發布時間：2022-07-27 04:19:42
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇民族化在平面設計中的表現，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
多年來隨著我國經濟的快速發展，綜合國力也在進一步的提高，我國也在世界舞臺上嶄露頭角，越來越多的現代化設計觀念、國外新穎設計理念也逐漸傳入到我國。那么作為我們有著幾年千年歷史的國家，中國文化博大精深，56個民族都揮灑著不同的民族文化，這種民族化的存在也是先人智慧的結晶，給我們留下了寶貴的非物質文化遺。那么，在我國逐漸與國家化設計理念接軌的同時，如何更恰當的把我們本民族的文化體現在我們設計中，讓更多的國家和人們接觸到我們獨有的民族文化，是值得我們每一個從事平面設計工作人員所思考的問題，同時也是我們當前所面臨的挑戰。本文通過對中國傳統民族文化在平面設計中的表現，進一步烘托民族文化在我們平面設計中的重要性。
各國民族化在平面設計中的表現
眾所周知，平面設計對于信息的傳播具有不可磨滅的功績，可以幫助人們快速的得到、記住并在頭腦中保持一些信息，那么縱觀世界上的一些國家，例如日本平面設計受到東西方民眾的長期厚愛的原因，是因為其設計中把東方所具有的本土化、民族化拿捏的虛、實、空靈并伴有東方所具有的韻律。日本的平面設計中不乏本國所具有代表性的自然事物和民族傳統圖案，如：雪花、圓月等，顏色也多以白、青、灰為主具有干凈、素樸、簡潔之美。正式日本設計師把本土文化所存在的特點巧妙的融入到平面設計作品中，使之與歐美一些國家的設計有效的區分開來，形成自己獨有的特點，使得其或得更多的設計追崇者。同時也把本民族的文化表現的恰到好處，也展現出了不同的東方韻味。
那么一方水土滋養一方人，獨具特點的德國設計不難發現在得過的平面設計中，更多的看到是的沉著、嚴謹、大氣的設計風格。這也滲透著德國本土化民族所具有的這種嚴謹的做事風格和沉著、冷靜的做事態度，那么德國的設計在世界上也占有其獨特的一面。
由此可以看來，民族化風格是平面設計的有力的靈感來源，不僅能降本國的傳統文化、本土特色融入到設計中去，更關鍵的是能把一個民族的特色華麗的展現出來。
中國民族化在平面設計中的運用
中國文化博大精深有著悠久的歷史和文化積淀，隨著我國逐漸進入信息化時代，受全球經濟發展的影響，我過設計的發展也逐漸向世界現代化靠攏，本民族的文化特色也慢慢的消失。放眼望去，在我們過許多優秀的平面設計作品中，有很多具有本民族文化特色的優秀作品，如2008年北京奧運會火炬的設計，就融入了中國傳統的圖騰文案―祥云，設計師充滿智慧的將極具代表中國的圖案運用到世界的舞臺上。2008年北京奧運會會徽在設計上也是汲取了中國印章的紋樣，傳統的北京2008書法字體，都體現了我國博大精深的文化傳統并很好的在世界舞臺上進行了展示。還有我們眾所周知的中國銀行的標志設計，香港設計師也是利用中國古代銅幣的圖案與現代化、充滿商業氣息的銀行結合在一起。充分體現中國所特有的民族特色，同時也為中國傳統文化的形態推向了一個高度。
諸如此類的設計還有很多，近些年隨著平面設計專業在我國各大院校的相繼開設，使其成為了一門獨立的學科得到了迅猛的發展，在信息化快速發展的今天
我們每一個設計的學習著在向著世界現代化設計看齊的同時更有義務將中國輝煌的傳統藝術和民族文化，展現在我們的設計作品之中。
民族化在平面設計運用中存在的阻礙
