發布時間：2022-05-03 02:37:49
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇景觀設計畢業論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
一、前言
職高專景觀設計專業培養的是重點掌握景觀設計與管理職業崗位所需的基礎理論和專業技能，能夠從事景觀設計師或景觀設計師助理、景觀工程施工管理、景觀效果圖等工作的高素質技能型專門人才。景觀設計專業在畢業實習安排上不少于18周，既能加強學生與社會和生產實際的聯系，又能提高學生的綜合職業素質與技能，使學生在多方面受益。不少于半年的畢業實習是實踐教學過程一項重要措施，也是景觀設計專業人才培養的特色之一。
二、18周畢業實習的實踐主要分析
對象為景觀設計專業04級、05級學生的畢業實習過程，畢業實習分為學院集體實習和個人自主實習兩種形式。主要實習地點在武漢、上海和長三角地區，單位比較集中景觀設計、園林工程、建筑裝飾等公司。04級學生47人，完成實習任務47人，其中集中實習為11人，為26%， 36名自主實習，為74%，完成畢業實習任務并填寫實習記錄，完成不少于2000字實習報告學生為42人，為89%，當年就業率為91%。05級畢業學生104人，完成實習任務學生為104人，其中學院集中實習為18人，為17%， 86名為自主實習學習，為83%，完成畢業任務并填寫實習記錄，符合要求的畢業生為104人，為97%，當年就業率為96%。
三、畢業實習實踐的效果
高職教育強調培養的是技能型高素質應用性人才，決定了實踐教學在高等職業教育中的重要地位。這種銜接式教學方式，讓學生適應學校和企業實踐崗位兩種不同教育環境和教育資源，畢業實習教學環節的符合高職培養社會企業需要的應用性人才。（一）真正認識行業企業崗位工作流程高職教育應該重視對學生職業能力的培養，對學生社會責任感的培養和對工作崗位、流程的認識教育是塑造學生職業能力的有效方法。學生在單位完成一定時間的畢業實踐實習，是學生對本行業工作崗位流程和職業必需的職業技能和知識獲得比較深刻認識的最好途徑。從學生的實習記錄分析，學生只是從事職業崗位某一工作環節，但是基本上能夠完成本實習計劃和教學大綱的要求，完成本招投標、方案設計、施工圖、效果圖制作、施工組織與管理、工程概預算等景觀設計職業崗位流程的全過程實習任務。（二）激發學生的學習主動性學生完成畢業實習任務過程中，一方面通過在學校所學習的專業知識和技能解決實際的設計工程項目而獲得的成就感和自豪感；另一方面學生在實際工作過程遇到所需的知識與掌握的技能不夠，不能夠很好的解決實際工程問題。這兩方面的因素都將激發學生對專業知識學習積極性和潛力性。學生通過實際工程項目設計、管理的參與以及實際工程現場施工組織與管理，學生加深了專業知識和技能對職業的需要，迫使學生學習內化為學生的自我養成、自我約束和自覺行為，強化學生對職業素養和職業能力提高的欲望，轉化為自我學習的觀念。（三）培養學生的職業綜合素質高職對學生的職業綜合素質培養應該包括職業能力、職業道德和社會能力三個方面能力培養。學生在實習過程中能夠和工程技術人員、設計人員以及管理人員協作溝通，真正體現了實習過程中的團隊合作精神的素質。同時學生在真實的工作崗位中深刻體會崗位的性質、任務、職責，真實體會到景觀設計專業工作的重要性、復雜性和靈活性。
四、結束語
畢業實習教學環節是景觀設計專業人才培養中關鍵的實踐教學環節，同時也是就業的關鍵點。從學生參加畢業實習實踐調研，學生獲得良好的收益，通過實習實踐，使學生真正體會企業的文化與精神，增加學生的社會責任感，讓學生懂得尊重勞動、愛崗敬業、熱愛工作崗位，樹立正確的擇業觀和就業觀。同時使學生團隊合作、溝通協調以及設計能力、工程技術綜合素質的提高。
畢業實習實踐過程中存在的學生實習安排與教師參與指導力度不夠，學校對畢業實習實踐教學重視以及畢業實習一些規章制度等問題，有待研究和解決。
1體現出人文精神的各個方面
1.1地域民族文化傳統
每個名族都有自己的文化傳統，這些文化傳統是每個民族的特色的體現。一個民族的形成需要長時間的歷史積淀，并且是在文化傳統，宗教信仰，科學技術，種族族群，地域特點等的基礎上發展而來的，并逐漸形成固定的形式，形成自己的文化傳統。一個民族的文化傳統體現了這個民族對世界的認識和看法，比如，在我國，個民族都有屬于代表本民族的“圖騰”、傳說、文化節日、不同的民族服飾等。這些就是能代表本民族的“標志”，并對本民族的發展產生非常深刻的影響。這些文化傳統還可以對建筑景觀的設計建造有著直接的影響，如北京的四合院、福建的土樓、陜北地區的窯洞等，都體現了本地區本民族的文化特色。
1.2歷史文化積淀
在歷史發展過程中，每個民族在不同的歷史發展階段都有獨特的文化特征，并且在不同的地區，歷史文化的發展受地域特點、生活狀態、經濟發展、人口結構等許多因素的影響。就拿中華民族來說，在漫漫的歷史長河中，不同的歷史時期，歷史文化的表現形式是不同的。例如，處于夏商周時代的奴隸社會的藝術品多以神話傳說為主，突出體現統治階級的地位；在這一時期的建筑物初步形成，并以木質結構作為主要結構，在建筑材料的使用上比較單一，風格、形式也沒有太多的變化。隋唐時期是我國古代經濟發展最強盛的時期，國力強盛，經濟繁榮發展，并與世界上很多地區有著頻繁的貿易往來，反映在藝術上的成果就是這一時期的藝術品體現出了榮華富貴、流暢華美的特點；而這一時期的建筑物則吸收了外來民族的文化特點，形勢趨向多樣化，建筑物的風格莊嚴雄偉。再到后來的鴉片戰爭，使西方的各種文化思潮涌入中國，使人們的生活、居住環境發生了重大的變化，各種新式的“洋房”或者是中西結合的建筑不斷出現。這充分體現了，不同時期的歷史文化特點對建筑景觀的設計的影響也是不同的。
1.3不同的信仰追求
信仰是一個民族內在的思想情感的寄托，對群眾的精神生活和物質生活有著非常重要的影響，并起著團結這個民族力量的作用，不同的民族有著不同的信仰追求，對建筑景觀的影響也不相同。拿東西方的宗教信仰對建筑的影響作比較，東方的建筑景觀追求的是心靈的和平與安寧，多以廟宇、道觀為主要表現形式；而西方的建筑景觀則注重物質層面和外部的感官，多以莊嚴肅穆的教堂為主要表現形式。
2如何在建筑景觀中體現人文精神
2.1在建筑景觀的設計中注入新的思想和生命力
在現代經濟飛速發展的時期，建筑景觀的設計者更要吸收汲取優秀建筑物的設計理念，從中揣摩設計者在進行設計的時候所要表達的思想和要賦予建筑物的靈魂內涵；運用適當的建筑材料，結合超前的審美理念，將材料選取與美學設計充分融合在一起，將體現時代特性的人文精神融入到設計理念當中。對建筑景觀的設計本身就是一個體現設計者自身的素質和建筑物人文內涵的把握的一個考驗，因此，建筑景觀的設計者不僅僅要“修煉”自己的技術，更要學會把握建筑物的內涵，從而賦予建筑景觀以靈魂。
2.2充分利用地域和民族特色
前面提到，不同的民族、不同的地域都會有自己的民族特色和生活習慣，建筑景觀也有體現不同民族特色的不同形式。就像如我們前面提到的北京四合院，融合了陰陽五行和八卦思想等風水學說設計的，是對封建的禮儀秩序，門第觀念的體現；而陜北地區的窯洞則是結合當地厚實的黃土層、干燥的氣候特征經過好幾代人的努力建造出來的，適合當地人民居住的建筑物，是千百年來黃土高原的深厚歷史文化的沉淀；又比如充滿客家風情的福建土樓，則是對客家文化的真實縮影。
2.3借鑒國內外先進的思想理念
在建筑景觀的設計中，尤其以西方的建筑最能體現人文精神。早在文藝復興時期，新興的知識分子就宣揚通過藝術創作來體現人文精神，解放人們的思想。在建筑領域的代表人物就是意大利的米開朗基羅。他的作品大都融入了豐富的人文主義內涵，因此，他的作品能夠表現出強大的生命力，使人們能夠得到心靈上的慰藉。建筑景觀的設計者要學會感受人文精神的真正含義，并結合本民族的民族特色，設計出代表本民族的人文精神的作品。
2.4在不斷創新的同時保留原有的人文精神
要想使人文景觀不斷發展，除了要遵循本民族自身的民族特點之外，還要不斷交流融合新的思想觀念，對其進行創新。但這里所講的創新，不是生搬硬套別人的成果，也不是達到某種目的，在技術和外觀上對別人的盲目“模仿”，而是在進行景觀設計的時候，結合自身的發展需要和民族特色，吸收先進的思想理念，打造一個獨一無二的，能體現本民族獨特的人文精神和思想內涵的建筑設計。
3結語
每個民族都有代表自己民族的建筑景觀，而這些建筑景觀體現的則是不同的人文精神內涵，將人文精神融入到建筑景觀的設計當中，是對人文精神的一種傳承和發揚，有助于各種思想文化的交流和借鑒，有利于人類的生存和發展，對人類的人文精神的延續有著重要的意義。
作者：劉培強 劉立豐 單位：山東省旅游規劃設計研究院
1保障性住房小區景觀設計原則
1.1堅持可持續發展原則
隨著我國可持續發展戰略的提出，保障性住房的建設也向可持續發展方向發展。在保證保障性住房滿足居民需求的同時，強調在有限的成本下提高住房的品質，具有劃時代的意義。保障性住房景觀進行設計時，在滿足居民需求的條件下盡可能選擇可再生資源，并最大程度將資源循環利用，減少能源的浪費。在建設的可持續景觀應該具有自我修復能力，并能在一段時間內長久使用。
1.2堅持協調統一原則
這里的協調統一指的是建筑、布局、風格、水電的協調統一。保障性住房小區的景觀與建筑本身、水電等工程相互影響、相互依賴，在保障性住房建設中，想要保證低成本景觀建設，同時又保障景觀的功能性就需要多方的合作。建筑的布局會影響景觀的規劃與設計，通過建筑可以自然地分出景觀區域，減少圍欄的使用。景觀的設計風格應與建筑的風格相符，展現統一性。
1.3堅持文化性原則
從保障性住房小區的特殊性來看，居民大多是中低收入者，在景觀設計時，應充分注意情感因素，設計出一個實用、具有歸屬感的景觀環境。這對于景觀設計非常的重要。
2保障性住房景觀設計中出現的問題
雖然我國的保障性住房已經在多地建立，并投入使用。但我們根據調查發現，很多的保障性住房都存在這樣一些普遍的問題[3]。
2.1景觀空間布局不合理
