發布時間：2022-03-19 04:43:58
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇家裝設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【摘要】：居室文化是家居環境中抽象的設計要素，論文從語言學角度出發，提出表現好居室文化的重要設計手段是隱喻，其中主要包括對生命情感的隱喻和對文化精神的隱喻兩種，對生命情感的隱喻可以用“仿形”和“仿意”的語匯完成；而對文化精神的隱喻則通過裝飾構造、家具式樣和裝飾細節等特定文化符號限定完成。
【關鍵詞】：隱喻；居室文化；室內；設計方法；
認知語言學認為，隱喻不僅僅一種是語言的修辭手段，更是一種認識世界的思維方式。居室文化是抽象的意象范疇，在室內空間中唯有通過隱喻的手段才能表達出來。對情感和文化的隱喻將是室內設計語言在文化結構層次的主要使用方法。
隱喻生活的情感
俗語說：“有得必有失?！爆F代文明社會為我們帶來了快捷、方便的生活同時也割裂了自然與人之間的直接聯系。但和自然打了千萬年交道形成的情感依舊難以割舍。親近自然的美麗，欣賞萬物的和諧仍然是人的天然情感流露和不可抑制的本性使然。所以，家居環境對自然的隱喻一直都是不變的主題。隱喻通過家居環境的仿形和仿意來貼慰這種對生命的熱忱和對自然的渴望。
圖案化的仿形是基本的裝飾手段。用模仿自然界中的世界做裝飾早是人類祖先在做的事。從飛禽走獸到花草樹木，從山川平原到行云流水，大自然賜給人類的“設計寶庫”真是用之不竭、取之不盡。這種遠古的傳統一直就保留了下來，即使在文明如現代的室內裝飾領域也沒有被遺忘。
站得與肩寬，看上去仿佛正在用大力氣抱著坐在他懷里的人。這把有趣、實用還可愛的椅子放到居室中，一定能增添不少生活樂趣，吸引大家都到椅子這坐上一坐。設計者正是要把對生活的幽默和對生命的贊美傳遞給使用這把椅子的人。
結構化仿形是設計語言中表達情感的高級語匯，從豐富具象到簡潔抽象，不管如何，都是使用者對自己喜歡的人和喜歡的事的隱喻。
仿意是隱喻生命最高的境界。形似不如神似，這里的神似不是形的神似，而是意到了的神似。形到不如意到，這么說來仿意已經不在模仿的層次，而踏入了表達意念的境界。仿意是設計語匯中不可多得的精品
圖3的燈具猶如兩個探頭探腦的家伙，好奇地打量著櫥柜里的一切，好像要尋找什么東西似的。這里的燈具沒有對任何一個具象的生命仿形，卻將生命體才有的姿勢模仿得像模像樣。整幅圖景生動、活潑，將一幅生活情景喜劇刻畫得惟妙惟肖。
仿意的使用使家居環境的藝術性提升了一個層次，意念的傳達雖然變得有些隱晦，含蓄。但是，當使用者能感受到隱喻的這一番心意，就會產生意趣的審美和生活的歡樂。
隱喻文化的精神
家居環境是人化的環境，其獨特的人化精神一定會在居室中展現，這就是居室的文化。對居室文化的隱喻主要體現在居室環境的裝修構造、家具形式和裝飾細節上，一般主要用裝修構造來定位室內空間隱喻的基本文化對象，用家具和提煉成特定文化符號的裝飾細節來進一步豐富和發展要表達的文化精神，最終完成設計語言對整個家居場所的文化隱喻。
裝修構造是居室空間中對文化內涵開篇定調的重要語匯。主要包括玄關、門套、包柱、窗套、樓梯等構造樣式。這些語匯定位著居室的文化氣質，隱喻著要表達的文化主題。
從圖4中我們可以看出整個空間的中式文化基調是由木質隔斷和樓梯定下的。其中，樓梯的冰裂式紋樣在傳統文化中一方面象征了文人的出淤泥而不染的自傲和冰清玉潔的自珍，另一方面也象征了生命對春天的向往。不管人們今天對它的使用是否還有如此隱喻，但作為中國的文化符號，它在這里被抽象出來用作整個傳統文化的典型，隱喻著主人對中國文化的喜愛和認同。
如果居室不使用富有特色的裝修構造給文化的隱喻定下基調，那么就要運用家具樣式和裝飾細節來明確隱喻的文化主題。圖5所示的正是這樣一種使用方法。圖中整個空間的裝修結構沒有明確的文化指向，完全通過富有中國古典韻味的柜臺、椅子和瓷器來確定出居室要隱喻的文化主題。來自中國各地域文化的臉譜雕飾，為隱喻的傳統文化基調加入了少數民族的異域風情。每一張臉譜都是一段當地民族文化的傳奇故事。這種通過隱喻的擺設和裝飾將中國文化的多姿多彩和海納百川精彩濃縮地表現出來。獨特的設計語匯給觀者造成了新奇的心理刺激，也展示出主人豐富的人生游歷和中國式的人文情懷。
對文化的隱喻還表現在強化的裝飾細節上。西方諺語有云：“上帝存在于細節中。”居室文化意義的豐滿和刻畫正是在于裝飾細節對裝修構造和家具樣式的呼應。居室的裝飾細節主要包括：布藝、燈飾、室內植物、手工藝品、美術作品等。
作為畫龍點睛的文眼，裝飾細節對家居環境的重要不言而喻，從下面各類燈飾的文化分析就可窺見一斑。
圖6中三盞氣質各異的燈具透過自己的獨特形式分別隱喻了不同時空不同地域的文化內涵。左邊的蕾絲水晶燈運用了古典歐式的禮服形式，喚起人們對西方宮廷生活情感的記憶，隱喻了法國洛可可主義的溫柔和細膩，極力表現出女性空間優雅柔美的氣質。中間的臺燈使用了現代感的拉絲不銹鋼做材料，通過自行車式的搖柄調節臺燈的照射角度和亮度，精確了照明操作的調控性，增加了使用的方便和趣味。齒輪和鏈條的結構隱喻了工業文化充滿機械美和結構美的理性。右邊的紙燈是一只中國古典紙燈的造型，仿紙的燈罩實際上是PP塑料（聚丙烯）做的，溫潤柔和的發光也由蠟燭換成了電燈。復古的形式營造出來的空間意境溫暖而內斂，隱喻了傳統文化中的家庭概念――和睦、寧靜，是一種中式傳統文化認為有教養的設計語匯。
將視野放回到具體的居室空間中審視，裝飾細節不僅是對居室文化主題的呼應，還是形成空間意境的焦點。圖7中的整個空間清爽、明快，鏡子的運用延伸了空間的視野，和鏡前的盆景共同營造出一份鏡中花的詩意。此外，盆景和綠瓶相互呼應，為空間增色不少。配合簡約的白色案幾，完成了貼近自然簡單生活的北歐生活觀隱喻。
無疑，充滿活力的黃花，干脆鮮嫩的綠葉，相得益彰的紫盆，不僅是整個空間設計的焦點，更是理解隱喻的語匯重點。
可以試想，缺少了盆栽飾品的空間將會變得毫無亮點和生氣，由簡約變為簡陋的空間形式完全喪失了對貼近自然生活的隱喻和原來空間的靈性與詩意，充滿了平庸乏味的疲憊。
結論
最后，論文要強調關于文化結構隱喻必須注意的兩點問題：
第一，對居室文化結構的隱喻要重視個體文化的差異。居室住宅是個體家庭神圣的私人領地。每個家庭都有自己生活的文化背景，所形成的文化層次、宗教信仰、審美習慣和藝術品味都各不相同。隱喻居室文化結構的語匯在選擇和理解上應當尊重業主的文化需求，理解為主，引導為輔。真正按照業主的文化意愿通過合適的隱喻建構起居室的文化結構，使業主而不是設計師的家居文化消費得到滿足。
第二，對居室文化結構的隱喻要重視多元化的運用。民族的就是世界的，但是，過于追求民族傳統文化的設計將陷入照抄照搬的設計雷區，走進形式主義的死胡同。設計如果缺乏時代性和創造性，就不是在向世界弘揚民族文化，反而是扼殺民族文化的生命。民族文化本身要先積極地融入世界，才真正可以是屬于世界的。全球化的世界是多元的，文化亦是多元的，隱喻多元文化的混搭主義正刮起一陣席卷全球設計領域的文化風潮。
作者簡介：李寧，男，云南昆明人，設計藝術學碩士，云南機電職業技術學院，教師，主要從事室內環境藝術設計研究
摘要：隨著社會經濟的快速發展，各類自然資源面臨著過度開發的危機，人們越發意識到保護環境、節約資源的重要性，越來越多的人開始追求綠色、環保的生活理念。現代室內裝飾在設計過程中更加側重環保無害問題，這里涉及到如何選擇合適的、環保的裝飾材料，如何正確使用這些材料以達到降低氣體污染、光污染等?；诖?，本文就現代家裝設計中的環保材料的應該進行分析與研究。