21世紀是信息化的設計，是看圖的時代，平面設計在社會經濟的不斷增長的時代，更多的是為產品而競爭，平面設計作為一種品牌有力的宣傳標志，也是平衡其所代表產品的成敗的重要指標。我國年輕人過“洋節”勝過了本土的傳統節日，中國傳統文化的逐漸丟失。那么商家更多的看重的是產品效益，隨著科技的不斷發展，計算機等一系列電腦繪圖軟件工具的出現，不僅提高了平面的工作效率而且也加大了設計的生產量，同時也更好的對產品進行了更高水品的表現。然而盲目的崇拜國外的優秀設計忽略本土設計，也是在現代設計中所存在的客觀問題。
那么在這種情況下，在面對技術方面的餓沖擊和面對西方優秀設計的影響，如何在適應全球化發展潮流的同時這是我們怎樣使我們的本土文化、民族文化更恰當的應用到我們的設計當中，每一個從事平面設計行業工作人員所值得深思的問題，也是我們所面臨的正面挑戰。
結語
在社會經濟高速發展的同時，傳統民族文化在平面設計中的表現尤為珍貴，中華民族傳統文化中優秀的圖形藝術、色彩表達方式以及意義象征都能給我們的設計帶來很多精彩的靈感，我也希望更多的從事平面設計的工作者都能把中國民族文化藝術發揚光大、走向世界！
（作者單位：山西師范大學）
作者簡介：苗 甜（1988-），女，山西師范大學，2013級碩士，研究方向：平面設計；
關夢盼（1991-），女，籍貫：山西，山西師范大學，2013級碩士，研究方向：平面設計。
摘 要：平面設計是當今生活中最常見的視覺藝術形式，隨著科技的發展，平面設計的國際化特征越來越明顯，其藝術語言也趨向同化。這一現象引起了學界的關注，吸收更多的民族文化養分，以民族化風格推進平面設計的發展前進，就成為平面設計研究關注的重要話題。文章論述了民族化風格在平面設計中的意義，就平面設計如何走民族化風格發展道路做出了分析。
關鍵字：平面設計;民族化風格;研究
從十九世紀中期至今，平面設計在人類物質文明和藝術群體中扮演了重要角色。如今，平面設計表現出更加直接的國際化趨勢，這對民族化風格的平面設計來說，是一個不小的挑戰。為了推動中國民族化風格平面設計的發展，在更高的審美層次上就平面設計的發展進行探討，就顯得很有必要。
1、民族化風格的平面設計及其作用
民族化是民族的特有標志，民族化風格的平面設計則是在民族特定社會結構、審美心理和文化環境中產生出來的，它是民族化產物與現代平面設計的結合，是其他藝術形式無法代替的。民族化風格的平面設計常常會用到的民族化元素有民族文字、繪畫、文化理念、審美方式、民族圖騰等，這些事物不但給予平面設計更加豐富的內涵，還能使平面設計形成獨特的設計風貌。近年來，我國許多具有民族化特征的設計元素如青銅器、唐裝漢服、宋元刺繡、明清家具等都被廣泛運用到平面設計中來，很多產品憑借這一表現手段贏取了更多的關注，拉近了與消費群體之間的距離，取得了巨大的成功。民族化風格的平面設計之所以受人歡迎，因為民族化元素本身就帶有一定的時尚性，其構成和表現手法也是及其成熟而有規律的。以平面設計中常用的中國傳統紋飾圖案為例，許多圖案在色彩、對稱排列、造型和構圖上都極具美感，圖案線條變化也具有高度的條理性。
個性與創新是平面設計的生命和靈魂，民族化風格的平面設計同樣要堅守這一原則。許多民族元素結構復雜、樣式陳舊，不適合直接應用到平面設計中去，這就需要平面設計師對之進行概括、提煉、加工后使用。如許多正形、負形相疊的傳統裝飾花紋，設計師可以直接將其簡化利用，也可以通過切割、錯位等方法對之進行有效加工?？傊诿褡逶貞玫倪^程中，設計師可結合社會需要，準確把握現代與傳統的最佳結合點，使現代平面設計在民族文化傳承的基礎上做到神韻兼具、美善統一。
2、如何推進民族化風格平面設計發展
2.1以民族元素為創新的起點