在設計景觀時，由于沒有依照日照、風向等數據，導致很多的保障性住房景觀缺乏日照照射的時間和空間。還有一點就是，場地的空間設計不明確，在保障性小區的場地中并沒有對兒童和老人活動的區域進行詳細的劃分，導致空間被濫用。
2.2景觀設施過少
由于工程造價和預算的限制，導致小區內的景觀設施過少，尤其是椅子、涼亭等基本的景觀設施，無法滿足居民戶外活動的需求。
2.3交通組織混亂
在保障房附近都是采用地面停車，會導致交通比較混亂，對于兒童和老人進行活動來講隱藏著巨大的安全隱患。并且，馬路與小區沒有綠化帶，嚴重污染了小區的環境。
2.4小區綠化率較低
受到工程造價的限制，保障性住房小區綠化率低，小區內無軟質空間，很多空地的利用率不高，并且種植的植物大多觀賞性較差。
3保障性住房景觀設計的方法
3.1合理布局功能空間
想要保證保障住房小區的實用性原則，主要就是滿足居民需要的戶外空間。首先，應了解居民的景觀功能需求，其次，就是要設計師根據科學的手段對小區進行合理的規劃設計。從人們的需求來講，小區景觀的功能空間必須滿足基本的戶外需求，建立兒童游樂區、老人休息區和停車專用區等，最大程度上滿足居民的需求。并可以通過良好環境的建設，滿足人們對陽光、空氣的生理需求。最重要的一點就是設計者同通過技術手法，將小區景觀設計得比較有歸屬感和安全感。從科學數據進行小區景觀的合理布局。對日照時間和日照角度進行分析，在陽光充足的位置建立老人和小孩的活動區域。并根據風向測試，在夏季風風向上建立長廊，在冬季風方向上種植大棵的樹木，以阻擋寒風的侵襲。
3.2合理控制造價
由于各個地區的經濟發展水平不同，政府對保障性住房的投入力度也會存在差距。合理控制造價是指根據該地區的經濟水平，在保證居民基本需要的情況下，著力打造某一部分空間，并通過設計者的設計盡量減少成本的投入。可以在設計中減少構筑物的數量，只在人們活動的區域放構筑物，其他地區用綠色植物代替；地面的裝飾只需在小區入口和老人活動區鋪設即可，其他地方同樣以綠植或其他簡化地面為主；控制成本較高數目的數量，只在重要節點位置種植成本較高的大樹，其他以觀賞花木為主。
3.3在小區內提倡可持續發展設計
在保障性住房小區的景觀建設中，盡量使用低成本的環保型可持續循環使用的材料，實現保障性住房環境的可持續發展。首先，可以采用透水材料，降低地表水的流失，還可以澆灌周圍植物；其次，可以在小區內采用太陽能照明，充分利用自然資源；再次，使用雨水收集系統，可以將雨水經過過濾后再次使用。
4總結
通過對保障性住房景觀設計原則的研究和目前我國保障房景觀設計中出現的一些問題，我們可以看出，保障房景觀設計非常的重要，必須從各個方面進行綜合考慮，才能設計出一個完整、合理的小區景觀規劃。
作者：劉曉春 單位：陜西省寶雞市鳳縣住房保障管理中心
1地域文化和園林設計的關系
我國北方園林景觀中最具代表性的建筑便是圓明園、天壇公園和明十三陵，由于園林所在地的特殊歷史地位，該類些景觀設計均帶有明顯的皇家風范，氣勢恢宏，無處不透露著歷史遺留的文明痕跡，擁有獨一無二的珍貴意義。南方園林設計的代表作為蘇州園林、留園等，其主要特點便是秀麗多姿，曲徑通幽，遠觀似大自然鬼斧神工，近看則處處彰顯建造者的高超技能和大膽想象，無論是雕梁畫棟還是花木山水，都在天然的基礎上畫龍點睛，不顯造作。
有些園林設計并不是純粹的添加創意，而是在自身地勢地形植被的影響下進行加工，因地制宜，根據所在地固有的形狀做簡單的點綴，該種設計方案既能夠體現當地的文化特色，又節省成本，還能夠迅速被大眾所接受。有些園林設計的創意出自設計師的靈感，而靈感有可能來自于與當地有關傳說、有名故事或地名來由的典故，也可是設計師根據當地的發展情況，將最能夠代表本地精神風貌的意象加入其中，可以用最常見的事物，也可以用一些抽象的圖案。
2如何在園林景觀設計中融入地域文化
2.1在園林景觀設計中融入地域文化，最主要是符合當地文化特色。我國的少數民族的園林景觀一般會加入宗教信仰、神話傳說、古老圖騰的意象，因此，設計師在創作時首先要熟悉當地的民俗文化，生活習慣，了解當地的發展史，設計成果必須要符合當地居民的審美趣味，凝聚整個地區的靈魂，彰顯民族文化。
2.2注重生態環保。在追求經濟效益的同時達到生態平衡，所有的園林景觀工程都必須站在長期造福后代的角度上，既是現階段的綠化工程，又是一個時代文明發展的象征，不能一味強調設計的藝術性，還要考慮實際操作中的可行性和環保性，盡量采用環保材質，不對周圍環境和居民的身體健康產生任何不利影響。
2.3對當地氣候的預測，不同的氣候特征會對園林景觀造成不同的影響，而這些影響不可抗拒，如在北方寒冷的天氣里，園林應該種植耐冷植物，建筑物選材也應該以耐冷抗寒為主，否則極易受氣候影響而導致植被死亡或建筑物脆弱斷裂，破壞景觀，甚至對觀賞游客的人身安全造成威脅。
2.4求同存異，兼收并蓄，是所有文化發展過程中非常重要的方針，園林景觀設計同樣如此。園林景觀設計工程不能夠過于迥異，脫離了當地的風土民俗，無法體現出思想價值，不具備任何文化意義，這樣的設計成果并不能夠長久存在。好的景觀設計一定要保留自身的特色，具有自己的亮點，同時放眼世界，和國際接軌，切記閉門造車。
作者：朱方超 趙國恒 楊群銘 楊婭 陳卓 單位：河南國綠園林綠化工程有限公司 河南尚錦綠化工程有限公司 河南國綠園林綠化工程有限公司
1學習的功能設計
作為教書育人的重要場所，學校在進行景觀設計的時候必須要注重其中學習的功能設計，不僅要保證景觀視野具有賞心悅目的性質，同時還要在宿舍樓、圖書館、實驗樓以及教學樓當中將能夠休息駐足的庭院留出來。在榆林學院的校園環境中，經常可以看到談話、觀看、等待、看書等活動，學校考慮到校園中這種人流及停止的因素，在道路兩旁樹下設置長椅及石凳等節點設施，不僅豐富了道路景觀，而且豐富和活躍了道路的人文趣味，為師生休息、閱讀、觀望等提供方便和體驗。同時通過石板或卵石地面紋理鋪裝，讓步行小道曲徑通幽、耐人尋味。
2休閑交往的功能設計
由于現在大學要對與社會發展相適應的優秀人才進行培養，因此必須要在實施景觀設計時，將能夠使師生進行休閑交往活動的空間設計出來。在榆林學院當中，學院中心廣場整體布局在規則中又蘊含著變化，理性與秩序中富含動態與豐富的人文氣息。廣場布局以圖書館作為中心軸，東西兩側由實驗樓、教學樓呈半圍合狀，整體形狀為長方形，圓形旱地噴泉布置在廣場中心，廣場兩側規則式配備圓柏、樟子松、柳樹等植物，結合方形花壇，讓學生在緊張的學習中仍有交流、娛樂，起到放松情緒、陶冶性情并且美化校園環境的作用。
3人文性功能設計
作為一個特殊的單位，學校的文化底蘊一般都比較深厚，通常還具備非常豐富的人文氣息。所以在進行校園景觀設計時，需要緊密地結合校園的人文因素，從而能夠將一種形象鮮明以及獨具特色的校園主題突出出來。在榆林學院當中，沁園中孔子雕塑蘊含著積極的教育意義與道德追求，既包含了深厚的文化底蘊又呈現出豐富的現代感。相比校園中少之又少的雕塑，校園中置石的配置相對豐富，蘭馨園、楚園、蒲然園及聞新園等環境中把大小不等、造型各異的石頭，應用攢三聚五的方式放置在顯眼的地方，并在置石上題詞刻字表現出深刻的文化內涵及韻味;孺子牛、寸草心及龍騰等利用體塊巨大、造型奇特、顏色與質地特殊的材料制成，利用孤置的方式放在校園中，不僅陶冶師生的情操，而且給人帶來豐富的精神享受，豐富了校園景觀內涵。
4生態性功能設計
現代環境當中非常注重的一點就是自然以及和諧之美，而學校在進行校園景觀設計時，需要保證大學校園具備良好的生態性。榆林學院設計當中很好地體現出了生態性，其中垂柳、樟子松、河北楊、國槐、白蠟等栽種行道樹采用列植的方式，火炬樹采用叢植的方式，增加了校園植物景觀的整體之美;在校園入口配置圓柏、側柏、沙地柏等，采用籬植的方式，既保護草坪，又體現綠化規則之美;在校園圍墻采用攀爬類的藤本植物配置，降低街道噪音以及減少侵襲，同時極具觀賞性。教學區種植了白蠟、國槐等落葉大喬木，具有遮光避蔭的效果，采用綠籬分隔綠地空間，為學生提供學習交流場所，呈獻自然之美。
5結語
高校在現代社會當中要想實現良性的發展，除了要具備雄厚的師資力量之外，自身的物理性資產也具有十分重要的作用，其中非常關鍵的因素就是校園的景觀設計。本文以榆林學院為例，針對校園景觀設計進行了分析和探討，并且具體介紹了其中的設計方法，希望能夠推動校園美好環境的建設。
作者：梁鑫 段淵古 單位：西北農林科技大學 榆林學院
一、環境景觀設計中陶藝的形態和構造
1.形式多樣的陶藝尺度縱觀陶藝歷史，其中存有大量令人驚嘆的大型陶藝作品，例如中國的秦始皇兵馬俑，俄裔法國藝術家夏加爾為美國芝加哥市的迭爾波恩街制作的名為《四季》的陶藝景觀，新巴比倫的彩釉磚動物浮雕墻等等。陶藝作品在現實空間中所占有的體積、數量、面積、長度和寬度等方面的屬性而在欣賞者的腦海中形成的一種印象就是陶藝的尺度。采用分段燒制后再組合的方式可以有效地解決巨型陶藝燒制的不便的難題，后來又發明了一種新方式，即是馬賽克拼貼法，在混凝土的坯體外表采用大量的瓷片進行拼貼。如此一來，就有效地突破了陶藝尺度的限制，形成了陶藝的全新形式。進而給陶藝進入環境景觀設計創造了最適當的方法。
2.多姿多彩的陶藝顏色在任何藝術作品的形態構成中最引人注意的就是顏色這一設計元素，顏色能夠有效地提高陶藝作品在環境景觀設計中的藝術感染力，寄托創作者的藝術情感，因此，陶藝的色彩在整個環境景觀設計中具有舉重如輕的地位。陶藝的色彩主要體現在不同色釉的表現，而且豐富的色釉是陶藝高品質的標志。釉色由于采用火的制作工藝，因而具有其他材質藝術作品所難以具有的特色屬性，使陶藝作品的美感表現不同于其他。釉色為陶藝作品增加了許多另外的信息含義，使陶藝作品更富有生動的活力氣息，打破環境景觀設計中一向色彩寡淡的束縛，給陶藝作品提供了多姿多彩的色彩。同時也要注意保持陶藝作品與其他周圍建筑設施在環境景觀設計中的和諧一致，在此基礎之上，通過釉色提高陶藝作品的變現力，使欣賞者感受到愉快和放松。
