發(fā)布時間：2022-07-18 03:58:09
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇書籍版式設(shè)計問題探討，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
摘要：期刊的版式美是一種形式美，少兒期刊的版式設(shè)計越來越不容忽視。設(shè)計者應(yīng)注意通過立意、構(gòu)圖、造型以及由印刷工藝提供的可視物質(zhì)形態(tài)的藝術(shù)形象，使少兒期刊的內(nèi)容美和形式美達到完美的統(tǒng)一。
關(guān)鍵詞:少兒期刊；版式；書籍設(shè)計；美學(xué)特征
改革開放至今，我國的期刊業(yè)蓬勃發(fā)展。20世紀(jì)70年代初期，我國僅有期刊21種，而截至2007年4月底，期刊總數(shù)迅速攀升，增至9468種。與此同時，我國期刊的品種也得到極大的豐富，已涉及多個學(xué)科、不同領(lǐng)域，極大地滿足了社會政治經(jīng)濟發(fā)展的需求和人民群眾的閱讀需要。其中，少兒類期刊接近200種，雖然其數(shù)量所占全國期刊總數(shù)的比重不到2％，但在月發(fā)行量超過百萬的24種期刊中，有9種為少兒類刊物。少兒期刊發(fā)展呈不斷上升的趨勢，發(fā)展勢頭被業(yè)界看好?？梢?，在擁有近4億少年兒童這一世界上最大讀者群的少兒讀物出版大國里，少兒類刊物是期刊界不可或缺的一大部分。
縱觀20世紀(jì)80年代以來，隨著我國印刷水平的不斷提高，面對競爭激烈的期刊市場，作為傳統(tǒng)媒體的少兒期刊美術(shù)裝幀設(shè)計經(jīng)歷了兩個跳躍階段。第一階段是20世紀(jì)80年代初期，多數(shù)少兒期刊采用黑白印刷。編輯出版工作重在文字，美術(shù)裝幀設(shè)計方面相對比較簡單，一般采用工筆插圖。第二階段是20世紀(jì)90年代后半期，少兒期刊開始進入“五彩繽紛”的彩色世界，漫畫、圖片越來越多，對美術(shù)裝幀設(shè)計方面的要求也越來越高，幾乎每個期刊社的美術(shù)編輯們都努力在電腦桌面上大展身手。進入21世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)、電子介質(zhì)等多媒體的普遍適用，使我國的傳統(tǒng)型少兒期刊面臨更大壓力和更激烈的競爭，少兒期刊在美術(shù)裝幀設(shè)計方面是否占有優(yōu)勢顯得尤為重要，這對其美術(shù)裝幀設(shè)計提出了更高的要求。一份成功的少兒期刊首先吸引讀者注意的是其精美的版式，它會使讀者在閱讀內(nèi)容之前就有一種審美的愉悅。這種美感的產(chǎn)生是和版面設(shè)計的美學(xué)原理分不開的。
期刊版式設(shè)計是書籍裝幀設(shè)計的一類，是視覺傳達設(shè)計的一種，是視覺藝術(shù)、印刷藝術(shù)、平面設(shè)計、編輯設(shè)計、工業(yè)設(shè)計和桌面排版的綜合藝術(shù)。期刊的形式美是期刊整體策劃的重要任務(wù)。它之所以重要，“是因為它的目標(biāo)是使人類圖書產(chǎn)生的信息影響更豐富、更巨大、更持久、更立體化。信息要素在美的刺激下，牢牢地、有力地進入每一個體的大腦，使這些大腦產(chǎn)生協(xié)同一致的行動，結(jié)成牢固的信息聯(lián)盟”。
①“一本書就是一個生命體，這個生命體不是靜止的，它是流動的，它要富有生命力，這樣才能夠打動讀者。”
②而“設(shè)計者就是一個導(dǎo)演，同樣的內(nèi)容通過具有個性的設(shè)計者之手，會產(chǎn)生完全不同風(fēng)格和感染力的作品”。
③根據(jù)書籍的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機的結(jié)合起來，以傳遞信息為目的，以具有豐富美感的形式為手段，展現(xiàn)書籍內(nèi)涵，滿足讀者對美的享受，這便是對設(shè)計者的高層次要求。
一、少兒期刊版式設(shè)計的誤區(qū)
少兒期刊多以年齡段劃分市場，讀者對象的年齡特征，決定了其版式設(shè)計方面的美學(xué)要求――低幼類讀物以卡通插畫為主，色彩艷麗，形象具體、真實、準(zhǔn)確，構(gòu)圖生動活潑；少兒類讀物圖文相輔相成，色彩介于艷色和灰色之間，形象由具象逐漸轉(zhuǎn)向抽象，多采用象征性手法，構(gòu)圖由生動活潑的形式變?yōu)閲?yán)肅、莊重的形式，突出其知識性和趣味性。在林林總總的少兒期刊中，多數(shù)期刊設(shè)計編排、制作方法、材質(zhì)選擇趨同，缺乏創(chuàng)新，缺乏民族性、地域性特色，品牌區(qū)隔特點得不到很好的體現(xiàn)，很難貼合小讀者多樣化的心理需求，少兒期刊的版式設(shè)計陷入一些誤區(qū)。
其一，隨著網(wǎng)絡(luò)多元化的發(fā)展和讀者品位的提高，期刊編輯紛紛在版式設(shè)計上大做文章，逐漸由傳統(tǒng)的厚文薄題、穿插套拼、橫豎相向、錯落有致的版面風(fēng)格向現(xiàn)代的充滿強烈視覺沖擊的版面設(shè)計轉(zhuǎn)變――厚題薄文、模塊版式、大量插圖、大塊底紋、色彩鮮活且反差強烈。有些編輯甚至為了插圖而刪減文章，以提高易讀性，其結(jié)果導(dǎo)致期刊整體設(shè)計風(fēng)格失去重心。
