命力與其實木材料的應用有很大的聯系，恰恰因為這一點，導致了消費者認為中式家具也應該是以實木木材為主，而新中式家具也只能用實木材料才行，這種觀點一度制約了中國家具業的發展。
新中式家具設計方法探索
第一，認知中國傳統文化，創造良好的設計氛圍。中國特色的設計其實就是包含我們中華民族傳統文化底蘊的設計，這就要求設計師要加深對我國傳統文化的理解，挖掘中國傳統家具設計文化內在的設計要素，領會其深刻內涵并活學活用到新中式家具設計中，才能在設計中有更大的自由發揮空間，同時又不會脫離民族的
特色。
在新中式家具設計中，要注重新中式家具設計理論體系建設和設計教育模式的完善。經過設計者的努力，近幾年形成了一些新中式家具設計的理論，比如“和諧化設計”理念，雖然尚不成熟，但在一定程度上代表新中式家具設計在21世紀的整體發展方向。另外，要逐漸實現高效教育模式改革，培養適合市場需要的室內、建筑、家具“三位一體”的人才。
第二，市場和產品創新。要開拓新中式家具在鄉鎮和農村的市場，鄉鎮和農村的政治、文化和思想等相對還比較落后，特別是民風民俗的存在，使新中式家具開發過程中面臨一定的困難。這就要求設計師要深入了解當地的地域和民族特色，捕捉當地優秀的傳統民俗文化元素，開發出為當地人所喜愛的新中式家具產品。
第三，材料和工藝的創新。材料的創新一是指開發新的材料，二是指對傳統材料的再創新。由于設計師的個人情感和素養是不一樣的，同樣的材料在他們的設計中是不一樣的，因此，設計者可以針對自己對材料的不同理解去做設計，形成自己獨有的家具材料設計方法，比如，現今的家具設計大師朱小杰通過對具有特殊紋理色彩的烏金木的理解，結合金屬、有機聚酯板材以及玻璃等工業材料，做了一系列優秀的新中式家具設計，獲得了好評。
現今科技的發展使新材料不斷的涌現，新材料如何應用到新中式家具生產中，就要求我們必須采用與之相適應的技術工藝。例如，在中國傳統家具工藝中最突出的榫卯結構，在新中式家具設計中我們也可以在不影響整體美感和牢固程度的基礎上，盡量采用標準化的家具連接件進行替代。此外，對于中國傳統家具中繁瑣的雕花部分，在適當的做簡潔處理后，可以采用樹脂一次性模壓成型等。
結論
中國傳統家具藝術凝聚著中國人數千年來的藝術想象力和創造智慧，新中式家具的傳承創新設計是對中國傳統家具的文化、功能、材料、造型、結構工藝等進行一番深刻的體味與領悟，傳承其精髓，但又不被其表面形式所束縛，在準確的把握傳統文化的精髓的同時，立足于現代化工業大生產和現代設計理念進行的設計，新中式家具設計之路必定會越來越寬。
（作者單位：青島黃海學院）
作者簡介：李文峰（1986―），女，漢族，山東濰坊人，青島黃海學院人文教育與藝術學院助教，碩士，研究方向：室內設計與家具設計研究。
摘要：家具設計本身是一項非常復雜的設計門類，它融匯了科技、哲學、藝術等門類，從多個方面去理解和闡述家具對于人類行為方式和心理的影響。新中式家具在這些方面的特點更為突出，“新中式”的“新”要體現時代性，更要合乎和諧、節約型社會對生態、節能、環保的要求。“中”落到傳統思維觀上便是與自然和諧，強調與社會經濟條件協調，因此，新中式家具的設計理念的分析與理解對新中式家具的設計有著及其重要的作用。
關鍵詞：新中式家具；中國傳統文化；現代家具設計理念
一、中國傳統文化精神成為中國現代家具設計理念的優秀
縱觀當今家具市場，從大多數產品上體現出來的恰恰是被視為大忌的兩種傾向：或將傳統照樣搬挪，或抄襲修改國外的設計，這就在中國家具市場上出現了不倫不類、不中不西的“四不像”家具產品。能將中國傳統文化與現代設計結合起來的品牌設計太少了。實際上，每位設計師可能都心知肚明，固守傳統的家具設計就難以推陳出新；照搬國外，脫離本土文化環境，就難以創造出有中國特色的家具設計作品。市場的競爭是殘酷的、激烈的，僅僅停留在照搬和模仿的層面顯然不是長久之計，必須更好的、深入的挖掘中國傳統文化的精髓，并在此基礎之上結合現代科技、現代人的生活方式，新中式家具方可走出一條有中國自身特色的家具設計發展之路。