3.豐富的陶藝肌理陶藝的肌理就是陶藝作品的語言，是其泥釉和其燒制后所呈現出來的特點。陶藝肌理的表達效果表現是陶藝作品形態美的重要考察方面。人類使用泥土的可塑性強的特點對陶藝進行藝術性的創作，最后采用火的制作工藝使泥土產生質的變化。陶藝作品主要是憑借泥土的泥性與可塑性的屬性作為創作設計基礎的，在火燒制成之前對濕坯土進行壓印、刻劃、雕刻手捏等方法創造各種肌理效果是陶藝藝術者通用的基本手法。陶藝肌理具有獨特的韻律，連接、重疊、大小、粗細、濃疏、交錯的美感，以及由它而所導致的緩急、輕重、軟硬的質地遐想以及空間聯想，都是陶藝工作者以作陶藝品和環境的共同需要采用材質語言特征與可變性的創造結果。依靠不同的燒制方式，火在陶藝作品上保留下的印跡已經成為陶藝作品肌理的又一特征，并且為環境平添一份自然的韻味。其不可預測性、偶然性、隨機性以及自然而成的肌理效果會環境陶藝景觀具有獨特感染力和神奇的美感。
二、環境景觀設計中陶藝的運用
1.在建筑設計中運用陶藝在人類建筑與建筑裝飾中使用最早的材料之一就是陶瓷。經過長時間的發展，，陶藝的多種獨特用處逐漸展示出來。當前，陶藝在環境景觀設計中的表現形式多種多樣，在建筑設計中葉大量存在。目前，陶藝在建筑設計中所呈現出的形式更加具有多樣化，并且在所要表達的內容和形式上都呈現出良好發展的態勢。例如，日本的設計師岡本太郎為建筑大師丹下健三設計的東京舊市政廳創作的陶藝壁畫《日之壁》和《月之壁》，美國設計師羅斯伯格為費城兒童活動中心創作的名為《動物樂園》的陶藝壁畫，美籍華裔的貝幸銘為臺灣東海大學所設計的側立面均由菱形黃色瓦磚所拼貼覆蓋的路易斯教堂等等，都對建筑環境起到了極好的美化和裝飾的作用。
2.在廣場景觀設計中運用陶藝廣場是城市里可以連接建筑與建筑，建筑與道路之間的一種比較寬暢廣闊的公共空間。通常是城市市民生活的中心，給當地市民的娛樂休閑活動提供了一個場地，對于提高市民的生活水平，生活幸福感有所意義。廣場會使一個城市更加有情趣更加美麗。雖然在現實的廣場盡管設計中使用陶藝的比例不大，但是陶藝已經在整個廣場景觀設計中嶄露頭角，充分施展，引人注意了。例如，我國的瓷器之鄉景德鎮就充分利用本地豐富的陶瓷資源，將陶藝融入到整體的環境景觀設計中，把陶藝的多種形式在廣場景觀中去表現，創造了具有鮮明地域特征的城市廣場景觀。
3.在住宅小區設計中運用陶藝住宅區域作為居民重要的生存空間，既要滿足居民日常生活所需物質功能，又要具有居民對自身生存空間共同情感的精神功能。人們在狹小的室內空間中難以達成的理想,都會轉移到住宅區域的公共環境中得以完成和感受。因此，一個優質住宅小區不僅要有完善的物質生活支持系統，還要能具有提供交流情感的豐富多彩精神生活空間環境。住宅小區的環境景觀設計和城市廣場景觀設計有所區別，但又具有城市公園、廣場的基本功能與特征，進而造就了自身獨有的特征。住宅小區環境景觀設計的其實就是對住宅小區戶外空間環境景觀的設計。住宅景觀設計師作為設計者，應不斷的尋求人和戶外空間環境之間建立和諧關系的方法和物質。陶藝作為景觀，通過改善住宅小區外部的環境，來達到調節居民心情的目的。
作者：路程單位：西北民族大學美術學院
一環境藝術設計史、園林設計史與景觀設計史
1環境藝術設計史與園林設計史
1.1環境藝術設計史
人居環境的營建歷史與建筑史、規劃史有一定的區別，它是以人類對環境的營造的角度來研究人類的設計史。何為環境藝術史？雖然不同的環境藝術設計史學家對此概念持不同的理解和界定，但是可以從中總結出，環境藝術設計史是一門研究人類與自然的關系史，即是一部研究“人類棲居形態演變、營造技術進步和環境藝術思想發展的歷史”。事物越往前發展，其研究也就愈深入和進步，其研究門類也就越來越多，對設計史的研究也應如此。由于環境藝術設計史其本身繼承了其他多學科的研究方法，跨學科、多領域交叉的研究是環境藝術設計史研究的一個基本方法。在江濱編著的《設計概論》一書中將室內設計史、公共藝術史、園林設計史、景觀設計史等統一規為環境藝術設計史的研究范圍。環境藝術設計史的研究“它不僅涉及史學框架和環境、生態學的基礎研究，還涉及地理學、人類學、社會學、哲學、經濟學和政治學等方面。總之，它是人文、社會科學和自然、工程科學之間的持續不斷的對話，它提供了一種考察人類社會發展歷程的新視角和方法，即一種新史學范式和新通史觀念。”
1.2園林設計史
園林設計史包括園林設計、園林歷史和園林設計史三個方面的內容，但它們三者之間即相互作用同時又有一定的區別。一方面園林設計史是對其具體的園林設計所進行的一門學術研究，另一方面又是以人類文化形態史研究作為園林設計史研究的出發點。從狹義上來說，園林設計史是研究園林設計的淵源、演變過程、發展規律及其設計特征，以物化來闡析園林設計的外部形態、格調、體系，以及園林設計師與園林工程技術發展的一門學科。從廣義上來說，園林設計史即是在一個人類歷史的框架范圍里，以盡可能寬廣的人類活動為背景去探索和理解園林設計的研究。以園林設計為出發點，來研究園林設計的歷史特性和其研究線索是園林設計史研究的內容。園林設計史它不僅只是研究園林設計的歷史，還是一門研究一系列園林設計手法的學問。
2景觀設計史
“一項人類如何改變外界物質環境的歷史”，是《辭海》對景觀設計史的最好定義。直到20世紀以來景觀設計史才作為一門獨立的研究領域，其研究方法主要依托于其他學科的研究方法，并借鑒和導入其他學科的歷史證據。如導入和借鑒園林設計史、建筑史、考古學、生態學、歷史地理學等。景觀設計史的研究由于引入多學科的研究方法，從而引申出了多樣的研究視角。這些研究視角對園林設計史的研究視角產生極大的影響。景觀設計史的研究一方面“涵蓋了景觀的歷史與發展，包括研究景觀感知的變化以及景觀與政治意識形態、經濟變革和社會結構之間的聯系。”另一方面，如運用藝術設計史的研究方法來對景觀圖像進行研究。隨著“歷史景觀的分類和評價興起，景觀的審美和生態、遺產和游憩價值成為制定保護和管理政策的一部分。”
二景觀設計史與環境藝術設計史的區別
從兩者基本概念的角度來看，環境藝術設計的概念在某些方面雖然包含景觀設計的概念，但是景觀設計史并不是全部包含在整個環境藝術設計史的研究中，確切地來講，景觀設計史只涉及環境藝術設計史研究的一個領域，但它是環境藝術設計史與園林設計史交叉研究的范疇。在當前大的國際環境下，特別是人類聚居環境危機感的驅動下，環境藝術設計史的研究趨于對環境危機催生的歷史研究，更特別關注生態環境的過程設計研究。而景觀設計史是建立在其視覺藝術美特征基礎上，而不是傾向由于環境危機問題引發的歷史研究。景觀設計史和環境藝術設計史兩者是從不同的研究視角來研究人類所居住環境的兩門即有聯系又有區別的學科。
三環境藝術設計史、園林設計史對景觀設計史的影響
1環境藝術設計史、園林設計史與景觀設計史的相同點
環境藝術設計史、園林設計史與景觀設計史它們三者都是以研究人與自然關系為出發點的歷史研究。歷史是人類理解世界的一種智性的形式，而這三者是這種形式的一種探索類別。環境藝術設計史、園林設計史與景觀設計史與其它歷史研究一樣是所謂“歷史”研究家族的成員之一。環境藝術設計史本身作為歷史學科的一個獨特子集，具有交叉性與跨學科性的關于研究自然與人的發展關系的觀點，是對人類棲居形態的演變、營建工程技術進步和環境藝術設計思想發展歷史的專門研究學科。環境藝術設計史不僅揭示了自然在人類發展歷史過程中的積極作用，也剖析了因為人類活動而所導致自然環境變化及其對人類自身發展的影響，這樣人類可以在進行環境藝術設計時便能更清醒地認識自己與自然的關系。園林設計史是研究園林的變遷，以研究“第三自然”為出發點的研究，園林是從人與自然的共生的角度來進行探討研究，“是人類用自然材料建造的用來代表關于自然的主題的作品。”可以說，園林設計史也是在關于人與自然的關系的基礎上來進行學問研究的。景觀設計史的研究也是把自然作為人類文化的一部分來進行研究的，是人類在自身的發展進程中如何去認識和理解自然，把自然進行升華。
2環境藝術設計史對園林設計史研究的影響
當下，在環境藝術設計史研究大的背景影響下，園林設計史研究也開展了廣泛的研究視角，同時許多的研究者在此基礎上提出了新興的研究觀念。如近年來研究園林設計史對人居環境研究的偏重，提出了大量的以針對地域環境的變遷史視角的研究和園林設計史對自然觀的闡釋與人和自然關系的思考的關注，以及園林設計史中對社會情境分析的研究成為園林史的主流研究方向，以上這些例子的研究視角舉不勝舉。跨學科研究是研究環境藝術設計史的一個最基本的研究方法，環境藝術設計史的研究方法對園林設計史的研究方法影響深遠，環境藝術設計史就其性質來說屬于邊緣科學，是社會科學與自然科學之間的邊緣科學，它的研究方法是從自然科學和社會科學研究中吸收營養，啟發其研究，使環境藝術設計史的研究更具科學化、理論化。同時，環境藝術設計史的研究方法不僅兼具有歷史學和自然科學的學科研究特點，并形成了其研究特色。傳統的園林設計在一定程度上屬于一種文化景觀，而對園林設計史的研究因其自身的特點，須結合其文化史來進行系統的研究，研究者常把歷史文化的系統性分析研究作為對園林設計史的闡釋。環境藝術設計史的跨學科研究方法，促使和影響園林設計史的研究，這樣使園林設計史的研究走向多元、開放，使得園林設計史研究在關注園林設計本身的同時，也更專注于多學科多元交叉問題的探索。因而使園林設計史所涉及的范圍和研究方法變得更加的寬闊和豐富起來，其學術研究深度更為提高，其研究目的和研究意義也更為深入。
3園林設計史對景觀設計史研究的影響
園林是人為的景觀，園林是圍合的景觀。在某種程度上，園林設計屬于文化景觀的范籌。以我國傳統園林設計為例，傳統園林設計在前，景觀設計在后，傳統園林設計是景觀設計的基礎，傳統的園林設計是現代景觀設計的雛形。因而園林設計史的研究和景觀設計史的研究密切相關，它們之間的研究內容必然存在一定的交叉，同時景觀設計史的研究也會受到園林設計史研究的影響。近年來學者對園林設計史的研究愈加深入，新的研究成果不斷涌現，在研究視角中，園林設計史研究與景觀設計史研究存在交叉，因而景觀設計史的研究可以借鑒園林設計史研究的成果，促使其研究向前發展。如研究我國傳統園林設計須考慮政治與其的關系，因為我國傳統園林設計有意無意受到當時統治階級意志的影響，很多傳統園林設計正是為統治階級服務的，從而呈現出某種設計偏向。景觀設計史研究和園林設計史研究一樣，也須考慮其當時的階級因素，也可從政治的意識形態視角出發而進行深入地探討。因而園林設計史研究的視角可以借鑒到景觀設計史的研究中去，擴寬其研究的思路，同時園林設計史的研究方法也影響著景觀設計史的研究方法。
