發布時間：2022-04-25 11:06:30
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇空間設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
一、城市導向設計的必要性
1.城市發展的需要
隨著城市化的發展，我國的城市也在經歷著重大的變化，一方面，城市的規模不斷擴大;另一方面，各種高層建筑在城市里也越來越多，越來越高。在這種趨勢下，我國城市空間也向著立體化、復合化的方向發展。因此，城市交通系統已變得多元化，高速公路、城市立交橋、高架橋建設成一個多層次的復雜體系。那么，城市導向設計為豐富多彩的城市導向起著重大指引作用，選擇最快捷的方式到達理想中的城市空間。
2.城市流動人口的需要
隨著城市經濟的發展和城市化，城市出現大量人口流動，大量農村人口涌入城市，外出工作、學習的人口大量增加，同時隨著人們生活水平的提高，人們出行、度假、娛樂等活動不斷增加。城市流動人口對城市服務系統提出更高要求。所以城市導向設計既要考慮區域中信息的完整性，又要考慮不同人群的愛好和文化傾向。城市流動人口的增加需要更加完善、合理的導向設計，以全方位做好導向服務。
3.體現社會價值的需要
城市導向設計為人們提供了城市空間信息，引導和規范著人們行動的區域、方向，避免人們在陌生空間中產生迷失感，增強了城市的親和感。人們從進入城市借助導向設計能夠順利到達目的地，完整無誤的交通信息引導能準確人們的判斷，一定程度減少交通事故的發生。所以城市導向設計不僅體現人們生活的方便，更體現了人文關懷，體現了以人為本，促進了社會的和諧發展。
二、城市導向設計的功能
導向設計的功能主要體現在：指示目標的方向和位置；指引前行的方向；辨別不同的場所；警示危險；了解公用設施的功能、屬性等。這些都和人們每天的生活息息相關，對于維護正常的公共社會秩序起到了重要作用。只有符合人們的行為特征，具備完整使用功能的導向設計才能發揮其實用價值，否則不僅造成資源的浪費甚至會起到誤導作用。導向設計的功能主要從指示性、指向性和指意性幾個方面來體現。指示功能指的是用視覺傳達手段強制性指導，通過明確簡潔的符號直接傳達指定的意思。指向性功能是指通過箭頭告知特定環境的區域及特征。它包含了明確的指示標志和隱性空間導向，隱性空間導向是通過建筑和周圍空間的設計給人以建議和連續性的有意識的方向感等等。指意性導向是指有特定意義的設計，如城市的標志性建筑或公共景點等等，體現了該地區的地方特色，展示了城市的品位。
三、城市導向設計存在的問題
1.缺乏個性和地方性文化
中國城市的導向設計形式也往往是“正規”，這和中國人“嚴格”、“保守”、“謙虛”等等有關，城市導向設計字體都是“嚴肅的”黑體字體，所以很容易引起觀眾的視覺疲勞，削弱了導向作用。在中國城市，餐廳的導向標識主要是刀和叉的圖形組合，緣于與國際文化的接軌。然而，中國飲食習慣不使用刀和叉，而是中國傳統的筷子。如果我能在與國際文化接軌的情況下，適當加入中國元素的圖形，將更加符合我國居民使用的要求，也會使外國朋友通過系統系統在中國了解中國文化。
2.色彩的識別性不強
目前，據調查中國公路導向系統常用的顏色是白色，藍色，紅色，黃色，綠色，顏色相對單一，單一的顏色主要是考慮更多的顏色會影響司機正常的開車注意力，經常與周圍的環境混為一個整體，不容易識別。在一些特殊環境下，給予相關導向色彩的顏色進行相對變化，可以確保指導的效果。
3.沒有足夠的重視
有些地方設置了無障礙設計的一部分被各種各樣的東西破壞，如盲道，失去了原有的使用價值；或大量的引導標志被遮蔭，無人打理，沒有起到應有的作用。在許多城市，有許多色彩導向系統由于長時間脫落，或因為材料老化變形，導致誤導。一些建設無障礙衛生間的大小不明顯，輪椅通道是非常困難的，這不僅未能幫助、方便殘疾人，反而給他們帶來很多不必要的麻煩。這是由于有關部門和設計師的設計不夠關注的結果。
四、城市導向設計的未來
1.形成導向設計的學科
設計業內人士分析，傳統設計學科將更加豐富，設計產業的發展將導致更多元化的設計學科，包括設計更邊緣的設計學科、交叉學科和其他新的設計學科，隨著社會發展逐步興起。設計分工形成多元化設計學科廣告、動畫、產品設計、環境藝術、展示設計等專業逐漸獨立于原來的實用美術范疇，形成特殊的、獨立的學科，同樣城市導向設計也是一個特殊的學科，它與美學、心理學、社會學等有密切的關系，當人們意識到城市導向設計對社會文明的貢獻，它也將成為一個獨立的設計學科，深入社會的每一個角落。
2.虛擬社會和現實社會導向設計互動
從傳播學的角度來看，互聯網是一種模擬傳統社會傳播的數字平臺，換句話說，虛擬社會的來源于復制現實社會，因此，它擁有一樣的設計起點，但用于某種程度上面向現實社會的設計、操作方法和思維方式是不同的，相同或相似的導向設計在兩種社會形態中會有不同的含義。從虛擬網絡給人類社會帶來了一種新的思維方式，人們對社會資源的控制、分配能力超出了原來的范圍。人類社會的加速發展，城市標識導向設計系統將融為整個社會的一部分，向著智能化、網絡化的方向發展，在未來，標識導向設計和藝術的統一，人性和自然的統一，各國文化差異和國際標準的統一，將是標識導向設計研究領域的新趨勢。
作者：張婉靈 羅婧 單位：江西科技師范大學藝術設計學院
一、舊房改造課題的意義
上世紀90年代末期，國內一線城市正在完成一項重要的轉變，即工業型城市向服務型城市的功能轉化，在此過程中，大量的工業廠房被遺棄，城市化進程的不斷加快，致使“城中村”問題愈發嚴重，這些舊房子中即有結構堅固、空間高敞的舊房、舊廠區，也有很多是曾經繁華的商業街區，甚至現在依然有大量住戶。對于這部分舊建筑的改造，不僅能優化城市環境，解決住戶普遍存在的生活保障問題，也能節能減排，貫徹綠色環保的宗旨。特別將某些舊廠房改造為創意產業基地，更能改變舊城區現有陳舊老化的面貌，增添城市文化氛圍，同時又是見效快、收益高的理想投資方式。可見舊廠房改造項目對于城市、本地居民以及投資方都有很強的社會意義和實踐價值。
二、舊房改造課題的基地狀況
該舊房改造課題基地位于中山市一工業遺棄廠區內。舊廠房內部空間高闊，底層建筑面積418平方米，平均層高為6.5米，原始廠房內部形態相對豐富，有預制鋼筋砼屋架和鋼筋吊車梁作為主體支撐，形成“山”字形屋頂。外墻主體材料為紅磚。由于后期曾經加建附屬樓，因此只有60%的面積為通高，最高處達12.8米，其余的空間被分為三層，由兩個不同向的單跑樓梯作為連接。該廠房南面與東面皆為開闊平坦的小型廣場，西、北向為三至五層小型建筑群。現擬將此舊廠房，改造為一處文化創意產業公司（如廣告、影視策劃、設計事務所等）。要求學生在針對此空間進行設計時，尊重創意產業公司的組織結構特性，并延伸出合理的功能空間。
三、舊房改造課題引入空間設計教學的特色
（一）引入空間結構特征
舊廠房本身具備特殊的空間形態，十幾米高的空間引導著學生不得不考慮縱向空間比例問題。在教學中首先引導學生從空間高度入手，有意識地增加空間的通透性。空間通透性有助于形成上下無阻、水平流動的視覺感受，而這種方法也恰恰促成了光與空氣的循環、流通，營造出怡人的空間感觀。該舊廠房中獨具特色的是預制鋼筋形成的山字形屋架和大型吊車梁。起初學生們都認為這些無法改造的梁架結構是設計中的大難題，但是經過對上海、北京以及德國維斯馬老港舊廠區改造等優秀案例的解析，在教學中特別強調了利用自身結構的重要性。比如，置換頂層材質，對屋頂進行部分破拆；故意裸露結構，增加視覺的通透感和工業化的線條感；利用山字形屋架和錯層的夾板與豐富多變的樓梯相結合。巧妙設計出不同層高關系的豐富空間，以此來適應商業空間室內設計的多種功能需求。化解空間矛盾，保持基地自身優勢，變不利為有利。
（二）強調空間設計中材質的應用
為了增加舊廠房內部的有效使用面積，必定需要增加夾層，但是夾層的位置、面積等創作要素均是開放式的，需要學生自主思考和完成。由于是舊房改造課題，需要引導學生思考空間中加建的各種要素既要符合人們的使用需求，又要和原始裸露的紅磚墻、鋼架結構相結合，達到空間肌理上的協調、美觀的原則。教學過程中，應向學生強調，材質不等同于材料，材質更加著重質感的表現，有更為豐富的藝術性和表現力。首先，讓學生分列出自己喜愛的幾種材質肌理，廣泛收集資料，然后，讓學生對這些材質的效果、顏色、施工工藝進行對比，優選出不超過三種主體材質。這三種主材必須適合高闊空間的尺度需求，也要符合環保標準，便于施工加建和損耗后的替換。以這三種主材為切入點，分別和舊廠房固有材質進行面積上的配比，形態上的推敲。于是，有的學生提出，在加建的部分中：墻體、層板、樓梯是三個重要的改造要素。想要在室內空間設計中展現特色，可嘗試對以上要素進行材質上的置換。將常見的磚墻、水泥樓板、木質樓梯，換成不銹鋼隔墻、合金沖孔板地面、鋼化玻璃樓梯等更為豐富的材質，能夠更好地烘托工業氛圍，展現時代氣質。
（三）注重空間形態與精神內涵的結合
“Soho”本身并不是什么新鮮詞，但是其所倡導的理念卻隨著社會的發展日益深入人心。這是一個整合的概念，代表著將辦公功能和舒適的住宅進行有機結合，利用科技與設計營造靈活兩便的普適性空間。這樣的空間性質就要求學生在設計的過程中，充分考慮每個空間的可用性和可變性。如將寬敞的大廳進行多次分隔，以兼顧工作與生活能同時進行。分隔的形式也可以很豐富，可以利用多功能家具的變化組合形成一物多用的形式，將坐具、床具相結合，加入折疊、拆解、重構的概念；也可以用屏風、書柜、投影幕布等設置軟質隔斷進行空間分隔。在講解了這些理論方法之后，鼓勵學生發揮想象力，利用空間形態的基本知識，結合材質，努力嘗試將Soho的設計理念融入此次作業實踐中去，以此來深入的體會“綠色、環保、自然”的精神。在學生作業中，《GreenZone》是空間設計部分表現較好的。該方案在設計初期，大膽地將建筑外部厚實的磚墻拆除，僅僅保留梁架部分。以輕質鋼結構作為建筑外立面支撐，輔以大面積落地玻璃窗，對50%以上的建筑外表皮進行置換，變壓抑昏暗的廠房為寬廣明亮的陽光房，整個空間的主材具有工業氣息而又明亮簡潔。《GreenZone》在室內空間劃分上主要運用了兩種手法：一種是首層無隔墻，用曲線形的植物地毯營造出置身戶外大草坪的感覺。輔以大的曲線形沙發組，搭配藤編類座椅，作為空間區域分割的要素。公共空間中大量引入綠植和綠墻，清新環保；另一種用綠色的壓克力制成裝飾意味濃厚的景觀樹形背景墻，產生了隔而未隔的效果。在空間表現中，善于應用樓梯作為空間塑形的標志。對傳統的雙跑樓梯進行變形、角度旋轉，將樓梯下部空間作為公共空間進行處理，又結合了置物架的功用，用線性構成的方式，達成百葉窗般通透的效果。該設計始終秉承可持續發展的理念，后期室內空間深入表現出靈活開放性，紅磚、玻璃、金屬、壓克力等材質的應用也貫徹了經濟、環保的理念。當公共空間室內設計課程結課時，學生們做了一次綜合方案匯報。每組學生在講述自己的方案之后，往往會在結語之時，發表一番課后感言。他們普遍認為，這六周的專題學習豐富充實，開拓了眼界，也更深入地了解了空間形態設計的意義。這是一次綜合的課題實操訓練，從基地調研到空間優劣勢的分析討論，再到空間流線的形成，以及空間功能的綜合考量與設計，有序展開，逐層遞進，變不利條件為有利因素。傳統的室內設計課程，比較強調功能分區以及色彩與材質、燈光之間的搭配關系，而在此次舊房改造課題中，強調空間的整體觀，先設計出豐富的空間形態，再結合功用性進行細節處理。在整體的改造規劃中，強調空間形態、空間維度、空間材質對于公共空間室內設計的重要影響，不但得到了良好的成果，也是一次有益的教學嘗試。
作者：阿麗莎 曾艷 單位：電子科技大學中山學院藝術設計學院
1餐飲空間設計的基本組成