關鍵詞：家裝設計；環保材料；設計
引言
室內裝飾材料是家裝材料中不可少的材料，主要是指支撐個空間界面的構造材料及飾面材料。市場上的裝飾材料種類紛繁，價位也大不相同。傳統的裝修材料只注重美感，但是易存在質量和環保問題，裝修后室內有毒氣體含量超標，有些還會帶有光污染，不利于居住者的身心健康。當今社會隨著人們環保意識的提高，綠色環保的裝修材料越來越受到人們的青睞。環保材料是集藝術性、環保性于一身的新型裝飾材料，環保材料的入戶可在諸多方面提高人們的生活質量，有益于居住者的身體健康。
一、環保材料的概念及界定
顧名思義，環保材料就是達到國家環保標準的材料，是以清潔生產與產品生態化為基礎的材料，其在生產中對人體及周圍的環境不會產生嚴重危害，目前常用的有一些環保涂料、再生壁紙、環保家具等。當然，環保材料并非一個絕對概念，而是相對的，其是根據當時的國家標準衡量的，且這種國家標準是會隨著社會發展而變化的。環保材料的相對性還體現在以下幾個方面：其一，并非環保材料就絕對不含有害物質，只是這種有害物質含量可能不高，并未超過國家標準要求，也可能因特殊工藝，這種有害物質無法釋放到空氣中，從而不會對人體造成傷害；其二，環保材料的衡量受到室內環境的影響，如室內的溫度、濕度及空氣流通情況等，如果空氣的濕度或者溫度過高，則裝飾材料的有害物質揮發較快，也可能會超過國家標準。另外，室內空氣流通狀況不良也會導致室內有害物質的積累，最終超過國家標準。
二、環保材料在室內設計中使用的基本原則要求
（一）以可持續發展為基礎
房屋不再僅僅是居住的環境，更是人們健康生活方式的開端，而且其與人們的生活關聯性極大，而人們對于其可持續發展性要求越來越高。因此當今的室內設計不應當僅僅追求美觀及舒適性，更應當注意可持續發展的需求，盡量降低資源的需求量，緩解全球資源問題。
（二）以少耗能為基礎
設計要以實用性為基礎，同時提高材料的利用率，也就是在裝修風格上應當以簡約為主，同時注重在滿足人們日常生活需求的基礎上盡量降低能耗，同時施工中注意將對環境的污染降到最低。
（三）以環境協調性為基礎
綠色設計便是要求室內設計在注重實現功能性需求的同時嚴格控制污染程度，盡量結合節能、環保的基本要求。因此在設計中要注重“以人為本”的基本原則，注重人與人、人與自然、人與社會的協調性需求。
三、現代裝飾材料中常見的有害物質
（一）氨和氡
氨是一種無色而有特殊刺激臭味的氣體，對人的呼吸器官和眼膜有強烈的刺激作用，能破壞血液的運氧功能。有一些人對氨氣較為敏感，當長期與其接觸時，會出現皮膚色素沉積或手指潰瘍等癥狀；如果是瞬間大量吸入，則出現的癥狀與吸入苯相類似，即出現流淚、咳嗽、咽痛、聲音嘶啞、疲乏無力、胸悶、眩暈、頭痛，以至惡心、嘔吐和呼吸困難。很多家具涂飾時所用的添加劑和增白劑大部分都用氨水，可以導致室內空氣中氨的含量超標。
氡能在脂肪組織、神經系統、網狀內皮系統和血液中廣泛分布，對細胞造成損傷，最終誘發癌變。氡被WHO（世界衛生組織）公布為19種主要環境致癌物之一。現代家裝用到的很多石材中就含有氡，如花崗巖和瓷磚、潔具等。
（二）TVOC污染
總揮發性有機化合物（TVOC）是常溫下能夠揮發成氣體的各種有機化合物的統稱。其中主要氣體成分有烷、芳烴、烯、鹵、酯、醛等。刺激眼睛和呼吸道，可傷害人的肝、腎、大腦和神經系統。油漆、涂料、粘合劑、人造泡沫材料、塑料板材、纖維地毯中都含有TVOC。
（三）苯系物
苯、甲苯、二甲苯等含有化學物質統稱為苯系物。他們是無色具有特殊芳香氣味的氣體。經皮膚接觸和吸收引起中毒，會造成嗜睡、頭痛、嘔吐等。苯系物被國際癌癥研究機構確認為有毒致癌物質。
隨著化學工業的快速發展，很多建筑裝飾材料的有機溶劑中都很大量存在苯系物。尤其是各種油漆的添加劑中，含有大量苯系物，另外，在一些防水材料中也含有苯系物。
（四）甲醛
甲醛是一種無色易溶的刺激性氣體。經呼吸道吸入，可造成肝肺功能、免疫系統下降，甲醛還被國際癌癥研究機構（IARC1995）確定為可疑致癌物。很多現代裝飾材料都含有甲醛，膠合板、細木工板、刨花板等人造板材所用的膠粘劑中就含有大量甲醛，另外，油漆、墻布、壁紙、涂料等室內裝飾材料中也含有甲醛。
四、室內裝飾設計中環保材料的具體分析
（一）板材
用于室內裝飾的板材中內大致可以分為細木工板、膠合板、薄膜飾面板和密度板。細木工板的防潮效果好，通常越厚價格越高，但不能直接刷漆。薄膜飾面板，其制造和實木一樣，非常薄，最薄的可達到0.3mm，厚的也不過2-3cm，種類很多，價格不菲。密度板主要應用在制作櫥柜上。中密度板使用粉末狀木屑經壓制后成型，平整度很好，易受潮。
（二）墻紙
墻紙的主要成分是石膏、大白、滑石粉、聚醋酸乙烯乳液、梭甲基纖維素等。墻紙作為一種新型的墻面裝飾材料以其豐富的色彩、柔滑的觸感、綠色環保等優勢區別于其他墻面裝飾材料。強制還具有耐磨性
和抗污染性的優點，購買壁紙時要注意購買同一批次的產品，仔細檢查單卷墻紙是否存在色差，另外壁紙的裱糊面積較大，環保性能低的產品也會成為室內裝修污染源之一所以還要關注一下壁紙的環保性能。
（三）裝飾裝修涂料
裝飾涂料就是涂于物體表面能形成具有保護裝飾性能的固態涂膜的一類液體或固體材料，分為水性涂料和溶劑涂料。在環保性能上，國產品牌的涂料跟進口品牌并沒有多大區別，只是在耐擦洗、成膜性和開關效果方面稍微有些不足。進口品牌中，以立邦、多樂士為首，市場份額占有量大，國產品牌中，紫金花、富壓等也是不錯的選擇。
（四）地面裝飾材料
地面裝飾材料一般有：實木地板、復合地板、天然石材、人造石才地磚、紡織型產品制作的地氈、人造制品的地板(塑料)。實木地板易導熱適合鋪有地暖的地方，穩定好，不易變形而且價格適中，最重的是甲醛含量少相比較而更加環保。缺點就是不可重復利用。復合地板的優勢就是比較美觀，抗沖擊，抗靜電、耐污染和光照，缺點就是水泡壞后就不可修復，腳感較差。天然石材的價格比較便宜且石材本身的硬度大耐磨損，另一方面彈性不足而且具有輻射性。
結束語
建筑和裝飾材料造成的室內環境污染，對人體有很大危害，影響人的生活健康。隨著科學技術的快速發展，新的裝飾材料層出不窮，人們對環保家裝的認識也越來越深入，對建材室內污染對人體的危害問題,逐漸有了更加深刻、更加全面的認識。因此，在家裝設計中，只有通過新的設計觀念的引導，精心選擇裝飾材料，巧妙搭配使用，實現綠色環保裝飾，才能使家裝設計得到健康科學的發展。
當今社會中，人們生活節奏越來越快，壓力越來越大，人們對家居生活空間的質量要求也越來越高，渴望得到一種能放松、簡潔和純凈的空間來轉換工作所帶來的壓力，簡約風格迎合了人們這種渴望，越來越受到人們的青睞，也成為設計界不可或缺的風格元素。簡約不等于簡單，它是經過深思熟慮后經過創新得出的設計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，現在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約。本文從現代簡約風格的概述、風格起源、設計特點、裝飾要素及特征等方面來論述，最后以實例來介紹現代簡約風格在家裝中的運用。
現代簡約風格起源