四中國景觀設計與我國現代環境藝術設計的關系
我國景觀設計的起源一直以來在學術界備受爭議，但是誰也不能否認，我國的園林設計對我國的景觀設計的發展所產生的影響，中國的景觀設計發展也和其他國家的景觀設計發展一樣，經歷了從起源、發展到高潮的三個階段。
1我國現代景觀設計是我國現代環境藝術設計的重要組成部分
景觀設計屬于環境藝術設計的范疇，是環境藝術設計研究的一個重要課題，同時，景觀設計又要受到環境的制約。環境是人類生活的一個重要組成部分，而景觀是這個重要組成部分的重要構件。景觀是環境中最活躍的、集中的、優化的構成要素，是滿足人們物質和精神需求的必不可少的條件，是實現這一條件的重要手段和基本保證。景觀設計是環境藝術設計的重要組成部分，景觀設計可通過對環境景觀的特征和特色成因進行剖析，從而有利于人們合理地利用和開發已有的環境資源，加深人們對環境藝術設計的認識。景觀設計對于某一特定的環境能進行一定程度的改善和提高社區、城市的環境質量，改善生態平衡。優秀的景觀設計，可使人們雜亂的生活環境變得有條有理，宜人的景觀能使所處環境的人們感到舒服，給人以美的精神享受。環境藝術設計作為一們新興的學科，在我國的興起時間并不算長，設計師的大部分實踐都集中在城市公共環境領域，近代以來，如辛亥革命以后，在廣州、武漢、南京等城市相繼出現了一些公園和城市廣場，像廣州的中山公園、漢口市政府公園及南京的中山陵前廣場等，在相當程度上都沿襲了我國的傳統的園林設計手法，這些設計作品有的是在原有的景區或古建園林的基礎上擴建或改建而成，而以這些為代表的公共環境設計作品，由于特殊的歷史條件和背景及“都市田園化和鄉村城市化”的概念的推動下，嚴重阻礙了對傳統造景文化的繼承和發展，造成了我國后來城市景觀創作的先天不足，空洞、毫無中國特色的后果，但是，對我國現代環境藝術設計的發展卻有一定的借鑒意義。新中國成立后，特別自改革開放以來，我國現代景觀設計理念經歷了改革和探索、模仿與反思、兼容并包與共生三個階段的發展，相繼出現了如南京夫子廟商業步行中心、廣州陳家祠廣場、上海延中綠地等一系列的城市公共空間的建設，標志著我國現代景觀設計進入了一個新的歷史時期。景觀設計是一種復合的系統設計，如我國城市景觀設計，即包括區域景觀體系的系統設計，還包括反映地域文化特征的人文系統設計及可持續發展的生態系統設計，城市環境藝術設計的重點在于景觀設施的個性形象設計，城市環境藝術設計常作為城市景觀設計的重要組成部分。
2中國景觀設計與我國現代環境藝術設計之間互為聯系
我國傳統園林設計是我國現代景觀設計的雛形。景觀設計和環境藝術設計都是以研究人類聚居環境為研究出發點的，只是兩者的研究角度不同而已。二者的內涵和外延以及設計實踐活動都有許多的交叉，這種交叉在城市的外部空間設計方面尤為集中體現，這種外部空間的設計可稱為“景觀設計”也可稱之為“環境藝術設計”。我國現代景觀設計繼承傳統的園林設計、園林植物配置設計，并與城市建筑規劃設計緊密結合，從而形成了包括城市設計、園林設計、環境藝術設計等多種學科融合的復合設計體系。環境藝術是以室內外環境一體化設計為契機，以“環境藝術設計作品”為設計優秀，注重外部空間設計的人文質量的設計學科。由于有“環境藝術”的介入，從而豐富了外部空間設計的景觀要素。我國現代景觀主要出現在城市，投資大、范圍廣，它是依城市公共環境藝術的特點建造而存在，優秀的環境藝術設計為景觀設計錦上添花。
五結語
景觀設計史與環境藝術設計史的研究聯系密切，兩者研究之間即有學科交叉又互為區別，兩者的研究成果和研究方法也可互為借鑒參考。在全球化進程和跨學科交叉研究的學術大環境下，我國景觀設計史與環境藝術設計史的研究也不斷深入、視野也更為開闊，研究方法也在不斷更新和多樣化。近年來，雖然我國在相關學術領域的研究不斷取得新的成就，但是，我國景觀設計史與環境藝術設計史的研究與歐洲發達國家對此領域的研究來說相差甚遠，還有待我國此研究領域的研究學者繼續努力。
作者：肖亮黃林芳單位：廣西生態工程職業技術學院
1園林景觀設計當中的低碳經濟理念
1.1園林植物景觀設計
當中的低碳理念在對園林植物進行選擇的時候，需要重視固碳能力更強的植物種類應用，這能夠在很大程度上將園林綠地的固碳效益提升起來，從而為營造低碳園林綠地創造條件。而營造科學合理的低碳園林景觀，需要從以下5個方面來進行合理搭配：①重視常綠灌木和落葉喬木的搭配，灌木的固碳釋氧能力要比喬木更顯著。②重視慢生樹種和速生樹種的搭配，速生樹種的固碳能力要高于慢生樹種。但是有些速生樹種雖然有很強的固碳能力，但是固定后也會釋放出大量的二氧化碳。③重視落葉植被和常綠植被的搭配，相比常綠植被，彩葉植物的固碳釋氧能力更強。④重視高齡樹木和低齡樹木的搭配。年齡低的樹木固碳能力要高于年齡高的樹木固碳能力。⑤重視常規園林植物行業鄉土植物的搭配，因為鄉土植物是當地產物，這類植物經過漫長演化，其適應能力將會更強。
1.2園林水體景觀設計
當中的低碳理念水景也是園林景觀的重要組成元素之一，現代的園林設計當中對水體景觀的應用越來越多，因此，需要將地毯的理念和水體景觀的設計融為一體，這需要考慮其景觀效果，也需要注重生態性、親和性和創造性。在選址上，需要依靠主要的地形和自然水源來對水體景觀的設計進行考慮，就地取材能在很大程度上將能量的消耗降到最低。
1.3園林景觀材料選擇
當中的低碳理念在園林景觀的構建過程當中，無論是對園林的道路進行鋪設，還是對碳排放量的降低，最為直接的辦法就是選擇低碳型材料，這樣能夠更為直接達到低碳發展的目的。對于低碳材料來說，主要是新型材料的研發和木質材料的使用。而且采用木質材料還能夠更好地固碳排放，有效提高低碳經濟的效益。
1.4園林景觀施工和養護管理
當中的低碳理念將低碳理念引入園林的設計當中，最重要的除了上述需要考慮的以外，還需要對高水準的施工質量以及其長久有效的景觀效果做出充分考慮。在具體的施工過程中，最好能夠盡量減少機械操作部分，以此來減少碳的排放量和能源的效果，也能夠減少因為機器對周邊生態景觀所造成的破壞。
2低碳經濟生活對園林景觀設計的影響分析
在園林景觀設計當中，將低碳理念注入其中是符合時展潮流的，也是時展的必然結果。設計師在園林景觀的設計過程中為了達到低碳要求，急需要對碳的排放量做出充分考慮，因此，在計算和設計的時候，就需要對二氧化塔的排放量做出精密的計算和控制，只有減少二氧化碳的排放量才能夠有效提高能源的利用效率。低碳理念對園林景觀設計的影響也可以從4個方面說起：①低碳理念能夠促進園林景觀使用的持久化。因為園林設計當中需要對資源進行有效利用，更需要創造出最佳的園林景觀，這才能夠使各個方面的碳排放和能源消耗量減少到最低，可以延長園林景觀的使用壽命，有效降低園林的成本，促進園林景觀的持久化。②低碳理念更有助于園林景觀的維護。在對園林景觀進行設計的時候，如果想要減少碳的排放量，最直接的辦法就是上面所提到的選擇低碳型園林材料。采用這些材料對園林中所有涉及到的植物、水和石頭等進行設置，能夠更加有助于園林景觀的維護。③低碳理念可以加大園林景觀的綠地面積。在對園林景觀進行設計之前，相關設計師就需要對設計的必要性和相關設計情況做出充分考慮。在設計的時候因地制宜，盡量減少動工程序，采用低碳理念，對園林原有植被進行養護和管理，再配合粗放型管理，便能夠增加綠地面積，達到低碳的目的。④低碳理念對園林景觀綜合價值的影響。在園林景觀低碳設計中，不僅需要考慮怎樣才能夠達到低碳的目的，還需要對園林景觀的實用價值做出考慮和顧及。合理采用低碳理念能夠更好地使園林景觀的實用價值得以提升，在某種程度上來說，它們之間是一種相互促進的關系。
3結語
本研究主要針對低碳經濟生活和園林景觀設計之間的關系作出了簡要分析和探索。希望在當前這種低碳生活的背景之下，各個行業都能夠做好低碳方面的工作，只有這樣才能夠促進人類社會更好的發展。
作者：金光國張佳玲單位：長春農業博覽園
1景觀設計概述
1．1水利水電工程景觀的概念水利水電工程景觀指的是水利水電工程和其所處區域范圍內的環境給人的視覺感官帶來的總體的視角沖擊和視覺效果。這些景觀地區是以水利工程為基本的條件，在此基礎上設計和建設具有人文和自然觀賞價值的水利水電工程景區。水利水電工程景觀設計涉及到兩個不同的領域，水利工程的建設分屬水利水電領域，而景觀部分分屬于景觀學、設計學領域。這兩個領域設計師和建筑師一般沒有交叉，水利工程師可能完全不懂景觀知識，而建筑師也有可能對水利知識知之甚少。所以在進行水利水電工程景觀設計的過程中，由于建筑師和工程師的分開設計造成工程中的景觀效果不明顯是常見的一種現象。
1．2水利水電工程景觀的類型水利水電工程景觀設計一般利用水域或水體及其相連的島嶼、林草和建筑等建設吸引游客的自然景觀和人文景觀。自然景觀的組成要素是自然地理環境，包括地貌、水、生物植被和氣候等因素。自然景觀包括了水域風光、地文景觀、氣候天象和生物景觀等。人文景觀又名為文化景觀。人們在進行景觀設計的時候經常會為了滿足人們物質或者精神方面的需要而在原有的自然景觀基礎上設計和建設一些具有文化特質的景觀，以突出其人文精神和文化風貌。人文景觀不僅包括古代人文景觀，即古代人類在社會活動中所創造并遺留下來的歷史古跡，也包括現代人文景觀，即那些能夠體現現代的科學技術水平和創造性的現代景觀。
2水利水電工程景觀設計現狀分析
2．1景觀缺乏創意現有的水利旅游景點大多是劃船、釣魚等，隨著我國旅游業的發展，也推出了一些桃園或是蘋果園等，然而這些旅游景點只是單純的效仿，缺乏立意創新，其依靠擴大規模和增加畝數來吸引外地游客，難以達到理想的效果。近年來，很多旅游景區以原生態的特點來吸引游客，其實只是圈出一大片地，保留原有形態，而不進行科學的規劃建設。
2．2景觀形態缺乏多樣化很多景區的景觀形態都大致雷同，游客到了此地有似曾相識的感覺。景觀形態的個性化指的是景觀區別于其他景觀有著其獨特韻味，立意標新。景觀形態應該講究獨立和個性化，只有這樣，才能吸引游客，使其在景觀區內樂游不倦。