如今科技水平的不斷提高，藝術傳播越來越廣泛，越來多樣化。人們的消費理念也隨之轉變，對餐飲的要求也越來越高，對食物本身將不會滿足，越來越多的人要求吃出品味，吃出身份，吃出文化，這對餐飲空間形象設計的創新提出了更高要求。使設計變得越來越復雜，卻讓傳達越來越清晰簡單，空間設計傳達方式可一是靜態，也可以是動態的。靜態的表達主要是指空間本身主題裝飾造形、空間內的圖形或文字標識，以及這些圖形文字標識在辦公行政用品、產品外包裝、菜品裝點、主題文化形象、就餐環境風格、交通運輸工具、慶典活動等方面的統一規范性使用風格。但這個需要主題文化風格這個標尺去卡整個圖案文字符號等設計的尺度，或協調或對比，或抽象與具象等手法操控尺度。動態的表達主要是指視覺形象的動態化設計、展示、交互等方面的內容。如作為餐飲空間主題文化代表的吉祥物設計，使設計其為全息動態視覺效果，在原來靜態空間上重新劃分區域;利用多媒體展示主題LOGO、各類主題相關活動空間場景等，同時可考慮一段時間后的擴建與主題增加的修改內容上，在初始設計時兼顧這些動態的因素。
2餐飲空間設計的主題內容與特點
餐飲空間設計的主題其內容是通過設計手段營造特定就餐環境向目標群體表達自身思想內容和理念，目標把設定的情緒與就餐者建立共同精神聯系，產生共鳴，簡單地說，如看電影時與電影主人公一起悲歡離合，情不自禁的代入情境，這是任何主題設計的原點。餐飲空間的主題設計的特點是以特定的設計理念來營造整個空間環境:空間內的裝飾材料、色彩、陳設、燈光、空間造型等都為主題服務，以及門面設計、導向標識、環境裝飾，餐具標記，家具飾品，工作制服，還是菜單設計、餐巾盒、打包盒的包裝等使主題更方便的傳達其獨特的豐富情感。同樣現階段主題一般具有豐富的文化內涵，主題餐飲空間作為提供餐飲消費的場所，就餐不再是餐飲空間中唯一部分，而富有文化內涵并同時擁有強滲透性文化特色的環境，不僅僅是為了吸引消費，同時以文化的訴求去潛意識轉變人的行為習慣，這個是強滲透性文化的獨特氣息，也是一個區域能持續存在的源泉動力，只要行為習慣或者該文化還存在，相應的餐飲主題也將擁有持續走下去的可能。
3餐飲空間設計的主題表現形式
3．1運用空間設計表現主題
以人為本是設計的前提，只有以不同的人轉換視角，理性把握各個功能區間的尺度，在滿足基本的使用要求后，感性添加或創造屬于主題易于傳達的劃分手段，才可能設計出優秀又符合實際的餐飲空間。餐飲空間一般而言，由交通空間、使用空間、工作空間等組成。簡單來說就是工作人員與送餐收餐的路線與就餐者就餐來去的路線合理的寬度和長度;就餐者吃飯時與其他活動使用的共占用空間;工作人員制作餐飲的制作占用空間。在分析清楚不同功能空間需要的流線之后，我們設計時可將主題的寓意與功能空間結合，創造出不同的空間形式以及不同的空間的形態比例大小，使就餐者在就餐途中體驗的主題內涵。如揚州“治春園”，其設計劃分區間時，利用假山亭臺，水榭綠化，充分考慮功能布局與流線，使園林即餐廳，餐廳即是園林之感。圓門飛槍、修竹漏花窗(圖)、去往餐廳，漫步假山長廊，游走長廊臨水，觀賞花影繽紛，園林與餐廳渾然一體，整個餐飲環境尤為幽雅，充分體驗到園林的清高風雅，淡素脫俗的風格與“小中見大”的深邃意境。
3．2運用陳設設計表現主題
陳設設計是繼空間設計后，又一個重要組成部分，也是對餐廳空間設計組織的再創造。陳設一般是稱空間內除天棚、墻面、地面以外所有電器家具、文學藝術作品、綠色植物等在空間中的組合。從家具樣式到花卉作品的風格，再到菜單，餐具，餐紙，桌布，飾品等樣式及位置擺放的使用細節，都有效烘托空間主題文化環境氣氛。餐飲空間本身就是體現主題文化的一種方式，而當那些有強滲透性的文化特征的陳設品融于這個空間時，就更易于傳達出餐飲空間表達的主題理念，與就餐者在視覺，觸覺，嗅覺，聽覺等感官上輕松建立多方面，多層次的思想聯系，達到情感共鳴。同時需要注意的是單一定性的空間，豐富空間后容易造成不可避免的浪費甚至使用擁擠，這設計時需跳出單一定性空間，要與周圍或整個主題空間建立聯系，調整全部擺設密度，擺設樣式以及需要充分考慮成本與改造的持續性。同樣空間的陳設設計應根據不同的空間功能性質，空間大小在整個主題風格驅使下進行設計，有利創造出一個個富有特色同時同主題整體呼應的空間環境。
3．3運用燈光與色彩設計表現主題
燈光與色彩對人的情感有極大的影響作用，它可以傳達出輕松或恐怖、舒暢或憂郁、興奮或平靜的情緒等，這對主題表現是一個很直接且有效方式。充分了解燈光與色彩并合理運用，會幫助主題傳達出清晰的情緒。首先應了解光色的性格和象征性，每種顏色都有其獨特的性格和寓意。如用紅、黃為主的色調可營造熱烈喜慶的氣氛，用藍、綠為主的色調可營造幽雅安靜的環境。還如黃色燈光照在菜品上，菜品立即呈現鮮嫩可愛的色相，讓人胃口大開;而藍色燈光打過去，會使菜品呈現腐爛、變質的色相，讓人惡心，逃避。前期基礎學習后，還需明白一些地域的傳統色彩文化，如漢族喜愛紅、黃、青等顏色忌黑白，藏族卻以白為尊，喜愛黑、紅、黃等顏色;亦如伊斯蘭教國家喜歡綠色，日本則不喜歡綠色而喜愛紅、白、黃等色。只有把燈光與色彩的一些基本特性與地域傳統熟悉后，設計時則根據主題空間風格和不同空間需求，把握如何創造餐飲空間環境主題氣氛，最大限度地利用光的色彩、光的位置、光的質感、光的造型等來渲染、營造環境的主題情緒。如在門面招牌、接待區、衛生間、電梯間或者其它一些逗留時間短暫的地方，使用高明度色彩與亮的白光，使人認為干凈的透亮;亦在休閑區間、走廊通道、吧臺、收銀區等地方則使用較淡的色彩與較暗的燈光來渲染裝飾，帶給人一種溫馨典雅中帶稍許神秘的氣息;還如用餐區和包房等逗留時間較長的地方，純度較低的各種淡色彩和稍黃亮的燈光的配用，可以創造一種安靜、舒適的空間氣氛等。
3．4運用材料與肌理表現主題
裝飾材料在主題表現中，起到的作用與燈光色彩對主題傳達的重要程度一樣。裝飾材料具有顏色、質感、光澤、圖案肌理等基本特征。這與燈光色彩在表現主題時有著相似的作用，同樣在材料傳統內涵與風格選擇搭配上有著許多技巧。如用土黃色和赤土色的地磚引領在休閑區和就餐區來往的流線，可讓人體會到田園風格的氣息，傳達出愉悅和舒適的情緒;亦如用青磚，紅柱，灰瓦，白墻組合，在園林餐廳中作為基本材料特征，讓人進入一種傳統復古典雅的空間中，傳達出舒暢自然之感。
4結束語
餐飲空間的主題性設計是由多種成分共同組成的，通過空間的本身設計與陳設擺放設計最后利用燈光色彩與裝飾材料等搭配渲染，去調節整體空間主題環境氣氛。雖然這個設計在說明上有明顯排列順序，但這在實際中是相互摻雜，滲透的，在前期或許能在各個區域隨意增減，到了中后期好的設計基本都是一動牽全身的復雜聯系。同樣在設計時希望大家充分考慮“以人為本”和成本預算，做出優秀作品共同學習進步。
作者：邵書鄉 單位：遼寧科技大學
一、公共空間設計教學現狀
公共空間設計教學是讓學生通過練習掌握設計過程及設計要點。部分高等院校的公共空間設計教學一般采用講授法和練習法，教師將相關理論知識在課堂上進行講授，學生對教師規定的空間形式進行設計，在設計過程中，學生在教師的指導下對設計進行改進，最終確定設計方案。這種教學方式的學習過程是封閉式的，學生對案例的理解局限在書本和圖紙上，沒有情境式學習，這樣的學習過程不能使學生從根本上理解設計，導致學生在課程結束后出現的問題較多。如，對于空間尺寸沒有概念，空間組織設計連貫性差，空間風格不統一，等等。
二、人機工程學切入公共空間設計教學
19世紀80年代，英國工藝美術運動領導者威廉?莫里斯提出“設計來源于人民，服務于人民”，明確指出設計是為大眾服務的，設計的基礎是服務于人。教師在教學過程中通過滲透人機工程學進行教學，能夠讓學生認識到設計的根本目的。
1.認識人機工程學
人機工程學研究人體各部分結構尺寸、人體機能特征參數，分析人的視覺、聽覺等感官機能等內容，將這些內容融入公共空間設計，能夠提升空間的實用性，使空間更好地服務于使用者。但是學生對于人機工程學相關知識了解較少，教師在課程初期通過課堂講授法為學生傳授相關理論知識是有必要的。教師將人機工程學相關理論知識在授課過程中對學生進行滲透，使學生初步認識人機工程學與設計的關系，在思想上轉變學生對于設計是“針對造型和顏色進行”的理解，讓學生認識到設計的目的在于功能。教師在課堂中講解人機工程學的相關理論，讓學生在公共空間設計中能夠運用人機工程學的相關理論，從而培養學生的人本設計理念，使其設計不再盲目追求形式。
2.培養學生自主學習
現階段普通高等院校的設計專業學生大多在入學前只有一些美術功底，并不具備設計基礎，面對設計因為知識匱乏而不知如何下手，在這種情況下，教師成為引導學生的主要力量。為了培養學生自主學習、自主觀察的學習習慣，在教學過程中，傳授知識點已經不再成為課堂教學的主要目的，教師應引導學生自主學習，讓學生學會自學成為一個主要的教學目的。教師要將學生分組，讓學生對所在城市的某些空間進行實地調研，走出教室、走進社會，通過自己的觀察分析豐富自身的知識結構，完成學習任務。在這個階段，教師需要為學生布置好調研的主要任務，讓學生通過測量、拍照、記錄數據，接觸設計、感受設計，使其能夠通過觀察認識到設計應服務于人，優秀的設計應以功能為主要目的。這樣既提高了學生自主學習的能力，又培養了學生的觀察和總結的學習習慣。
三、交流使學生構建設計思維
環境藝術設計專業學習是系統的、循序漸進的過程，學校制訂培養方案，教師通過教學環節讓學生接觸設計案例進行學習。公共空間設計教學中的實踐調研環節，讓學生通過調研活動對公共空間形成初步認識。學生在學習過程中構建合理的設計思維有利于設計方案的形成。教師在學生構建思維的過程中起到了舉足輕重的作用，將學生在實踐調研中統計的數據和收集的設計資料進行匯總，并運用演示法將其展示給學生，學生小組間通過討論交流數據。教師在這個過程中對學生進行思維引導，把握好學生發散思維的方向，將學生討論的結果匯總后進行講解分析，幫助學生構建公共空間設計思維。
四、結語
教師應在公共空間設計教學中正確引導學生，讓學生在空間設計練習過程中將人機工程學與設計相結合，使學生在設計中不局限于設計形式的變化，而將設計轉向以體現功能為主要目的，促進學生學習的可持續發展。
作者：王言波 王琪 單位：牡丹江師范學院美術與設計學院
1.創業公寓的工作特點
1.1自由化的辦公模式
創業人群可以在家里辦公，通過網絡與外界進行交流，在這個過程中他們可以自由的安排工作和生活時間。除了對外通信之外，網絡技術還使得辦公模式拓展了一些新的功能，如網絡購物、網絡支付、網絡會議等。因此，網絡技術使得創業公寓里的每一個單元變成了一個非常自由化的辦公組合。
1.2節約化的資源模式
辦公空間的使用時間主要集中在白天，居住空間的使用時間主要集中在夜間。第一，創業公寓能夠讓辦公和居住空間合二為一，極大地節約了有限的空間和資源。第二，辦公與居住空間合并，創業人士可以減少每天花費在上下班過程中的時間和金錢。第三，創業人群還可以減少花費在公共辦公場所處理人際關系的精力，自由地選擇交往對象。因此創業公寓的工作是一種節約化的資源模式。
2.創業公寓的建筑內部交往空間
室內交往空間是隸屬于室內空間的一種類型，泛指交往行為所發生的空間。交往空間并不是特定為提供交往行為的空間，各種空間只要能夠發生交往的行為，都屬于交往空間的范疇。創業公寓的室內交往空間主要是創業人群在建筑內發生交往行為的場所或者通道，主要包括建筑的出入口、建筑內部庭院空間、建筑內部配套的商業空間、建筑內部豎向交通空間、建筑內部水平交通空間，以及各公寓單元套內的交往空間。
3.當前創業公寓內部交往空間設計存在的問題
3.1交往空間被刻意壓縮