其二，一些少兒期刊在版式設(shè)計上片面追求“形式美”，不顧內(nèi)容，如大量采用插圖、巨幅照片、醒目的標(biāo)題等，而所選用的圖片不盡如人意、藝術(shù)性一般，標(biāo)題內(nèi)容缺乏新鮮性、生動性。版面元素的夸張使用，導(dǎo)致了期刊的表現(xiàn)形式與內(nèi)容極不相稱。此外，色彩、圖片、線條等運用的過繁過多，從而版面顯得過于花哨，給讀者造成視覺疲勞。
二、少兒期刊版式設(shè)計的美學(xué)特征
期刊的版式美是一種形式美。它雖不同于繪畫，但它的形式美法則與繪畫的構(gòu)圖法則有著極大的一致性。
點、線、面，是構(gòu)成設(shè)計語言的基本元素。版面中的文字，一個字可以視作一個“點”，文字排列成行就成為“線”，按照一定規(guī)律組合起來的“字行”就成為“面”。這些是組成版式的基本元素。版式設(shè)計是版面的表現(xiàn)方式，是對文稿基本要素的整體設(shè)計和細(xì)節(jié)設(shè)計。期刊所載信息除了基本文字外，還有插圖、層次標(biāo)題、頁眉、頁碼等，編輯根據(jù)編輯設(shè)計、編輯美學(xué)原理和規(guī)律對特定的信息、知識、載體進行整體裝幀設(shè)計加以安排和組織，提出期刊基本要素和文稿結(jié)構(gòu)要素的設(shè)計藍圖，樹立起獨特的期刊藝術(shù)的美學(xué)形象。
一份少兒期刊從封面到內(nèi)文直至封底，每一頁都要進行版式設(shè)計，這就是版式形式美的問題。例如，標(biāo)題字號與層次、內(nèi)文格式、插圖的大小與位置，以及空白等都是版面組成的基本要素，在整個版面上都要進行要素組合。而繪畫與少兒期刊的版式設(shè)計的區(qū)別，在于前者在點、線、面的應(yīng)用方面具有很大的隨意性，后者只能根據(jù)他們的固定程式加以適當(dāng)?shù)淖兓谔撆c實、動與靜、整齊與多變等的基本法則方面則是完全一致的。因此，少兒期刊的版式設(shè)計，就是運用版面的基本元素，在滿足少兒閱讀方便的前提下，通過版面的變化以造成一種使人愉快的版面美感。
少兒期刊的美應(yīng)該是內(nèi)容美和版式形式美的結(jié)合。德國哲學(xué)家黑格爾曾提出：任何事物都有“雙重的形式”，一層是內(nèi)形式，一層是外形式。內(nèi)形式就是形式存在于內(nèi)容“自身內(nèi)”，而外形式則“不返回到內(nèi)容自身”。“書的內(nèi)容所具有的形式，如小說的章回，語言陳述的風(fēng)格，是內(nèi)形式；而書的設(shè)計與裝幀，它無法‘返回’到書的內(nèi)容，則是書的外形式。”
④形式是以內(nèi)容為基礎(chǔ)的，形式要由內(nèi)容決定，反過來為內(nèi)容增色。人們在閱讀少兒期刊時，往往首先接觸到的是它的形式，然后才是內(nèi)容。因此，少兒期刊的形式美在審美過程中具有相對獨立性，它是通過立意、構(gòu)圖、造型以及由印刷工藝提供的可視物質(zhì)形態(tài)的藝術(shù)形象，具有獨到的審美價值。在整個審美過程中，一方面，讀者通過對版式設(shè)計的欣賞，提高閱讀的興趣，得到美的享受；另一方面，美的設(shè)計使內(nèi)容更加完美，使少兒期刊的內(nèi)容美和形式美達到完美的統(tǒng)一。由此可見，版式設(shè)計的出發(fā)點，不能單純是版面的形式美，而是與內(nèi)容相適應(yīng)的形式美。
三、少兒期刊版式設(shè)計的發(fā)展
版式設(shè)計是對組成文稿的部件和各種元素進行集散成錦的藝術(shù)處理。期刊版式中存在諸多視覺元素，如經(jīng)過獨特設(shè)計的正文字體，期刊的主色調(diào)、各輔色的具體色彩、所選用圖片的質(zhì)量以及所用紙張的克數(shù)等。通過對這些元素的搭配和組合，給讀者傳遞信息資迅，體現(xiàn)期刊個性之美。從藝術(shù)設(shè)計的形式美角度出發(fā)，少兒期刊版式設(shè)計內(nèi)容可概括為三個方面：簡潔有序與層次分明、均衡協(xié)調(diào)與差異對比、和諧統(tǒng)一與創(chuàng)新求變。
本文為全文原貌 未安裝PDF瀏覽器用戶請先下載安裝 原版全文
1．簡潔有序與層次分明
亞里士多德說過，形式美在于其本身的生動性和整體性。在期刊版式設(shè)計中，生動性和整體性就體現(xiàn)在簡潔有序和層次分明的版面上。期刊版面由許多稿件組合而成，這種組合并非簡單、生硬、機械的拼接疊加，而是由一根紅線將這些零碎的、單個的元素逐一串接為一個統(tǒng)一整體。它表現(xiàn)的是一種節(jié)奏，這種節(jié)奏作為形式美的要素在自然界中廣泛存在。如日月星辰的運轉(zhuǎn)、四季的更迭、花謝花開、潮起潮落等，都有節(jié)奏。在形式美眾多形式中，“任何雜亂的視覺元素，一旦有規(guī)律地重復(fù)編排就會產(chǎn)生某種節(jié)奏美，對稱是產(chǎn)生節(jié)奏美的最便捷途徑”。