2．3景觀布局混亂首先，很多旅游風景區的水利水電工程景觀的設計過分關注其景觀主題，即水體，而忽略了水體周圍的景觀設計，使得整個景區的景觀視覺單調而缺乏整體性，難以將水體和周圍景觀很好地融合起來。其次，由于大多數的景區都是自成一體，自給自足，景區的管理者為了節省管理開支，只是設計一兩個入口，游人從一個口進景區還得從原路返回。一般來說景區的岸線都很長，游人順著岸線往前走也需要耗費很多時間，而折路返回使得他們重復游覽已到過的地方，會讓游人產生視覺疲憊，因此，很多景區相對遠端的景點少有人問津，也缺乏管理人員進行維護，最后導致景觀衰敗。再次，景觀的設計一般都注重平面圖的效果，很少考慮游客觀光的實際情況。如，有很多景觀內的兩個景點之間有一大片草坪，只有一條L型的小路是連接兩個景點的唯一路徑，從平面圖效果來看，這條路徑與附近景點非常協調，形成了整體美。游客在游覽此景的時候可以一眼觀望到另一個景點，出于好奇的心理，他們會選擇較近的路徑，即從草坪上踏過去，而避免走小路繞彎。
3水利水電工程景觀的設計方法和策略
3．1水體景觀的設計水體是水利水電工程景觀設計的主題。首先在上游攔河筑壩，構成大面積的靜止水，然后在河壩的下游對水資源進行各種形式的處理，以形成多樣化的水體景觀。可以利用庫區水面開創出一些水上運動，以其極高的觀賞性、娛樂性和刺激性來吸引游覽觀光的人群。比如水上龍舟、泛舟、水上摩托等，這些都是刺激性和娛樂性較強的群眾性游樂活動。
3．1．1靜水景觀的設計
3．1．1．1借助植物裝飾通常到了水庫的盡頭會出現一處淺水灣或死水灣，這些地方的水流非常緩慢，而且很有可能是一潭死水，因而水質極容易出現問題，滋生出許多蚊蠅和水蟲，游客經過可能會有不良的體驗。針對這種問題，可以在此處種植一些水生植物幫助凈化水體，提高水體質量，改善周圍的環境，使得水面效果更為豐富。有些水生植物，如荷花甚至還可能達到增加經濟收入的效果。如果經濟條件允許的話，在這些地方可以建造一些亭、閣，以供游客休憩;在岸邊種植柳樹，柳條倒映水中，構成美好的視覺效果。
3．1．1．2制造靜水倒映景觀水庫的水體一般都是大面積的靜水，靜態的水顯得非常安寧、祥和、靜怡和明朗，能夠清晰明了地映射出周圍的景觀，使得水面和周圍環境產生層次感極強的整體景觀，同時給人以充分的想象空間。靜止的水就像一個平面鏡，能生動地反映出周圍景觀，可以體現其鮮艷顏色，尤其是在陽光照射下，靜水面的反光和折射更是為周圍景觀增色不少。所以規劃師制造靜水倒影景觀的時候，應該根據周圍的景觀特點進行細致的規劃，合理地配置和建設水面周圍的景觀，以豐富靜水面倒影景觀的形態。
3．1．1．3水生動物的放養在水庫中放養一些河蚌、魚等水生動物，讓它們在水庫中自由自在地游動，不僅可以使得水體凈化，提高水體的質量，在一定程度上還可以動靜結合，增加水體觀賞效果。另外，水庫中的水生動物還能夠在一定程度上吸引更多游客，使得游客觀賞美景的同時，進行一些垂釣活動，或者是允許游客往水庫中投放食材，以吸引水生動物，形成魚兒戲水的水體效果，為游客們增添別樣的情趣。
3．1．1．4設計和制造人為景觀多數的水利景點都不方便設置更多的水上運動節目，只能通過游船來增加游客的水面活動。為了使得這種單調的水利景觀更為豐富，可以在靜水面上建造一些涼亭、樓閣或是水榭，這樣不僅在平靜的水面上增加了人文景觀，為游客提供了視覺上的享受，還可以為游玩疲倦的游客們提供短暫休憩和談天的場所。
3．1．2動水景觀的設計動態的水一般是指流動的水，比如小溪、河流和瀑布等。和靜水相比，動態水更能激發人們的觀賞樂趣，給人以美好的視覺享受。動態水富有活力，在精神上能夠調動人的情緒，使人更加興奮和激動。
3．1．2．1流水景觀一般在水壩的末端，或者在排放水流的入水口都會形成流水景象，若是人為地對這種流水景象進行細致規劃，加以修飾和裝扮，比如用水泥土進行堆砌，借助周圍的山石水流彎彎曲曲，形成具有藝術特征的水流景觀。
3．1．2．2落水景觀落水景象一般包括跌水和瀑布等。瀑布的形成是依賴于上游和下游之間水位的落差而形成，其氣勢宏大，場面壯觀。可以根據動水景象規劃的理念來對水壩的排水功能進行精心設計，使得水體景象變化充滿動態感。一般來說，規模大的水庫具有寬度較大、水位落差大的攔河壩，而水閘拉下排水的那一瞬間，形成了瀑布的景象，場面非常有氣魄。比如三峽的溢流壩長度達到了483米，大壩的中間有23個深孔和22個表孔，其目的是用來對水庫內的水位做出調整，在水庫水壓不夠的時候可以方便排洪。在水閘全部拉下放水的時候，場面非常的澎湃，增添了水利景象的動態性。
3．1．2．3噴水景觀噴水景觀在水利水電工程景觀中最為常見，在城市的路邊或是公園內，我們常常會看見一些由水體噴射而制造出來的水體景象，這種景象不僅有著較高的觀賞價值，而且對城市的空氣環境能夠起到一定的凈化和濕潤作用。另外，噴射出來的小水滴和空氣中的分子發生碰撞會產生一些負氧離子，使得空氣的質量得以提高。
3．2水利工程建筑物景觀的設計水利工程中的建筑物的環境效應也越來越多地引起了人們的關注。在人們審美能力日益提高的今天，水利建筑不僅要有一般水利工程的蓄水防洪功能，還應該和建筑工程附近的環境相適應，構成完整協調的水利工程景觀。水利建筑可以是臨時性的，也可以是永久性的。其中永久性的建筑包括隧道、廠房、大壩、水閘、引水渠等，而臨時性的建筑包括臨時圍墻、圍壩、泄水道等。
3．2．1整體協調在水利水電工程景觀設計中，切忌過分優化和突出一個單獨的景點，而忽略了景觀的整體效應。應該整體考慮，從宏觀入手，將水利工程景觀設計成一個整體上協調而又層次分明的景觀。
3．2．2重點突出光有整體上的協調固然不夠，景觀設計中還應該注重設計出重點鮮明的景觀。這就要求規劃師要全面對大壩和大壩的附屬設施間的關系進行細致處理。其一，可以把附屬設施部分隱藏起來，將大壩的主體地位突顯出來。可以從色彩和形態的設計上入手，盡量減少附屬設施對大壩主題的視覺沖擊。其二，也可以把主體大壩和附屬設施結合起來進行設計，使之在形態和顏色上協調一致。
3．2．3對大壩的形式進行合理安排我們通常選擇在地勢較為平整的地方建設大壩。大壩的形式應該順應周圍地勢，其高度應該和周圍的地勢高度接近，這樣才不至于有太過突兀之感。目前大壩的形式主要包括了平板壩、大頭壩等，這些大壩的形式經濟而又美觀。
4結語
總而言之，水利水電工程建設應該充分利用其自然資源，在考慮旅游者的心理的基礎上對水利景觀進行細致規劃，保證水利水電工程在履行其水利職能的基礎上增強其觀賞性。
作者：郭寧單位：黃河勘測規劃設計有限公司
1關于水利水電工程滲透景觀設計概述
所謂在水利水電工程中滲透景觀設計，就是指在設計水利水電工程中不僅僅注重對水資源的開發，和整個水利水電工程的建筑質量和工程施工安全上，還要注重水利水電工程中人文藝術的建設，將景觀設計融入水利水電工程中去。在水利水電工程中滲透景觀設計，就是在水利水電工程中不僅僅局限于對水資源的開發，更注重水資源本身的重要功能(包括環境改善功能、生態協調功能、氣候調節功能)，將水利水電工程很好的與周邊風景融合，構建出一個獨特的水利水電風景區，以更好的供人們休息、娛樂、觀光。新時代水利水電工程不僅僅是對水資源的開發，而是將水利水電工程的安全可靠性、資源開發性和生態美感協調性共同開發，將水利水電工程變成一道亮麗的風景旅游勝地，更好的促進我國旅游業的開發配套。
2水利水電工程中滲透景觀設計的現狀
新時代的水利水電工程，要求在水利水電工程中滲透景觀設計，其本質就是將水利水電工程所需要的知識變得更為全面，要想在水利水電工程中更好的滲透景觀設計，這就要求水利水電工程師除了具備基本的水利水電建筑結構設計知識外，更需要熟悉建筑學，景觀設計學等景觀設計知識，而目前國內十分缺少這種復合型水利水電工程師人才，所以目前面臨的在水利水電工程中滲透景觀設計的條件還是不容樂觀的，存在諸多問題，具體表現在以下幾個方面:
2.1缺少新的景觀設計形式
由于水利水電景觀設計的專業人才稀少，導致國內的水利水電工程中滲透的景觀設計的形式十分單一，在水利水電工程中滲透景觀設計的過程中，目前國內還沒有比較專業和對口的專門型人才，導致了很多時候景觀設計的形式是照搬以往的案例，目前比較常見的水利水電景觀設計就只有農家樂、釣魚碼頭、游船和水邊公園等，可以說在形式上完全沒有突破和創新，導致了水利水電景觀設計不能很好的吸引游客。
2.2景觀的規劃不足
由于同時精通水利水電工程建設和景觀設計的人才缺失，導致很多水利水電景觀設計在景觀的規劃上存在不足，主要體現在以下3點:
1)水利水電景觀設計，以水作為景觀的主體，但不注重水與周邊環境的融合，水本身最大的特點是無色無形，可以很好的襯托出周邊景物的美感，與周邊景物的相互呼應正是水作為景觀的最大特色，但由于設計中規劃方案不盡人意，常常導致在水利水電工程中滲透的景觀設計過于獨立性，與周邊本身的自然景觀出現了脫節，而單單把水作為景觀供游客欣賞的話，會是否乏味，一望無際的水面很容易導致人的視覺疲勞，從而照成景點的毫無特色，逐步失去游客的青睞。
2)在水利水電工程中滲透景觀設計，將水利水電工程作為一個景點，提高水利水電工程的實際經濟價值，這的確是一個十分可行的想法，但很多管理人員出于對景觀的方便管理，往往要求設計人員在景觀的設計上只留設一個進口，一個出口，由于水利水電景觀往往是在水利水電工程的基礎上建設的，所以整個景觀在設計上往往十分綿長，游客想要從進口觀光到出口這么長的距離往往會十分疲勞，導致對后面的景點游客已無觀光的情緒，而只想著快點走到出口。
3)很多水利水電工程景觀設計，在設計上只是在水利水電工程的基礎上進行開發，依附于水利水電工程，只考慮平面效果，而忽視了意境中的人文建設。
3未來在水利水電工程中滲透景觀設計的探討
具體可以分為兩類，靜水景觀建設和動水景觀建設。
3.1靜水景觀建設
靜水一般被人們比喻成一面光潔的鏡子，在設計靜水景物建設時要注意對光線的應用，來凸顯景物的美感。
1)平靜清澈的水面，可將其附近景觀倒景于水中，所以在塑造靜水景觀時，人們可以創造出炫美的倒影景觀，通過倒影可以增強景點的空間層次感。