創業公寓在中國起步較晚，而且主要面向資金有限的事業初創人員，現有大部分創業公寓更多地關注于套內使用空間的設計，對于建筑內部交往空間設計比較忽視，甚至刻意壓縮這些必要的交往空間，以提高套內使用空間的利用率，從而提高建筑的單位經濟效益。
3.2交往空間功能被犧牲
有些創業公寓為了單方面提高使用空間的利用率，甚至犧牲交往空間的基本需求，如減少采光和通風的條件，而這樣的創業公寓在使用中會給創業人群的交往帶來負面影響。
3.3交往空間氛圍較弱，空間質量不高
某些創業公寓，只重視使用空間品質，而忽略交往空間氛圍的營造，導致交往空間的使用率較低。如門廳、走廊等交往空間沒有必要的交往設施的配置、沒有足夠的交往氛圍，不能夠促進交往行為的發生。
3.4交往空間的功能開發不充分
還有些創業公寓沒有從交往空間的角度考慮問題，沒有系統的分析創業公寓建筑內部交往空間如何設計，導致創業人群交往需求不能得到滿足。有的建筑中本身存在一些交往空間，卻沒有被開發利用起來，交往空間的交往功能被閑置。
4.創業公寓的內部交往空間設計策略
交往空間包括建筑外部交往空間和建筑內部交往空間，創業公寓的內部交往空間主要包括主要出入口、公寓配套商業空間、豎向交通空間、水平交通空間、套內空間等，就以上幾種交往空間的設計提出相應的策略。
4.1創業公寓主要出入往空間設計
創業公寓的主要出入口一般設置有豎向樓梯和電梯，是創業人群日常生活中的主要交通出入口，人流量較大。為了增加出入口的人氣，創造停留交往的機會，促進人們相互照面和偶遇的幾率，出入口的設計應該朝向主要的人流方向，同時在入口設置寬敞的大廳，并在大廳內布置沙發、座椅、綠色植物的能夠促進交往的必要設施。另外，還應該設置寬敞的雨棚和柱廊，讓雨棚和柱廊形成過渡空間來集散人流。同時，這些過渡空間應該具備良好環境，為出入口創造良好的交往氛圍。
4.2創業公寓配套商業交往空間設計
配套商業空間主要是指在創業公寓內部開設的餐飲、休閑、辦公等服務型商業場所。由于配套商業空間特殊的位置關系，應該不影響創業公寓的辦公與居住空間為宜，可以設置小規模、較安靜的交往空間。為了保證創業公寓使用空間的私密性和滿足功能分區的需要，配套型商業交往空間宜設置在建筑主體的底端或頂端。建筑主體底端的商業空間可以設置一些對場地要求較高的交往空間，如運動、器械等。建筑主體頂端的配套商業空間，具有良好的視線，可以設置一些休閑型的交往空間。配套商業空間在規模、專業服務和人氣都遠遠不能和專業的商業空間相比，配套商業空間為求得生存，應該在類型上與專業的商業空間形成錯位經營，可以面向創業公寓內創業人群的特定交往需求，形成交往行為的特色服務。如適合客戶洽談的茶吧、棋牌室、適合邊吃邊聊的特色餐廳、免費WIFI的小吃店、專業的小型會議室、演示室等，這些配套型商業交往空間都應該適應這些創業人群的客戶交往行為，配置有比較私密的包間、桌椅、網絡等，甚至可以提供投影、電視、音響等設備，可以現場演示動畫、視頻、音樂等，為創業人群提供客戶交流平臺。
4.3創業公寓豎向交通交往空間設計
豎向交通空間位置的選取。豎向交通空間在創業公寓屬于半公共空間，此空間為公共交往與私密交往空間之間的重要紐帶。創業公寓豎向交通空間與創業人群日常生活聯系緊密，其良好的交往氛圍營造有利于創業公寓整體交往品質的提升。因此，豎向交通空間應該設置在采光充分的位置，而不是在建筑的殘余空間。豎向交通空間開放形態的創造。創業公寓多為高層建筑，豎向交通空間通常為封閉狹窄空間，如何讓創業公寓豎向交通空間突破封閉空間的限制，對其交往氛圍的營造有很大的作用。首先，增大樓梯休息平臺的面積，使其成為一個獨立的交往空間。其次，在保證封閉樓梯間的前提下，局部樓層樓梯休息平臺向外懸挑，并在此進行景觀設計，使得此空間成為采光、通風和景觀視線良好的露臺交往空間。
4.4創業公寓水平交通交往空間設計
創業公寓多為小戶型公寓建筑，為了保證項目的容積率和減少每戶的公攤面積，創業公寓主要采用內廊來組織空間。內廊交通空間具有很強的內向和封閉性，如果設計不當，很容易導致空間給使用人群較大的封閉、壓抑感，從而使得空間失去良好的交往氛圍。可以從以下兩個方面設計。選擇合適的內廊尺度。內廊交通空間按照交通需要其寬度需要同時滿足三人并排行走，每股人流行走寬度要求為0.55～0.6m，所以建筑內廊的凈寬在1.8m左右比較合適。設置入戶過渡空間。內廊空間與套內空間在私密性上是兩個公私有別的空間，所以需要在內廊入戶位置設置過渡區域。入戶過渡區域對于提高內廊的交往氛圍具有很大的意義。首先，入戶過渡區域保證套內交往空間私密性;其次，入戶過渡區域的凹入放大空間能夠豐富內廊的空間變化，緩和內廊空間的壓抑性;再次，創業人士在此短暫的停留，不會被內廊行走人群打擾;最后，小公司可以在此懸掛公司的標示，展示公司的形象。入戶過渡空間的進深設置在0.4～0.6M能夠滿足以上功能的需求，面寬可以根據實際需要而定。設置充足的對外開口。內廊空間具有狹窄、內向和壓抑等缺點，怎么通過空間處理的手法來緩解這些缺點，對于營造內廊空間良好的交往氛圍至關重要。設置對外開口就是一個比較有效的做法。首先，內廊空間可以通過對外開口獲得直接采光和自然通風。其次，在開口處可以設置休息平臺作為內廊空間的延伸空間，而這些延伸空間具有良好的采光、通風和視線效果。設置對外開口的處理手法。第一，直線內廊兩端需要設置對外口。第二，過長內廊中部宜拿出部分房間作為內廊開口空間，雖然這樣會減少可用房間的數量，犧牲一定的經濟價值。第三，對外開口可以設置為貫通空間，聯系不同樓層。在設置創業公寓內廊轉角開口時，應該將轉角的殘余空間充分利用，如果殘余空間作為轉角的休息空間，一定要保證自然采光和通風的良好性。
4.5套內交往空間設計
創業公寓主打戶型的面積都不是很大，其建筑面積一般為40～60m2。怎樣在有限的空間中創造出豐富的交往空間是創業公寓套內交往空間設計的難點。客廳和臥室為創業公寓套內主體交往空間，占據了套內交往空間的主要面積，與創業人士聯系最為緊密。客廳和臥室的使用主要存在兩種情況：第一種情況，對于創業型辦公室，其功能為單純性的辦公功能，在這種情況下，空間變成經理室和普通辦公區。第二種情況，對于自雇、在職和兼職型人士，其功能為居住和辦公的混合功能，在這種情況下，由于私密性的需要，客廳靠近入戶門，臥室靠近窗戶。雖然這兩種情況空間建筑的功能有所區別，但交往空間設計卻具有共同之處。創業公寓戶型為小戶型，其面寬有限，客廳和臥室只能通過同一個面寬自然采光和通風。為了讓客廳和臥室均有良好的自然采光通風，客廳和臥室通常為穿套型組合空間。可以利用玻璃隔斷、軟隔斷進行空間分割，使得空間和空間環境能夠根據使用者的需要而調節。許多創業人士喜歡在陽臺進行辦公或進行私人交往，設計中應將陽臺當做室內空間的延伸來處理，特別是當成辦公空間的延伸空間。由于創業公寓戶型面積有限，陽臺盡量設計成精致小巧的空間。地面應具有良好的排水功能，同時應鋪設一些具有親近感的面磚，甚至在面磚上還可以鋪蓋地毯，營造一個舒適的小空間。飄窗交往空間設計對于面積緊張的小戶型十分重要。傳統飄窗突出距離為500～600mm，而不設置梁允許的最大懸挑距離為900mm，所以建議將飄窗的突出距離增大至700～800mm，以擴大飄窗空間。創業人群對空間可變性需求巨大，建議采用低窗臺的飄窗形式，在裝修中留給創業人士更多自由發揮的余地。
5.結語
創業公寓作為一種概念，也是一種社會需求，在當今社會的房地產市場上運用非常的廣泛，人們更多的關注的其套型設計，忽略了建筑內部的交往空間的設計。不注重交往空間設計不僅不能滿足創業人士追求自由化的生活和工作方式，甚至連創業人士基本的日常活動都沒有辦法保證。因此，做好建筑內部交往空間設計，是創業人群的追求，也是創業公寓開發運營者實現綜合價值最大化的渠道。
作者：范國輝 單位：河南工業職業技術學院
11855年巴黎第一次世博會的開啟樂章
18世紀的巴黎皇后大道(CourslaReine)郁郁蔥蔥，這條陣列種植的林蔭大道平行毗鄰塞納河(Seinefleuve)，成就了城市早期線形景觀空間。在1855年的巴黎第一次世界博覽會的平面圖上，我們看到的由皇后大道首尾交接香榭麗舍林蔭大道(AvenuedesChampsElysées)和蒙田大道(Av-enueMontaigne)圍合成的三角地帶，即巴黎第一次世界博覽會所在地點，圖中的藍色建筑是專門為之所建的主展覽場所———巴黎工業宮(Palaisindustrie)。工業宮已于1896年拆除，并在舊址建起今日游客必經的巴黎大皇宮，閑步走向塞納河邊會見到40m寬金碧輝煌的亞歷山大三世大拱橋(PontAlexandreIII)，時空交錯中重溫1900年巴黎世界博覽會的金碧輝煌。
2城市地標的世界博覽會淵源
今天的巴黎艾菲爾鐵塔和紐約自由女神像作為城市地標眾人皆知，殊不知其均有法國血統和世博淵源。艾菲爾鐵塔所在的戰神廣場和塞納河對岸高地的夏樂宮(PalaisduTrocadéro)均借世界博覽會的契機逐步更新完善。自由女神頭像也曾展出在塞納河邊的室外公園，在1878年主題為“藝術和工業”的巴黎第三次世博會。自由女神像是慶祝1876年美國獨立100周年的禮物，由法國雕塑家巴托第(FrédéricAugusteBartholdi)設計，歐根(EugèneBartholdi)和艾菲爾先生(GustaveEiffel)制作。隨后，艾菲爾先生成名作品艾菲爾鐵塔也在1889年巴黎的第四次世界博覽會落成，數以萬計的游客在300m的高空俯視巴黎景致，我們可以在景色中想象1900年的巴黎魅力。
3縱觀巴黎景觀空間來分析五次巴黎世界博覽與城市空間形成的關系
國家經濟的高度繁榮下時機具備，讓世博會以重要角色介入城市公共空間和景觀的發展。走在今天巴黎中心城市景區，香榭麗舍大街、大小皇宮、亞歷山大三世大橋、榮軍院、夏樂宮、戰神廣場和艾菲爾鐵塔等等，都是五次世界博覽會給城市留下的絢麗景觀區域和城市地標。以世界博覽會的單一線索切入分析巴黎的主要地標及公共空間的形成，今天巴黎塞納河沿岸的景觀區域，除了西岱島中世紀遺產巴黎圣母院，剩下所有重要的景觀區域均在世博會的契機下建設。從皇朝時代留下的皇后大道及花園作為基點，與香榭麗舍林蔭大道之間的夾角區域框建了塞納河北岸第一個世博展覽場所。場所東北邊界也是從盧浮宮到舊凱旋門的巴黎歷史軸線所在地，持續生長直至拉德芳斯新商務區的建筑地標新凱旋門共同構成巴黎的新軸線。除了經典優雅的法式園林和建筑，香榭麗舍大街的林蔭大道成為19世紀中期城市空間建設的時尚風標，和街邊花園組合營造了繁華商業所需的開闊商用區和靜謐的園林休閑空間。隨后而來的巴黎第二次世博會選址戰神廣場，建立了方形的大花園，平整地面和種植所需的土壤就近取自今夏樂宮所在的山丘。建筑師Fr.LePlay在花園中央建設了1867年名噪一時的橢圓形建筑物，因世博會展覽時間所限，26000個工人在2年時間內超速完成這個長寬分別為490m和380m超大建筑物，見證了展會對城市空間建設速度的推進。展覽館今天已不復存在，從照片和書籍中窺豹一斑的了解到，建筑物和花園景觀相輔相依，橢圓形的主建筑以花園為中心建設，建筑外圍的花園中分散安置了不同的小國家館。整個建筑幾乎具備了作為一個真正城市的所有服務空間，郵政通信和廁所醫療等等，休閑游樂公園中的熱氣球讓游客鳥瞰整體景觀。同時針對交通建造了巴黎第一個戰神廣場火車站(GareduChamp-de-Mars)。作為景觀設計者，我看到了一個規劃全面、功能性完備、景觀和觀賞游樂設施完備的博覽會。1878年落成的舊夏樂宮是巴黎第三次世博會展場，建筑附屬坡地公園以水為特點輔以眾多的裝飾雕塑。即便今天被新夏樂宮所取代，但是宮殿前的坡地公園依然是以水造景，中心噴泉為主兩側的路徑環抱中心景區，以喬木、草坪和花卉錯層置景。戰神廣場和榮軍院區域在1889年巴黎第四次世博會已初現今日面貌，艾菲爾鐵塔的落成是最大亮點。站在夏樂宮高地我們可以看到豐滿的景致，建筑附屬的綠地景觀和律動的噴泉與塞納河對岸的戰神廣場遙相對應，組成了精致的帶狀景觀公園，新舊建筑景觀相依相映，林木花卉和草地編制的景觀美毯烘托了艾菲爾鐵塔的制高點。隨后而來的巴黎第五次世博會無疑是重中之重，巴黎最美的大橋亞歷山大三世橋在1900年落成，連接了榮軍院綠地休閑區和新建的大小皇宮。新宮殿和橋梁已然異常奪目，景觀配置以簡潔的塊狀草坪輔以大喬木，對應金碧輝煌的橋梁雕塑和宮殿外立面。巴黎城市2個塊狀跨河景觀帶一如今天巴黎河岸主要景觀空間，今日巴黎的塞納河風貌已然呈現。借這次世博會的機遇，巴黎的公共交通得以高速發展建設，不同形式的交通網絡建立。除了新建奧賽火車站(Gared’Orsay)，榮軍院火車站(Invalides)和里昂火車站(GaredeLyon)之外，第一條地鐵線(PortedeVincennes-PorteMaillot)也開始運營。便利的自動扶梯形式以“未來的路”(Ruedel’Avenir)的名稱出現在游人面前，環繞安置于世博場地，新的交通和自動扶梯的參觀形式帶來更多的景觀視角，直徑100m摩天樓作為新的娛樂體驗隆重登場。夜間電照明的使用和發光噴泉的安置開啟了光景觀篇章。