⑤把握好期刊版式的整齊有序，從而避免雜亂無章的現(xiàn)象。層次性也是形式美的一個因素，也不可忽視。如同一幅畫，盡管人物眾多、景色萬千，畫家總不忘記他們之間的主從層次關(guān)系。版式中各級標(biāo)題的反復(fù)出現(xiàn)，各級標(biāo)題不同空間的運用，章、節(jié)、段落之間的間歇和停頓組成了期刊最基本的同類反復(fù)；文中圖表的運用，以及它們的反復(fù)出現(xiàn)，又構(gòu)成了第二層次的同類反復(fù)；整本期刊中的文章反復(fù)出現(xiàn)，就形成了第三層次的同類反復(fù)。這些同類反復(fù)中，既有力度的變化――字體、字號的變換，又有空間的變化――版面空間的占用，以及時間長短的變化――文章篇幅長短的不同。把這些重復(fù)、間歇、虛實、層次與時間聯(lián)系起來，形成重復(fù)、簡便和跳躍的不同層次，再通過版式設(shè)計，形成一本有序而富有個性的期刊。
簡潔有序和層次分明是版式形式美的初級層次，它有著整一的審美特性，但也存在著生硬、呆板的弊端。在進行編排時，應(yīng)注意按照稿件自身的價值和意義、稿件之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及讀者閱讀的視覺習(xí)慣來有組織、有目的地安排版面；空間組合應(yīng)明晰可辨，標(biāo)題設(shè)置應(yīng)簡練醒目，線條的運用應(yīng)簡單流暢，圖片畫面應(yīng)清晰鮮明，達到凸顯主題、前呼后應(yīng)、上下左右相得益彰的審美愉悅。
2．均衡協(xié)調(diào)與差異對比
均衡給人的感覺是生動、緊湊和新穎。若失去均衡，則陷于形式上的失穩(wěn)狀態(tài)，看起來讓人感到不舒服。在繪畫中，畫面布局講究均衡，所畫之物不能悉集于一隅。在裝飾美的表現(xiàn)形式上，調(diào)和狀態(tài)、均衡狀態(tài)，都是平穩(wěn)、妥適的形式。合理地運用版面的語言技巧，處理好版面各元素之間繁簡、大小、疏密、曲直等關(guān)系，在有序與無序、整齊與錯落之間營造出不同的“氣韻之美”。把若干個存在共性的稿件通過版塊的大小、色彩的深淺、光線的明暗、字體字號的差異、空間位置的不同、虛實的變化、線條的曲直、動態(tài)與靜態(tài)、節(jié)奏的快慢等變化，使稿件之間形成相輔相成的呼應(yīng)關(guān)系，成為一個統(tǒng)一的整體，這就是版式設(shè)計中“均衡協(xié)調(diào)”的原則。采用這種原則進行版式設(shè)計，可以使版面主題突出，層次清晰，給讀者一目了然的感覺。
然而，密布的文字或滿版的插圖，這樣的版面既無間隙又無濃淡層次，缺少視覺強勢，缺乏活力和趣味，使人產(chǎn)生一種透不過氣來的壓抑感，更談不上具有使人愉悅的美感?！霸谝粋€平穩(wěn)、妥適的形式基礎(chǔ)上，有一個特別顯露成為整體中非常精彩的組成部分，必能使柔和的美感更為生色而動人。調(diào)和狀態(tài)中的對比作用，均衡狀態(tài)中力的均衡，就都能發(fā)揮出‘平中出奇’的作用。”
⑥版式設(shè)計中的“差異對比”就是通過圖文的大小、形狀、濃淡、色彩、方位等技術(shù)手段，構(gòu)成版面的差異。它包括形的對比、明暗與黑白的對比，以及虛實對比。新穎而不落俗套的對比運用，讓版面波瀾起伏、跌宕多姿，制造出版面的動態(tài)美以捕捉讀者的閱讀興趣。
版面的均衡統(tǒng)一與差異對比是版式形式美的中級層次，兩者相輔相成。在要求整體和諧的情況下，為了突出重點，可以使用大面積的空白或黑版，使視線集中到某一焦點上，以引起視覺的強烈反差。但切忌運用過多，過多的視覺反差對比會削弱主題，沖淡“重點”的表現(xiàn)力。
3．和諧統(tǒng)一與創(chuàng)新求變
中國傳統(tǒng)美學(xué)觀強調(diào)“美在整體”的觀點?！昂椭C統(tǒng)一”的原則就是“寓統(tǒng)一于變化”?！白兓杏薪y(tǒng)一的因素活動的時候，即是變化與統(tǒng)一兩者的矛盾得到適當(dāng)解決的時候，則既不雜亂，又不平凡，便發(fā)揮美的價值而產(chǎn)生美感。”
⑦這要求期刊版式在形式變化與內(nèi)容方面做到相互協(xié)調(diào)一致。經(jīng)過文字加工和技術(shù)加工的稿件，已具有一定的條理性、整齊性和完整性，其本身就是一種美的表現(xiàn)。經(jīng)過排版之后，標(biāo)題正文的字體、字號，圖片的安放，色彩的使用，裝飾線條的運用等都與內(nèi)容表達的嚴(yán)肅或活潑等協(xié)調(diào)一致，“整齊美”更為突出。稿件的這種“整齊美”的前提就是和諧統(tǒng)一。如果沒有“和諧統(tǒng)一”作為設(shè)計的前提，就像樂曲中的音符不按音節(jié)排列一樣，發(fā)出的聲音只能是噪音而非樂曲。
21世紀(jì)是知識創(chuàng)新的世紀(jì)。期刊版式也要不斷創(chuàng)新，才能適應(yīng)這個時代。創(chuàng)新求變就意味著突破傳統(tǒng)，超越傳統(tǒng)；打破老規(guī)矩，創(chuàng)立新規(guī)矩；突破舊風(fēng)格，創(chuàng)建新風(fēng)格?！盁o法而法，乃至無法?！蔽覈髂┣宄醯闹嫾沂瘽倪@句話道出了藝術(shù)創(chuàng)造臻于自由的最高境界?！耙磺兴囆g(shù)創(chuàng)作或工藝設(shè)計，不能擺托舊套的束縛，不能突破陳規(guī)，獨具風(fēng)格，熟而不生，這是不符合藝術(shù)創(chuàng)作要求的?！?