2)靜水的最大問題，就在于水面的不流通，容易造成死水，水質變壞很快，容易滋生飛蟲和一些細小的浮游生物，易發臭，達不到很好的景觀效果，或者很難維護，這時就可以借助水生植物來管理靜水景點，在水中種植一些可以改善水質，調節水質的植物。
3)如果單純的觀看靜水景觀和水生植物很容易造成游客的視覺疲勞，這時我們就可以通過在水中放養一些水生動物，來創造一種動靜平衡的美。
4)建設一些人為景觀，如港口和水中涼亭，提供人們更多的觀景角度和視野，提高觀賞的趣味性和視覺效果。更可以建設出有特色的水利水電景觀。
3.2動水景觀建設
動水相對于靜水更有一種生命的氣息，一種水和生的喧囂。流動的水給人以生的體會，往往在水利水電工程中，動水的末端會有較大的水勢，我們可以在水中囤放一些奇石怪相，讓水流自然而然的沖刷他們，將動水和這些奇石怪相有機的組合起來，造成一種特殊的動水景觀。其次還可以建設一些像瀑布的落水景觀，當然建設瀑布的工程量極大，需要較大的水位差，沒有條件時我們可以退而求其次建設一種跌水景觀，水流順著河道一層一層的跌落下來，也別有一番風味。在動水景觀的建設中要注意對聲音的運用，水聲是一道亮麗的風景線，可以建設一些聽水閣樓，聽雨亭等特色景觀。再者合理的利用光線，可以通過動水制造出人工彩虹，更是別有意義的景觀。
4結語
總之，在水利水電工程中滲透景觀設計，需要極為注意水利水電工程本身周邊環境的特色，充分利用水的性質襯托出當地本身的景觀特色，無論靜水還是動水，都要很好的利用光線和周邊景觀，將水景融入景觀，設計出有特色的水利景觀建筑。
作者：黃璐鄧君承單位：江西省贛西土木工程勘測設計院
一、公路環境景觀設計的重要意義
近十幾年來，我國高等級公路建設進入高速發展階段，道路系統的不斷完善，為國家經濟發展發揮了重要的作用。隨著人們對精神文明和生活環境要求的不斷提高，最初的以最小工程量獲得最大通行能力的原則，已不能滿足社會對道路建設的要求。與此同時，道路建設對自然環境造成的負面影響也日益受到重視。
因此，公路的建設應綜合考慮其功能性要求、對環境的影響，以及司乘人員的心理，通過合理的環境景觀設計，把公路建設對環境的破壞降到最低程度，并綜合環保、美化、歷史人文等因素，使公路成為自然景觀的新亮點，實現公路建設的可持續發展。
二、公路建設與景觀
公路作為一種帶狀的工程構造物，它的區域跨度大，沿線的景觀也不斷變化，總的來說，公路景觀包括沿線自然景觀和人文景觀兩大部分。自然景觀，是指自然界天然形成的環境的總體外觀，如高山、平原、河海、沼澤等；人文景觀，是指人類通過改造自然創造出來的景物，如城市、村落、雕塑、水利電力設施等等，而公路本身也是一種人文景觀。
公路建設，必然會對原有的自然景觀造成一定的破壞，公路工程對環境的主要影響因素有：自然風景破壞、占用土地、拆遷建筑物、森林植被破壞，水土流失、噪聲、水質、澇漬等。據調查，即便在氣候溫和的亞熱帶地區，在公路路域環境條件下，被破壞的環境經自然恢復演替到草、灌叢植物群落至少需要20年，而公路建設對自然風景的破壞則往往是不可恢復的。
但是，通過合理的景觀設計，我們可以將公路建設對自然環境的破壞盡量減少，同時在公路建成后，形成新的外觀優美，行車安全舒適的公路景觀。
三、公路景觀設計的原則
高等級公路是功能性很強的基礎設施，但具體的公路項目，又有其偏重的性質，如可分為國道主干線、地方公路、城市快速干道、城鄉連接線、旅游景區公路等等。公路景觀設計必須在滿足道路的交通功能的前提下，根據其特定的性質和目的，結合道路沿線的氣候條件、地形地貌、生態環境等自然因素和區域的歷史文化，風俗習慣等人文因素進行綜合考慮，主要要做到以下幾個方面：
1．因地制宜，減少對自然環境的破壞。
盡量結合原有地形地貌，避免大填大挖，使公路與周圍環境相融合，避免割斷生態環境空間或視覺景觀空間。
2．考慮司乘人員的交通心理要求和視覺效果要求。
安全舒適是公路景觀設計的重要目的，因此，在景觀設計時要充分考慮視覺空間大小、安全設施的色彩及大小、道路感覺的多樣性、視覺導向和視覺連續性等交通心理因素。另外，司乘人員是在高速行駛的汽車上感覺公路景觀的，尤其司機的注視點遠，視野狹小，因此要求沿途的景觀必須大尺度、大色調、流線型，同時比例協調。
3、風格鮮明，統一中變化。
公路一般穿越不同區域，因此，充分地結合地域特征和人文特點，才能創造出風格鮮明的道路景觀。另外，在設計上應將中央分隔帶、路堤路塹邊坡、互通立交、服務區、收費站等公路設施作為一個整體通盤考慮，確定統一的主題。同時，又根據其功能和服務對象在設景的風格、造型、色彩規模等方面有所變化，使沿途景觀富有節奏韻律，有基調有高潮，統一中求變化，變化中達統一，使司機和乘客處于一個良好的行車環境中，從而產生愉悅的心理，消除疲勞，保證安全。
四、公路景觀設計的內容
公路景觀設計是在公路技術設計的基礎上開展的，因此公路景觀設計的內容也和公路的各項設施緊密關聯，主要包括了下述幾個方面：
1．公路線形設計的美學要求
公路線型美是公路景觀的基礎。在選擇路線方案時，通過仔細的踏勘，調查每個路線方案的沿線地形地物、風景特點，確定一些風景控制目標(如名勝古跡、險峰奇石、優美的海邊風景、百轉千徊的溪流等)，同時確定一些須回避的特征目標，如森林保護區、農田保護區等，然后反復比較線位，充分利用這些風景資源，使沿線視野景觀多樣化，使公路巧妙地融入自然風景中。
公路平面線形應以曲線為主體，以更好地適應地形，另外，長直線路段也容易導致司機注意力分散而引發交通事故，縱面線形應盡量避免高填深挖，而嚴重破壞自然環境，最后確定的立體線形應盡量適應地形，與周圍的景觀相協調，總體線形應是連續、順暢、可以預知的。
在完成線形設計后，利用CAD系統、地理信息等手段，采用圖形疊置法將公路環境景觀逐段顯示與評價，并進一步修正，以獲得最佳的路線設計方案。
2．結構物景觀造型
公路結構物主要是橋梁、涵洞、立交、跨線橋、支擋結構物等。結構物是公路景觀的重要組成部分，在設計上，我們不僅要考慮其技術經濟的合理性，還要有新穎、優美的外觀，還要配合所在路線的其它結構物的造型，以及和該地區的自然景觀，風土人情相互呼應。景區中的公路結構物如過于呆板生硬，往往大煞風景，而一些成功的橋梁，如南京長江大橋，廈門海滄大橋、東莞虎門大橋等，以其特殊的歷史意義、雄偉的氣勢、優美的造型，其自身已成為一道極其美麗的風景。
3．路基路面的景觀設計
通過合理地采用路基立面和斷面造型，在必要的路段采用分離式路基，在良好的線形設計基礎上，使公路結構更好地與自然地形、現有地帶的地貌相適應，與綠化相適應。
路面對于司乘人員來說，是占據視野的重要景觀要素，除了要保證路面主車道與路肩的合理比例外，還可以采用不同顏色的路面材料來分別修筑路肩、行車道和分隔帶，既加強了公路的修飾性，又提供了良好的視覺誘導。
4．中央分隔帶的綠化
中央分隔帶綠化的重要目的是遮光防眩、引導視線；以利于車輛的安全通行，因此其高度和寬度必須滿足現行規范的要求。對防眩樹種的選擇是：
低矮(1.5m左右)、緩生、抗逆性強。間距總的原則是以車燈的擴散角、人的動視覺和行車速度三者的函數關系計算而得，單行間距一般以2—3m為宜。
地表綠化部分以鋪草坪和植地被植物為主，可通過選擇不同葉色、花期的地被植物，并分段設置，使中央分隔帶的色彩有所變化，增強美化效果。
5．兩側綠化帶的綠化
通過設置公路兩側綠化帶、使公路沿線形成一條綠色長廊，是景觀環境再造、防塵隔聲、協調公路與周圍環境關系的有效手段。如綠化帶占地較寬，可以設置多行、多樹種、喬灌結合、色彩多樣的花木，形成壯觀絢麗的綠化帶。但一般在綠化帶用地有限的情況下，以單行栽植，落葉和常青(喬木)間隔(5～lOm)為佳，樹種應根據當地氣候條件確定。這樣既不會因間隔太密造成視覺屏障而影響觀光，又可四季見綠，同時還能防止因樹種單一而易受病蟲侵染。
設置兩側綠化帶時，應注意在彎道內側及路口附近保證通視條件，避免交通事故的發生。
6．邊坡及垂直綠化
邊坡綠化具有很好的護坡功能，對穩定路基、防止沖刷、保持水土具有直接作用。邊坡綠化要求覆蓋率高，青綠期長，但由于邊坡坡面土質為路基填筑用土，或路塹開挖后暴露的土體，土質不宜于種植，且備灌溉條件差，養護難度高，因此要求做好草種選擇、種植方式、前期養護等工作。根據公路邊坡綠化的實踐情況，在草種選擇方面，以本地適于綠化的野生草為宜，既容易成活又成本低廉，根系深的草種優于根系淺的草種。在種植方式上，條播優于撒播，種草優于栽草，秋播優于春播。另外，近年來了引進的濕式噴播和客土噴播技術，能更有效地提高施工效率和成活率，且能適宜公路邊坡土質貧瘠的特點，還能完成高陡邊坡的施工作業。垂直綠化部位主要有漿砌護坡、擋墻等，可通過在其下栽攀援植物如爬山虎、凌宵等，或在其頂部栽植垂枝藤本植物，以遮蔽構造物，減少構造物的壓迫感和粗糙感，起到美化路容的作用。
7、互通立交、服務區，收費站的景觀設計。
從景觀構在的角度來看，互通立交、服務區、收費站都是公路景觀設計中占地最大，景觀設置可塑性最強的部位，因此可以將之作為公路全線景觀設計的高潮部分來考慮。這些位置的景觀設計應綜合建筑形式、地形特點、當地人文特點及園林布局等方面總體規劃，全線各立交、服務區之間的風格應互相呼應。近年來，國內很多公路在這些部分的景觀設計方面有了很多成功的典范，風格鮮明、構思各異、內涵豐富，概括起來主要有園林式、古典式、自然式等類型。
五、結語
公路環境景觀問題在我國還沒有成熟的規范和管理機制，它涉及了公路技術、園林美學、環保、社會人文等多方面的知識領域，因此，需要社會各部門攜手研究，在實踐中總結出有效的經驗，使我國的公路建設環境保護工作不斷提高，為司乘人員提供更舒適的行車環境，為社會、經濟建設的可持續發展提供有力的保障。
摘要：本文分析了南京機場高速公路的景觀設計，闡述其景觀特色，探討了高速公路景觀設計中的景觀元素以及綜合評價方法，為景觀保護和規劃提供依據。
關鍵詞：高速公路；景觀設計；評價方法
0引言
高速公路作為國家重要的基礎設施之一，其建設對我國社會經濟的發展起到很大促進作用，但同時改變甚至破壞了沿線環境景觀。如何把不斷擴展的公路、社區、城鎮及周邊環境合理的融為一體已成為公路景觀建設中的一個重要課題。高速公路景觀是公路與其周圍環境的綜合景觀體系，是一種功能性、觀賞性與實用性、藝術性的結合、人與自然的交流的綜合景觀體系。合理的規劃設計、評價高速公路綠化景觀具有重要的意義[1]。