現代簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。在80年代末期后，歐美經濟陷入不景氣階段，瘋狂的消費一夜之間停止。這不單是對設計界有強烈的影響，同時也對藝術界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有重新評估的必要。藝廊空間逐漸簡化，一方面反映經濟的問題，同時也反映一種新唯美的出現，這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家所帶動，歐洲現代主義建筑大師密斯凡得羅的名言“Less is more”被認為是代表著簡約主義的優秀思想。90年代初期，開始融入室內設計的領域。逐步讓更多人了解簡約，喜歡簡約。
現代簡約風格設計特點
1.空間構成
現代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高?？臻g組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于硬質墻體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現出靈活性、兼容性和流動性，如休憩空間和餐飲空間通過一個鋼結構的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍，這是典型的現代空間設計手法。
2.裝飾材料與色彩設計
裝飾材料與色彩設計為現代風格的室內效果提供了空間背景。 首先，在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。在材料之間的關系交接上，現代設計需要通過特殊的處理手法以及精細的施工工藝來達到要求。 其次，現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。
3.家具、燈具和陳列品
現代室內家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題。家具應依據人體一定姿態下的肌肉、骨骼結構來選擇、設計，從而調整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計的發展方向主要有兩大特點：一是根據功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合;二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關發展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感。
4.個性空間設計
現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特征。與主人興趣愛好相關聯的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現出與眾不同的效果。如果能使上述功能小空間表現出主人的獨創性，這套住宅設計就有出彩的地方了。
現代簡約風格家裝設計的裝飾要素及特征
1.現代簡約風格家裝設計的裝飾要素
金屬燈罩、玻璃燈+高純度色彩+線條簡潔的家具、到位的軟裝。
金屬是工業化社會的產物，也是體現簡約風格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈，都是現代簡約派的代表產品。
空間簡約，色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。
強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代風格家具裝飾的關鍵。
2.現代簡約風格家裝設計的裝飾特征
風格特點：室內墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。
家居特征：家具突出強調功能性設計，設計線條簡約流暢，家具色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。
配飾特征：一些線條簡單，設計獨特甚至是極富創意和個性的飾品都可以成為現代簡約風格家裝中的一員。
實例分析現代簡約風格在家裝設計中的運用
這是一套現代簡約風格的家給人的感覺是低調而舒適的，像這樣一款現代簡約風格的家不僅不顯得冷，反而讓人覺得溫馨而甜蜜。簡單的硬裝色彩，墻面幾乎是白色為主，后期的軟裝給這個家增添了很多溫暖的元素。
1.搭配方案：白色墻體+粉色舒適地毯+簡單的花紋靠墊+黑白花紋墻體手繪
如圖1：給客人第一眼感覺的是客廳，那客廳的裝修自然不容忽視。現代簡約風格的客廳往往以時尚大氣為主調，用不多的顏色打造出最簡潔卻又很華麗的效果。整個客廳的家具主要以白色或靠近彩色的為主，剛毅的家具線條感讓整個空間顯得錯落有致。粉色的地毯與粉紫色的圓敦讓這個空間顯得柔和了許多。
2.搭配方案：花朵烤漆玻璃
如圖2：這是電視柜這邊的一塊，也是客廳的一部分，大面積的花朵烤漆玻璃設計，在這樣一個簡潔的空間里增添了個性的味道。這樣的烤漆玻璃設計受到了很多人的喜愛，特別是年輕人，既可以為家增添一些個性的味道，也讓這個略顯平淡的房間變得豐富多彩一些。
3.搭配方案：白色木質鏤空隔斷+設計感超強的個性儲物架
如圖3：這是門廳的空間，簡單的木質鏤空隔斷，給人若隱若現的感覺，白色儲物架造型，給人以簡潔硬朗的視覺感。
4.搭配方案：優雅條紋壁紙+白色床品+簡約中式吊燈
如圖4：臥室是個很被人們注重的地方，對于臥室的裝修與裝飾我們就不單單只是追求風格統一化了，對品質與舒適度的要求更高。整個空間很舒適，卻感覺不夠柔和，簡約的中式吊燈使臥室顯的更加生動。一款墻紙可以決定家里的風格，要么你就認定好風格選墻紙，但也有很多年輕人因為喜歡這款墻紙而讓整個居室的風格隨著這款墻紙來概念。這款條紋的墻紙就是個不錯的選擇，喜歡它帶出優雅感覺。
現代簡約主義的基本目的恰恰是為了把生活環境（物質的空間）與心理環境及精神環境盡量統一起來，讓心理環境的生存空間能在外部的物質空間中體現出來，在進一步對心理生活、生理生活產生良好的刺激，讓心理空間充滿健康的使命感，讓生活空間充滿清新自然的感受。現代簡約風格在室內設計中的運用讓家庭生活更加的清新自然。
（作者單位：鄭州旅游職業學院）
作者簡介：丁?。?981-），女，河南鄭州人，漢族，助教，本科，鄭州旅游職業學院信息工程系教師。
摘要：“藝術品也好，設計物也罷，無論是那種類型，它們都是一種永無止境的創造力量的表達；是一種熱情和精神的靈活象征；它們使人們忘記那些條條框框，試圖尋回丟失的世界；它們是一種將真、善、美奉獻給人類社會的愿望。
自近代以來，人類經歷了工業革命和發展工業化大生產的過程，人們用自己的智慧和雙手創造了高度發達的工業文明，人們在物質和精神上得到極大的滿足的同時，高度發達的工業文明也正瓦解著人們賴以生存的基礎。人們的生活淹沒在一種龐大冷漠的工業化大生產的人造環境中，鋼筋混凝土筑成的摩天大樓，單調劃一的住宅群……人們開始關注身邊的環境，而第一步要做的就是改善與人們息息相關的室內環境。弄清陳設藝術在室內設計中的地位和作用，并借助室內環境的改善以沖淡和柔化工業文明帶來的冷酷感，借此撫慰人心。
關鍵詞：古典；歐式；風格；設計
歐式風格尊貴典雅氣息處處流露，最近裝修的業主很多都會選擇歐式的家裝風格。不同的家裝風格演繹出各種各樣的家園風情，蘊含著千姿百態的生活樂趣。而追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的歐式風格，將讓你的家園更加單純、明快和浪漫。到底什么是歐式風格？歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。
歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細節處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實際上“和諧”是歐式風格的最高境界。同時，歐式裝飾風格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現其風格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然，還要具有一定的美學素養，才能善用歐式風格，否則只會弄巧成拙。
一、歐式風格很講究造型
（一）門的造型設計，包括房間的門和各種柜門，既要突出凹凸感，又要有優美的弧線，兩種造型相映成趣，風情萬種。
（二）柱的設計也很有講究，可以設計成典型的羅馬柱造型，使整體空間具有更強烈的西方傳統審美氣息。
（三）壁爐是西方文化的典型載體，選擇歐式風格家裝時，可以設計一個真的壁爐，也可以設計一個壁爐造型，輔以燈光，營造西方生活情調。
借助這三種造型，你的家居將充盈歐美文化的抽象美感。
二、燈飾
在歐式風格的家居空間里，燈飾設計應選擇具有西方風情的造型，比如壁燈，在整體明快、簡約、單純的房屋空間里，傳承著西方文化底蘊的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光，朦朧、浪漫之感油然而生。
房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。
三、家具
歐式風格的家具宜選用現代感強烈的家具組合，特點是簡單、抽象、明快、現代感強，組合家具的顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現代化的電器，比如音像器材，就仿佛為主人編織了一個明快美麗的夢想。
四、掛畫
在歐式風格的家居空間里，最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品，也可以選擇一些西方藝術家名作的贗品，比如人體畫，直接把西方藝術帶到家里，以營造濃郁的藝術氛圍，表現主人的文化涵養。
客廳的大部分處在挑空結構之下，大面積的玻璃窗帶來了良好的采光，落地的窗簾很是氣派。布藝沙發組合有著絲絨的質感以及流暢的木質曲線，將傳統歐式家居的奢華與現代家居的實用性完美地結合。壁爐自然不可或缺，它被安置在空間結構的交匯處，與一幅色彩鮮艷的油畫相呼應，敞開式的客廳提供了一個視覺中心。
歐式風格體現著古典主義的美感，表現在：
1.注重對稱的空間美感。如果只是對古典風格照貓畫虎，必然會破壞其檔次，蒙上暴發戶般的俗不可耐。歐洲古典室內風格之所以歷久不衰，首先是由于它講求合理、對稱的比例。
2.很多人往往存在一種錯覺，認為古典主義就是金碧輝煌，就是很多裝飾。古典主義的精髓不是這樣的，它的美體現在細節處理的手法是經過歷史錘煉的經典，所以有一種濃郁的人文氣息。
3.如果說簡約主義看重的是人在環境中的中心地位，古典主義追求的則是讓人融入環境。從設計手法上說，古典主義中繁瑣的細節造成其難度，就是如何讓眾多細節彼此聯系、整體和諧，在空間中達成共鳴。
4.更重要的是，復雜不但容易出錯，還很容易將人的注意力引向局部和細節，從而忽略了整體和宏觀。因而在設計古典主義的家居時，一定要考慮細節同時還要脫離細節，登高俯瞰，這樣才能做出歐洲古典風格那種繁復、堆砌、奢華，卻豪華大氣的貴族氣氛。
5.較為典型的歐式元素為石膏線、裝飾柱、壁爐和鏡面等，地面一般鋪大理石，墻面貼花紋墻紙裝飾。室內布局多采用對稱的手法，以白、黃、金三色系為主。
歐式風格按不同的地域文化可分為北歐、簡歐和傳統歐式。其中的田園風格于17世紀盛行歐洲，強調線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風格。
作者簡介：
李進，遼寧鞍山人，沈陽師范大學，碩士研究生，研究方向：美術學。
畢業于西班牙阿里坎特大學建筑學系，曾就任于Construcciones de Calidad y Tecnolog ía siglo XXI公司的建筑設計師Hector，向記者闡述了一些有關家裝設計的理念。
色彩營造氣氛
“色彩是一個非常好的心情理療師。”Hector說，“不論房子朝向怎樣，或是內部格局大小，只要使用合理的色彩，就能營造出溫馨的效果，使房子看起來變得更像一個可以讓人身心徹底放松的場所?！贝蠹铱梢愿鶕€人喜好，選擇適合的涂料、漆料等進行粉刷。不過，一定要注意房間內色彩的統一性，如果色彩過于繁多，就會給人造成不良的視覺效果。
不同的色彩打造出來的視覺效果也是不同的。Hector向記者介紹了不同戶型的顏色選擇。以小戶型為例，如果使用過于飽滿和凝重的顏色，很容易讓人產生壓迫感和局促感。相反，冷色調中比較亮的顏色（淺黃、水藍、淡綠或淺白等），對于小戶型而言，就顯得恰如其分了。這些色彩能夠帶給人擴散、后退的視覺感受，讓人覺得空間比實際更大一些，同樣也能帶給人輕松、愉快的心理感受。
相對于小戶型，大戶型的整體顏色搭配就要容易得多。可以使用鮮亮的暖黃或者橙色，給人以溫暖的感覺。來自世界上最偉大的建筑師高迪家鄉的Hector，對歐式風格情有獨鐘。他也建議大家，可以參考現在比較流行的幾種歐式風格，采用奶白或者暗紅，也可以用重色調，搭配中世紀復古風格的家具，打造一所經典歐式居室。他告訴記者，這樣的風格目前比較受年輕人歡迎，老年人則更喜歡冷色調的經典搭配。
打造色彩之家，除了可以選用漆料等來實現，貼墻紙也是目前非常流行的做法。墻紙的圖案變化多樣，顏色選擇性也廣，能使光禿禿的墻面變得更加美觀。與刷漆相比，更加簡單、方便，且還有著環保的作用。如果是刷漆，人們除了擔心刷漆的效果是不是能與想象中的一樣美觀，還會擔心漆中是否含有毒物質等，而墻紙則不會存在這樣的問題。一段時間以后，我們仍然可以根據喜好，變換新的墻紙。
燈飾選擇有講究來中國工作兩年多，Hector覺得，大多數中國人還是比較喜歡自然大氣的裝飾燈，而在中國百分之三十以上的燈飾也都采用了自然化的造型設計。但是，自然化造型的燈具并不能與所有的室內設計相呼應。他告訴記者，不同戶型甚至不同居室都應該有獨特的一種設計，能讓整座房子看起來更加完美。
小戶型在裝修選擇燈具時，應盡量選擇面積小、造型精致的小型燈具。它們雖不能像大型燈具一樣營造富麗堂皇的感覺，但能使家顯得更加溫馨。
客廳可以選擇平板玻璃燈或者吸頂燈，不會占據太多空間，裝飾效果也不錯。一些面積小、光影效果好的射燈也是不錯的選擇。如果客廳與餐廳合在一起，可以考慮在餐桌上方適當高度的地方安裝吊燈，燈光可以選擇柔和的暖色系，既可增加菜的色相，也對增加食欲有很大的幫助。
臥室就可以選擇一些彩色小射燈，盡量以暗色為主，用來局部照明就可以了，格調應趨于緩和，符合夜間人們的心理狀態，而刺眼的燈光會打消您的睡意。床頭燈盡量選擇柔和并且明亮的燈光，因為它集普通照明、局部照明、裝飾照明于一體，能夠營造一種溫馨的格調。一般床頭燈應以泛著暖色或中性色的色調為宜，如橙色、乳白色等。
家具設置巧搭配
除了整體風格的設計之外，Hector還向記者講述了室內一些家具的選擇。