4結語
世界博覽會作為人類盛會之首，讓我們看到早期的林蔭大道，花園綠地的營造，水景觀及雕塑裝飾直至光景觀等不同時序的發展演變，明確了世界博覽會給予城市規劃建設的機遇和對公共空間景觀塑造的強大推動力。除此之外，每一次博覽會都有著不同的主題定位。展會定向從最早的工業革命和經濟強盛帶動的新科技展現逐步演變為對藝術、和平、環境和人類如何更好生活的未來展望。進步和退步有時二位一體，汽車和工業污染隨著時間的推移逐步侵蝕人類健康，享受經濟發展成果的同時，綢繆城市環境都將是世博會持續探索的話題。從1851年倫敦的第一次世界博覽會至2010年上海世博會，世界博覽的展覽所在地也從西方主戰場轉戰東方。今天的我們共同反思人類盛會繁衍促生的城市公共空間，在享用城市景觀歷史遺產的同時，站在景觀設計師的角度思考如何創建生態的具備持續活力的未來城市公共空間。
作者：高增榮 單位：大連六環景觀建筑設計院有限公司
一、整體性原則
參展企業在每一次展覽活動中使用著統一的標志，統一的企業文化。在全過乃至全世界大型企業都有著自己獨一無二的企業形象，和企業文化，標準化圖形、字體、色彩，文字說明等要素，通過國內外各種系列的展覽，來突出該企業的獨特形象。這種統一的企業形象風格的展示設計，能加深觀眾對該企業文化個性形象的視覺記憶。在國際博覽會、區域展覽交易會的參展商展位形象也是其企業文化形象的一部分。因此、企業形象的標準化圖形、字體、顏色、特殊的道具等要素一起構成了獨特個性、標新立異的、系統化的風格。
二、創新性原則
創新是時代的主題，各行各業都在朝著這個方向發展，展示行業也不例外，從整體的重新到局部的創新、從道具的創新到視覺傳達的創新、空間的創新到細節的創新都考驗著設計師的綜合能力。作品的感染力與設計師的情感有著密切的關系，創新是設計師日常生活和經驗的的積累，對認識事物的敏感性，是長期觀察事物與藝術修養的積淀。創新離不開設計要素，離不開設計師的情感，離不開設計師對產品的情感，同時參觀者要產生共鳴，從心理和生理上去打動觀眾，創新意識在展示設計渲染過程中的是不可缺少的因素。90年代是中國展示設計業的起步階段，歐式風格在一段時期內是設計師時尚的追求，展示設計一開始就缺乏創新意識，當然也有歷史原因，清代末期到新中國成立，各行各業都很蕭條。因此設計師要把握住時代的脈搏、不斷學習、不斷進取，把我國古代優秀的設計思想發揚光大。在繼承的基礎上勇于創新，設計出既有民族特色又有時代感的作品。商業展示設計趨于多元化和個性化的發展，使我們在形式上有更高的要求。同時思維也要緊跟材料更新換代的步伐。體現出別具一格的態勢，是一種時尚和個性在展示設計發展中的體現。
三、時代性原則
在信息時展的今天，展示設計順應時代的潮流，在創意過程中要體現綜合設計理念、生態環保設計理念、高科技設計理念、突出主題的設計理念、多維空間設計理念等等，創造自由的、舒適的、親切的、靈活的空間供參觀者和工作人員交流，在展覽設計中展品是展會的主體，選擇代表性的、緊跟時代潮流的商品。新時代新的技術、新的材料、流行的顏色、新產品都要把握新的流行趨勢，才能緊跟時代的步伐。在人類社會發展的歷史長河中，產品伴隨著人類的文明而不斷的進步，新時代產品也要體現它的時代特征，技術性、藝術性、工藝性。展示設計的每個環節也充分體現著科技的進步和人們意識的提高。同時我們也要改變傳統的購物觀念，用嶄新的宣傳方式來吸引顧客。具有創新、創意的設計通常可以刺激消費，反之，缺乏時代感的產品和展示設計既不能吸引顧客更不能促進消費。賣場設計需要順應時代的特點，隨著人們生活水平、風俗習慣、社會狀況及文化環境等因素變遷而不斷標新立異，時刻走在時代的前沿，這便是賣場設計應該具有的時代性。
四、關聯性原則
關聯性原則在展示設計中是指企業文化與設計風格上的統一、內容與形式的一致性，行業的不同創意風格也千變萬化。展示設計中的關聯性內涵非常豐富，可以分為產品與產品之間的關聯性、產品與消費者的關聯性、服務與消費的關聯、人與人的關聯、企業文化與產品的關聯，例如：產品廣告的關聯性，感冒藥我們可以直接聯想到病毒、酒我們可以聯想到糧食、這些是直接關聯的例子，還有間接關聯，在一個高檔聚會上一女士走進會場，并沒有吸引觀眾的注意力，這時他瞬間打開盤起的頭發，鏡頭轉向她烏黑亮麗的秀發，散發著光澤與香氣，頓時吸引了全場的注意力，某洗發水品牌打出來。這種廣告創意高檔的聚會場所與洗發水并沒有直接的關系，通過女人的秀發，有機的關聯在一起，這種就是間接性關聯。在創意設計實踐過程中使用關聯性創意原則可以有效的宣傳產品，吸引顧客。
五、文化性原則
文化性創意原則要突顯一個國家、一個地區、一個民族的文化特色。2010年上海世博會每一個國家的場館設計都體現著該國的特點，無論從建筑元素，材料、色彩、圖案、以及內部的裝飾、都有其代表性元素。中國館的文化特色也非常突出，例如紅色的外立面，紅色是中國文化中的喜氣的顏色。斗拱結構也是中國建筑文化特有的元素，建筑整體造型像一座四足鼎，鼎盛中華也是中國文化的體現，建筑上的篆刻文字裝飾體現中國文化特有的魅力。文化的概念是一個非常復雜、涵蓋面廣的概念，它是通過符號的運用供人們學習和交流，文化的本質就是對人的教化。是自然對象的被人加工、改造利用及加蓋上人類活動的烙印，是人的自然對象生產、生活的結果。藝術是文化的集中表現。藝術的符號性、抽象性、概括性、象征性反映出文化的各種信息，包括了文化的各個方面。藝術不是對生活的簡單復制，藝術是對生活和文化認知基礎上的高度概括，從這個觀點上來看藝術正是文化的集中表現。展示造型設計不僅作為一種設計的形式，更作為一個地區經濟產業和社會生活方式、文化的現象。展會給人們提供了信息交換、情感交流、商品銷售、文化傳播、娛樂等多方面的一個重要場所。展示設計應具備獨有的品味和個性，充分體現它的地域風格和民族風格，更重要的是如何從設計中挖掘企業深刻的文化內涵是設計作品優劣的關鍵因素。任何一個企業，要想提高社會對他的認知度和社會的影響力，成功地企業形象識別是企業運行的第一步，企業形象識別的基礎就是理念認知，其中企業文化是理念的優秀。二十一世紀的設計師離不開文化，越是發達的國家、越是強大的國家，更重視文化內涵的培養，更迫切需要文化。文化是一個國家、一個民族的標志，有著鮮明的特征，我們要學習文化、傳承文化。使展示設計富有鮮明的地域文化特征，在風格、樣式、品味上使設計水平提高到一個新的層次。充分體現文化意味的展示設計才是有情感濃郁的空間。觀眾可以在展示空間中與不同文化進行對話。而展示藝術背后的意蘊則建立在傳統文化和現代技術這兩者的雙層地基上，展示設計的理念、表現形式和手法都是由文化這個優秀決定的，由此展開形成了今天我們所看到的基本面貌。充分體現一國家，一個民族特征與文化的展示設計在細部處理上到處可見。古代“天人合一”哲學思想，是中國文化的背景，體現在現代人與人在社會關系中的和諧有序、以及共生共榮的美學追求。從現代展示設計上反映出順從自然、合乎天意的思想觀念。展示藝術設計中體現的文化內涵更是在滿足企業的商業需求的基礎上、進而上升到高層次的精神追求，以及追求更高層次目標。
六、個性化原則
展示設計的個性化是設計方式的不同，造型的不同、情感的表達不同、色彩的大膽利用，嘗試他人沒有試過的方法，恰到好處的表達展示效果，傳達展示信息。個性設計師的思維方式是不與他人的思想融合，例如：華裔建筑師貝聿銘先生，他思想獨特，材料新穎，堅持原則，不為利益妥協，這是他設計上的個性，由于這個原因他早期的方案，耗資巨大，沒有政府和企業采納，那時的他生活非常窘迫，建筑事務所艱難得維持著生計。伊裔建筑師扎哈.哈迪德，她在設計上的個性與張揚，曾經受到過很多人的質疑，40歲之前她的設計沒有一個實施，原因是：技術無法實施、太夸張、不能與周邊環境融合等等，為此她也經歷了一段艱苦的生活，可是今天由于這些個性建筑師的堅持，他們成為目前炙手可熱的設計大師。玻璃摩天大樓、“跳舞”的建筑成為了地球上的新寵。如圖：這是扎哈設計的英國濱江博物館，該設計是英國建筑工程史上的壯舉，被譽為“城市中的燈塔”，扎哈善于曲線、弧線、曲面的應用，該建筑造型像水浪，起伏波動，富有動感，將建筑與環境巧妙的結合起來。
七、以人為本原則
在現代展示設計中體現以人為本的展示設計的基本要求，人是展示設計中的主體，用心去感受展示的內涵，因此體現出人在展示設計中的重要性。21世紀以來，科學家從人們的心理和生理做了很多的實驗，研究的結果在以后的設計中應用廣泛。很多國家十分重視參觀路線的設計，以及環境的照明設計，關注兒童，老人，殘疾人才能體現以人為。在設施建設，充分考慮無障礙設計，大多數公共場所都有兒童游樂場的設計。新時代展示設計應更人性化、更重視人的地位，以及物質和精神在展示活動過程中的需求，為了使展示信息快捷有效的傳遞給消費者，要求設計師在可能范圍內營造一個能夠滿足人們對產品多方面需求的場所。好的展示空間氛圍的營造對展示效果是起到重要作用的，場景的營造要有交流和對話的環境氣氛，而不是沒完沒了解說。場景具有親和力，從而使展品、展具富有生命力，展示空間也會散發出魅力。展示設計不僅需要展示外觀的美麗，更需要的是從人的本性出發，抓住人的心理，從真善美的角度去設計空間，這樣的空間更容易被人們接納。總結，以上的七種原則是展示空間設計過程中的經驗總結，通過原則將產品信息有效的傳達給消費者，這也是展示設計本身的目的。掌握了展示設計的創意原則，在適合的設計方案中有效的應用，將會出現耳目一新的作品，推動中國展示業邁向新的輝煌。
作者：李剛 單位：天水師范學院美術與藝術設計學院
1.日本博多水城商業空間設計中水元素的作用
博多水城又稱博多運河城（CanalCity），建成于1996年，是日本歷史上最大的私營地產開發項目，占地面積約9公頃，總建筑面積達23.45萬平方米，也是日本最為典型的以水為元素進行開發的商業空間。水鑄就了博多水城享譽世界的知名度，而水元素在博多水城商業空間塑造中的作用可以歸納為以下幾點。
1.1傳承歷史文脈
Canal中文釋義是運河，博多水城位于貫穿南北的運河東側。博多水城依傍運河而建，將運河水引入地塊內部作為商業空間設計的優秀元素，體現了順應地塊周邊環境發展的思想和對于歷史文脈的傳承。它為解決“如何把項目所在地的文化引入到項目中去創造一個令人難忘的、各具特色的不一樣的場所”這一問題提供了一個優秀的范例。
1.2突出鮮明的商業主題