⑧期刊不僅要在內(nèi)容上求新求變，而且要在版式設(shè)計上大膽進行創(chuàng)新嘗試，給讀者以新的視覺享受。例如，對原來對稱的版面有意識地在對稱的外形中摻雜某種不對稱的因素，在均衡布局的原則下，采用等量不同形的手法；在橫豎成行成列的期刊版式中，采用題頭和腳花的裝飾圖案形成對角呼應(yīng)的斜軸來加以突破，等等。
“Cookie World”在排版時，根據(jù)讀者閱讀習(xí)慣，把文字按照傳統(tǒng)的兩欄常規(guī)排列，而沒有采用奇特的編排形式。美術(shù)編輯將重點放在配圖部分，文字繞圖排列，使版面更為生動活潑并富有節(jié)奏感；再線條書眉，以及兒童常用的粉色塊，使整個版面在整潔統(tǒng)一、跳躍變化。只要符合美學(xué)的原則，幾乎沒有什么規(guī)律是不能突破的，這就是版面美學(xué)的統(tǒng)一與變化。
和諧統(tǒng)一與創(chuàng)新求變是版式形式美的高級形式，設(shè)計者不僅要從技術(shù)技巧的純熟著想，而且更要從新穎的構(gòu)思、豐富的想象、生動的內(nèi)容上予以重視，加以研究。
“書籍是一個生命體，是有豐富表情的立體物……對每一本書都要深入地吃透它的優(yōu)秀，并由優(yōu)秀向外擴展延伸到書外的方方面面的知識，然后將與書的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的各類要素重新梳理、排列、組合、穿插、滲透、流動……”
⑨版式設(shè)計的個性化是出版物內(nèi)在個性的外在表現(xiàn)。只有做到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，既不喧賓奪主、故弄玄虛，又與文章組成和諧統(tǒng)一的整體，才能與大眾產(chǎn)生互動，使刊物在同類期刊市場上立于不敗之地。少兒類期刊既是文化教育事業(yè)，也是一項文化產(chǎn)業(yè)，它是傳統(tǒng)文化精髓與現(xiàn)代商業(yè)的有機結(jié)合。如何讓少兒期刊的美術(shù)設(shè)計跟上時展潮流，讓少年兒童從期刊上面更好的接受美學(xué)的熏陶，如何引領(lǐng)少兒讀者進入、享受期刊文化所帶來的獨特樂趣，是少兒期刊所需要面臨的新課題，也是期刊業(yè)者的責(zé)任。而如何面對國際國內(nèi)日益加強的競爭壓力，讓傳統(tǒng)型少兒類期刊在21世紀(jì)取得新的長足發(fā)展，對少兒期刊編輯更是一種挑戰(zhàn)。
摘要：文章從書籍裝幀中的版式設(shè)計入手，論述自由版式設(shè)計給書籍裝幀設(shè)計帶來的新面貌和新活力。同時提出自由版式設(shè)計要與書籍類別相吻合。不能為形式而形式；主張在版式設(shè)計中要注入情感，升華書籍內(nèi)容，增加文化內(nèi)涵，力求使書籍裝幀設(shè)計的藝術(shù)性與功能性達到完美結(jié)合。
關(guān)鍵詞：版式設(shè)計 自由版式設(shè)計 藝術(shù)性 功能性
書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復(fù)制并傳播?！?從這個意義上說，中世紀(jì)時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡。就已經(jīng)是完全意義上的書了。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設(shè)計的研究。
何為版式設(shè)計?版式的英譯為“l(fā)ay-out”，意指在一個平面上展開和調(diào)度；具體到視覺傳達設(shè)計范圍內(nèi)，某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現(xiàn)代的視覺傳達設(shè)計的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設(shè)計是指在版面上將有限的視覺元素和構(gòu)成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設(shè)計方法。
在現(xiàn)存的版式設(shè)計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設(shè)計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴(yán)格的對應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，古典版式設(shè)計在書籍設(shè)計史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變，直到今天仍然具有很大市場。
20世紀(jì)初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計，它是在書頁上運用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過嚴(yán)格的計算，把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來分配文字和圖片的一種版面設(shè)計方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學(xué)性和嚴(yán)肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴(yán)密的文字和圖片設(shè)計方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設(shè)計和對于主題樸實無華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格，設(shè)計應(yīng)用在功能上、邏輯上和美學(xué)上獲得了發(fā)展。但是隨著設(shè)計的進程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計限制性太強，沒有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開始研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫面變得更具韻律感。
80年代后，計算機技術(shù)在設(shè)計行業(yè)中的運用使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設(shè)計在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設(shè)計從字面上理解就是無任何限制的設(shè)計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計方式。它打破古典設(shè)計與網(wǎng)格設(shè)計的束縛，打破版式設(shè)計所提倡的統(tǒng)一秩序，是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識的版式形式和風(fēng)格。