沙發是家中必不可少的家具，無論是閑暇的周末，還是下班回家，有一個舒服的沙發是件很溫馨的事情，它能給人帶來更好的享受。舒服的沙發，底部往往安裝有彈簧底托裝置，輕按扶手側面的按鈕，沙發前面的飾板就會緩緩抬起，支撐腿部，并且沙發的靠背也可隨身體自動變換角度。
窗簾也是每個家庭的必備品，跟沙發組合在一起，很大程度上決定了家居的基本情調。房主可以根據自己的喜好，選擇個性十足的窗簾，并選取適合的窗簾顏色，使整個家變得更加溫馨、舒服。
給家里準備一個折疊收納箱吧，省去找不到襪子的煩惱，也不用再覺得桌子上雜亂不堪。把小東西分門別類收到收納箱里，不僅能使房間變得干凈、整潔，也能節省找東西的時間。
入墻衣柜節省空間，使有限的空間變得更大，還能使衣柜變得更好看。目前，它在家裝設計中是非常受歡迎的。
環保的整體櫥柜在現代家庭中也非常流行，它能使整個廚房變得更美觀、整潔，也更容易對廚房進行清潔，方便人們清洗。
裝修誤區早知道
很多人認為省下一個插頭，能省下一點電線，其實這種做法是非常錯誤的。隨著電器的不斷發明和發展，家用電器會越來越多。如果有了新電器，卻發現房內的插座不夠，就很麻煩。如果隨意接插線板，可能會引發跳閘等現象，造成不必要的事故。應該按照房間的面積，根據專業電工設計，合理安置電源插頭。還要留下一些待用插座，以備不時之需。
玄關是現代室內的一個非常重要的部位，很多人喜歡把它裝修得復雜一些。其實，它的設計是對客廳裝修的延伸，還對客廳和餐廳之間起到屏障作用，如果把玄關裝修得非常復雜，不僅不利于客廳的整體美觀，還不利于清潔衛生。
水道系統跟人的生活息息相關，所以盡量買好的水道系統材料。因為一旦水道系統中的材料出現了問題，輕則漏水，重則要重新拆了水道，從而會影響正常生活。
五金材料也是家庭中非常普遍的一種產品，在有些地方顯得非常重要，比如門。如果不能保證門鎖的質量，家中就容易被盜，帶來巨大的損失。
裝修的那些貓膩
“貓膩”是裝修公司利潤的關鍵點，一些設計師不會告訴你哪種設計更實用，只會跟你推薦利潤最高的那個。下面，記者搜羅了一些裝修中應該注意的幾點。
地板磚別揀便宜的。在家居裝潢中，地板磚的開支可伸縮性極大，價高的有上百元一平米，價低的只有幾元。為了節約開支，許多工薪階層選擇了低價的地板磚。事實上，這是一大失誤。首先，地板磚是易磨損件，如果太便宜，則不耐磨，時間一長，地板磚就會被腳踏出痕跡來。其次，太便宜的地板磚不防滑，很容易滑倒，造成意外傷害。所以，在購買地板磚時，起碼要選中檔以上的。
墻面批灰還拉網，不靠譜。拉網，就是在毛坯房的墻面上鋪上一層網，然后再批灰。這樣做，可以增強批灰的吸附力，減少墻面空鼓，降低使用后墻面裂縫出現的可能。
報價的時候，裝修公司會用上述的好處，極力建議業主要附加拉網一項。如果只是簡單批灰的話，每平方米報價在40元，而拉網后，增至70元/平方米，花費大大增加。雖然拉網有降低墻面裂縫的功效，但遠沒有說的這么好。現在有些開發商已經采取了墻面拉網的工藝，還要裝修公司做的話，就純粹是多此一舉。
裝修工帶你選材有回扣。據了解，一些裝修工拿回扣，主要集中在總價較高、對裝修效果影響較大的材料上。例如，陶瓷類產品中，瓷磚類稍高；地板類產品中，普通強化地板搞活動時購買已經接近底價，因此設計師回扣較少，而高端實木地板、多層實木地板較高；壁紙也較高。
“實報實銷”要留意。有些裝飾公司在結算時要求“實報實銷”，就是說按照裝修實際發生量來計算工程價。這聽起來有一定的道理，有一些消費者因此并沒有與裝飾公司在價格上過細地理論，以為用了多少材料，就給多少錢，不會上當，但實際上，里面大有文章可做。
布線、鋪管別不留圖紙。住房裝修是一個不斷完善的過程，說不定過了幾年還要重新裝潢，這時就必須要有電源線和水管線鋪設的布置圖。有了這個圖，才可以在下次裝修中避免“傷”了電源線和水管。而這種布置圖許多家庭都沒有繪制，這是一大誤區。
真實效果要看報價表。報價表是最真實的情況反映，如果想知道完工交付后，效果與理想差多少，就一定把效果圖與報價表對比著看。有些報價表中的用材顏色與效果圖一致，但因為材料不同，即便顏色一致，呈現出來的感覺也完全不同。所以，要把效果圖中呈現出來的工藝，跟報價表中做對比，以免現貨不對。
裝修，是個工序復雜、環節頗多、溝通易不暢的活。所以，一定要請專業的設計師、正規的裝修公司進行合理的設計、配置，才能讓我們擁有一個更溫馨舒適的家。
作者簡介：蒲秋如（1993.06.27），女，漢族，籍貫，成都，職務/職稱：學生，學歷、本科，單位：四川師范大學，研究方向：室內環境藝術設計。
摘 要：小戶型已經成為當代中國人居住的主要戶型，但是能夠符合人們正常生理需求的設計策略，活動空間較小，“麻雀雖小，五臟俱全”能夠滿足現代人們的需要，設計功能齊全。小戶型家裝設計成為人文環境中特有的景觀，家居陳設點綴著居室的風采。
關鍵詞：小戶型；家裝設計；精密設計；陳設特點
隨著我國生活水平的日益提高，人們對生活環境的追求正在提升，高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內涵體現了現代人的精神。陳設藝術設計不僅僅只是一種簡單的擺設技術，而是融關系學、色彩學、人文學、心理學等學科為一體的“空間氣場營造”的藝術，經“陳設藝術設計”的空間可起到規范人的行為，調整人的心情，提升人的思想等作用，從而讓人上升到“品位與格調”?！百F賤之分，在于行之美惡”，千年前莊子便這樣講過。沒有行為的優雅，心情的祥和愉悅，思想的博大精深，“品位與格調”將永遠是一種遷強不可及的詞語。小戶型設計空間利用上要力爭向上發展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內死角。使室內的陳設品和環境的和諧統一，造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮，享受其中的樂趣，那也是一種幸福。
一、通過藝術陳設打造品質小戶型
隨著生活水平的提高，設計者從現代人們生理、心理的需求出發，滿足人們高質量的居住生活要求?，F代居室空間裝修“重裝飾，輕裝修”，人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品，把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時，又在追求節儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺，巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內陳設不是簡單的擺設，針對不同的室內空間，采用不同的室內陳設品，根據使用功能和審美的需求，運用不同的室內陳設手法及審美的表現形式，創造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內陳設藝術設計就是室內裝飾藝術設計，對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內空間要良好、細部設計要精密，從時尚性、實用性和文化方面著手對室內進行裝飾設計。如：大件家具柔和色的巧妙搭配，讓室內溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻，搭配上紅色圖案的點綴，讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間，點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創造性的設計，為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。