事物的發展都是辯證的，每一種事物的產生都需要一定的條件，這個條件有可能是它對其他事物的取代和掠奪。同樣，當其發展受到阻礙時，它也有可能會被新事物所取代。現代平面設計從根本上改變了我們所處的物質世界，改變了人類的思想方式、文化特征。隨著社會的發展，人們對它的要求會越來越高，這就迫使它必須具備“好學”品質，積極從其他事物如民族文化、民族藝術身上汲取養分，以實現自身的可持續發展。傳統的自然民族元素，雖然粗糙，但是生動，在這一點上，一些經過加工的藝術形式都無法與之相媲美。以民族化元素為創新的起點，加大民族化風格平面設計創新，即使是在文化國際化趨勢明顯的今天，也不失為完善自身的良策。鑒于此，平面設計師要抓住時代機遇，將更多的精力放在文化創意上，創新性地將傳統視覺元素應用到現代平面設計中來。具體來說，平面設計師要結合時代審美心理、視覺傳達形式，以文化為基礎對平面設計消費市場進行深入剖析，充分吸收傳統文化中的營養成分，利用民族藝術拓寬平面設計表現路徑，以形成新的平面設計視覺形式。
2.2實現民族化風格與國際化發展的統一
民族的即是世界的。不論是維多利亞時代的有機形裝飾設計，還是工業大革命之后的功能生產設計，皆是如此。這一點，放之世界而皆準。民族化元素與現代平面設計之間存在著相互影響的關系，這種關系在一定的條件下會產生巨大的作用。平面設計的國際化發展具有強勁的生命力，民族化風格則是平面設計發展創新的靈感之源。片面地探討民族化與國際化的區別與聯系，并無太大意義，最重要的是將本國文化融入到國際化設計中去，爭取使民族化風格的平面設計和民族文化獲得更大范圍的認可，這才是我們應該努力的方向。因此，即使世界各國風土人情不同，民族優秀文化底蘊都有共通之處，每一個民族皆可以民族文化精神為驕傲，以民族文化為主干走獨具民族特色的現展之路。具體到現代平面設計中，設計工作者應增強民族自信心，在邁步走向國際化發展征途的同時，始終將民族風格放在設計的首要位置;一方面加強與外界溝通，運用嫻熟的技巧解決中外文化沖突問題。一方面深入發掘、吸收民族文化寶庫中的精髓，以民族文化反哺現代文明，努力設計出更多優秀的具有民族化風格的現代平面設計作品。
綜上所述，在中外文化碰撞頻繁、文化形式日漸多樣化的今天，探討民族化元素與現代平面設計之間的關系，是很有必要的。平面設計工作者在工作中，關注民族文化元素的創新使用，不斷革新創作意識和創作理念，以提高現代平面設計的藝術性。
作者簡介：張圍（1991.5―），漢族，四川巴中人，本科，研究方向：平面設計。
摘 要：現在的世界，是一個經濟全球化，政治多極化，文化多元化發展的時代。世界范圍內各種民族文化之間的相互碰撞，激發了多少設計大師的創作靈感。生活現代的我們也是有幸可以看到這種民族文化的吸收和融合，看到許許多多的杰出設計創意依托著民族文化。目前，在平面設計領域，視覺符號的民族化發展已經得到了設計師的認可，但要如何運用好民族文化更是對設計師文化素養的考驗。
關鍵詞：民族化 寫意美學 視覺符號 藝術表達
在我理解里的平面設計是一個集圖形、色彩與文字一體的一種視覺傳達，是一種很獨特又常見的傳播手段。在當今世界里，報紙、電視、網絡中不乏看到各種各樣的平面設計廣告，廣告大師們也毫不吝嗇地發散自己的創新思維，創作出膾炙人口又平易近人的平面設計作品，可謂讓人大飽眼福。而視覺符號的民族化也是設計師在平面設計中必須重視的一個方面，藝術作為一種由多種文化符號所構成的交流方式，不可避免的承載著創作者的文化基因與人文素養。平面設計作為一種重要的藝術形式，更是創作者與受眾的審美觀與文化修養的綜合體現。