1景觀的規劃設計理念及運用
1.1建設背景
南京機場高速公路位于南京市以南、秦淮河以西，鳳凰山、將軍山以東，是江蘇對外開放、迎接國內外和省內外賓客的重要窗口。是江蘇省的標志性工程和祿口國際機場的重要配套工程，無論在道路和景觀建設上，都使之成為一段獨具特色的高速公路。
1.2規劃目標
規劃根據對現狀的調查研究，結合總體建設的有關方針策略，提出景觀規劃的總體目標：通過系統的景觀規劃設計，將南京機場高速公路的規劃建設引入現代景觀生態規劃設計理論和思路[2]，在充分利用道路沿線的景觀資源與特色的基礎上，營造具有生態示范和指導意義的現代高速公路景觀。
1.3總體設計理念
南京機場高速公路在綠化設計理念上，力求反映江蘇特色、時代風貌、省會南京市現代化氣息，并結合高速公路本身特點，綠化應突出景觀、生態效益，滿足高速公路綠化功能的需要，貫徹“四季常綠、三季有花、錯落有致、色彩豐富、簡潔明快大氣勢”的設計原則。為駕乘人員提供優美、舒適、安全的外部環境。
2高速公路景觀元素設計
機場高速公路景觀設計，著重就中央分隔帶、邊坡、路側、互通立交等方面進行表述[3]。
2.1中央分隔帶
設計在滿足高速公路交通防眩、誘導視線和景觀等多種功能的前提下，力求創造舒適、安全、富有地域特征的線性快速行車環境。由于中央分隔帶土層薄、立地條件差，防眩樹種選擇枝葉濃密常綠的蜀檜，控制高度為1.6m為宜，單行株距2.0～3.0m，對于中央分隔帶的地表綠化，從美化路容和改善小氣候出發，則應以鋪草坪和植地被物為主，使地表得以有效覆蓋。地被物選擇月季、美人蕉等花灌木。在中央分隔帶內種植品種不一的綠色植物，既可防眩，又使人產生車移景異、賞心悅目的強烈動感，既豐富了分隔帶景觀，又調節了單調乏味的行車環境。
2.2路側
機場高速公路東側寬14m，不同樹種搭配，色彩較豐富，視覺效果較好，路西側較窄，寬僅4m，為使與東側綠化盡可能對稱，雪松、紫葉李、紫薇或碧桃、花帶均采用單行布置，花帶同東側對稱。從路側綠化設置效果來看，上層林木與中層地被植物及下層草坪得到協調統一，相得益彰，并形成多層次、多色彩的立體線型，韻律感強，車移景異的效果明顯。采用全花草、中灌木、遠喬木的布局，喬木大株距，使得路線空間開闊，線型流暢、清晰、通視性好，避免了高填土路堤的懸空不安全感。
2.3邊坡及垂直綠化景觀
高速公路由于挖填方形成了大量的邊坡，并多以毛石砌筑，不僅破壞環境，而且還給行車帶來單調、壓抑的感覺，成為了高速公路的景觀盲點。
根據道路總體形象定位及沿線景觀具體條件，從邊坡的防護功能、美化效果和綠化管護難易程度考慮，以鋪植或栽植多年生宿根草坪-矮生天堂草或地被植物為主。垂直綠化景觀在擋墻上部、路塹頂部栽植垂枝型藤本地被植物，如迎春、藤木月季，并配置多花灌木紫薇、夾竹桃等。形成多層次空間立體綠化，快速遮蔽構造物，以減少構造物的壓迫感和粗糙感，給人以生機勃勃之感。高速路的邊坡是重要的帶狀景觀。它的設計應富有人性化，才能有效緩解高護坡給人的壓迫感，同時帶給人們清新、浪漫的氣息。但邊坡設計還應建立在節約原則的基礎上，強化立交區、跨線橋、隧道洞口等重要地段，以簡約流暢的造型、自然和諧的色彩與環境相協調，同時避免復雜的形體和細膩的刻畫，以適合高速公路的景觀特征。
2.4互通式立交
互通立交是高速公路的重要組成部分，是司乘人員的視覺中心，也是高速公路進出口城市最感觀的第一印象，規劃在滿足行車安全等功能需求的基礎上，充分尊重基地周圍生態環境采用大氣、簡約的自然主義手法。南京機場高速公路共設有4座互通式立交，綠化以植草為主，輔以少量植物造景來點綴，創造一種自然、開闊的意境。四處互通綠化采用簡潔明快的布置手法，使互通空間更具有開闊的意境，大塊面的綠色與龐大的立交在氣魄上相協調，更能表現互通的線型美，突出行車標志，提供更佳的行車視距。同時減輕和消除司乘人員視覺的疲勞。
2.5服務區與管理中心
南京機場高速公路服務區集加油、修理、餐飲、住宿、娛樂、購物以及廣告業為一體，并兼有機場路管理的綜合區。其綠化設計主要是通過空間劃分和植物配置，以建筑物為主體，常綠草坪為基調，配以常綠樹種香樟、落葉樹種銀杏、月季、廣玉蘭、紫薇及各種小冠花，營造一個四季常青、花色隨季節不但變化的綠色花園。綜上所述，高速公路的各種景觀元素之間是相輔相成的，設計中既要對每個元素進行藝術加工，又要結合各元素間的關聯性進行總體規劃，使之和諧統一，同時還要明晰高速路的景觀特征，區分與城市景觀的不同，創造出融實用性、藝術性于一體的高速路風景線[4]。
3景觀效果綜合評價
景觀效果評價是一個十分復雜的問題，需要建立一套能夠全面反映綠化景觀交通、環境、美觀等功能的，多層次、多目標的指標體系。本文主要從美學質量、景觀闊值、景觀敏感度、景觀特殊價值4個方面進行評價，以此作為景觀規劃的依據[5]。
3.1美學質量評價
美學質量，主要指風景視覺質量，它是景觀信息和景觀審美意識相互作用的功能表現，主要分兩個方面進行評價：景觀審美度量和景觀構成要素分析評價。其中景觀構成要素包括色彩、形狀、線條、質地等景觀特質。
3.2景觀闊值
景觀視覺環境閾值是指景觀環境對人類干擾的抵御能力，是受干擾后自我平衡和自我恢復能力的量度，也反映了景觀環境抵抗視覺污染的能力。它是合理保護、利用視覺環境以及視覺污染的基本指標。高速公路綠化景觀視覺環境閾值取決于景觀地貌、景觀生態、景觀視覺等方面。
3.3景觀敏感性
公路景觀敏感性是公路周圍環境景觀被人們所注意的程度的量度，是環境景觀的清晰、可見以及醒目程度的反映。與綠化景觀本身的空間位置，與道路的相對位置關系，物理屬性等也有著密切關系。顯然，綠化景觀敏感度較高的區域或部位，即使輕微的干擾，都將對環境景觀造成較大的沖擊；相反，若能巧妙結合，則會帶來較好的景觀效果。可從視距、視角、相融程度三個方面進行評價。
3.4景觀資源價值
景觀資源價值主要從歷史文化價值和稀有價值兩方面進行評價。
3.5評價方法
采用專家與公眾共同參與的方法。一般可分為4類群體：公眾、專家、專業學生和非專業學生，分別對上述四個方面的景觀指標層按照一定的評價標準進行評價，最后得出高速公路景觀綜合評價分值（表1），通過這種方法得到結果可對高速公路的景觀進行具體的規劃和設計，可減少人為對生態環境和優質景觀的破壞，并且使景觀組織趨于穩定。
對南京機場高速公路經過質量評價，通過景觀美學質量評價、景觀闊值評價、景觀敏感度評價和特殊景觀資源評價后，即可得到一個綜合評價分值為90分，處于Ⅰ級。
評價的基本目的是為了更好地明確高速公路綠化景觀的現狀特征，更好的制定保護利用及改造措施，從而進行具體的規劃和設計，并且使景觀組織趨于穩定，有利于良性發展的生態系統。
4結束語
以人為本，創造良好的交通環境，營建綠色、生態、特色的高速公路景觀，是高速公路建設、改善經濟開發外部環境的關鍵，是社會實現可持續發展的保證。通過對高速路景觀元素以及景觀評價方法的研究與探索，將有利于我們創造出更多、更美、更人性化的高速公路。
一、城市中需要自然
確實，現代的城市景觀設計中有不少優秀的作品帶給人們愉悅的感受。但是以上出現的種種問題卻常常讓人無所適從。試想如果每個城市都把城市中心廣場的冷硬鋪地脫去，開辟成公園綠地，那么自然的綠化空間，那會帶來什么樣的效果呢；如果政治性辦公的場所能夠像公園綠地那樣，那么不僅可以減少嚴肅的官僚衙門之感，且有助于親民形象之塑造；如果把小區中繁雜的鋪地改得簡單些，是不是可以減少人們的視覺疲勞呢；如果把小區中過剩的雕塑小品和硬地都換成綠色的自然，那么回家的路是否會覺得更輕松一些呢。所以說，景觀設計不是為了體現設計師的創意才華，也不是為了體現某些人的地位財富，更不是為了迎合甲方或領導的成就感。而是為他人，為大眾，為平民百姓而設計，景觀設計最重要的就是要使處在景觀中的人感受到美好而愉快的生活。人是城市生活的主體。任何景觀空間的設計都應以人的需求為出發點，體現對人的關懷。馬斯洛的“需要層次”學說曾經說過：只有當某一層次的需要得到滿足之后，才能使追求另一個層次的需要成為現實。當一系列需要的滿足受到干擾而無法實現時，低層次的需要就會變成優先考慮的對象。因此，我個人認為，景觀設計師最大的成就應該是在使用者的日常生活需求得到滿足的基礎上，再滿足其對美的追求，從視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺同時給人帶來愉悅的情緒。在這個經濟高速發展的年代，在這個城市鋼筋混凝土的森林里，人們越來越感覺到生態環境的重要性，綠色設計也成為一個時髦的概念。試想想，為什么一到周末公園里會人山人海？為什么城市里的居民會自架車到遙遠的郊區踏青？為什么辦公桌上常常會出現一些綠植？為什么人們會對草地上的大樹如此喜愛？這一切都說明人類是打心眼里熱愛自然，崇尚自然的。何賽?盧岑貝在《自然不可改變》一書中說道，生態決非僅僅是自然的問題，也是人自身的問題。人是自然的一部分，人和自然應該和睦相處。所以景觀設計師在設計的時候應盡可能地尊重自然，減少設計元素給自然帶來的傷害。同時也應盡可能的在沒有自然的地方創造自然。讓生活在城市中的人們很容易的在身邊找到自然，擁抱自然。以下幾個例子可以很好地說明如何在城市中尋找自然盧森堡市的佩特羅斯大峽谷，大峽谷寬約100米，深約60米，長叉3000米，將盧森堡市自然地分為南北兩個城區。峽谷內兩邊峭壁上長滿了大樹，一片綠蔭。谷地則是草地。樸實的混凝土小路在大樹之間穿行，山坡被一片草坪覆蓋，開敞而又簡潔，與周圍的密林相映成趣。踏著金色的落葉，身旁是潺潺流淌的小溪，會頓時忘了峽谷外的喧囂，心情在這一刻分外平靜。植物群落所營造的美是大峽谷的精髓。它的自然和質樸深深的吸引著來自世界各地的游客，令人留戀忘返。紐約中央公園也處于城市中，毛絨絨的綠樹成為紐約市的幕后英雄。非常難得地在寸土寸金的商戰之中保留下來了這塊綠地。為紐約人在周而復始的機械生活中注入了大自然的深情，紐約人有機會到中央公園運動、休閑、娛樂、慢跑、散步。公園中不定時的文化活動也為鄰近居民得來不易的半日悠閑帶來清涼綠意和文化享受。紐約人可以挑個風清日暖的日子，在中央公園親自走上一遭，體會在水泥叢林中開放空間里的萬種風情。