博多水城以“裝水的容器”為最初的設計概念，通過把臨近的運河水體引入地塊內部，將水體與建筑連成一體，既在形態上給人以變化，又在心理上給人以放松。同時，柔軟的水體與堅硬的建筑形成了強烈的對比，突出了以水為商業主題的設計立意。
1.3串聯商業空間
傳統的商業空間通常通過中庭、連廊、步行街道等形式進行相互串聯。依靠臨近博多運河的先天優勢，博多水城用一條長約180米的人工運河將商業空間在平面上串聯起來，將三個步行街區融合為一個整體。周邊商業建筑圍繞人工運河展開，連接起包括購物、休閑娛樂、文化、辦公、賓館等一系列不同功能的商業空間。沿著人工運河為月亮街和地球街，通過購物者的流線與水的流線合二為一的方式，在交合的流線上設置星星庭院、海洋庭院和太陽廣場，將博多水城的五大主題區域在平面上通過人工運河這一“紐帶”串聯起來。
1.4保證商業空間的可持續性
水作為自然元素貫穿于整個地塊的規劃設計之中，使得博多水城的商業空間能夠保持可持續性。同時，博多水城的規劃設計還考慮自然通風條件、建筑遮陽、綠化景觀、綠色屋頂、微氣候環境等因素來配合人工運河的設置，以保證達到商業空間的可持續性的效果。
1.5加強商業空間的活力
人擁有親水的本性，博多水城利用人工運河的設計，將親水空間與購物空間有機的融為一體。通過在人工運河的沿線設置積極活躍的開放空間和場所來增加商業空間的吸引力、豐富了商業空間的活力。這其中最主要的三個活躍場所為星星庭院、海洋庭院和太陽廣場。海洋庭院和星星庭院分別位于人工運河南北兩端，作為商業空間的開端和收束點。星星庭院采用不同形式鋪裝的硬質地面，拼湊成含有星星圖案的小型場地，場地中央布設地燈和旱噴，周邊以圓形排列的列柱為支撐，由底層至上層逐層對中央場地形成半包圍的空間。在靠近人工運河的一側，設置從底部向上收束的金屬柱狀標志物，提升星星庭院的視覺吸引力。海洋庭院位于人工運河南端出入口，利用高差通過踏步將購物者引入半地下空間。海洋庭院由水面和多種植物構成，濱水空間遍植草坪和低矮灌木，深入水面的圓形鋪地內種植庭院內唯一的高大喬木，上層空間在東南側的維護結構外部采用立面綠化的形式與地面綠化相呼應。庭院內水系中設置了水底燈管和小型噴泉，沿岸水面放置石頭作為點綴。同樣在水面內立有從底部向上部收束的金屬柱狀標志物。太陽廣場作為整個博多水城的優秀場所位于人工運河的中部。硬質鋪地的中心廣場嵌入人工運河，周邊弧形的商業店鋪呈半環繞狀，從底層至上逐層遞退再逐層收攏，在平面和立面都采用拱形，形成半圍合的開放空間。廣場幾乎每天都舉行來自世界各國的表演秀等趣味活動，人工運河內設置大量的噴泉成為廣場演出時的絢麗背景，給觀眾帶來獨特的視覺沖擊。太陽宮廣場是人流聚集的創造性場所，也是吸引顧客的重要元素之一，這是它位于整個博多水城優秀位置的價值所在。
2．南京水游城商業空間設計中水元素的作用
南京水游城建成于2008年，占地面積約2.7公頃，總建筑面積16.1萬平方米，位于升州路和中華路交叉路口的南京老城區，夫子廟商圈優秀地段，距離南京商業集群新街口2公里，處在城市中心軸線上，是一座集購物、休閑、餐飲、娛樂、旅游、文化等多種功能于一體的商業綜合體。與博多水城毗鄰運河的地理位置不同，水游城沒有緊鄰河道的城市界面。但水游城地塊原本也是一條運河河道，于1935年改河道，遂成地面。因為興建于隋唐時代的京杭大運河貫穿江浙，并且在中國歷史上扮演著重要的角色，成為溝通南北的一條重要水道，所以在江浙地區的文化體系中人們有著深深的運河情結。因此，水游城地塊的設計理念與靈感源自于對過往歷史的追憶和民俗的延續，以運河水系為主線進行整體規劃布局。水游城以博多水城的成熟經驗為藍本，深入挖掘地塊歷史文化價值，充分利用了水元素來創造活躍的商業空間。水游城占地面積僅2.7公頃，總建筑面積約16.1萬平方米，規模遠小于博多水城，因此，雖然在設計理念上有相仿之處，在具體設計中也有一些“拿來主義”的元素，但南京水游城對于商業空間的設計和塑造，特別是利用水元素上仍然有很多值得借鑒的地方。
2.1水游城中的“靜態水”與“動態水”
（1）靜態水靜態水是景觀水系的主要表現形式，水體不流動或流動相對較為緩慢，水面相對靜止。相比于動態水，靜態水能夠反映周圍環境的倒影，豐富空間的層次性，擴大空間的視覺效果，增添空間的虛與實、明與暗的對比，同時給人內心帶來平穩安詳、寧靜舒坦的感受。在水游城中，靜態水主要以薄水池、淺水河道、廣場水灣等形式出現。靜態水通常被塑造為較為靜謐的空間，鄰水空間布置休憩座椅或供店鋪擺放餐桌，配合小型盆栽植物，順其自然的打造幽靜私密的空間。常有購物者、情侶、小孩子在水邊休息、飲食、玩耍。（2）動態水動態水是處于迅速流動、跌落、噴涌等狀態的水景。動態水可以活躍環境，在流動、跌落、噴涌過程中產生聲音，因此給人帶來聽覺和視覺上的雙重沖擊，給人以清新明快、活潑興奮、變化莫測的感受。在水游城中，動態水以主要以流動和噴涌等狀態出現，最為普遍的是各種形式的噴泉，常結合各種商業節點進行布置，其中最有代表性的是整個水游城的“中央舞臺”。舞臺周邊的水系內設置了噴泉，當舞臺上舉辦活動和表演時，噴泉就成為廣場舞臺的“背景”。（3）動態水與靜態水的結合在水游城中的動態水一般與靜態水相結合，而并非以單一形式存在，多處采用了淺池噴泉、舞臺噴泉和水幕噴泉等形式。通過動與靜的對比，營造豐富的商業空間環境，能夠賦予同一場所不同的含義，創造出多樣的空間使用性能。配合燈光和音樂的變化，動靜結合的水元素在水游城內產生了多種變化，給購物者帶來了輕松愉悅的感受，達到商業空間在時空上的不斷變化和引人入勝的效果。
2.2水游城中的水元素與“城市意象五要素”
南京水游城通過將凱文?林奇的“城市意象五要素”——“邊界、道路、節點、區域、地標”運用到規劃設計之中，將水游城塑造成為一個城市化的空間。（1）邊界水游城沿南側道路向地塊內部退讓，提供更多建筑沿街步行空間。以沿街水系作為商業建筑主體與城市步行道路的邊界和緩沖，對建筑內部商業空間和城市公共空間進行了有效的劃分和界定。在為水游城吸引大量人流的同時，也為內部商業空間提供了一個免受城市公共過多干擾的天然屏障，創造了更加舒適的商業消費環境。（2）道路濱水商業街是一種常見的商業形式，水游城以水元素為主題，將水系引入地塊內部，打造沿水系的商業內街。水系成為串聯商業空間的道路和提升商業品質的元素，使得商業綜合體中覆蓋了城市化的市民空間，實現了商業建筑外廊與鄰水內街的空間融合。（3）節點動態水對于吸引人的注意力、創造活躍的商業空間節點有著良好的效果。在水游城東南角的主要人行出口，通過廣場配合地面層和地下層的“雙首層”設計，迅速疏解人流。同時，在入口處地下層結合水系設置景觀噴泉，噴泉高度可達20米，在地面層和地下層均可以起到聚焦購物者視線的良好效果，從而成功地吸引客流，創造出活躍的商業空間節點。（4）區域和地標水游城的中心處，水系形成擴大的水灣，配合變化的噴泉和各種活動聚集的中央舞臺，創造了整個水游城的優秀場所。通過水將中央舞臺、外廊空間、商業內街有效地聯系起來，同時，通過形成“區域”的元素，強化了中央舞臺的優秀地位。噴射高度可達5層樓高的噴泉，將中央舞臺從平時購物者休憩交流的外廊空間轉變為充滿吸引力和感染力的演繹空間，凸顯了中央舞臺的“地標”性質。
3.結語
水元素作為一種自然元素，始終得到人們的青睞。孩子們喜歡水，因為水呈現了他們的活潑天真；青年人喜歡水，因為水充滿了青春對外來的期盼；中年人喜歡水，因為水承載了時間對生命的思考；老年人喜歡水，因為水寄托了經年的回憶。水作為城市設計，尤其是城市商業空間的塑造中的一種主要元素，對于承載歷史文脈、串聯不同空間、創造城市活力等方面有著良好的效果。合理充分地在城市商業空間中運用水元素，可以塑造處充滿活力和人氣的城市商業空間。
作者：袁欣 運迎霞 單位：天津大學建筑學院 中國城市規劃學會理事天津大學建筑學院城市規劃系
1園林植物空間特點
1.1植物景觀空間的變化性
植物景觀空間形態始終處于運動和變化之中。植物空間的變化不僅體現在植物個體由幼年到成年的轉變，也體現在植物的季相變化。
1.2植物景觀空間的多樣性
空間形態是復雜的、多樣的，園林植物本身在形態、色彩、大小、質地以及全部的生態習性都各有不同。它們構成的空間表達豐富多彩，使得植物在整個景觀設計活動中成為最富有變化的因素之一。
1.3植物景觀空間的有機性
空間構成材料是生命的有機體。園林植物的空間與建筑空間最大差異就是構成材料不同。建筑空間由無機材料構成，相反植物空間由具有生命力的植物組成。植物生長需要土壤、水分、陽光等環境因子，這些生長因子影響植物的生長和變化。
2園林植物空間類型
2.1開敞空間
開敞空間可以定義為僅用低矮灌木或地被植物構成的植物景觀空間。開敞空間經常被應用于景觀設計中，如大草坪、遼闊而平靜的水面等。這種空間四周開敞、外向、無私密性，并完全暴露于天空和陽光之下。
2.2半開敞空間
半開敞空間是一面或多面有較高植物構成的半封閉的空間形式。與開敞空間相比，限制視線的穿透，開敞程度較小。這種空間形成陰暗、疏密對比，既能保持視線通透，又有空間圍合感。
2.3覆蓋空間
利用濃密樹冠的遮蔭樹，形成頂部覆蓋而四周開敞的空間。如城市中的林蔭廣場、林蔭大道，廊架和拱門上的攀援植物等都可以形成覆蓋式植物空間。
2.4完全封閉空間
這種空間四周均由植被圍合，常見于森林。完全封閉空間利用喬木的樹冠組成頂面，限制向上的視線。同時林下的灌木也會阻擋視線，從而形成無方向性的空間，為人們提供相對私密的空間。
2.5垂直空間
運用高大植物構成垂直于地面的室外空間。空間的幽閉度隨樹干的高低、枝葉的疏密和種植方式而不同。垂直空間有組織游人行走路線、引導視線的作用，而且可以產生“夾景”效果來突出軸線盡頭的景觀。
3植物空間設計藝術營造方法
3.1植物空間的流通與滲透
空間的流通最直觀的表現是線性的空間形式，是規則或不規則的線形所構成的廊道式空間。這種空間具有強烈的方向性和流動性。通常線性空間范圍越狹窄，空間的流動感越強。相鄰空間呈現半掩半映、半合半敞的狀態，使得空間整體具有縱深感和層次感。
3.2植物空間的分隔與引導
在規則式園林中，常利用修剪成整齊的植物劃分空間，使得空間顯得井然有序、整潔明朗。其中綠籬在分隔空間中應用最為廣泛，利用不同高度、形式的綠籬可以達到層次豐富的景觀空間，同時可以用于道路與綠地的過渡銜接空間，引導人們視線。
3.3植物空間的變化與對比
通過空間的開和收放、虛實明暗等對比，產生層次豐富的景觀空間，使得空間具有強烈吸引力。如蜿蜒曲折的河流時寬時窄，岸邊高大蔭濃的喬木使得空間時放時收，空間對比顯得更為強烈。植物空間虛實對比是通過各種植物的藝術配置營造出開敞或封閉的空間環境。
3.4植物空間的多樣與統一
“空谷幽蘭”的理念濃縮了中國古典園林中植物景觀設計思想的精髓。不僅表現出對植物個體的關注，更表現植物個體與生長環境一體化的認識。“松云峽”、“桃花澗”等中國古典園林中倡導的傳統景觀模式就是將山水地貌與園林植物相結合，從而達到豐富空間的景觀效果。
4結語
風景園林藝術是多維的藝術，是空間性和時序性相結合的藝術形式，園林植物通過不同的空間形態表現出來。如今，園林植物的藝術風格是不斷變化發展的，不同的時代背景、地域文化和藝術傳統形成了風格不同的植物空間形式。
作者：金瓊 單位：大連工業大學藝術設計學院
1邊緣空間的定義及其作用
如果我們只是將街道邊緣空間中的公共部分以通行道或聚集廣場的形式提供給市民，那么就只會發生必要性活動，如上學、等人、候車等活動方式。而如果有更多的私有空間諸如商店的戶外賣場，戶外休閑餐廳等商業設施提供給市民，這便會吸引來更多的自發性活動和社會性活動為街道以及城市生活增添活力。
2設計邊緣
2.1邊緣空間對于街道的分隔與聯系