在我所學的知識里，靳埭強先生是經常被我的老師提及的人物之一。靳埭強，1957年定居香港，做學徒，當過裁縫師，如此以往10年之久。其后在香港中文大學部攻讀設計課程。1967年開始從事設計工作，屢獲獎項，享負盛名。靳埭強先生1967年創辦設計公司，所創作的作品受高度評價，成為馳名中外的設計師。在我的老師們的介紹里，靳埭強先生是平面設計界當之無愧的大師級人物。在他的設計作品中，充滿了中國傳統文化的精髓，同時融合西方現代設計的理念，而他強調的這種相融并不是簡單相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。他所設計的中國銀行的標志，整體簡潔流暢，極富時代感，標志內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個巧妙的“中”字凸現中國銀行的招牌。這件作品至今仍被稱為經典中的典范，被無數人所稱贊。在我欣賞的靳埭強先生的作品中，他最常使用的就是帶有中國傳統文化元素的水墨畫風格。水墨畫是我國優秀的傳統民族文化，寫意傳神，是我國文化的最具韻味的代表之一。行云流水之間，創意怡然躍紙上，這就是我在看靳埭強先生作品時感受到的徜徉美感，筆墨勾畫，了然于心，一份愜意，一份深意。這也是我國平面設計界中視覺符號的民族化的最好的代表。
德國的設計大師岡特.蘭堡，更是讓人吃驚的設計大師。岡特.蘭堡被稱為“德國視覺詩人”，并與日本的福田繁雄、美國的西摩.切瓦斯特并稱為當代“世界三大平面設計師”。 在其30年的設計生涯中，大師設計了幾千幅招貼，并且多次在國際藝術大展和雙年展上獲獎，被多國博物館、大學以及文化機構收藏。在大師的設計思想中，他力圖通過設計表現個人的藝術思想、意識觀念和形態立場，在基于視覺傳達功能的基礎之上，把設計當成詩歌一樣創作，高度地個人化、自由化。他強調自我意識和對生活的領悟，在視覺效果上追求視覺沖擊力，強調平面效果的突破性。我印象最深的就是他的土豆系列的招貼畫。那充滿奇幻而又顯得十分和諧的色彩帶給我很大的震撼，好像看到了一種發自內心的融合，并且詩意地表達出來。土豆陪伴著大師渡過了他苦難的青少年時期而深深地留在了他的腦海里。大師認為土豆就是德國的民族文化，對此十分鐘情。他的土豆系列有著近乎傳奇的魔力，奇特的創意，和諧且有著強烈視覺沖力的色彩都令人著迷。我似乎在這些招貼畫里看到了大師深邃的文化內涵和執著的設計追求。立足于本民族文化的岡特.蘭堡創造了屬于自己的設計風格，他理性的思維，藝術的表達，新穎的創意也將平面設計的未來拓展了，帶給了受眾心靈的震顫。
民族的就是世界的，我很認同這句話。平面設計中視覺符號的民族化趨勢必然也是未來設計界不可或缺強大力量。
人的眼睛總是在第一時間看到最吸引自己的東西，而人的思維卻會受到刻板效應和近因效應的影響，進而產生主觀的臆斷。比如在一堆大的東西里，我們可能會一眼看到較小的東西，這就是視覺符號的魅力所在，總能不經意間抓住你的注意力。每個人從小所接受的文化在我們的一生里都會有著潛移默化的力量，民族文化在你的意識里就是主流，而蘊含著民族文化的設計作品就能在第一時間引起你全部的注意，在瞬間找到文化的共鳴，這就是民族文化的魅力所在，也是為什么平面設計中越來越重視其視覺符號的民族化研究，這是發展的潮流與永恒。
1各國民族化在平面設計中的表現
眾所周知，平面設計對于信息的傳播具有不可磨滅的功績，可以幫助人們快速的得到、記住并在頭腦中保持一些信息，那么縱觀世界上的一些國家，例如日本平面設計受到東西方民眾的長期厚愛的原因，是因為其設計中把東方所具有的本土化、民族化拿捏的虛、實、空靈并伴有東方所具有的韻律。日本的平面設計中不乏本國所具有代表性的自然事物和民族傳統圖案，如：雪花、圓月等，顏色也多以白、青、灰為主具有干凈、素樸、簡潔之美。正式日本設計師把本土文化所存在的特點巧妙的融入到平面設計作品中，使之與歐美一些國家的設計有效的區分開來，形成自己獨有的特點，使得其或得更多的設計追崇者。同時也把本民族的文化表現的恰到好處，也展現出了不同的東方韻味。那么一方水土滋養一方人，獨具特點的德國設計不難發現在得過的平面設計中，更多的看到是的沉著、嚴謹、大氣的設計風格。這也滲透著德國本土化民族所具有的這種嚴謹的做事風格和沉著、冷靜的做事態度，那么德國的設計在世界上也占有其獨特的一面。由此可以看來，民族化風格是平面設計的有力的靈感來源，不僅能降本國的傳統文化、本土特色融入到設計中去，更關鍵的是能把一個民族的特色華麗的展現出來。