新中式家具在“營養”方面可謂相當豐富，我們的祖先曾經創造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具設計堪稱我國古代家具設計的典范，明式家具本身對中國傳統文化的理解和精益求精的外在形式是當今中國家具最寶貴的財富。對中國傳統文化精神，特別是對中國傳統家具的文化精神的深入研究有助于我們更好地將中國傳統文化精神植根于中國現代家具設計之中。
從明式家具散發出來的細膩感與藝術感染力中，可以明顯看出，它得益于其獨特文化特質的形式。16世紀末17世紀初，正值明朝市井文化的繁榮時期，中國的經濟、文化重心都隨著北方的戰事而逐漸南移，南方地區修建了大量的民居、園林、宮廷，而家具作為室內主要日用品和陳設品需求量大增，這些因素都從一個方面造就了明代家具的輝煌。中國傳統文化中的儒、道兩大家對明式家具也產生了極大的影響。李澤厚在他的《美學論集》中這樣表述：“正是儒家倡導的人間情味的美加上道家倡導的大自然的美的融合，才使得歷來的文人士大夫在文藝創作和欣賞中受益匪淺。”還有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝，以其無以易之。弱之勝強，柔之勝剛，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、實質的堅強，就要戒除表面上的剛強，正是這些美學觀點才導致了明式家具處處取圓而不取方的原因。道家思想主張順其自然，力主“人”“天”之間的和諧適應，“天人合一”的自然觀。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感覺，這正是明式家具倍受推崇的主要原因。
中國傳統家具對于西方家具的影響也是有目共睹的，在歐洲家具體系中出現過中國風和中國主義，西方不同地區、不同時代的設計師表現出對中國家具的不同興趣。在工業革命之前，清式家具的裝飾主題和裝飾手法深受法國和英國的家具設計師的喜愛。工業革命之后，設計師們開始熱衷于明式家具，但同時也沒有忘記清式家具的某些構造方式和裝飾特點。自20世紀以來，隨著現代國際式家具的傳播，明式家具又一次受到了設計師的青睞，用以緩和國際式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具設計師對中國傳統文化的關注。那么，作為中國的家具設計師更應以中國傳統文化精神為優秀。中國人在精神文化領域熱切盼望著回歸，這種尋根心態的變化是人類尋找精神寄托的必然之路。新中式家具應遵循的是“人定順天”，而不是“人定勝天”，家具設計師不應將注意力全部放在求新、求異，而應該順天地的規律，順應現代中國文化回歸的潮流。要使新中式家具與周圍的環境、氣候、方位、人的品位相和諧、默契。好的家具準確反映傳統文化，準確把握時代潮流。中國的傳統文化符號、民間文化、地域亞文化等都是家具設計的靈感之源。符號強調典型性，中華民族具有自己的文化傳承和藝術風格，尊貴樣和的龍與鳳、蝙蝠、辟邪的娛蛤、蟾蛛等都是中國圖騰文化的象征符號。如何將這些傳統符號古為今用，將中國傳統文化古為今用是中國現代家具發展之路的當務之急。只有繼承中國傳統文化精神，并將其作為中國現代家具設計的優秀理念，最終成為與其他地區家具風格迥然不同的中國現代家具。
中國的家具企業己經越來越重視中國傳統家具設計理念的回歸。成立于1984年的廣東聯邦家具便是其中的佼佼者。聯邦集團存家具行業中率先堅持原創家具設計，走自主設計開發路線，“以設計為先導，弘揚中國家居文化，引領國內家具消費潮流。”在設計上追求“萃取精華而不抄襲，借鑒經典而不拷貝，繼承傳統而不拘泥，創新突破而不張狂”，在弘揚中國家居文化上，自信東方文明的偉大，也相信在這種文明體系下，中國家居文化將影響世界，而不是寄居在西方家具的樣式之下，相信中國傳統文化對中國現代家具設計有巨大的影響力。在引領國內家具消費潮流上，從一種單純的家具輸出逐步發展成為一種生活方式的輸出，再發展為“聯邦”品牌的輸出，以品牌帶動產品，以產品鑄就品牌，在企業內部建立一種良性循環。