二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題
小戶型的空間利用率比較高，再加上必須的家居設施，使得原本就已經非常狹小的空間，很容易就造成了擁擠的感覺。
1、中小戶型住戶特點
中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節約、緊湊而精致、玲瓏而剔透，設計合理經濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40m2的超小戶型內，新婚夫婦多數居住在50-60m2以上的中小戶型內。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂，推崇時髦。運用現代設計手法，遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則，打造出一套屬于青年人自己的現代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩定、安靜的生活空間內，室內干凈整潔、設施齊全耐用，居住功能程序化，對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。
2、家裝設計上的弊端
注重局部，卻不注重整體
（1）一些設計人員把注意力放在家裝局部上，卻把握不住整體。這使得單看某一局部還可以，但整體性和實用性卻不盡如人意。無論從設計“多樣統一”的基本原理上講，還是從實際效果講，家裝設計不應在家里處處做文章，“點睛之筆”需精心打造的同時，整體感覺完整才是最好的“文章”?！熬植亢米?，整體難為”一直是藝術家及家居設計的難點，請設計人員注重整體設計。
（2）適合大眾，卻不適合“這一家”
一些家裝設計人員以設計對象的階層劃分家裝設計的水平高低，他們通常認為，為有錢人搞設計就是“頂尖”設計；定位在“白領”、“大戶型”，設計人員的檔次就高，反之就低。其實，這是個理解誤區。家裝設計如同其他藝術門類一樣，不是內容決定水平，而是“表現”決定水平。
（3）注重色彩本身，卻不注意色彩關系最近參觀、分析了一些家裝成品，發現有些設計人員在家居的色彩設計上，只注意色彩本身的屬性，而不太注意色彩之間的對比關系，使家裝的整體效果多了一些缺憾。例如：認定客廳用偏黃的色彩，屬暖性有親和力，又認為書房要靜，用藍色等等，而沒注意客廳的暖與書房的冷之間的色彩關系，沒考慮全套家裝整體色調、色感。因此，家裝設計師應該提高色彩把握能力。
三、中小戶型家裝陳設的方法
中小戶型家裝陳設品應特色突出，有文化性。書房要有文化氣息，書房裝飾文化最高的境界是和諧，是人和自然的和諧，是資源與環境的和諧，是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅，可體現主人的志趣與修養。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等，書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致，整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物，能夠凈化空氣，美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味，使用的材料綠色環保，符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特，營造更加輕松快樂的裝修過程，為居住空間增添色彩，陶冶情操，激發生活的情趣。這樣的室內陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。
四、中小戶型室內陳設藝術的重要性
室內陳設是把一種材質或多種材質，進行藝術加工精心提煉，產生一種新的有吸引力的室內裝飾作品，包括家具、燈光、室內織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內裝潢以及顏色選擇等內容。中小戶型室內陳設藝術追求精美、使用。
1、美化環境，讓家居環境更舒適
陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。做到動靜分開，綠植和織物選用時，以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主，有效地改善室內的裝飾效果，對室內裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。合理地選擇室內陳設品，能夠體現主人的生活風格，是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間，給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。
2、利用室內色彩，改善空間效果
充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。例如居室空間過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色；柱子過細時，宜用淺色；柱子過粗時，宜用深色，減弱笨粗之感。
3、造型精湛，展現了裝飾文化特色
軟裝飾在室內的裝飾設計中起著重要的作用，尤其在現代裝飾理念日益返璞歸真的今天，軟裝飾以其特有的靈活性和自然性得到廣泛的重視，特別是在提倡反映民族文化特色方面，帶有民族文化特色的軟裝飾的應用范圍也不斷擴大。中華民族裝飾文化源遠流長，具有獨特的藝術設計風格，中小戶型的室內裝修設計要體現裝飾文化特色，正所謂“一方水土養一方人”。在小戶型的陳設中融入民族特色的陳設品似的裝飾更具有藝術特色。
綜上所述，中小戶型的裝修設計要以時尚、節約、實用為設計目標，同時享受藝術創作的獨特魅力。通過室內陳設設計來滿足特定地方特色的生活，溫馨的家才會更實用、更科學、更浪漫。（作者單位：四川師范大學）
【摘 要】記得小學語文課本里“世外桃源”的浪漫，很隨性的自然美，這就是所謂的“田園風格”。田園風格所倡導的優秀即是回歸自然，結合自然。在現在高節奏的社會形態下，人們的生活承擔著巨大的壓力和風險，而田園風格卻能為他們提供身心的平衡點。田園風格追求的是休閑自然，清新淡雅，浪漫和諧的田園情趣，他的裝修材質一般都采用的是天然的材料，用大自然的紋理和一些懷舊的裝飾品，培養綠色植物和花卉而給死板的裝修帶來鮮活的生命力，由這些帶有自然特點的元素互相結合，從而制造簡樸自然、清新浪漫的生活空間。
【關鍵詞】田園風格；簡樸浪漫；舒適；回歸自然
0 引言
田園風格是最貼近自然的風格，可以說自田園出現以來它就開始演變，但直到現代人興起“回歸自然”這一潮流后，它才正式成為成熟的裝修和設計風格，可以說是隨著時代的發展才從鄉村風格演變發展至今的。這一裝修流派在鄉村風格的基礎上，融入人與自然的和諧關系，創造出清新閑適、親切高雅的生活氛圍。如今人們都已經意識到了綠色環保對身體心靈的凈化作用，因此田園風格就更值得我們研究和推崇，并通過進一步的創新發揮其優勢。