2中國民族化在平面設計中的運用
中國文化博大精深有著悠久的歷史和文化積淀，隨著我國逐漸進入信息化時代，受全球經濟發展的影響，我過設計的發展也逐漸向世界現代化靠攏，本民族的文化特色也慢慢的消失。放眼望去，在我們過許多優秀的平面設計作品中，有很多具有本民族文化特色的優秀作品，如2008年北京奧運會火炬的設計，就融入了中國傳統的圖騰文案—祥云，設計師充滿智慧的將極具代表中國的圖案運用到世界的舞臺上。2008年北京奧運會會徽在設計上也是汲取了中國印章的紋樣，傳統的北京2008書法字體，都體現了我國博大精深的文化傳統并很好的在世界舞臺上進行了展示。還有我們眾所周知的中國銀行的標志設計，香港設計師也是利用中國古代銅幣的圖案與現代化、充滿商業氣息的銀行結合在一起。充分體現中國所特有的民族特色，同時也為中國傳統文化的形態推向了一個高度。諸如此類的設計還有很多，近些年隨著平面設計專業在我國各大院校的相繼開設，使其成為了一門獨立的學科得到了迅猛的發展，在信息化快速發展的今天我們每一個設計的學習著在向著世界現代化設計看齊的同時更有義務將中國輝煌的傳統藝術和民族文化，展現在我們的設計作品之中。
3民族化在平面設計運用中存在的阻礙
21世紀是信息化的設計，是看圖的時代，平面設計在社會經濟的不斷增長的時代，更多的是為產品而競爭，平面設計作為一種品牌有力的宣傳標志，也是平衡其所代表產品的成敗的重要指標。我國年輕人過“洋節”勝過了本土的傳統節日，中國傳統文化的逐漸丟失。那么商家更多的看重的是產品效益，隨著科技的不斷發展，計算機等一系列電腦繪圖軟件工具的出現，不僅提高了平面的工作效率而且也加大了設計的生產量，同時也更好的對產品進行了更高水品的表現。然而盲目的崇拜國外的優秀設計忽略本土設計，也是在現代設計中所存在的客觀問題。那么在這種情況下，在面對技術方面的餓沖擊和面對西方優秀設計的影響，如何在適應全球化發展潮流的同時這是我們怎樣使我們的本土文化、民族文化更恰當的應用到我們的設計當中，每一個從事平面設計行業工作人員所值得深思的問題，也是我們所面臨的正面挑戰。
4結語
在社會經濟高速發展的同時，傳統民族文化在平面設計中的表現尤為珍貴，中華民族傳統文化中優秀的圖形藝術、色彩表達方式以及意義象征都能給我們的設計帶來很多精彩的靈感，我也希望更多的從事平面設計的工作者都能把中國民族文化藝術發揚光大、走向世界！
作者:苗甜 關夢盼 單位:山西師范大學
摘要：隨著我國經濟的快速發展，我國在國際上的地位也在逐漸提升，這使得我國在各種國際事務中占據的地位也在逐漸上升。而在當今社會，其是一個信息和科技高速發展的時代，平面設計作為人們日常生活中的一種重要藝術形式，對人們的日常生活影響越來越大，且應用范圍逐漸擴大。對于我國的平面設計發展，其中的民族文化融合對我國的傳統文化繼承和發展具有非常重要的作用，通過平面設計中的民族化表現增多，我國的傳統文化受到的關注也越來越多。為了能夠促進我國平面審計的民族化表現，本文對當前我國平面設計中的民族化表現存在的問題進行了簡單的分析，并提出了作者的一些建議，幫助我國的平面設計發展更好的繼承民族文化。
關鍵詞：平面設計；民族化；傳播
隨著國家經濟的發展，我國的人民生活水平也在逐漸提高，因此，平面設計在人們的日常生活中占據的比例也在增加。但由于我國的平面設計發展時間較短，大部分的平面設計內容都是從西方國家傳播過來的，因此，無論是在平面設計的宣傳形式還是設計表現，其都沒有我國傳統民族文化的影子，這使得我國的平面設計缺乏對應的民族性。為了更好的促進我國平面設計的民族化表現，本文對當前我國平面設計民族化表現中存在的問題進行了簡單的分析。