二、融匯世界家具設計的先進理念
19世紀中期，西方家具在家具風格方面經歷了劇烈的動蕩與變革，發生了許多根本性的變化，開始了對現代家具的探索，從重裝飾向重功能轉變，從重手工向重機械轉變，更重要的是，歐洲有一些重要的理論如拉斯金、科爾等人提出的“藝術與技術”結合等工業設計思想對于西方家具設計的影響。也就是在這一時期，西方的堅船利炮打開了中國封閉已久的大門，西方的文化思想，其中也包括了西方的家具設計思想開始涌入中國。中國傳統家具也被大量的帶回西方并對其研究，到了清末民國時期，中國傳統家具受到了西方家具的沖擊，在家具的品種、造型風格、家具用材以及結構、生產工藝等方面均發生了根本的變化，但其變化的實質是由形式變化所體現的功能進步。
21世紀作為信息化的時代，各種思潮、各種設計風格激烈碰撞并相互融合，西方現代家具思想以新形式、新材料、新設備、新工藝為先鋒，裹挾著西方的文化滾滾而來，西方文化和東洋文化的大量導入，現代的中國人已經認同多元的文化，中外文化的交融便是歷史發展的一種必然。
西方現代家具能夠取得成功與西方現代家具制造公司的創建和發展也有著緊密地聯系。家具設計師成長與家具制造公司同步發展，相互支持、相互依存、相互推動，促進家具設計師與家具制造公司雙品牌的確立。一方面是國際知名家具公司品牌做大做強，另一方面家具設計大師層出不窮，家具公司的體制與管理、設計與科研、營銷與市場、品牌與文化等方面均有很大的進步與突破。中國現代家具公司在這一方面還有很長的路要走，企業的人事變動頻繁，不愿意投入大量資金搞自身的研發體系，凸現了商業眼光短淺、追求短期效益的發展模式。
西方現代家具的成功還有一個值得注意的現象，就是家具設計專業刊物、現代藝術設計博物館的大量涌現，許多機構和協會對家具設計運動、開展理論研究、宣傳家具文化、組織設計競賽、培養設計人才起到了有效的主持與巨大的推動作用。我國家具刊物雖然也起到了設計運動的推動作用，但在視點高度、接口廣度、挖掘深度以及推廣力度方面還有待改進。
三、結語
作為設計師特別新中式家具的設計師應該是學貫東西、亙古至今，特別是對家具與藝術這兩種文化載體的具體形式準確把握。新中式家具的發展與當今中國、世界的文化發展、科技發展密不可分。新中式家具的發展僅通過貼牌、加工等這些低附加值的形式想在世界家具舞臺上占有一席之地是不可能的，只有腳踏實地從文化屬性、設計、材料、生產工藝、營銷等方面共同努力才可能實現中國家具產業的騰飛。
（作者單位：吉林大學藝術學院）
摘要：新中式美學指的就是運用現代的材質及工藝，將傳統中式家具設計的特點和精髓與現代審美相結合，使家具設計不僅擁有典雅、端莊的中國氣息，而且具有明顯的功能性、實用性等現代特征，這樣的家具設計就可以成為新中式家具設計。新中式家具的造型豐富、圖案多樣，材質多半以木質為主，偶爾也會夾雜有其他的現代材料。筆者首先對新中式家具在現代室內空間中的價值進行了分析，然后以新中式家具為例詳細研究了其造型、選材和圖案雕刻特點，最后就其設計發展趨勢進行了深入的研究。
關鍵詞：新中式；家具；設計；趨勢
一、新中式家具的價值分析
1.裝飾渲染
新中式家具在現代室內空間的應用主要有局部的點綴裝飾與渲染氣氛兩種。眾所周知，傳統的中式家具是強調裝飾性和復雜性的，所以在新中式家具中，往往也十分強調其美感的應用。新中式家具中，那些雕刻的花紋和復雜的裝飾，均可以成為裝飾和點綴空間的主要物品，從而豐富空間的內涵。家具是室內設計裝飾中非常重要的部分，在家具設計中發揮著非常重要的渲染作用，新中式家具會運用很多的現代風格，比如說現代化的材質，鋼鐵、塑料、皮質等，甚至還有鑲金邊的方式，這些新型的效果可以凸顯出更加豐富的感覺，對氣氛的渲染起到有很大的作用。
2.分割空間