街道邊緣空間作為街道主體與建筑產生分隔作用，但同時也是從街道通向建筑空間的必要過渡空間，這種過渡性的邊緣空間應必須為邊界兩側的空間建立起良好的視覺聯系，同時擁有良好的秩序感和易掌控性，使邊界兩側空間的使用者能對邊緣空間有較清晰的概念把握，這樣可使人更輕松的從一個空間到達另一個空間。在街道的實際建設方面，這種分隔更多的是運用綠地和裝飾構筑物，它們可以對街道主體與建筑及其周圍空間進行良好分隔同時建立起一定的視覺聯系。
2.2邊緣空間的形態
線性空間做為城市街道的主要形式，這種單一的組織形式有時候并不一定能滿足多樣的人為活動需求，由于街道周圍建筑的功能不同，相對應的街道空間也會被賦予不同的使用屬性，人們總是會根據自己的需求去自發改變空間形式，適當的不破壞整體的改造可以為人為活動提供便利，但如果沒有一個良好的引導，自發改造帶來的可能是完全相反的結果。在線性的街道邊緣空間可以通過構筑物設置一些小型轉角；用灌木圍合出一些半私密空間，或者在一些餐館建筑的外圍設置小型聯排柱廊，這種局部隱蔽空間可以使在其中用餐的人們增加一定的親和感，但同時又不會在視覺上完全斷絕與外界的聯系。
2.3邊緣空間要素
元素種類影響著人們的行為差異，適當的存在可以對人們的行為起到支持和發展。根據不同的空間需求稍許改變元素的種類，或者對元素數量做適當的增減便可以產生不同的空間功能和活動類型。比如長排的坐凳如果放置在尺度較寬的街道上遍很容易產生小型的聚集活動；在人行道一側布置閱讀欄可以增加街道的人員停流量；適量的小型商業設施便更有可能促成臨時的商業街段。元素的尺度也對空間的塑造起著重要影響，這一點更多地體現在綠化方面，很多較寬闊的街道用尺度較大的喬木或高灌木來對車行道與人行道進行分割，這種大尺度的分隔元素可以很好地營造出領域感。而在一些較窄的街道可能只有池植灌木對車行與人行道這2種不同性質的空間進行形式上的界定，同時增強了車行道與人行道兩種空間之間的視覺聯系。
2.4邊緣空間的細節
一個空間的每個物質元素都會對使用者產生影響，除了滿足空間的必要功能需求外，對這些要素進行適當細致的處理不僅能為人們提供更便利的生活體驗同時還能豐富人們的感官感受，這將對人們有更大的吸引力。鋪裝是街道空間的重要組成部分，選擇不同顏色和材質的前提必須是能滿足人們在任何天氣環境下舒適行走的要求，在這個基礎上，可以通過鋪裝對街道空間進行暗示性的區分，并且對街道起到一定的裝飾作用。必要的公共設施也是邊緣空間細節的一部分，良好的公共設施可以為人們提供極大的便利和良好的城市生活體驗。
3結語
良好舒適的街道邊緣空間是一個城市充滿活力的體現，它是人們生活的一部分，應該是愜意且自然的必要生活場所。街道邊緣空間在作為城市結構重要組成部分的同時應當更加為使用者考慮，在設計的時候需要對周圍環境以及人類活動習慣進行關聯，提供能滿足行為需求的環境條件，最終創造出極具吸引力的公共活動場所。
作者：王墨非 單位：西安建筑科技大學藝術學院
1成都平原城鎮的藝術創意產業園
一是藝術創意產業與城鎮自然生態資源相結合。哈佛大學經濟學家愛德華在其著作中多次提及，大多數創意人群更喜歡將風景優美、交通便利的郊區作為生活和工作環境。成都平原一些風景優美、環境宜人的城鎮就為藝術創意產業提供了得天獨厚的自然氛圍和創作環境，這與柯布西耶“陽光、空間、綠化”三位一體的城市可持續發展理念不謀而合。二是藝術創意產業與城鎮的歷史文化資源相結合。作為反映某些歷史時期風土人情、地方特色和形態風貌的歷史文化資源，為藝術創作提供了靈感源泉的同時，也帶給人們物質和精神上的體驗氛圍，有助于古鎮文化的傳播與推廣。與之相輔相成的是，藝術創意產業可以在城鎮文脈的基礎上融入新的時代風貌，促進藝術展示與交流、商業旅游、休閑娛樂等活動的開展。
2藝術創意產業園的建筑邊界空間
克里斯托弗?亞歷山大在《建筑模式語言》中提到:“務必把建筑邊緣看作一件‘實物’，一個‘空間’，一個有體量的區域，而不是沒有厚度的一條線。”作為一種具體形式的空間類型，建筑邊界空間屬于外部空間，起始于建筑界面，向周邊環境延伸拓展。其構成包含豎向界面(墻面、屋頂等)和水平界面(場地、景觀等)要素，人們可以根據視覺、知覺、觸覺等主觀感受識別此類空間的存在。就像羅伯特?文丘里所說:“建筑就產生于室內功能和室外環境之間的交界處”。產業園建筑邊界空間的范圍涵蓋建筑群體與周邊環境的邊界，以及園區內部建筑自身的邊界，前者與城鎮環境息息相關，后者則影響空間場所和環境氛圍的營造，空間尺度等級由大到小。藝術創意產業園的建筑邊界空間承載著多元價值，包括:延伸城鎮空間肌理，傳承城鎮歷史文化，融合城鎮自然生態，表現藝術創意氛圍，注入活力空間場所，提升城鎮文化品質和促進“產城”一體等。
3兩個案例的解析
3．1藍頂藝術中心3號坡地(二期)
3．1．1項目概述
藍頂藝術中心3號坡地位于新興鎮廟山村，園區占地80畝，由數十棟藝術家工作室、藍頂美術館新館、開放式的畫廊和藝術商業街構成。目前，園區聚集了何多苓、周春芽、羅中立、方力鈞和劉家琨等一批全國著名的藝術家、創意和設計機構，在中國當代藝術界形成了“北有宋莊、798，南有藍頂藝術”的格局。
3．1．2建筑邊界空間的解析
1)理性介入———自然本底與人工環境的共生藍頂的場地構成簡單而純粹，開闊的農田和零星分布的農宅成為邊界物化的線索。作為回應，藍頂以積極的態度融入鄉村環境，其采用了成都平原特有的林盤聚落形態———“林”字形容場地基底被田地和植被所覆蓋，“盤”字突出了整個聚落形態的集中性和水平張力。園區建筑群體與外部環境之間的邊界空間形態為有缺口的不規則幾何形，農田、竹林和樹木融為一件生態的外衣，縈繞于建筑并滲透到園區內部。林盤狀的邊界形態清晰明確，保持了連續的空間秩序，并借整體之勢錨固于鄉村環境。人工環境超越了其自身價值并與自然本底共生相融，現代藝術聚落存在的意義得以升華。2)場所構建———建筑邊界空間的活力營造藍頂藝術中心的美術館、畫廊、藝術街等建筑的邊界空間體現出鮮明的公共性和參與性。美術館化整為零，建筑體量自由組合，轉折多變的邊界限定出尺度不同的院落空間，松弛的環境狀態、宜人的空間尺度和完善的服務設施使邊界成為人們休憩交流、開展公共活動的主要場所。在畫廊和藝術街區域，建筑順應場地高差線性排布，邊界空間以街道的形式出現。通透的界面使人們自由出入其中，原本通過式的路徑空間因為行為活動的隨機性和選擇性成為人們漫游體驗的趣味空間。同時，建筑的展示功能自然延伸至室外，形態各異的裝置和雕塑等藝術品如點狀觸媒渲染了藝術氛圍，吸引人們駐足觀看，人們完成著對藝術創意的潛意識認知，這樣的融入行為，使建筑邊界的內涵豐富、多元而深刻。3)“公私”過渡———建筑邊界空間的矛盾消解外向型的美術館、展覽館等建筑和內向型的藝術家工作室存在著“公與私”的對立，建筑邊界空間將這一矛盾進行了消解和轉化。首先，靠近藝術家工作室的展示建筑界面較為封閉并有喬木圍合，以辦公、輔助功能為主的內部空間降低了建筑邊界公共活動發生的概率，而工作室也通過綠籬和隔柵進行限定，兩者共同規避了“公私”之間的矛盾。其次，美術館、畫廊等建筑界面出挑的露臺和走廊建立起畫廊與工作室之間的視線聯系和對話的可能，兩者化對立為交流，而外墻懸掛的樓梯為藝術創意工作者提供了便捷出入展館的快速通道。以上這些空間處理方式既保證了公共建筑和藝術家工作室相對獨立，同時又搭建起聯系與溝通的橋梁。4)物以類聚———建筑邊界空間的內部交往藝術家工作室是藍頂園區構成的主體，對藝術創意階層而言，滿足個人創作和生活需求的同時，圈內人士的橫向交流同樣重要，工作室這類建筑的邊界為這些“群居”的藝術家創造了交往的可能。連續布局的工作室入口界面緊鄰街道，邊界的功能直接了當———水平聯系和出入建筑，藝術家之間可以便捷來往。工作室背立面呈現出另一番場景，后院和露臺使建筑邊界成為人們欣賞田園景色、交流心得體會的空間場所。5)情景重現———建筑邊界空間的地域表達藍頂作為當代藝術的聚集區，在其建筑意象的塑造中，與周邊鄉村場景保持著緊密的聯系。首先是靜態的場景，尺度宜人且相近的不同建筑有機組成“同一族群”。建筑界面的表達融入了鄉村建筑界面的手法和語匯，如民間常見的素水泥砂漿墻面和灰色面磚作為主要材質，抹灰勾縫被保留成為界面肌理，在此基礎上，吊燈、廣播喇叭和水泥柱等當代鄉村元素點綴其中，提示著此時此地的建造狀態。除此之外，動態的場景同樣發生在建筑邊界，村民在田間地頭勞動耕作，真實的田園生活自然發生，形成情景交融的邊界場所。游走于建筑邊界，既是人們構建新的記憶的過程，又是同時喚起曾經記憶的過程，當代性與本土性相結合，形成建筑邊界的文脈空間。
3．2中國藝庫
3．2．1項目概述
中國藝庫位于洛帶古鎮下街端頭南側，是依托古鎮文化開發的藝術創意聚集區，產業定位“非民俗、藝術化、創新性、高端化、產業化”。至今已有張修竹、邱光平、新攝影平臺等一批藝術家和藝術機構入駐。園區功能涵蓋藝術家工作室、美術館、藝術品展館、藝術會所、創意工坊和藝術街區等，同時還是西南地區17所藝術院校的大學生創意孵化園。
3．2．2建筑邊界空間的解析
1)模糊化的建筑邊界與古鎮本底相融從整體上看，中國藝庫是以街區的形態融入洛帶古鎮。園區建筑邊界延續了古鎮肌理，既有可以穿越的路徑空間———街與巷，又有可以駐足停留的活動場所———廣場與庭院，點線結合的建筑邊界并成為古鎮原有“一街七巷”空間結構的有機拓展，使園區與古鎮有機融為一體，人們在古鎮游覽參觀時，不知不覺進入中國藝庫，開啟藝術之旅。形態和行為上的關聯形成模糊化的建筑邊界，制造一種彌合的狀態，正如埃德蒙?N?培根所說:介入傾向于溶解內部與外部的明顯界限。2)多元的建筑功能激發邊界效應與藍頂相比，以古鎮旅游相結合的中國藝庫在功能配置及空間組合上更加豐富靈活，與藝術相關的創作與展示交流、演藝娛樂、商業休閑和餐飲服務等功能提升了外部空間吸引力，使園區從整體到局部保持了對外的開放性。建筑內與外的界定被弱化，人與人、人與建筑和人與藝術的互動在潛移默化中發生，建筑邊界空間以更加開放自由的態度面向藝術人群和四方游客。3)建筑邊界空間體現洛帶古鎮風貌特征對古鎮風貌特征的挖掘與表達讓中國藝庫得以錨固于這個特定的環境之中。豎向上，建筑界面可以見到青磚砌筑的風火山墻，小青瓦鋪設的坡屋頂和起翹的屋檐，有意強調的穿斗結構，按傳統比例尺度劃分的木質門窗和裝飾構件等;水平方向上，青石板路面、建筑入口的古井和石柱等，以上這些具有傳統特征的形態、材質、色彩和小品等要素傳遞著歷史的真實與客觀存在，利用“還原與轉化、變形與重構”的手法保持中國藝庫與古鎮風貌一脈相承。4)新肌體的植入為建筑邊界帶來新的空間效果新肌體意味著相對新的材料、形式、造型和技術，園區的藝術糧倉和一些傳統川西風格建筑中，融入了幕墻、玻璃盒子、金屬構架、金屬百葉和大型LED屏幕等新的元素，這些新肌體打破了傳統的局限，反映了當代建筑的藝術性和技術性，在“新”與“舊”的融合中，兩者互相襯托，產生了靈活多變的視覺效果，提示著中國藝庫處于一個時空連續的動態系統中。
4成都平原城鎮藝術創意產業園的建筑邊界空間設計策略
4．1城市設計層面上的建筑邊界空間設計策略
4．1．1產業與城鎮發展相適應
與城鎮發展相適應的藝術創意產業應綜合考慮兩者之間的空間布局、功能配套和資源互補等因素。無論城市近郊還是遠郊城鎮，藝術創意產業園可以豐富城鎮風貌，激發城鎮活力，拓展城鎮功能，促進居民就業，因此，園區則應根據其文化內涵的表達、產業鏈和產業群的構建進行布局和建設，這些因素是影響藝術創意產業園物質空間包括建筑邊界空間等可持續發展的先決條件。
4．1．2建筑邊界空間與自然生態要素相融合
藝術創意產業園作為人工環境與自然環境相互依存，形成次生環境與原生環境構成的復合體系。在自然條件下，建筑邊界空間應以“生長”的狀態呈現，通過建筑形態、空間布局等方式，與地形、地貌、氣候、農業和水系等自然要素相融，例如成都平原特有的林盤聚落，其邊界與自然環境呈現出交織共生的狀態。