一平面設計中的民族化表現
近些年以來，隨著我國同世界各國的貿易增多，我國同國際市場接軌的領域也在逐漸增加，這使得很多的外國品牌逐漸進入到中國市場中，想要在我國并不成熟的市場經濟中分一杯羹。當前比較成功的有可口可樂和肯德基等，這些公司在進入我國的市場之后，通過自身品牌的特殊性以及對我國人民生活習慣的調查，迅速占領了我國的市場。而在這些產品的宣傳和包裝等領域中，其采用的也是我國人民比較常見和喜愛的泥娃娃和舞龍等，這些具有我國傳統文化特色的宣傳使得其更加受到我國人民的歡迎。隨著這一現象的發展，我國的民族文化傳承和發展也受到了一定的挑戰，如何保護我國的民族文化是當前所有企業面臨的一個重要問題。但在這種環境下，我國的傳統文化并沒有被丟棄，相反，隨著我國的各個行業發展，其對我國傳統文化的認識也在逐漸提高，各種傳統文化元素在人們日常生活中占據的比例也在增加。對于平面設計，其在我國的發展時間還很短，這使得大部分的平面設計都是對西方文化的模仿，不具有屬于我國自身民族特點的平面設計，而我國悠久的傳統文化使得我國的平面設計正在逐漸向著民族化表現發展。在當代的中國平面設計中，其一方面對西方平面設計中的優秀內容進行吸收，改善自身發展中存在的問題，通過這種發展模式，我國的平面設計正在逐漸向著屬于我國的特殊美學風格和特點。另一方面，受到西方平面設計文化的影響，我國的傳統文化在平面設計中的應用也在逐漸增加，并試圖尋找適合我國平面設計發展的民族化表現，使我國的平面設計能夠更加符合我國人民的需求。近些年以來，我國的平面設計中出現了一大批具有民族化特征的作品，其通過親切的面貌和厚重的文化積淀，吸引著我國人民的關注，同時也是對我國傳統文化的一種價值增分。比較著名的作品有《愛護自然》和《自在》等，其中具有中國傳統文化代表性的事物描述是對我國傳統文化的良好宣傳。
二民族化在平面設計中的地位
對于民族發展，民族化是其必然的歷史產物，同時也是民族發展中的主要代表。通過民族文化的應用，其將我國發展中的優秀知識和歷史沉淀進行全面的陳述，同時也是我國歷史文明發展的代表。在民族文化發展的過程中，其擁有獨立的語言和象征圖像等，這些代表物質和文明是對我國傳統文化的重要表現，但由于我國社會的快速發展，加上人類科技的進步等，使得很多的優秀傳統文化被舍棄，這是歷史發展的必然趨勢，但一些具有代表性的民族文化是不能夠舍棄的，這些民族文化是我國發展的文化根本，只有保持這些傳統文化的有效發展才能使我國在發展的過程中具有自身的獨立性。平面設計是一種將民族文化融入到實際事物中的表現形式，對于我國的平面設計，其需要將我國不同時期的文化傳統和產物融入其中，通過平面設計能夠更好的促進我國的傳統文化發展，同時形成屬于我國發展的平面設計形式，因此，在我國的民族文化發展中，平面設計具有非常重要的作用，是促進我國民族文化發展的一項重要手段。
三平面設計中的民族化表現錯位問題
對于平面設計領域，民族化的表現越來越明顯，這為我國的平面設計師提供了非常豐富的靈感，同時也帶給了觀眾各種各樣的新奇體驗，增強了我國的民族凝聚力，我們在為此感到欣慰的同時，也需要對當前平面設計中存在的錯位問題進行解決。對于平面設計的民族化，其主要是對平面設計的傳播主題及存在的文化內涵中等進行挖掘，然后通過我國的民族特征產生的一種表現方式和方法。平面設計在發展的過程中是通過商業傳播方式實現我國傳統文化的傳播和發展，發揮其應用的社會責任。對于平面設計中的民族化表現，其中比較重要的一個問題就是民族化的錯位問題，對于這一問題的出現，最主要是由于其將民族文化的內涵完全拋棄，僅僅是從民族文化的表面形式上對其進行簡單的堆砌，缺乏自身對民族文化的理解，導致民族文化在平面設計中的體現僅僅流于表面。