新中式家具室內陳設最為最突出的作用就是分割空間，新中式家具雖然和傳統中式家具有所不同，但是其特別傳統的家具比如說隔扇、屏風等，在室內裝飾中發揮著非常重要的分割空間的作用。新中式的家具最顯著的特點就是將雕刻和現代風格結合在一起，雕刻通透的特點使它能夠使家具和空間之間的相處非常和諧，而現代風格可以營造出了一種新的應用手法。
3.強化主題
隨著經濟的發展，人們現在對居住環境的要求也越來越多，無論是中式風格和新中式風格，都十分強調其主題性。新中式風格的家具作為一種新的符號被應用與室內設計中，既可以將傳統的懷舊情懷融合在家具設計當中，還可以體現出現代風格自由、灑脫的風格。人們通過傳統的家具設計方式，將自己對生活新的期望和追求、祈愿都融入在了家具的設計當中，最終將新傳統家具的特點和現代審美想結合，更容易突出主題。
二、新中式家具的特點
1.造型
新中式家具的造型相對于傳統的設計來說，要更加豐富多彩。就以日常最常見的凳子來說，不僅有方形的、墩形的，還有很多其他形式的凳子。在造型設計方面，新中式家具也往往比傳統家具更加匠心獨運，妙趣橫生。傳統的凳子比較強調其功能性，而且裝飾風格和方式大多大同小異，而新中式風格，則結合了現代和西方的審美，所以在造型上也會更加的豐富。設計出來的造型非常流暢，雕刻技法純熟，最終通過將傳統的家具和現代風格融合，設計出既有傳統色彩，又有現代風格的家具。
2.材料
新中式家具的材料選擇要比傳統的更加豐富多彩，除了傳統的木質、竹質等，還有很多新的材料，新中式家具設計也比較注重材料的耐用性和質感。新中式家具的選材遵循傳統家具設計的原則，主要追求的是一些富含古樸質地的材質，比如說木材、竹材、藤蔓等等，雖然也有運用現代化的材質，比如說鋼鐵、皮質、毛質等，但大多數都是合二為一的。在強調外觀和色澤的一致性之外，還追求家具的實用性和美感。
3.圖案
新中式家具在設計中也有非常多的圖案類型，所以不管是在座椅、桌凳、柜子、還是床榻的圍屏、柜櫥的門扇、等部位，都會不斷使用多樣化的裝飾圖案，特別是在桌子的四周和椅子的靠背處，均有非常復雜的圖案。傳統的裝飾圖案主要是以云紋、回紋、拐子紋、繩紋、d字紋、盤腸紋和草龍紋等圖案為主，在新中式家具中，云紋、回紋和拐子紋的使用的最多，回紋和云紋在新中式家具中則是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位均可以看到這些圖案和花紋的身影，也成為了新中式特色的一大特點。
三、新中式的家具的設計原則
1.強調對稱之美
中國人非常喜歡對稱，信封中軸線的美學概念，所以在新中式家具的設計中，我們也必須遵循對稱的審美，無論是椅子、桌子、床頭、還是箱子、窗戶的雕刻，都離不開對稱的特點，新中式家具設計必須遵循的是對稱整齊的原則，追求統一的秩序之美和組織和排列必須以中軸線為中心的特點，堅持左右必須對稱、統一，才能夠表現出高度的理性特點，從而將傳統中式風格的特點充分發揮在新中式家具的設計當中，突出新中式家具設計的特點。
2.強調含蓄之美
含蓄是中國審美的另外一個顯著特點，自古至今中國人都強調隱忍和謙虛，而中國最為傳統的宗教道家思想也是提倡清修、與世無爭、寬容和含蓄，這些哲學思想或多或少的也對傳統的中式家具設計產生了影響。如今，我們在設計新中式家具的過程中，也應該繼續遵循這一特點，注重含蓄之美，比如說要設計出更加低調內斂的造型結構，花紋雖然可以復雜多變，但最好提倡簡單大方，注重透氣性，少用金屬的材料和新型材料，才能傳達出了一種迷人的神秘氣息，體現新中式家具的獨特和含蓄之美。
3.強調審美與實用性的統一
雖然傳統的家具是以強調復雜多變的裝飾性而聞名于世，但新中式家具卻有所改變，它也絕不僅僅只是強調其裝飾性，新中式家具對功能性的要求也非常高。比如說在椅子的設計中，椅子的座位相對比較簡潔，但是他的靠背地方仍然會有透雕或者復雜的花紋，而且曲直相間，繁簡得當，高貴的氣質仍然顯露無疑。所以新中式家具不僅要強調審美性，還要強調家具的實用性。
結論