自由版式設(shè)計這一自由的、實驗性的手法首先來源于科技成果的突破，飛速發(fā)展的數(shù)字時代使書籍裝幀的自由版式設(shè)計如虎添翼。最早推崇自由版式設(shè)計潮流的是美國設(shè)計師戴維?卡森，他的《印刷的終結(jié)――戴維?卡森的自由版式設(shè)計》一書打破了人們對版式設(shè)計原有的認(rèn)識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊。將某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼字母，大小寫倒置，都是其設(shè)計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質(zhì)上它隱含著巧妙的閱讀導(dǎo)向線索，令閱讀更添趣味，開創(chuàng)了新時代的設(shè)計新概念。戴維?卡森在版面設(shè)計的研究中曾對人的心理反應(yīng)做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發(fā)現(xiàn)自己所設(shè)計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續(xù)這項實驗的研究，從而使該項事業(yè)得到了發(fā)展，為印刷傳媒爭奪了這個時代最年輕的讀者。盡管多數(shù)評論家把卡森的風(fēng)格定義為“激進設(shè)計”，認(rèn)為是一種很無聊的設(shè)計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設(shè)計就如同不斷涌現(xiàn)出的網(wǎng)絡(luò)歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設(shè)計越來越廣泛地被運用于藝術(shù)類、旅游類、文學(xué)類等書籍的設(shè)計中。并受到推崇。
自由版式設(shè)計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設(shè)計元素：線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩和空間等因素。比如《藝眾、設(shè)計、以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設(shè)計成功的代表作。本書是韓國平面設(shè)計師安尚秀對他在中央美院所教授的“版式設(shè)計”課程作業(yè)結(jié)集而出版的。設(shè)計者對每個被訪談人的個性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關(guān)鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設(shè)計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設(shè)計中充實了文化內(nèi)涵，從而打破了書籍設(shè)計一成不變的套路，使內(nèi)容與形式達到了完美結(jié)合。看了之后你會驚嘆，啊!原來書還可以這樣設(shè)計。
同樣，呂敬人的《敬人書籍設(shè)計》一書，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進行了創(chuàng)造性的工作和大膽的嘗試。呂式風(fēng)格的訣竅是一個字，即“新”。在選題中立足于新的藝術(shù)家，而非平庸的藝術(shù)家?！叭酥?，喜新厭故”(郭熙)，詩經(jīng)也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠(yuǎn)，無日不趨新”，都說明一個道理，藝術(shù)要創(chuàng)新。
旅游類書籍《藏地牛皮書》，自2002年出版以來受到了無數(shù)自助旅游者和書籍設(shè)計者的追捧和喜愛，因為它不僅是一本旅游書。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規(guī)則書邊，書脊一側(cè)開有兩個小孔，當(dāng)書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。書內(nèi)別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式；大小不一、字體不一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標(biāo)之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內(nèi)容，也足以讓讀者怦然心動了。其他如《麗江的柔軟時光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設(shè)計。
文學(xué)類書籍在設(shè)計中有很多也采用了自由版式。如《中華文學(xué)五千年》彩色人文歷史系列叢書，把文學(xué)史類的書籍變得輕松有趣。書中的版式設(shè)計在圖文編排中注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的有機結(jié)合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。
自由版式設(shè)計給書籍設(shè)計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應(yīng)用中不可失度，講究的“只是恰當(dāng)”，否則自由版式設(shè)計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設(shè)計中字體、圖形內(nèi)容隨心所欲地自由編排，并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)去規(guī)范它，所以一不留心就會變得盲目而不著邊際。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。
在版式設(shè)計中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號過分縮小，字體虛化，甚至重疊、復(fù)加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術(shù)”，讀者也不會認(rèn)可。設(shè)計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設(shè)計的終極目的，好的設(shè)計就是能適合任何讀者的閱讀。設(shè)計者就如同一位投球手，有些設(shè)計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術(shù)性和功能性相統(tǒng)一，知道所設(shè)計的書籍的類型是什么，知道如何定位。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設(shè)計家，他們所設(shè)計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。