4．1．3建筑邊界空間與歷史文化脈絡相融合
歷史文脈是指環境的發展歷史和社會的文化語境意義，它是一種主觀的感知，基于某種記憶形成連續的形象，需要通過環境的整體結構和個體特征來體現。成都平原不乏歷史文化底蘊豐厚的城鎮，隨著古鎮文化與藝術創意產業結合發展的態勢不斷升溫，藝術創意產業園建筑邊界空間可以通過形態風貌的關聯和空間肌理的延續與城鎮的歷史文脈相融合。
4．2建筑設計層面上的建筑邊界空間設計策略
4．2．1建筑邊界空間模糊化設計
模糊化的建筑邊界空間表現出具有滲透性的空間界定、多義性的空間功能和含蓄性的空間感受，藝術創意產業園建筑邊界空間的模糊化設計可以通過起承轉合、延伸擴張的邊界線、邊庭和邊廊等形式的邊界體以及模糊的地面與屋頂來構建。
4．2．2建筑邊界空間復合化設計
復合化的建筑邊界空間融入了新的物質形態，能夠為藝術創意產業園帶來豐富的空間形態和風貌，以及更多元的使用功能，這些內容會激發邊界活力，構建園區建筑與外部空間深層次的融合。復合化設計主要體現在形態復合化和功能復合化兩方面，前者從復合化的造型與界面來塑造具有識別性和環境吸引力的建筑邊界空間，后者通過吸引創意階層和公眾參與活動的開展，提高空間的使用價值。
4．2．3建筑邊界空間活力化設計
活力化的建筑邊界空間主要體現在促進活動的尺度和激發活力的材質及色彩兩方面。尺度影響著人們的行為活動和心理感受，宜人的尺度比例是空間富有生氣的基本條件，而張弛有序的尺度節奏可以打破連續邊界的單一乏味之感，使其變的生動。同時，建筑材質和色彩的搭配也是營造活力的重要因素，兩者的有機結合可以豐富建筑表情，調動人們的心理情緒，進一步影響行為活動。
4．2．4建筑邊界空間輪廓線多樣化設計
具有美學特征的天際線作為第一輪廓線，是展示園區建筑邊界特征和塑造空間意象的重要手段，應注重連續性和層次性。而標識物和廣告牌等則是第二輪廓線，應在與園區主題、建筑風格統一協調的前提下，通過現代或傳統材質、夸張或簡約的造型和鮮艷醒目的色彩體現一定的個性和創意特征，營造豐富的視覺吸引力和良好的活動場所氛圍。
4．3環境設計層面上的建筑邊界空間設計策略
4．3．1藝術創意語匯的多元表達
利用多元化的藝術創意語匯是表達建筑邊界空間環境氛圍的有效方式，這些語匯提供了環境的設計靈感，并重新定義了園區建筑邊界空間的藝術價值和創意內涵。裝置藝術、涂鴉藝術、極簡藝術和大地藝術等是常見的藝術語匯，這些元素涵蓋了傳統、現代、后現代、超現實主義和結構主義等藝術形式和思潮，既可以激發藝術家的創意靈感，又能夠拓展大眾參與者的藝術視野。
4．3．2空間環境氛圍的細節表達
藝術創意產業園建筑邊界空間中細節的表達必不可少，它可以增加環境氛圍的可讀性和耐看性。藝術氣質、地域元素、創意精神和人性關懷等都是出色的細部設計反映出的內容，作為整體構思的延續，建筑邊界空間的細節處理對空間的體驗有重要影響。在具體設計中，可以從地面鋪裝、地域元素符號、公共服務設施和光影等方面增加邊界空間趣味性，豐富視覺和空間體驗。
5結語
藝術創意產業園的建設為城鎮帶來了新的空間意象，其建筑邊界空間與城鎮環境和人的活動息息相關，同時也展示出自身特征。本文通過理論研究和案例分析，提出針對成都平原城鎮藝術創意產業園建筑邊界空間的設計策略，為該類型園區的規劃和設計提供具有一定建設性的設計意見和建議。
作者：崔晉 李異 單位：西南交通大學建筑學院
一、受眾消費者和空間設計
（一）空間設計對受眾認知的影響
通過心理學家對于消費者和受眾心理調查顯示，空間設計的影響對于消費者的意識具有一定的決定性引導作用。因為在空間設計視覺沖擊力的作用之下，消費者對于空間設計的產品主觀認識更加趨向于整體性。空間設計同傳統的設計相比，在策劃宣傳當中，能夠將性能、作用、互動等清晰的融為一體，讓受眾的感受更加清晰化，甚至在后期策劃宣傳的影響之下，更加具有實踐性。因此，會直接影響到受眾對于產品整體性的認知，從而影響到受眾的購買行為。企業在空間設計的策劃宣傳當中，也可以充分利用整體性的特點，將類似企業的產品，非為不同系列的產品，放在一起進行統一的對比宣傳，不僅可以讓受眾了解各個產品的特性，而且讓受眾品牌的整體價值有一個更加清晰的認識，達到局部之和大于整體的效果。
（二）空間設計和受眾意識
在對于設計產品進行策劃宣傳當中，空間設計產品除了帶給受眾帶來最明顯的視覺聽覺等感官認知以外，還會影響到消費者的意識認知。這種認知相較于感官認知更加重要。它能決定受眾消費者的購買意志。即使當下消費者對于此產品缺乏剛性需求，但伴隨著時間的推競，當消費者的需求變成剛性之后，便會很容易受到潛意識的作用，從而在一種不由自主的狀態之下，決定自身的購買行為。當下的諸多宣傳策劃，都在為留住潛在消費者而努力。空間設計的策劃宣傳也更要圍繞在影響消費者的意識，長期培養潛在客戶的發展角度之下。因此，空間設計的產品，也要盡可能的向細節和大方向靠攏，這樣當潛在客戶有需求之時，能夠第一時間同潛意識形成共鳴，從而選擇該宣傳產品。
（三）空間設計產品和受眾需求
在空間設計的宣傳策劃當中，存在著銷售率高的但又是交易零星的、選擇性不強商品的問題，這個問題存在的關鍵就在于策劃宣傳當中只考慮空間設計的特性，在重點突出單方面的作用，而忽略了受眾需求。因此，在空間設計當中，產品設計應當在受眾最容易感知的地方，加大策劃宣傳力度，而且簡潔的傳達產品的特色優勢，以便容易他們購買和節約時間。而對于一些商品需要仔細選擇和花色復雜產品，在空間設計策劃宣傳過程當中就需要放置在安靜且人流量較小的地方，以便購買者思考和挑選。切實從消費者角度出發，進行空間設計，并且制定相應的策劃宣傳方案，才能夠保證效果得到最大化的發揮。
二、空間設計和策劃宣傳
（一）策劃宣傳和空間設計把握第一印象
在空間設計當中，由于設計的方向和宣傳的產品將直接呈現在受眾眼前，因此對于受眾消費者而言，對于空間設計的認知第一步就顯得相當重要。而好的空間設計可以直接影響到消費者對于產品的認知。在產品策劃宣傳當中，第一印象往往會決定消費者對于產品的認知度，因此，在先入為主理論的作用之下，充分考慮空間設計能否影響到公眾認知，是商品屬性得以凸顯，競爭優勢得以充分發揮的關鍵。
（二）重視空間設計和宣傳的人性化
在現代展示設計中人性化設計是展示設計的根本，因此，在空間設計過程當中，充分考慮產品、設計和策劃宣傳的人性化。要想使展示信息有效地傳遞給參觀者,就需要從空間設計和宣傳角度出發，充分考慮受眾的感受，這樣可以使得設計者和宣傳策劃人從中獲益。設計者為參觀者創造一個舒適而實用的觀賞環境，要盡可能地滿足參觀者的信息需求與生理、心理需求。
（三）保證空間設計的互動性
空間設計最大的特點在于產品設計的靈活性，創新思想的融入不斷豐富空間設計的內涵。因此，在空間設計策劃宣傳當中，利用產品、企業和受眾互動性可以充分展示最能符合現代信息傳播理念的設計產品，而且記住互動性的策劃宣傳，也更能調動參觀者的積極性。這表示參觀者不是被動的接受商品的信息而是主動的參與在其中，可以給他們留下良好的第一體驗，也可以加深對于空間設計企業文化的認識。
（四）整合資源凸顯空間設計策劃
在當下的空間設計宣傳策劃當中，借助信息多媒體技術的設計屢見不鮮。在空間設計當中，借助互聯網的優勢，也可以將產品更加立體、高效的展示在受眾眼前。因此，在設計當中，通過整合產品資料，借助三維立體技術，可以將空間設計的產品更加多元化、信息化的展現在受眾眼前。尤其是對于一些不方便直接參觀事物的空間設計而言，多媒體技術的融入，三維立體技術的還原可以作為以資訊傳達為目的的現代展示設計得以實現。這樣的策劃宣傳也更加具有科技感，吸引更多消費者的眼球。而這樣的設計，在信息時代,融科技和藝術于一體的展示設計呈現出更人性化、更親切、更強調人在展示活動中的地位以及物質與精神上全方位的需求，也是與時俱進和宣傳企業實力的一種良好體現。
作者：李曼琦 單位：菏澤學院美術系
1色彩
無論是南洋理工大學的各個圖書館、新加坡藝術學院圖書館等高校圖書館，還是新加坡國家圖書館、藝術圖書館等公共圖書館，最突出的一個特點就是色彩的應用。它不像國內大多數圖書館采用了原木色或者金屬色，而是采用了紅、白、黑、綠、藍等大量鮮艷的色彩，像一首色彩交響樂，吸引著讀者前去聆聽與閱讀。色彩的第二個作用是圖書館功能區域的分割。如新加坡藝術學院圖書館是一個有兩層樓的空間，是一個大開間，內部沒有強行使用墻壁來進行隔斷，而是通過顏色分區來實現各種功能分區。這既不影響圖書館閱覽空間的采光，同時也方便了讀者在各類功能區之間無障礙地轉換。色彩的第三個作用就是小空間的利用，在書架的間隙、柱子的門邊或者新書通報的小空間里，都用了色彩比較鮮艷的家具，讓整個空間顯得非常靈活，而且還能使空間得到充分地利用。此外，色彩也應用在每本書上。新加坡藝術圖書館采用了色標系統用于圖書分類與排架，每本書的書脊上都有一個彩色編碼,不同的顏色組合代表不同的分類,一旦有書被誤放，其“異色”將會被迅速識別,以便歸于原位，這種方法可以幫助圖書館員快速確認圖書并正確排架。但由于采用了色標系統，圖書排架不嚴格按照分類法，而是參照書店式排架方式，按照主題排架，以方便讀者取閱圖書，如小說是根據作者的姓名、按照英文字母順序排列。
2空間布置
新加坡各圖書館都十分重視圖書館空間布置，筆者所參觀的圖書館在面積上都不算大，但布局合理，充分利用空間，采用大開間、靈活隔斷的開放式建筑模式，各閱覽區都根據讀者閱讀的需要進行分隔。
2.1功能分區
新加坡圖書館的功能分區往往通過色彩、綠植、玻璃來進行劃分。如新加坡藝術學院圖書館和南洋理工大學李偉南圖書館都采用了書架的不同顏色對書刊的主題分類。有些是通過玻璃來進行分區的，如研討室、復印室等采用玻璃墻隔開；有些是通過實體墻進行分割以防止噪聲，如南洋理工大學藝術與設計圖書館音像放映室設置在閣樓的獨立空間，這樣的處理方式既照顧了房間功能的需要，又充分考慮到安全、照明。新加坡國立大學圖書館甚至提供了“ReadingArea（朗讀區）”“InforComments（信息交流區）”和“DiscussionRoom（討論室）”等場所。新加坡圖書館采用借、閱、參一體化管理，書架、閱覽桌椅沙發的配置有一個大概的比例。位置較好的地方如窗戶旁邊，或者光線相對比較好的地方，有的擺放了閱覽座椅如南洋理工大學李偉南圖書館，有的擺放了沙發如南洋理工大學藝術與設計圖書館，有的還擺放帶造型的閱覽凳如藝術圖書館。這些擺放的措施一是光線好，方便讀者閱覽；二是保護文獻，制止被曬。
2.2家具設置
現代化的圖書館不再僅僅是傳統的藏書機構，更多地是讀者交往的空間。新加坡圖書館在家具設置上體現了更多的人性化。（1）圖書上架。為了圖書資源利用的方便性，新加坡很多圖書館在書架設計上做了兩個方面的改進：一是書架的高度。新加坡國家圖書館書架的高度一般在4層左右，高度在1.8m左右，這樣最上層的圖書一般的讀者都可以看到，也可以取到，而不需使用書凳。二是書架的底層。在底層內增加一個坡度，這樣底層擺放的書籍就有了一個斜度，讀者無需蹲下就能看清書籍的題目。這種改進在一定程度上方便了讀者查看文獻資料。（2）閱覽設施包括閱覽桌、座椅、休閑沙發等。在家具擺放和家具設計方面，為了吸引更多不同年齡段的讀者到圖書館閱讀，新加坡圖書館也進行了改進，采取了與傳統圖書館格局不盡相同的方式。（3）空調。新加坡處于亞熱帶地區，雖然室外悶熱，但室內的空調常年保持在18～20℃，圖書館也是如此。因此，公共圖書館的讀者非常多，尤其是老年讀者和少兒讀者。（4）地板、地毯。新加坡圖書館的地板基本是無聲的，即使高跟鞋踩上去也沒有聲音。圖書館部分地面鋪有地毯，非常干凈，隨處可見席地而坐的讀者，并且在入館時沒有人過來指責讀者的穿著。
2.3文化裝飾