新中式家具雖然來源于傳統的中式家具設計，但是它除了包括傳統的家具風格之外，還包含了現代的審美元素，比如說在花紋方面，要比傳統的家具設計更加復雜多變，而在功能性方面，對其要求也更高，而且具有非常高的對稱性。我們在設計的過程中，應該強調對稱、含蓄、審美與實用性的統一，才能夠完成新中式家具的設計。
簡介：高康進（1986-），男，廣東省湛江市，漢族，學士學歷， 設計教師，家具與室內設計方向。
新中式家具是中國家具在吸收中國古代和當現代及其國外家具的優點的基礎上的一種創新，具有十分大的發展前景和市場優勢，要切實保護好、發展好、創新好。本文闡釋了新中式家具設計的概念和中國文化的內涵，并研究其發展現狀和前景，探討新中式家具在當今時代背景下透射的深厚中國文化內涵和發展走向。
眾所周知，中國是一個有著幾千年文明歷史的古老國家，且中國家具文化是中國乃至全世界物質文明的重要組成部分，中國家具從商周時代起，歷經各個朝代的發展和演變創新，到明清時期更是達到了登峰造極的境地。然而到了近現代，由于歷史的種種原因，中國家具文化乃至整個中國文化都出現了斷層現象。改革開放以來，中國家具市場引進的都是西方的洋家具，沒有進行本土設計和創新，大多照搬照抄，這在不同程度上影響了中式家家具的發展和創新。
新中式家具設計特征定位
盡管設計師不自覺地運用概念設計的一些規律與作法，然而“概念設計”名稱的最旱提出卻是直到1984年才由佩和比茲在《工程設計》（ Engjneerjng Design）一書中進行闡述的，即“在確定任務之后，通過抽象化擬定功能結構，尋求適當的作用原理與其組合等，確定出基本求解途徑，得出求解方案，這一部分工作叫做概念設計。在家具概念的具體設計中，開發具有我國民族特色的概念家具，其意義非同小可。一方而，我國家具文化歷史悠久，有著濃郁而獨特的民族特色，民族性的家具在市場上有著廣闊的前景；另一方而，明式家具確立了我國在世界家具史的地位。但在新時期，倡導一種建立體現民族性的中式家具設計體系的想法，還需不斷完善。
1. 原創性
家具設計的關鍵是體現在“新”，這種新穎性與一般意義上的家具設計的區別在于，更加強調家具的原創意識。新中式家具雖然要從明清古典家具中吸取養分，但依然被視為一種新型家具的概念設計，應放在原創的視角去定位它的設計日標。在文化與環境方而，應將傳統文化運用到現代的設計語言環境中來，使得家具具有傳統文化精神的同時，還能夠體現出現代性、獨創性和新鮮感。這就需要對如何將傳統文化更好地融入到現代社會的環境中來加以深入探討。探討的對象既包括占典家具，也包括今天的使用者與現代設計語言。
2. 前瞻性
古代家具設計使占人們的生活發生了由“席地而坐”到“垂足而坐”的習慣變化。新中式家具設計也具有一種超前性，能體現與表達一種潮流。也就是說，并非以明清家具己有的形態特征以及市場上現有的家具特征為參照，而是要從人們的生活需求和審關意念的缺憾中找到突破點，使新占典家具具備引導家具設計發展的超前意識和前瞻眼光，通過新作品引導人們的生活與思考方式，使新占典家具作為一種融入民族性特質的藝術品。對于流行意識的反叛與思維定勢的突破，是完全可能出現在新占典家具設計之中的。
3. 可行性
雖然家具設計存在“理論”與“實踐”的區別，新中式家具設計也不僅僅是為了投入生產，但其概念設計應是理論與應用的緊密結合。通過設計的視覺階級與市場推廣，能夠在較快的時間中在日標消費者群體中形成一種新占典家具的明確印象，在時機成熟時投放市場。
關于新中式家具的技術特點與空間營造要領
新中式家具，指的是在現代的生產技術和生活需求的條件下，創造出的具有中國文化內涵的家具，它即吸納了民族傳統藝術精華，以中國傳統元素為主要的藍本，同時又與現代人們的居住環境、生活方式和工作條件相協調，其在造型上吸取傳統的家具造型要素余文化符號，使的設計出的家具既有古典家具清新秀麗的藝術魅力，又具有現代家具簡約的風格，將東方的審美觀念與西方的簡單實用融合在一起。新中式家具并不是純粹的復制中國傳統古典家具，而是用現代手法將中國古典文化表現出來，但是其仍然保留著中國元素，有著明顯的文化韻味，并巧妙地體現出端莊秀麗，華貴典雅等特點，吸引力十足。