二、對城市景觀設計未來發展方向的一個展望
人既是自然的一部分，那么“以人為本”應是景觀設計中永恒不變的一個原則，是每一個設計師在設計中應該注意的問題。在中國景觀設計蓬勃發展之際，希望“以人為本”不僅僅是一個口號，而應是落到實處。人類在起源之初是害怕自然，敬畏自然，到后來慢慢地認識自然，繼而改造自然，但現在很多自然卻被改造得面目全非，這當然是人類所不希望的。如今在都市生活的人們越來越渴望回到大自然的懷抱，但人們又離不開城市，于是，綠色設計就好像把自然輕輕地放在城市當中，能有效緩解人們一天的疲勞和倦怠。
作者：徐榮珍
1園林植物色彩表現的形式
1.1色彩的對比理論
色彩的對比是由不同的色彩在整個構圖中所占的比例、形狀、位置和色相決定的，甚至包括帶給人的心理體驗。差別性越大，那么形成的對比效果也就越強，給人的視覺和心理的沖擊能力也就越大。而一旦將這種強烈的對比的效果減弱，色彩就會給人趨于緩和的心理感受。
1.2色彩調和理論
色彩的調和較之于色彩的對比要給人更加舒適緩和的感受，矛盾對立不那么激烈，色彩也就趨于整體統一和協調，這就是色彩的調和理論。色彩調和與色彩對比從表面上看其目的和方法是2個相反的過程，但實際上是色彩關系配合中辯證的兩個方面，是從不同的角度對同一事物的解析。
2園林景觀設計中色彩的具體應用
2.1不同色系色彩的應用
2.1.1園林景觀設計中暖色系的應用。暖色系是園林景觀設計中較為常用的色系，其具有可見度高、波長較長、視覺上呈現跳躍性的特點。暖色系以紅、橙、黃為主體色系，這樣的顏色能給人營造一種歡樂、祥和、熱鬧的心理和視覺感受，那么一般較適用于一些歡樂的慶典場面，在門廳和廣場花壇上大多布置具有暖色調的植物，烘托出慶典類活動的熱鬧和歡樂的氛圍。暖色調在寒冷的地區的景觀設計中尤為適用，因為其暖的特點可以再一定程度上對心理溫度進行平衡。
2.1.2園林景觀設計中冷色系的應用。冷色系與暖色系相反，其具有可見度低、波長較短、視覺上遙遠的特點。冷色系主要是以青、藍為主體色彩，給人清冷、沉靜的視覺和心理感受。冷色系主要應用在較小空間的環境扁圓位置，視覺上可以給人深遠的感覺。如果需要在設計上使得冷色營造面積，那么就必須加大冷色系植物的面積，這樣才能在視覺上呈現出與暖色搭配的歡快、明朗的感覺。
2.1.3園林景觀設計中對比色的應用。園林景觀設計中對比色主要對將補色進行對比，能夠產生更加強烈的對比效果，對比色在園林景觀設計中也應用較多，尤其是那些游園、廣場人多的地方，更多地采用對比色來組成各種圖案、花柱、花壇和主體造型等，給人強烈的視覺效果，營造出這類場景獨有的歡樂的、熱鬧的氛圍。3.1.4園林景觀設計中同類色的應用。同類色，顧名思義是屬于同一個色系的色彩，他們屬于相差不大的鄰近色，最典型的例如綠色和黃色、黃色和橙色等。同類色在園林景觀設計中進行組合能夠更為以協調的感覺，易表現出空間的層次感，有寧靜和柔和之感，而沒有那種激烈對比的效果。
2.2色彩應用中應考慮的問題
2.2.1要考慮綠色基調。綠色是植物永恒的主色調，甚至超越了季節和品種，是植物色中的絕對主角。由此可見，在進行園林景觀設計時，要重點考慮綠色的基調，尤其是要大面積布置植物的場地，用綠色作為主基調最為合適。
2.2.2要考慮點綴色。由于綠色一般在園林景觀中作為主色調，那么其他的色彩排除了特殊效果要求，都是作為點綴色存在的。點綴色所占比例雖小，但作用同樣不可忽視。通常有2種主要的點綴方式，1種是成片的涂抹，就是將各種不同的色彩的植物在綠色的背景上隨意或者有規律的進行點綴，這種成片涂抹的點綴方式主要在用在花卉或者是花灌木作為色彩的主體上；第2種方式是以少勝多，即在合適的位置點綴合適的色彩，可以融合進一些建筑小品的色彩，營造出層次豐富的視覺空間。
作者：林科 章超玲 單位：寧波市市政設施景觀建設有限公司
一、中國傳統倫理思想及其美學特征
（一）善美統一的“中和”美學
“善”是倫理學的優秀研究內容，“美”是美學的優秀研究內容。儒家思想強調“里仁為美”，注重善與美的統一，是中國傳統倫理美學的主干思想。儒家思想的優秀是“禮”和“仁”，孟子的“仁者愛人”，“禮之用，和為貴”[3]，董仲舒的“德莫大于和”。以“中和”為美，是中國倫理美學基本特色。“和”是宇宙萬物自然本真和最具生命力的狀態，體現出人與自然之間的親和統一，體現出人與人、人與社會之間的執中協調，體現出個人生命形態的和諧。儒家倫理美學認為“中和”是社會美、自然美、藝術美的最高原則。“盡善盡美”、“中庸”等是中和的典型形態。
（二）崇尚超然的“意境”美學
佛家禪宗的審美觀以“清凈、超脫”為主，是建立在人與自然共生一體基礎上的人生徹悟，是破除我執、擺脫妄念，回歸自然自在的心性修持。禪宗主張“無我”和“無物”，舍棄了現實的我和物，追求一切皆空，忘卻情欲，超越自我的超然意境。六祖的“本來無一物”，足以讓人體會出禪宗美學思想的“空”、“悟”、“凈”，這讓人們以清靜無為的本心去體悟人生、體悟自然、體悟世界。禪宗的美學思想直接引導了中國古代最重要的美學范疇之一——“意境”。這個玄妙的境界以極其精致、細膩、豐富、空靈的精神體驗重新塑造了中國人的審美經驗。中國傳統的倫理美學思想對日本的園林，尤其是茶庭景觀設計，以及西方極簡主義風格的景觀設計產生了很重要的影響。
二、中國傳統倫理美學對現代景觀設計的啟示
（一）以人為本，意境在先
在“天人合一”、和諧美學的倫理美學影響下，中國古典傳統園林尤其是以私家園林為代表，創造了如詩如畫的自然山水園林，“雖由人作，宛如天開”。這些作品多是根據園主的意愿甚至在園主直接參與下而完成的，以某種意境入手，融入中國傳統文化藝術的方方面面，這些作品與園主的行為、心理需求緊密結合，在園主與自然環境要素之間形成了良好的互動關系。因此中國古典園林充滿了生機和活力。
（二）和諧自然，注重整體
在中國古典私家園林中，建筑通常是非常自然的融入環境之中，與山水、花木彼此協調，互為補充，在總體上達到一種人工與自然高度和諧的境界，一種“天人合一”的哲理境界。但是在我們的現代城市景觀中，建筑的表現更多的是標新立異，突出風格，尤其是在建設單棟建筑時，很少為整體環境而做統一考慮。現代城市的景觀設計，應該在充分考慮地域環境因素的基礎上，以整體設計的觀念把握景觀設計藝術中具體的設計要素，如空間、建筑、公共設施、自然要素、雕塑、燈光、色彩、材質等，注重設計施工完成后給人的整體效果，注重各要素相互協調、相互加強、相互補充的綜合效應，并注重加強整體的概念和各個部分的之間的有機聯系。
三、結語
中國傳統倫理美學思想是支撐中國古典園林文化的精神支柱，雖然中國傳統的倫理美學以及中國古典園林設計在現代社會的發展中受到種種局限，但它所蘊含的獨特文化思想內涵，以及對人、自然和地域性景觀的認識，有助于現代設計師加強對傳統文化、景觀資源以及本土文化的深刻認識，對現代景觀設計具有很多有益的啟示。
作者:王福云
1園林植物色彩表現的形式
1.1色彩的對比理論
色彩的對比是由不同的色彩在整個構圖中所占的比例、形狀、位置和色相決定的，甚至包括帶給人的心理體驗。差別性越大，那么形成的對比效果也就越強，給人的視覺和心理的沖擊能力也就越大。而一旦將這種強烈的對比的效果減弱，色彩就會給人趨于緩和的心理感受。
1.2色彩調和理論
色彩的調和較之于色彩的對比要給人更加舒適緩和的感受，矛盾對立不那么激烈，色彩也就趨于整體統一和協調，這就是色彩的調和理論。色彩調和與色彩對比從表面上看其目的和方法是2個相反的過程，但實際上是色彩關系配合中辯證的兩個方面，是從不同的角度對同一事物的解析。
2園林景觀設計中色彩的具體應用
2.1不同色系色彩的應用
2.1.1園林景觀設計中暖色系的應用。暖色系是園林景觀設計中較為常用的色系，其具有可見度高、波長較長、視覺上呈現跳躍性的特點。暖色系以紅、橙、黃為主體色系，這樣的顏色能給人營造一種歡樂、祥和、熱鬧的心理和視覺感受，那么一般較適用于一些歡樂的慶典場面，在門廳和廣場花壇上大多布置具有暖色調的植物，烘托出慶典類活動的熱鬧和歡樂的氛圍。暖色調在寒冷的地區的景觀設計中尤為適用，因為其暖的特點可以再一定程度上對心理溫度進行平衡。
2.1.2園林景觀設計中冷色系的應用。冷色系與暖色系相反，其具有可見度低、波長較短、視覺上遙遠的特點。冷色系主要是以青、藍為主體色彩，給人清冷、沉靜的視覺和心理感受。冷色系主要應用在較小空間的環境扁圓位置，視覺上可以給人深遠的感覺。如果需要在設計上使得冷色營造面積，那么就必須加大冷色系植物的面積，這樣才能在視覺上呈現出與暖色搭配的歡快、明朗的感覺。
2.1.3園林景觀設計中對比色的應用。園林景觀設計中對比色主要對將補色進行對比，能夠產生更加強烈的對比效果，對比色在園林景觀設計中也應用較多，尤其是那些游園、廣場人多的地方，更多地采用對比色來組成各種圖案、花柱、花壇和主體造型等，給人強烈的視覺效果，營造出這類場景獨有的歡樂的、熱鬧的氛圍。3.1.4園林景觀設計中同類色的應用。同類色，顧名思義是屬于同一個色系的色彩，他們屬于相差不大的鄰近色，最典型的例如綠色和黃色、黃色和橙色等。同類色在園林景觀設計中進行組合能夠更為以協調的感覺，易表現出空間的層次感，有寧靜和柔和之感，而沒有那種激烈對比的效果。
2.2色彩應用中應考慮的問題
2.2.1要考慮綠色基調。綠色是植物永恒的主色調，甚至超越了季節和品種，是植物色中的絕對主角。由此可見，在進行園林景觀設計時，要重點考慮綠色的基調，尤其是要大面積布置植物的場地，用綠色作為主基調最為合適。
2.2.2要考慮點綴色。由于綠色一般在園林景觀中作為主色調，那么其他的色彩排除了特殊效果要求，都是作為點綴色存在的。點綴色所占比例雖小，但作用同樣不可忽視。通常有2種主要的點綴方式，1種是成片的涂抹，就是將各種不同的色彩的植物在綠色的背景上隨意或者有規律的進行點綴，這種成片涂抹的點綴方式主要在用在花卉或者是花灌木作為色彩的主體上；第2種方式是以少勝多，即在合適的位置點綴合適的色彩，可以融合進一些建筑小品的色彩，營造出層次豐富的視覺空間.
作者：林科 章超玲 單位：寧波市市政設施景觀建設有限公司