除家具設計和擺放外，新加坡圖書館還極其重視圖書館文化傳播的功能，在裝飾方面處處體現了這項功能。目前，國內很多圖書館還沒有重視到這個方面，更多地是白墻或者是豪華的木板包飾，而沒有針對所收藏的文獻進行一定的文化配飾。新加坡圖書館則充分利用了各種各樣的空間，將走廊、過道都引入到閱讀空間里來。例如新加坡藝術圖書館的一個走廊布置，一個很窄的走廊，一邊設計有矮矮的圓凳，一邊就墻面做了一面書架。這樣的設計激發了人的學習興趣，讓人感受到閱讀求知的快樂，處處體現了以人為本的精神。
2.4細節設計
（1）無線覆蓋。新加坡圖書館全館無線覆蓋，閱覽桌、墻角處處都有插座，無論是為手機還是筆記本電腦充電，都非常方便。（2）查詢電腦。新加坡圖書館內的查詢電腦也非常方便，尤其是公共圖書館，在書架中間插有許多查詢電腦，方便讀者隨時查詢。（3）無障礙服務設施。新加坡大部分圖書館都設有無障礙服務設施，在圖書館的電梯和廁所的抽水馬桶上，還為盲人讀者設計了觸摸符號，使他們知道如何進出，體現了濃厚的人性關懷。
3服務方式
3.1入館形式
在所進入的圖書館里，只有新加坡國立大學圖書館和新加坡藝術學院圖書館是對本館法定讀者開放，而其他圖書館都是開放性的，任何讀者都可以進入。
3.2圖書館位置設定
新加坡大學基本都是開放性的大學，沒有校門沒有圍墻。如南洋理工大學，為了減少交通壓力，方便讀者進入圖書館閱覽，該校設有8個圖書館，分別設置在大學的各個學區。其中，南洋理工大學王庚武圖書館和中文圖書館距離比較近，藝術與設計圖書館設置在藝術與設計學院中，最大的圖書館———李偉南圖書館位于最大的教學區中。
4對我國圖書館空間設計的啟示
當今，信息時代圖書館在功能、服務方式等方面都有了較大的改變，甚至于圖書館已經向無紙化發展。2013年德州出現了美國第一個純數字圖書館。佛羅里達理工大學圖書館也是一個沒有紙書的圖書館。圖書館的負責人KathrynMiller說“閱讀、吸收、管理和搜索電子文檔的能力，在線上做研究等等技巧在業界越來越重要。圖書館的設計是為了幫助學生成為更好的科技使用者和學習者。”為了適應信息時代圖書館的發展，結合對新加坡圖書館的參觀，筆者提出以下對我國圖書館空間設計的啟示。
4.1圖書館需要轉變思維方式
圖書館與讀者的關系不應該是限制讀者入館時應該怎么樣、不應該怎么樣，而是廣開大門，為吸引讀者到圖書館來，應該采取“以讀者為本”的思維方式，化“堵”為“疏”，從過去“讀者不應，該怎樣”變為“我應該怎樣”。
4.2圖書館家具色彩應該豐富
通過對新加坡圖書館的參觀，北京電影學院新館也應該采取大開間，家具色彩采取主題化設計，每個主題采取不同色彩的書架及書架的圖書書標也采取相應的顏色。一是方便讀者取書，二是方便工作人員上架，三是豐富了圖書館內部色彩，使圖書館更加具有動感。
4.3圖書館應該采取總分館制
隨著北京電影學院新校區的建立，為了方便新校區讀者對圖書館的利用，北京電影學院圖書館也應該采取類似南洋理工大學圖書館的做法，采取以學校專業院系相配套的圖書館設置，如可以圍繞新校區的傳媒學院建立傳媒圖書館等。總之，圖書館的內部設計應該配合圖書館服務方式的變化，進行創新，更加體現“以讀者為本”的服務模式，實現“書中有人，人中有書”的“書人合一”空間設計理念。
作者：沈娟 單位：北京電影學院
一、平面設計中跨維空間設計的內涵
平面設計也有“空間”。傳統的平面設計中，設計師可以利用明暗關系對比、透視原理、色彩的變化、矛盾空間等諸多方法創造出假象空間，但在本質上并沒打破二維空間。平面設計的跨維空間設計是指：平面設計的表現方式與設計方法超越二維空間，由靜態的、平面的、虛擬的空間形態向動態的、立體的、真實的空間形態拓展，將平面設計的二維虛擬元素和真實空間的多維設計元素相結合形成一個統一的整體，表達相同的主題，傳遞相同的設計信息。
二、平面跨維空間設計趨勢的起因
無論哪個時代的設計和藝術都根植于當時的社會生活，受當時的科學技術發展的影響。現今,高科技的快速發展，電子科技、新媒體藝術的出現沖擊著傳統的平面設計載體，新技術的誕生都會賦予“平面設計”新的內涵。新材料的出現,新工藝的發明,新媒體的參與,沖擊著平面設計傳統的印刷手段，不僅加強了平面設計的重要性,對設計創新也提出了新要求,既豐富了平面設計的表現形式,又為平面設計的跨維空間設計創造了物質條件。人類生活在這樣一個充斥著各種各樣、五花八門的信息環境中,受眾對信息的記憶是很有限的,只有打破常規、獨特、新穎的設計才能打動、吸引受眾。突破二維空間,跨維度的去創造平面作品，無疑成為一種良好的吸引愛好新奇、刺激的受眾的方法。
三、平面跨維空間設計的特征及表現
傳統平面設計創造的假象空間，因局限在二維空間之中，不能帶給受眾真實的、立體的和可觸摸的、可互動、可運動等多方面的感受。我們可以將平面設計脫離平面圖形向多維空間延伸，跨入了空間環境，繼而誕生了一種更具活力、動力的與人類進行溝通交流的新方式。平面設計向跨維空間設計是強調設計者應打破突破傳統思維模式，尋求新的表現形式和設計方法。同傳統的平面設計創作方法和表現形式相比較，平面設計的跨維空間設計可以通過立體空間、媒介空間、動態空間、互動空間、環境空間來表現，并呈現以下幾點特征：
（一）多種感官體驗
區別傳統的平面設計以視覺感官刺激來傳達信息的單一手法，設計師可以通過增加聽覺、觸覺、嗅覺、味覺等以往平面設計中沒有的感官體驗方式，來增強設計的真實性和吸引力，啟發更多、更優秀的設計創意，引導受眾從多角度、多感官體驗設計作品。例如，如現已有一些包裝設計和書籍設計運用一種特殊材料通過摩擦加熱后散發出相對應的水果的味道帶給消費者觸覺上的體驗；還有，獲得第76屆紐約國際藝術指導協會促銷海報類銅獎的作品《不再靜寂的夜晚》，該作品把真實的小鈴鐺均勻地掛在紙質平面海報上，當風吹過的時候發出悅耳的叮鐺聲。這里“鈴鐺”的加入打破了二維空間視覺體驗，增加了聽覺感官體驗方式，成為切題的點睛之筆。
（二）新奇感和趣味性
每個人天生都會對新鮮、有趣的事物有強烈的好奇心，因此，平面的跨維度空間設計這種新的平面設計形式會比較容易吸引受眾，引起強烈感官刺激的信息也一定容易被記憶。例如：畫面是一位正在做拳道練習的跆拳道高手的海報,它張貼的位置是正好一堵墻和有裂縫的地面之間,這樣讓人覺得是跆拳道高手一拳把地面打裂的場面,帶給受眾很真實、立體的感受，使要傳達的信息更加有視覺沖擊力。這種超越二維空間又極具創意的戶外廣告，給人們帶來無窮新奇感和真實感的同時也讓受眾留下了深刻的印象。在各國創下了銷量的奇跡，被評為最佳圖書的立體書《愛麗絲夢游奇境》最大特色在于平面圖畫與令人震撼的動態立體場景相融合。這本書將讀者翻閱過程的空間也考慮在內，在書頁之間利用紙的三維立體性折出立體的場景，讓紙張產生生動、有趣、真實、可觸摸、立體的多維空間效果，豐富了讀者的感官體驗，并在翻閱過程中與讀者形成良好的互動。
（三）互動、參與的體驗
互動設計給受眾提供了一種共同參與、相互反應的多維空間體驗。在設計平面作品的同時加入與觀眾的互動參與性內容，不僅可以激發受眾的好奇心、參與心,還能有效的將信息給受眾。例如，一些戶外廣告的留白讓觀眾可以合影，觀眾自己沉浸在成為畫面一部分而喜悅的攝影的同時也是對畫面的一種完善；還有許多平面作品運用了虛擬投影互動系統進行展示,當受眾踏入設定的虛擬區域范圍內,區域內的畫面將立刻發生變化,產生互動效果。這樣的平面設計作品，不僅激起觀眾的興趣產生互動，互動的過程中也有效的、準確的將信息傳遞給了受眾，在大腦留下深刻的印象。
四、結語
綜上所述，在新技術、新媒體不斷涌現的時代背景下平面設計的現狀，內容豐富的多媒體逐漸取代傳統的印刷媒體，呈現的視覺效果也由二維向多維延伸，靜態表現轉向動態傳達,從單向的信息傳遞方式過渡為交互式信息傳播。平面設計使用的材料、工具、方法技術以及思維模式都發生了全新的變革。傳統的平面設計方式方法正逐漸被打破,跨學科、跨維度、跨空間的藝術設計表現形式不斷涌現。
作者：楊曉津 單位：中南民族大學美術學院
1醫院人性化公共空間設計應考慮醫患雙方的因素
1.1立足于醫護人員的人性化需求
要分清醫護人員工作與歇息之間的差異，建立專門的歇息室，注意歇息室不能設計在太過嘈雜的地方，與工作地的距離不宜太遠，從而方便醫護人員及時開展工作。需要注意的是，人性化醫院空間的設計，既要能夠應用于臨床工作，也要能應用于后勤的工作中，認識到后勤人員工作環境的重要性，為其建立舒服的工作建筑。同時，要滿足物流的需要，讓醫藥用品能夠及時運送，使醫院的日常工作得到有效保障。
1.2立足于病人及陪護人員的人性化需求
人性化醫院空間的設計要能夠適應病人和陪護人員的需求，降低其在就醫過程中因醫院建筑而產生的不便性，體現醫院不同區域之間差別性，方便病人快速就醫。要按照服務對象的差別性，科學合理的設計醫院建筑的空間，充分體現人性化。
2醫院公共空間人性化設計應注意的問題
2.1醫院院部空間的私密性
醫院院部雖然向外人開放，但也要求一定的私密性，尤其是對于某些病人而言，他們不希望在醫院院部進行活動時被他人注意到，如在院部進行簡單的肢體活動時，病人需要安靜的環境，保證私密性。在人性化醫院院部空間設計時，要充分體現私密性的原則，有針對性的建立院部，設計出敞開和封閉兩種不同形式的格局，讓病人有充足的院部空間進行活動，有助于病人的康復；同時，也向其他人員提供了院部空間。另外，因為個人空間的需求，使得小部分的公共空間無法體現其作用性，這就要求設計出多樣化的輔助空間，例如，樓梯扶手、就醫休息區、花園等空間設計要科學合理，美觀大方，充分發揮他們的作用。
2.2醫院室外活動人群的活動規律
2.2.1必須要求性活動。
必須要求性活動即在多種情況下都可能進行，基本不會受到空間的約束，具有一定的非自主性，是一種目的性極強的活動。例如，患者從醫院正門步行到就醫大廳、等候就醫等過程中，最突出的即不受外部空間制約，都必須要求進行的活動。
2.2.2自主進行的活動。
自主進行的活動，建立在舒適空間的基礎之上，需要人們產生自主進行的想法，才能進行的活動。例如，倘若醫院室外空間布局非常合理，環境非常舒適，患者就會自發的去室外活動、舒展筋骨，或是與其他患者進行溝通對話；相反的，倘若醫院室外環境很差，空氣受到污染，患者很難產生自主活動的欲望；倘若醫院室外空間一般，患者則會相對舒適的環境中進行活動，空間的舒適度越高，人們自主進行活動的欲望更大。
2.2.3社會要求性活動。
社會要求性活動即在公共空間中人們自由進行活動，如聊天交友、步行或是跑步等。人們在活動時，不僅能與大自然有親密的接觸，還能夠有效地激發與他人聊天的興趣，如下棋、溝通等，保持公共環境中病人的互相交流對其恢復身體十分有效。因此，這類醫院的設計要從打造舒適、安靜的公共空間入手，以及從病人會經常進行活動的空間入手，讓病人能夠在舒適的環境中進行溝通、交流等活動，有助于他們早日康復。另外，醫院公共空間的設計，還要充分考慮到環境因素，切實提高醫院公共空間的環境質量，推動人們進行人際交往，發揮醫院公共空間的人性化作用。
2.3公共空間社會化與家庭化處理
事實上，部分醫院不能有效地擴展公共空間。這類醫院，需要借助現代化先進的科學技術，將醫院的綠化區、急診室充分利用，在不擴展公共空間的條件下，創建出人性化的公共空間，讓病人切實感受到醫院的親切服務。另外，醫院公共空間的設計，如果能以平時看到的大型建筑物的特色元素為中心，來打造醫院自身的獨特主題，讓病人在等候就醫或是在病區休息時，都能充分感受到醫院的人性化設計。
3結語
綜上所述，人性化醫院公共空間，要充分考慮到病人、醫護人員、陪護人員的實際需求，并落實在設計中，建立舒適、安靜的公共空間，推進病人進行溝通交流，幫助他們盡快恢復身體健康，完成醫院的使命。
作者：涂悅 單位：湖北工業大學