陳設新中式家具還要注意家居飾品的擺放位置。因為新中式家具各部分之間講究留白，倘若沒有東西去填補它，便會產生凌亂、空蕩、不整體的感覺。因此，就可以考慮放置一些飾品，例如古色古香的瓷器、造型別致的花瓶等，可以給人產生了一種視覺的緩沖，不會因為家具里濃重的古典氣息而感到有些沉重，充分體現空間的立體感與新中式家具的美感。
如何理解中國文化的內涵
中國文化是一種道家所講的常態文化，和一種儒家所講的群體文化，融合后的“矛與盾關系”的混合體。其表現出來的還是一種群體文化。中式家具設計不能停留在有形的“符號”上面，更應該深度理解其文化的精髓與中國人的審美情趣、行為方式、價值體系等。中國人的思想，不是單一化的，而是多元化，儒釋道思想，儒家的中庸、佛家的因果報應、道家的“道”，遵守的都是一個理，凡事都要合理，交錯復雜，讓人感覺中國沒有一定不變的價值觀念。所以，新中式家具設計觀念也要符合“變”的理論，不同的時代有不同的特點，這種“變”也是對文化的傳承和發展。
新中式家具的創新設計方法
要想做到新中式家具的創新設計，在遵循以上理念的基礎上，新中式家具應該考慮到現代的設計個性，做到各方面的完善。主要從以下幾個方面下手：
1. 新中式家具設計理念創新
（1）時代性與民族性結合
新中式家具設計理念的創新首先是時代性和民族性的結合，隨著“中國風”的流行，新中式家具的設計要將中國的民族特色推向世界，就必須要具有時代特性，和現代潮流家具的特色進行融合和重新組建，巧妙的將時代特征和民族特征有機的融合重構在一起。因此，設計理念要在當代人們生活習慣的基礎上，將我國當代的生活流行元素與傳統的文化元素結合起來。
（2） 實用與藝術相結合
家具一般是實用與藝術的結合。要做到新中式家具的創新應該要體現當代人生活特點，當代人生活節奏快，在家時間短，多講究的是舒適和溫馨，因此新中式家具的設計理念要體現當代人生活的方式。
2. 新中式家具設計內容創新
（1）新中式家具功能創新
中國古代傳統的家居空間和現在不同，當代人的生活空間受西方影響較大，因此，要做到新中式家具的創新，必須要先從功能上下手，做到功能的創新，更符合當代人的生活習慣。比如，當代人多外出工作，回家之后一般要求的是舒適，當代家具的設計要符合這個特點，給人們更多的藝術審美和舒適感。
（2） 新中式家具形式創新
正如其他的中國傳統因素比如，服飾、建筑等，家具又具有中國古代傳統的文化內蘊。因此，在進行新中式家具的設計時要體現更多的傳統文化的文化元素，要具有民族特色。對于設計的風格要遵循傳統與現代的結合，充分考慮到當代人的審美。我們偉大的傳統文化與哲學思想，具有中國符號、中國含義的一切事物都是創新現代中式家具的元素和誘因。
新中式家具的應用現狀及其前景
新中式風格始于中國傳統文化的復興時期，伴隨著國力增強，民族意識的不斷復蘇，人們開始從眾多的“山寨”里逐漸清醒過來。在中國文化風靡全球的當下，中式元素與現代材質的巧妙融合，再現了中國的精致生活的美的生活品味。
中式家具風格的優勢是沉穩、素靜、質樸，充滿著靜謐柔和之感，且經久耐用，但缺點是封閉、材料十分昂貴，特別是椅、凳、沙發、床等線條生硬不舒適，通過家具設計師的推陳出新，現在新中式風格家具也流派分呈，家具、家裝、陳設的功能更加舒適、實用、人性化，喜歡新中式風格的客戶正趨于年輕化。
中式文化的不斷盛行，使得許多普通百姓也在家中作了適當的中式來點綴，比如墻面掛上字畫，家中擺上中式的瓷具，但新中式并不是單純的中國元素的堆砌，中國元素只能在一定程度上可以對中式特色進行不斷升華，不協調的運用反令中式元素顯得沉重，庸俗。新中式不僅僅是純粹的中國風，它糅和了西方藝術舒適方便、簡單直接的風格，但中式和西式兩種風格在格局上可以統一，細節上不能亂搭。許多人認為中式風格更適用于成功人士、研究文化的學者或年紀稍長的人，現在的新中式風格的包容很強，簡單閑適同樣適合年輕人。例如傳統的中國風格家具以褐色、紅棕色等重色彩為主色調。然而新中式家居風格色彩包含了胡桃木、原木、淺咖啡色、櫻桃紅等十幾種艷麗、現代感強的色彩。家具大賣場里的一些新中式風格家具看上去自然且質樸，可與美式田園風格很好地糅在一起，但是對英法皇室風格卻十分排斥。