1 田園風格的文化背景和在國內的發展趨勢
1.1 田園風格的文化背景和內涵
在字典中，田園二字的意思是“田地和園圃”，在中國古代的文學作品中，田園一般代指“農村和鄉下”；而風格二字的意思是“獨特的表現形式”。我們不難得出這樣的結論：以貼近自然，表現田園式的生活情趣為主題，以自然生活氣息和淳樸農村藝術特色為載體，以讓人達到與自然的和諧相處從而獲得身心的放松與平衡為目的而進行設計的藝術形式和流派[1]。
設計風格的產生和發展，都無法脫離其所處的歷史時代和人文自然環境，田園風格也不例外，從古至今，扎根于農村、生活于農村、以至于最終從農村走入城市的廣大群眾都一直致力于人與自然和和諧互處，都為田園風格的產生和發展貢獻了自己的一份力量，所以我們無法說出田園風格的創始人；田園風格的隱藏在大家普普通通的生活中，融入在生活的每一個細節里，所以我們說不出明顯的特征、特殊的田園風格理論或者權威的數據，但每個人卻都有使用自己的一點生活的愛情觀和方法來定義的田園風格的權利。
1.2 田園風格設計的流行原因探索
無論城市居民還是中產階級，即使沒有條件要有和享受有錢的鄉村別墅，但也希望在鋼筋混凝土的小家有一塊自己的土地的田園詩般的美麗，也是給自己的每一天累壞了身體和心靈安慰和鼓勵。因此，田園風格設計中顯示的天然的農村生活味道，就是現今人們對付迅速擴大的城市中惡化的環境，人與人相互的隔閡和擔心的利器。鄉村生活滿足了人民對自然平衡的生態環境、 貼近大自然的向往。所以田園風格現代設計的流行也就是自然而然的結果了，現在，田園風格已經成為了最受人們歡迎的裝修設計流派[2]。
2 國內田園風格的造型
中國在裝修的時候，很注重空間和層次，在裝修園林風格的時候，一般用紗窗和屏風來隔開，用木頭做一個堅實的框架，以固定支架，格柵雕刻，做一個簡單的模式。門窗在中國古典建筑裝修中是最重要的部分，其構造可以確定整個建筑的格調，一般采用正方晶格并裝飾以多種中國傳統圖案，用實木雕刻成各種主題的造型，打磨光滑，所以會有立體感。在中式裝修中具有同樣分量的天花設計同樣以繪畫或清漆的木板和木條構建出幾何形圖案，雖然結構復雜，但卻保持了清晰的層次。中式風格的室內陳設講究對稱，配件多用富有人文氣息的書法、古董、盆景等工藝美術作為裝飾，更顯主人的品位和高貴，木材油漆墻壁，富含人文底蘊和深厚內涵的裝修風格，帶有濃郁的中國傳統園林風格氣息，體現出獨特的典雅魅力[3]。
3 田園風格的表現特點和個別流派
從農村到城市，不同的國家有著不同的田園特色，后期分類也有很多種，所以田園風格具有廣泛性和延展性，受到不同的田園風格所影響，其家具形式也不盡相同，但無論是那種形式的田園家具，他們都具有共同的特點，自然，懷舊的感覺，所以都在家具裝飾上來制作認為的大自然肌理，都是要創造出貼近大自然和鄉村田園的生活氣息，將天然元素經過藝術加工和雕琢則是最常用的裝飾手段，如自然的大理石、木頭、石材等紋理，設置室內的綠色，再結合家具陳設等布置綠化，常用的繁茂的綠色植物，常青樹、萬年青、非洲茉莉，用各種本地的自然元素實現各自的理想效果來說明田園風格的裝修特點。而在田園風格里，有時候會刻意使用一些粗糙或做舊元素，甚至以破損來體現自然的原始風格。不同的國家對田園風格的裝修有著自己獨特的表現特點，如法式田園風格具有高雅的古典風情；美式的田園風格則具有極大的包容性，風格隨性、閑適、自然；韓式田園風格和善于將多樣化的元素進行組合，達到飽和的和諧共存，但韓國鄉村風格沒有美式田園風格的那種大氣，而是更加細膩一些。這就是部分田園流派的簡單區別，并不是很大，他們總的設計優秀還是一樣的離不開自然環境[4]。
4 結語
在如今這個現實的社會，我想對于一個裝飾來說，不管是什么樣的裝修風格，都和田園風格的這種推崇離不開。也許是我們在這個熱鬧的城市打拼的時間太久，似乎忘卻了這種追求大自然安逸的生活，太多的時候可能對于一個工薪的人來說，他所忙碌的就是一份工作，但是他每天所面對的還是離開不了田園風格，陳設的辦公桌搭配綠化；別墅里的田園風格，更是不失一番“世外桃源”的感覺。所以當這一切得到我們的認可和贊同的同時，而對于我們身心有益處的都是大力推薦的，那么田園風格也就自然被推崇為是最重要的一種裝修風格。綠色環保，帶著感情的設計，功能多，實用性強都滿足了我們所追求安逸生活的日常需要。不管是它的包容性、延展性和專業性，都占據了整個居室環境，所以田園風格會越來越多樣，越來越受歡迎。
摘 要：小戶型裝修是很多人頭疼的事情，因為小戶型一般面積都不大卻承載著生活的一切空間它雖小但是它“五臟俱全”因為它能夠滿足現代人們的需要，設計功能齊全。小戶型家裝設計成為人文環境中特有的景觀，家居陳設點綴著居室的風采。
關鍵詞：中小戶型；家裝設計；陳設特點
因為人民生活水平不斷提高，所以對生活環境的追求也在提升，高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。運用新型建筑材料、新的裝修技術加上光和影的變化莫測，追求自由的時尚結構，采用對比強烈的裝飾色彩，以及外秀慧中的選材搭配。使室內的陳設品和環境的和諧統一，造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮，享受其中的樂趣，那也是一種幸福。下面就談談我的看法。
一、充分利用空間，打造小戶型自由空間
小空間要遵循“輕裝修”的原則。如果在狹小的空間內做太多的造型，會使空間更加局促。怎樣運用“輕裝修”的原則來打造小戶型自由空間呢？我的看法是：小戶型應盡量采用無吊頂和吊燈的設計，給人以高度和寬敞感。取消不必要的隔斷讓結構簡單化，使空間流暢、開闊。通過墻高差、地高差、色彩區分等方式來達到區分空間的目的，盡量保持空間的完整性，以此用以靈活組合多種空間。非承重的室內隔墻應盡量采用輕質隔墻或可移動隔墻，減少固定的墻體，使得室內空間流動開敞而不閉塞，以達到增加或改變室內可用空間的目的。
二、中小戶型家裝陳設的方法
室內陳設藝術設計，不僅僅起到美化作用，更應該注意到其合理性、經濟性、審美性、獨創性與適用性。通過精心的設計與裝修，使那種原本很緊張的感覺，能夠產生明亮寬敞、通透大氣的立體空間，給人以“矮身材、高印象”的藝術美效果。少裝修，多裝飾的方法已經成為現代人們裝修的發展趨勢。
（一）整體空間陳設“宜簡不宜繁”
小戶型整體空間陳設，講究“宜簡不宜繁”，以兼具或不妨礙功能性為前提。選擇一些簡潔陳設飾品，來營造整體低調、優雅的生活氛圍，如：原木家具、趣味座墩、竹編食器、花器、書法盤子畫、襪子墻等等這些獨特趣味的陳設擺件，無印良品的素樸基調呼應作用，平靜的空間就鮮活起來，營造出一個“小既是大”的哲理空間。
（二）整體色彩“宜淡不宜濃”
在中小戶型房屋陳設，整體空間色彩定位：宜淡不宜濃。當然在某個基本色的基礎上，可以做一些節制的變化。如米色、白色、原木色這些都將屬于“自然色”，以此來作為“打底”的基礎色，裝修出來的效果十分的實用與舒適。
（三）家具尺寸要嚴格“篩選”
設計方案、色彩定位好了，下面就是家具的挑選了。在小空間中臃腫的“罪魁禍首”莫過于就是家具的尺寸了。通常來說，對于房間長寬皆有限的小房子來說，嚴格細致的家具尺寸篩選，是增加房間空間感的首要任務。
三、中小戶型室內陳設藝術的重要性
（一）美化環境，給家居空間帶來憧憬