在當前我國的平面設計民族化中，很多的平面設計僅僅是以民族文化為噱頭，然后通過一些無關民族文化的平面設計吸引觀眾的眼球，這對平面設計的民族化表現具有較大的影響，長此以往，會對觀眾的積極性產生較大的打擊。此外，一些平面設計師在進行作品的設計時，僅僅是對不同地域文化的簡單陳列，而對文化之間的連接性完全不了解，造成平面設計作品中出現一些滑稽現象。對于平面設計，實現民族化指的是將民族傳統文化同現代的表現形式進行有機的整合，從而形成一種民族文化和現代科技的結合產物，促進民族文化的現代化發展。比較常見的有：傳統的佛學文化中，包含著非常豐富的民族文化，對于不同時期的佛學文化，其對當時的社會形態以及社會問題等都具有豐富的表現，但一些平面設計人員在進行平面設計的過程中僅僅是單純的對一些佛學元素進行堆砌，對于其中的內涵完全沒有涉及等，對于這些問題，其使得對應的平面設計作品缺乏內涵，影響觀眾對平面設計民族化的信心和關注度。
四平面設計中的民族文化表現錯位問題應對策略研究
對于很多的觀眾來說，其對平面設計的民族化不了解，認為只是單純的將民族文化中的符號或者其他元素在平面設計中羅列就是民族文化在平面設計中的應用，這種看法是對平面設計民族化的錯誤認識。平面設計的民族化，其不應僅僅停留在簡單的文化復古層面，而是需要將民族文化中的內涵結合當前的社會發展，在平面設計中將兩者進行有機的結合，實現對民族文化的繼承和發展。對于平面設計師來說，其在進行平面設計民族化的過程中，首先需要對當地的文化精髓進行了解，然后同觀眾進行溝通，了解觀眾對平面文化的了解，然后在此基礎上進行平面設計作品的制作，將民族文化和人民的需求在平面設計中進行完美的體現。對于當前我國的平面設計中的民族化表現問題，可以通過以下幾個建議對其進行改善：首先，需要設計人員和觀眾放平心態，隨著經濟發展浪潮的推動，我國社會中逐漸出現了一種浮躁的風氣，人們無論是在經濟發展還是文化發展中，過分的追求功利，而失去了一顆對待文化和對待事物的真誠之心，但文化創作是一個平和的過程，設計人員在創作的過程中需要對民族文化進行深刻的思考，同時結合當前觀眾的需求，將兩者有機的結合在平面設計中，為此，平面設計師需要盡快擺正自身的位置，明確自身的責任，保持一個平和心態進行作品的設計。另外，還需要加強自身的知識沉淀，通過文化的理解創作優秀的作品，為觀眾呈現更多具有民族文化的設計理念，將自身對民族文化的理解以及觀眾的需求表現在作品中。然后是對本土文化的挖掘，平面設計的民族化表現首先是對民族文化的繼承和發展，因此，設計人員在進行作品的設計時首先需要的是自身對民族文化的了解，通過對民族文化的深刻理解，將其表現在平面設計作品中，實現作者和觀眾的文化共鳴。而當前的平面設計民族文化堆砌是對民族文化和觀眾的不負責現象，這種問題會造成觀眾對民族文化的信心逐漸缺失，同時，對我國的民族文化發展也是一種嚴重的限制。最后是引導觀眾和社會風氣，平面設計是一種大眾化的民族文化表現形式，通過平面設計中的民族化表現，能夠幫助觀眾更好的了解我國民族文化中包含的優秀傳統和文化精髓，通過這些文化繼承能夠引導社會風氣向著更好的方向發展，為此，平面設計人員在進行作品的設計時需要了解當前的社會發展現狀，同時結合人民的實際需求創作具有正確價值觀和人生觀的作品，通過這些作品引導社會風氣的發展，為此，有關人員需要盡快糾正當前平面設計民族化中的錯位問題，促進我國的平面設計和民族文化良好發展。
五總結
隨著我國經濟的快速發展，我國人民的生活水平也會逐漸提高，同時人們的審美水平也在逐漸提高，為此，我國的平面設計藝術需要不斷創新，結合我國的民族文化，將兩者進行有機的整合，實現我國平面設計藝術的民族化。
作者:柴虹 單位:洛陽師范學院