結 語
新中式家具將得到更多人的歡迎，因為它在強調用文化進行設計的同時，還打破了傳統中式家具呆板厚重的感覺，在造型、色彩等方面力求將傳統文化與現代時尚元素結合，更具有親和力。在中式與西式之間取得平衡，融合“簡約”和“時尚”的元素是新中式家具的主導設計思想。把復古的味道簡化到極點，使古典韻味與現代實用相得益彰。綜上所述，隨著時代的不斷發展，加之現代家具工藝的而不斷改進和創新，新中式家具會將會成為家具設計的一個分支不斷發展下去，隨著中國文化、經濟國際地位的不斷提升，還將會有更多更好的新中式家具產品出現。
（作者單位：湄洲灣職業技術學院）
摘要：現代室內設計是建筑給予的空間為基礎，以創造內部環境為內容，以現代科技為手段，以滿足人們的物質、精神要求為目的，集中各種藝術表現形式為一體的綜合性藝術。在室內環境設計中只重家具的功能而無良好的形式會成為設計的敗筆，而只重家具形式而無充分的功能又只是虛假的飾物。家具在室內環境設計中占有重要的地位，在很大程度上能夠實現室內空間的再創造。
關鍵詞：新中式家具設計；環境藝術設計；融合與沖突
一、中國傳統家具尋求與現代室內環境的融合
新中式家具與中國傳統家具有著一脈相承的特征和內在屬性，在談新中式家具與室內環境藝術的關系之前，筆者借助中國傳統家具與現代室內空間環境的搭配來闡述中國傳統家具與中國傳統文化融合于現代室內空間環境的可行性，從而更好的說明由中國傳統家具發展而來的新中式家具與現代室內環境的結合能更好的滿足現代人對于傳統文化的回歸和對舒適生活的追求。
中國傳統家具的美在于沉穩，它的線條之流暢、材質本身的紋理色澤，無不散發出誘人的魅力，內斂而高貴。在今天的現代生活中，人們在物質生活得到滿足之后，對于精神文化，特別是中國傳統文化的追求與回歸是在所難免的。這種文化的尋根集中體現在了中國傳統藝術品之中。這其中包括國畫、玉器、瓷器、書法等等，中國傳統家具也是其中一個重要組成部分。中國傳統家具是誕生、發展于中國傳統建筑之下的，它與中國傳統建筑有著一脈相承的形式、材料、結構與內涵。然而，現代人的生活方式已經不可與古人同日而語了，現代建筑、西式房屋格局已成為人們生活的主要場所了，中國傳統家具于其中難免顯得有些格格不入，如何使中國傳統家具更適宜家庭使用，并與現代生活及家中的其它裝修元素相融合是現代人對中國傳統家具提出更高、更新的要求。學者王世襄先生曾說過：“今天使用明及清前期家具，寧少勿多，一室之內，陳置三五件，四壁生輝，最見神采。倘貪多超量，便全無是處。”從某種意義上說，用明式椅歇息或許不是最佳方式，但它在儀式、社交、倫理上卻甚于休憩的功能。因此現代人更多地將中國傳統家具作為一種古董、藝術品收藏于家中，將其作為寶貝，“可遠觀而不可褻玩焉。”簡練的線條、明快的格調是全世界家具愛好者喜愛明式家具的原因。現代建筑、居室環境所追求的簡約、大方與明式家具有著異曲同工之妙。中國傳統家具本身所體現的“士”氣與“風”度，“平”素與“節”度，“高”古與“雅”逸同現代人追求的自然、生態、和諧實為最完美的結合。
二、現代室內環境設計與新中式家具設計理念的互動