我們要學(xué)習(xí)自由版式設(shè)計的新思維、新方法，充分發(fā)揮自由版式設(shè)計的優(yōu)越性，從而在書籍裝幀設(shè)計中靈活運用，為書籍裝幀設(shè)計增添鮮亮的一筆。
書籍裝幀中文字版式設(shè)計的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達的視覺橋梁，然而，在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計作品中，文字的版式設(shè)計沒有得到應(yīng)有的重視。如果作品中忽視文字元素的設(shè)計，字形本身不具美感，同時文字編排零亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達效果，也不利于讀者對書籍進行有效的閱讀。
優(yōu)秀的版式設(shè)計不但有利于閱讀，而且版面的藝術(shù)處理與書籍的內(nèi)涵有機地結(jié)合，可增加書籍的美感。對于書的認(rèn)識需要有一定的深度，這是良好設(shè)計的開端。專業(yè)的版式設(shè)計應(yīng)具有音樂般的韻律，給讀者以閱讀便利與視覺享受。千書一面的版式設(shè)計，呆板、平庸，使人讀起來乏味，打不起精神，易于疲倦，神游書外。
文字元素
書籍離不開文字，而字體、字形、筆畫、間距等為文字的基本元素。
字體的設(shè)計、選用是排版設(shè)計的基礎(chǔ)。不同字體會給讀者帶來不同的感情色彩，了解不同字體所帶來的感情特性，對版面設(shè)計表現(xiàn)書籍的內(nèi)容無疑是不可缺少的語匯。中文常用的字體主要有宋體、仿宋體、黑體、楷書四種。在標(biāo)題上為了達到醒目的效果，又出現(xiàn)了粗黑體、綜藝體、琥珀體、粗圓體、細(xì)圓體以及手繪創(chuàng)意美術(shù)字等，在排版設(shè)計中，選擇兩到三種字體為最佳視覺結(jié)果，否則，會產(chǎn)生零亂而缺乏整體的效果。在選用的這三種字體中，可考慮加粗、變細(xì)、拉長、壓扁或調(diào)整行距的方式來變化字體大小，使之能產(chǎn)生豐富多彩的視覺效果。而兒童類讀物具有知識性、趣味性的特點，故此類書籍設(shè)計表現(xiàn)形式追求生動、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如ＰＯＰ體、手寫體等，比較符合兒童的視覺感受。
字號是表示字體大小的術(shù)語，各種不同字號的文字在版面中進行編排能營造出良好的視覺效果。例如將首字放大起著引導(dǎo)、強調(diào)、活潑版面和成為視覺焦點的作用。
字距與行距比例的把握是設(shè)計師對版面的心理感受，也是設(shè)計師設(shè)計品位的直接體現(xiàn)。但對于一些特殊的版面來說，字距與行距的加寬或縮緊，更能體現(xiàn)主題的內(nèi)涵。現(xiàn)代國際上流行將文字分開排列的方式，感覺疏朗清新、現(xiàn)代感強。因此，字距與行距的大小不是絕對的，應(yīng)根據(jù)實際情況而定。
在版式設(shè)計中，不管字體怎樣積極參與內(nèi)容表現(xiàn)，一旦阻礙了閱讀流暢性，就超越了裝幀藝術(shù)的基礎(chǔ)原則。
文字版式設(shè)計的空間編排構(gòu)成
文字的編排形式多種多樣，我們一般可以理解為以下幾種：文字左右齊整編排、文字左齊編排、文字右齊編排或文字居中編排。這幾種形式的文字既可做橫排也可做豎排。
現(xiàn)代書籍的版式設(shè)計已從單向性轉(zhuǎn)向多向性，書籍的功能也由此發(fā)生革命性的轉(zhuǎn)化：由單向性知識傳遞的平面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向、縱向、多方位的漫反射式的多元傳播結(jié)構(gòu)。讀者可從書中獲得超越書本的知識容量值，感受到書中的點、線、面構(gòu)成的智慧之網(wǎng)。
點、線、面與空間的編排構(gòu)成。版式設(shè)計是書籍內(nèi)容的外在形式，它的形式要素同樣也是點、線、面。不過，在版式設(shè)計中，點、線、面不是抽象的，而是具體的。
書籍中各種不同字體和字號的鉛字或照排字，包括各種小的圖形，都可以在版式設(shè)計中作為“點”來看待。由于字號不同，還可以將其視作大點或小點。在版面中的點，由于大小、形態(tài)、位置的不同，所產(chǎn)生的視覺效果和心理作用也不同。
點移動的軌跡為線。線在編排構(gòu)成中的形態(tài)很復(fù)雜，有形態(tài)明確的實線、虛線，也有空間的視覺流動線。書籍中不同字體字號的鉛字或照排字連起來就是一條線。字號不同可以連成粗線和細(xì)線；字體不同可以連成深線和淺線；各種不同的圖形還可以連成各種不同粗細(xì)和深淺的線。各種裝飾用線、直線、曲線、花線，都是版式設(shè)計中可以運用的線。
各種線并排起來就可以組成面，比如各種書頁上一行行的鉛字排起來，就可以構(gòu)成“面”。字體、字號的不同，面的變化也會有深淺之別。字行的多少及字行的長短又可以組成較大或較小的面。各種插圖和裝飾圖，在版式設(shè)計中也應(yīng)將其作為各種大小和深淺不同的“面”來看待。
面在版面中的概念，可理解為點的放大、點的密集或線的重復(fù)。另外，線的分割產(chǎn)生各種比例的空間，同時也形成各種比例關(guān)系的面。面在版面中具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。
三維空間的編排構(gòu)成。在生活中的三維空間是立體空間，看得見、摸得著、能深入，如當(dāng)我們走進房間的感覺，而在平面編排中的三維空間，是在二維空間的平面上建立近、中、遠(yuǎn)立體的空間關(guān)系?？吹靡姸恢?，是假象空間。這種假象，是通過借助多方面的空間關(guān)系來表現(xiàn)的，即是比例、動靜、圖像肌理等空間因素。
在版式設(shè)計的各種版面中，均可視為黑白灰的三色空間層次。黑白為對比極色，最單純、強烈、醒目，最能保持遠(yuǎn)近距離視覺傳達效果；灰色能概括一切中間色，且柔和而協(xié)調(diào)。三色的近中遠(yuǎn)空間位置，依版面具體的明暗調(diào)關(guān)系而定。
在比例、位置關(guān)系的空間層次方面，面積大小的比例，產(chǎn)生近、中、遠(yuǎn)的空間層次。在編排中，可將主體形象或標(biāo)題文字放大，次要形象縮小，來建立良好的主次、強弱的空間關(guān)系，以增強版面的節(jié)奏感和明快度。前后疊壓的位置關(guān)系可構(gòu)成空間層次。將圖像或文字作前后疊壓排列，產(chǎn)生強節(jié)奏的三度層次空間，并做疏密、輕重、緩急的位置編排，所產(chǎn)生的空間層次富于彈性，同時也產(chǎn)生緊張或舒緩的心理感受。
空白是版式設(shè)計中一個重要的空間觀念。空白是一種語言，中國傳統(tǒng)繪畫中強調(diào)以白當(dāng)黑，無畫處有畫，指出空靈中蘊涵無限想象空間，此時無聲勝有聲。版面設(shè)計中掌控空白量的多少非常重要。片面地強調(diào)版面空間的利用率，將文字和圖片等排得很滿，忽略了哪些版面需要留些空白，使人感到透不過氣來，審美愉悅也就無從談起了。
另外在版式設(shè)計中要注意動靜結(jié)合。動使版面充滿活力，獲得更高的注目度；靜使版面冷靜、含蓄，具有穩(wěn)定的因素。兩者在版面的組織上，以動為前，靜為后，彼此以動靜的對比關(guān)系來建立空間感。