新中式家具主要從中國傳統文化、中國傳統家具中提取精華，借鑒其中的經典設計元素。中國傳統家具十分講究空間的組織。例如分割空間、變化空間、豐富空間等，也十分講究家具的色彩、材質與空間的融合。這些都是新中式家具應予以重視的。新中式家具因為是獨立于室內空間體系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈現出了多種多樣的差異，這種獨立性、多樣性往往使消費者在挑選家具時手足無措，重視了家具的功能就忽視了與環境的搭配，重視了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顧此失彼。這就要求設計師，包括室內環境藝術設計師、新中式家具設計師找到設計思想的契合點，為消費者提供既能滿足消費者要求室內風格的統一，又能滿足消費者自己所鐘愛家具的追求。與我國建筑設計、室內設計和家具設計之間相互脫節的情況不同，西歐國家并沒有專門的室內設計專業，建筑師不僅要設計建筑，而且要設計室內以及家具、燈具、裝飾品乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內風格，與家具風格的連貫統一。更為經典的是1929年在巴塞羅那世界博覽會，由密斯?凡?德羅設計的德國館和巴塞羅那椅更是一對完美的組合，德國館的建筑形體處理的簡單明了、干凈利索，巴塞羅那椅優雅而單純，是建筑設計與家具設計結合的上乘之作。從中我們可以看出，沒有室內環境設計與新中式家具形態、神韻的完美結合，兩者的設計理念互動，就不可能產生影響深遠的經典之作。
新中式家具設計與室內環境設計并不是單純的以中國風格進行堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，對西方設計理念的吸收和提取，將現代元素與之融合，以現代人的審美需要來打造富有韻味的空間，對經典的元素加以提煉和豐富，同時摒棄傳統空間布局中等級、尊卑等封建思想，革除傳統家具與家具文化的弊端，去除多余而繁冗的裝飾，糅合西式家居的舒適，根據不同戶型的居室采取不同的設計與布置。繼承傳統家居中對空間感的講究，利用家具做出空間的分割。在中式裝飾風格的住宅中，空間裝飾多用簡潔、硬朗的直線條與新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求內斂、質樸的設計風格，使整個家居環境更為實用和現代。中國古典園林中有移步換景、借景等裝飾手法，在現代家居環境中通過對家具、家居、飾物的運用也完全可以體現出來，這樣就豐富了室內設計的手法與效果，使新中式家具能夠更好的融入現代環境，為新中式家具的發展提供強有力的支持。
三、在現代與傳統的沖突對比中構建新的審美秩序
現代中國是一個多元文化的國家，文化的多元促成了審美情趣的多元，一部分消費者希望通過和諧的家居與室內設計反映內斂、沉穩的性格，一部分消費者受多元文化影響并通過現代與傳統的對比張揚自己獨特個性。這種現代與傳統的對比必然需要用一種新的審美標準去體會、研究。
從咖啡館到西餐廳，這些遠涉重洋進入東方文化圈中的西方生活方式，為了迎合或適應東方的審美情趣，往往利用一些帶有中國傳統文化的新中式家具甚至直接是中國傳統家具作為室內的陳設，以此謀求與東方文化的融合，但在這種融合之中，強烈的文化沖擊、視覺沖突便凸現其中。人們在體驗燈紅酒綠的西方情調時，心中的東方情節又通過家具、繪畫藝術等形式得到了回歸與慰藉。在上海新天地露天酒吧里放著一張馬槽餐桌。先說一下馬槽，現代社會人們賦予了馬槽與就業狀態的聯系，換個工作叫“跳槽”，在一個單位老窩著不動叫做“戀槽”，跳槽后干了幾天還是覺得原來的單位好，想回來，弄不好會遭譏笑“好馬不吃回頭草”，可見馬槽與現代人的關系“非比尋常”，這種內在的文化聯系給了人們愿與馬槽親密接觸的動因。在外在形式上，馬槽的形態粗獷簡潔，表面依據木頭的天然肌理配以鉚釘，再配上18毫米厚的玻璃，不僅加工容易，所含家具功能一應俱全，在新天地的時尚環境中點亮一支燭臺，喝上一瓶紅酒，在現代環境中充分享受具有中國傳統文化的新中式家具的沖突、對比之美。
四、結語
我們不應該忽視中國家具發展當中存在的種種問題，同時也應該樂觀的看到隨著我國人民生活水平的提高，中國文化地位的提升、中國家具的發展，人們對新中式家具的需求也越來越大，新中式家具終將融合中國傳統文化和西方文化的精華，新中式家具的設計文化也終將被國人以及世界所認同，中國家具產業也必將走上更快、更好的發展軌道。