文字版式設(shè)計與創(chuàng)新思維。設(shè)計構(gòu)思與靈感是設(shè)計者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是評價一件裝幀設(shè)計作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計的可能性，文字的設(shè)計呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，這就對設(shè)計者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性、品質(zhì)定位、滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計的束縛。因此，設(shè)計師頭腦中記憶貯存的知識是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)，創(chuàng)意重在“表達”二字，書籍要讓人理解設(shè)計師所傳達的“信息”，與設(shè)計師的創(chuàng)意息息相關(guān)。
有風(fēng)格的編排設(shè)計是平面設(shè)計中的最高境界。個人風(fēng)格代表了設(shè)計者的個性。通常一個極富個性的設(shè)計理念始終貫穿于設(shè)計者的諸多設(shè)計作品中，這種個性以獨特的方式外化為一定的視覺形象，表現(xiàn)在他的各種作品中，形成了設(shè)計家自己的設(shè)計風(fēng)格，如中國設(shè)計家呂敬人以特有的設(shè)計理念和實踐構(gòu)成了書裝界獨樹一幟的“呂氏風(fēng)格”。呂敬人認(rèn)為只有植根于本土文化土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現(xiàn)代設(shè)計意識與方法，才能構(gòu)建出中國現(xiàn)代書籍形態(tài)設(shè)計的理念與實踐體系，而這既是中國書籍設(shè)計的必由之路，也是它的希望所在。
伴隨著計算機在設(shè)計領(lǐng)域中的廣泛運用，設(shè)計師的作品可通過計算機表達多種感覺形式，可以使設(shè)計師在很短的時間內(nèi)處理大量的文字和圖形信息，有時會出現(xiàn)意想不到的效果，進而不斷激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟版式設(shè)計的新領(lǐng)域。
文字是版式設(shè)計中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，創(chuàng)造新的視覺理念。文字版式設(shè)計應(yīng)具有一個總的設(shè)計基調(diào)，除了我們對文字特性進行統(tǒng)一外，也可以從空間關(guān)系上達到統(tǒng)一基調(diào)的效果，即注意字體組合產(chǎn)生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。
文字在排版設(shè)計中，不僅僅局限于信息傳達意義上的概念，而更是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。文字已提升到啟迪性和宣傳性，引領(lǐng)人們審美時尚的新視角。
摘 要：從中國東漢蔡倫發(fā)明造紙術(shù)到北宋畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)，從西方19世紀(jì)工藝美術(shù)運動到俄國構(gòu)成主義，從包豪斯理念到波普藝術(shù)，書籍裝幀版式設(shè)計經(jīng)歷了一個從單一到多樣化的發(fā)展模式，版面設(shè)計成為人們信息交流的一種藝術(shù)行為和文化行為，它將營銷策略轉(zhuǎn)化為一種能與消費者建立起溝通的具體視覺表現(xiàn)，通過將圖、文、色等基本設(shè)計元素進行富有形式感及個性化的編排組合，以激發(fā)人們在書籍中學(xué)習(xí)的興趣。本文力求使書籍裝幀中版式編排更符合人的視覺習(xí)慣，以強化吸引讀者眼球和引導(dǎo)閱讀的功能，更進一步凸顯版式編排設(shè)計的價值
關(guān)鍵詞：書籍；版式編排；文字
什么是版式設(shè)計？指在平面上組織圖形與圖案，可以根據(jù)主題的需要表現(xiàn)出多姿多彩的空間關(guān)系，具體到視覺傳達設(shè)計范圍內(nèi)。書籍裝幀中的版式設(shè)計，是指書籍正文的全部格式設(shè)計。一般而言.除封面、環(huán)襯和扉頁之外，前言也包括在其中。版式設(shè)計是指在版面上將有限的視覺元素和構(gòu)成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設(shè)計方法。
書籍版式設(shè)計需要靈感去支撐它。也就是說版式設(shè)計需要有它自己的靈魂，作為一個設(shè)計人員，要把所要表達的東西本身的內(nèi)在的思想韻味挖掘出來，顯露出來，升華書籍內(nèi)容，增加文化內(nèi)涵。在我的眼中，版式設(shè)計是一種視覺藝術(shù)，是一種能帶給我們視覺沖擊力的視覺盛宴，它同文字藝術(shù)設(shè)計一樣，對我們的聽覺、視覺造成較大的影響。這也正驗證了版式設(shè)計的目的：方便讀者，給讀者美的享受。我認(rèn)為：一個好的版式設(shè)計是一幅完美的圖畫，畫面中的基本構(gòu)成元素（點、線、面）決定著整幅畫面的節(jié)奏與布局，通過對點的空間排列、線的粗細(xì)曲直、面的虛實變化進行視覺處理之后，點線面就不再是孤立的三個個體，而是凝成一股統(tǒng)一而強烈的力量使畫面具有非凡的表現(xiàn)力。點線面的組合構(gòu)成及文字、圖形、色彩的綜合運用是版式設(shè)計最重要的構(gòu)成元素。點線面是一切造型的基礎(chǔ)，構(gòu)成了整個版面的視覺語言；視覺語言內(nèi)容的設(shè)計，要通過文字、圖形、色彩的搭配與合作才能完成。深入透徹的理解點線面的表達方式和文字、圖形、色彩的性格特征，可增加版面設(shè)計的魅力與精彩，準(zhǔn)確的表達出思想主題，以其快速有效的手段吸引打動人，讓欣賞者在審美愉悅中高效的接受信息。點線面的力量不容忽視，但是畫面中的點線面是由圖形和文字組成的，而圖形不單單是指美術(shù)圖形，文字的搭配組合亦可形成畫面所需要的圖形，甚至比圖片更有表現(xiàn)力。文字作為語言信息的載體，不僅可以表達概念，同時也可以以視覺的方式傳遞情感。所以說文字版式設(shè)計是現(xiàn)代書籍裝幀中不可分割的一部分，在書籍版式的視覺傳達效果中有著直接影響。
在書籍的版式設(shè)計中，文字發(fā)揮著最原始的功能：信息傳遞。而書籍就是一個大容量的信息庫，當(dāng)我們面臨大容量的信息傳遞任務(wù)時，首先要考慮的就是如何讓人更容易了解？除了講究文字的字號，字距，行距影響閱讀以外，輕松度是影響閱讀的一個重要因素，那怎么才能讓讀者在這些乏味的文字中感覺到輕松呢？這就需要版面的形式美感，必須根據(jù)書籍不同的內(nèi)容和特點，使字體、字號、空白與美術(shù)圖形的設(shè)計達到和諧統(tǒng)一，或是利用圖形文字設(shè)計帶給讀者輕松感。
圖形文字設(shè)計是利用文字組成圖形，很多文字都是象形的，這樣在設(shè)計時：一是利用文字本身的形式特點進行夸張，加以圖案化；二是利用文字所表達的內(nèi)容將文字形象化；三是利用現(xiàn)代平面構(gòu)成的技法重新編排，如放射、透視、變形等形式在視覺上產(chǎn)生特殊效果。文字中排列與組合時要注意，首先要符合人們的閱讀習(xí)慣，也就是符合人體工學(xué)。要做到從左向右，從上而下。文字的編排設(shè)計，主要有左右對齊、中心對齊、圖文穿插三種編排形式。左右對齊的排列方式可使版面平衡、嚴(yán)謹(jǐn)、端正、清晰有序，是目前書籍和報刊設(shè)計常用的一種文字排列方法；文字以中心為對稱軸進行排版，能讓人集中視線、從而突出重心，此版面設(shè)計整體性較強且視線端正統(tǒng)一；在文字周圍插入圖片，使文字在圖形邊緣隨形、隨性圍繞排列，給人以親切自然的感覺，具有很強的設(shè)計感。還有要考慮字體的外形特征，如扁體字適合做橫向編排組合，長體字適合做上下豎向的編排組合，斜體字適合做橫向和一定斜度的斜向編排組合。總之，要有一個整體設(shè)計的基調(diào)。
書籍版式設(shè)計在近兩百年的發(fā)展中，在給社會和人類提供極大方便的同時，傳遞了信息，使人們得到了思想上的溝通和交流，更加形成了一種新的視覺語言、視覺文化和視覺藝術(shù)。隨著科技的發(fā)展，交流的頻繁，所要求的書籍版式設(shè)計的水平也更高，但是不管形式怎樣千變?nèi)f化，還是要追求人的生理審美要求和心理審美要求的，因此要以豐富的表現(xiàn)手法使人們的視覺思維達到感性和理性的高度統(tǒng)一，以滿足人們多方面的精神和物質(zhì)需要；反過來說，人們不斷提高的多方面的精神需求也是促進書籍版式設(shè)計不斷發(fā)展的原動力。
書籍版式設(shè)計是一種實用藝術(shù)。在進行版式設(shè)計構(gòu)思時,突出、強化主題形象的措施是多層次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn),每一形象應(yīng)該有不同的變化。從變化中求得統(tǒng)一,進一步深化主題形象。在此,結(jié)合本人的實踐,談?wù)劙媸皆O(shè)計的三個基本元素。
版式設(shè)計如同繪畫之構(gòu)圖和書法之行款,同樣是在二維空間經(jīng)營位置。設(shè)計者依據(jù)原稿對版面空間分割做出判斷,在處理“排什么”和“怎樣排”之前,首先應(yīng)把握版式構(gòu)成的三元素,即版芯與版面,排式與分欄,字體與字號。
版芯與版面。版芯是版式構(gòu)成的框架,它直接影響版面的容量和視覺效果。版芯又稱版口,是指期刊正文版面容納文字和圖表的面積。版芯四周留的空白要適當(dāng)。藝術(shù)類期刊版芯可略小,四邊留白多,版面空靈。但空白留得過大則版芯面積小,圖文容量相對小?？破掌诳淖x者一般較少在版面上作批注,所以版芯可稍偏大,藉以擴充版面,增加信息量。
版芯應(yīng)有頁眉(亦稱書眉)、頁碼與頁腳。頁眉一般定位在每頁版芯的上白邊,以標(biāo)明刊名或章節(jié)標(biāo)題,與此相對稱的還有一條下壓線,稱頁眉線。頁眉在版面上一般是水平橫置,也可垂直豎置,橫置與豎置均依設(shè)計者而定。頁碼是指期刊每一頁的順序碼,用阿拉伯字體編號。頁碼可位于頁眉,也可位于頁腳(下白邊),無論居上或居下,均應(yīng)居于版面外白邊即靠切口之處,以便于讀者查找。頁腳的功能與頁眉無異,但表現(xiàn)形式較頁眉活躍,同樣也可標(biāo)明刊名與章節(jié)。設(shè)計者可依據(jù)不同風(fēng)格的期刊來確定。
線條對于版式設(shè)計的意義相當(dāng)積極。利用線條的粗細(xì)、豎橫、直曲、大小、虛實、疏密的對比,使版面新穎活潑有張力。
排式與分欄。排式與分欄是期刊版式中最具視覺沖擊的板塊結(jié)構(gòu),是版式設(shè)計中的重要內(nèi)容。排式指正文的字體與行文的排列方式。古籍線裝書大都采用直排,這是沿襲了書法行款自上而下,自右而左的法則。但期刊的正文則通用自左而右橫排,以適應(yīng)于人眼的生理機能,提高閱讀的質(zhì)量和速度。據(jù)實驗報告,每行文字寬度超過120毫米時,閱讀率降低5%。因此,字行寬度應(yīng)控制在80毫米～105毫米為宜?？破掌诳酁?6開本,版芯寬度較大,文字不宜排通欄,設(shè)計時可縮短字行寬度;將正文分為雙欄或三欄?？破掌诳恼碌钠话爿^小,采取分欄的排式可調(diào)節(jié)活躍版面。如文章篇幅較大,可采用雙欄形式,再利用小標(biāo)題將正文分段,以驅(qū)散閱讀疲勞,在提高閱讀質(zhì)量的同時,給讀者以美的享受。文章篇數(shù)較多的版面,偶爾將一篇文稿設(shè)計成豎排亦可調(diào)節(jié)視覺,活躍版面。此外,圖表在專業(yè)期刊中占有一定的比例,設(shè)計者可將圖表內(nèi)容進行文字化的邏輯處理,歸納為不同的信息類別后,再決定所需的欄數(shù)和行數(shù)。最后將這些歸類的信息在版面上合理布局,使之圖文協(xié)調(diào)。排式與分欄力求板塊清晰,線條流暢。
字體與字號。字體不僅體現(xiàn)刊物的內(nèi)容,而且是版式設(shè)計的重要構(gòu)成要素。合理的字體設(shè)計應(yīng)該是符合藝術(shù)形式規(guī)律的。不同字體的漢字形態(tài)各異。宋體、正楷、黑體、仿宋體的使用頻率較高:宋體清晰悅目,端莊秀美;正楷剛?cè)嵯酀?活潑自然;黑體渾厚凝重,粗壯簡潔;仿宋挺拔秀麗,起落有致。另外還有書法體如灑脫飄逸、張弛有度的隸書和古樸大方、剛勁挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系統(tǒng)又將許多字體推到了讀者的面前:雅致晶瑩、飽滿溫和的琥珀體;敦實有力、氣質(zhì)獨特的綜藝體以及婉轉(zhuǎn)秀麗、圓潤柔和的圓線體等。
字號指字的大小。傳統(tǒng)的鉛排活字將字的大小分為1號、2號、3號等等。隨著上個世紀(jì)80年代初的手動照排,到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系統(tǒng)的面世,傳統(tǒng)的字號已不常用,取而代之的是用“點”(Points)量度字的大小。“點”又稱為“磅”,一英寸約等于72點,亦稱72磅,折合為25.4毫米。標(biāo)題一般大于14點(相當(dāng)于傳統(tǒng)的老4號以上),正文則小于14點,一般用9點或10.5點(相當(dāng)于傳統(tǒng)的新5號、老5號)。
以上這些內(nèi)容,都是我結(jié)合自身的工作實踐總結(jié)出的一些粗淺的認(rèn)識,隨著信息和科技的發(fā)展使得書籍的形式正面臨著前所未有的強烈沖擊,電子媒體以新興的姿態(tài)出現(xiàn),以具有傳統(tǒng)書籍無法具備的互動性特征吸引著越來越多的人們,大有取代傳統(tǒng)書籍的趨勢。人們對書籍的審美觀念在悄然地變化著。面對新媒介的挑戰(zhàn),探尋書籍設(shè)計的新思路是設(shè)計師們應(yīng)該關(guān)注的問題。在未來的書籍設(shè)計發(fā)展中,唯有做到書籍的內(nèi)容與形式、視覺經(jīng)驗與心理定向的統(tǒng)一,才能促進人與書的情感交流,體現(xiàn)書籍的整體美。