室內陳設藝術設計是強調以人為本的設計理念，需要用戶多感覺體驗。做到動靜分開，綠植和織物選用時，以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主，有效地改善室內的裝飾效果，對室內裝飾空間起到美化作用。合理地選擇室內陳設品，能夠體現主人的生活風格，是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間，給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。
（二）浪漫色彩，突出室內裝飾的風格
色彩是室內裝飾設計的重要組成部分，包括背景色彩、主體色彩和點綴色彩三部分。小戶型裝修時，用白色、黃色、天藍色等亮麗的顏色，來裝飾家居，舒適家人的感覺，亮麗你的心情，讓整個家居顯得充滿朝氣，體現出主人文化品位。切忌點綴色過多，影響了室內空間的風格。
（三）造型精湛，展現了裝飾文化特色
中華民族裝飾文化源遠流長，具有獨特的藝術設計風格，中小戶型的室內裝修設計要體現裝飾文化特色，正所謂“一方水土養一方人”。將草編作為室內裝飾藝術品，體現了江南特有的地方特色。觀賞性動植物都是款式花色很特別很有特點的，比較美觀的，對空間有美化作用，它們又是有生命的，讓空間變的靈動有生氣。運用射燈、落地燈、壁燈和臺燈等，恰當地裝飾家居，很好地營造了一種獨特的文化氛圍，提升了居室空間的品質。
總之，中小戶型的裝修設計要以以時尚、節約、實用為主，堅持時尚與耐用并重，做到裝修曲線美和融合美，實現藏風聚氣，享受藝術創作的獨特魅力。通過室內陳設設計來滿足特定地方特色的生活，溫馨的家才會更實用、更科學、更浪漫。
摘 要：現場教學法是中職專業教學中比較有效的教學法之一，真實的實踐環境、任務驅動的教學方式、團隊合作的學習組織形式，真正實現了在“做中學”的職業教學理想，并試圖通過讓學生自主解決實踐中的問題的方式，提升學生綜合運用專業知識和技能的能力，幫助學生職業素養的養成。筆者通過自己的實踐，在本文中以《家裝設計》課程的教學改革為例，呈現現場教學法在該課程中的實踐及其創新之處。
關鍵詞：現場教學法；家裝設計；團隊合作；綜合能力
《家裝設計》（以下簡稱“家裝”是中職建筑裝飾專業的重要課程。該課程在中職二年級開設，旨在讓學生在就業前能夠獨立完成一個家裝項目，對學生專業綜合能力的要求較高。傳統的《家裝》課程內容主要以知識陳述為主，按知識規律進行排列，由室內設計概論、室內設計空間調整與布局、室內設計造型設計、室內色彩照明材料設計、室內陳設與配套設計、室內設計風格樣式等內容組成。但是《家裝》課程的特點決定了該課程的工具性和實踐性，若教學只是脫離實踐的理論知識的傳授，那么學生將很難解決將來在崗位上碰到的真正問題。此外，中職生不擅長理論學習，因此傳統的以教師分塊講授、學生分塊學習為主的教學方式無形中增加了這門課程的難度?；谝陨弦蛩?，本學期筆者嘗試將《家裝》課的課堂搬到現場，通過完成一個真實的設計項目，進行該課程的教學。
一 現場教學法在《家裝》課程中的作用
現場教學是一種教與學互動的模式，是師生通過共同實施一個完整的項目工作而進行的教學活動，是以行動為導向，以實際工作項目為載體，把專業理論知識、專業技能、工作過程知識、勞動組織要素、職業素養規范等內容整合而成的、以能力為本位、以學生為主體的教學模式，在仿真工作情境中完成模擬現場工作，有效地提高學生綜合職業能力。
1.1 學生能夠結合他們就業的崗位和工作的任務聯系起來
現場教學就以學生自身的實踐活動為主，親身體驗崗位實踐，把紙上談兵拉上戰場，提高了學生學習的緊迫感。為了跟上進度，他們要不斷的學習知識去提升自己，從側面上看到了在這過程中提高學生的自主學習能力。而傳統的教學，僅僅讓學生跟著書本走，對于好學的學生來說，或許還會更激進點，但不能排除一部分自控能力不佳的學生，就只能維系著老師的這點知識。向家裝設計這個學科，是隨著社會的變化而不斷的在更新各種材料的，光老師教授的一些資料完全彌補不了學生面對社會后而真正需要的一種主動學習的方式。
1.2 給學生一個真實的環境易于知識的理解，技能的培養
《家裝》課程應從室內設計真實的工作環境中獲取，分離出較具代表性的工作項目，一改原課程以知識規律排序的教學內容，按實際工作內容推出《家裝》教學內容，圍繞一個個相對獨立的方案設計工作項目，整合及綜合運用各相關學科知識，由小到大、從易到難排列，重構《家裝》課程。
1.3 了解現場工作人員的職業素養：同時也能夠提高培養學生良好的職業素養
由于《家裝》課程是該專業中開放性、綜合性最強的一門優秀課程，也是最適合以項目教學法來教學的課程。其課程目標為提高學生專業知識、專業技能、職業行動能力，培養學生的服務意識和團隊合作精神，從而達到培養學生綜合職業能力的目標。
二 《家裝設計》“現場教學”課程的設計流程
本學期學校準備設計裝修一個建筑模型操作時，筆者主動接下了任務，將其作為《家裝》課本學期的教學項目。同時筆者根據現場教學及該課程的特點，對該課程的教學內容進行重組，教學進行革新，取得了一定的成效。
該課程的設計流程如下：
課程名稱：《建筑模型操作室》專題學習
授課對象：建筑091班
授課時間：課堂講授80課時
課程目標：
1.感受各種裝修風格，了解從室內設計到施工工藝的全過程。
2.有選擇地尋找適合自己的設計風格，領悟室內設計中優秀作品的精華，提高自身設計素養。
3.培養學生收集家裝建材資料的習慣。
4.探究各種戶型功能在設計風格中體現的地位和作用。
5.提高專業學習素養，提升設計創新能力。
學習方法：討論與探究相結合，書面表達與實踐體驗相結合，系統學習與分散研究相結合。
教學流程
三 “現場教學”法在《家裝》課運用中的創新
3.1 實現了教學內容的重構
適當降低了難度，關注學生的“最近發展區”，符合中職學生的學習規律。更重要的是，這樣的課程設計體現了對學生綜合能力的培養，對于建筑裝飾專業高二年級的學生來說，在實習之前必須有這樣一個綜合運用專業知識和技能的訓練機會，這對他們合作能力、團隊意識等職業素養的養成也有著積極的作用。
3.2 將“教學”轉化為“學習”
傳統的教學以教師教為主，本該立于主體地位的“學”反而成為“其次”。筆者經過幾年的教學實踐發現，在現場教學中，學生團隊研究、學習的力量遠遠超過了教師單純地教。因此，筆者認為將“教學”轉化為“學習”是一種教學理念的全方位轉變。在此過程中，教師是學生自主學習的組織者、參與者、幫助者和督促者。教師的主要任務是制定學習任務和目標，提供必要的知識幫助，為學生的自主學習提供平臺——現場，以及對學習任務達成度進行檢測。學生則通過團隊學習、研究，在實踐中掌握技能。
3.3 擴大了“現場”的范疇
這里所說的“現場”并不僅僅指施工現場，還包括根據公司特點布置的制圖教室、教師模擬的投標現場、選購裝修材料的材料市場。這些“現場”的設置為學生的實踐提供真實的環境，讓他們面對真實的問題，為就業做好準備。
從設計流程中可以看出，整個課程的現場教學課時基本達到了60個課時，占整個課程學時的四分之三。而其他的20個課內學時也均為對現場教學的指導以及設計圖紙需共同討論所需。在這個工程中，從企業實際工作流程為學生接受甲方或業主的設計委托，對現場進行勘查，了解甲方的設計意圖，收集資料，進行初步方案設計，然后進行一次提案，與甲方溝通、交流，投標后接著的修改、完善初步方案設計，最后定案并繪制完整設計圖紙，并安排施工。由此對該流程進行合理的教學處理，轉化為可行的教學步驟，利用20課內課時及部分課外時間完成整個學習項目。
3.4 團隊合作的組織形式
整個班級學生為20位，分別分組為5人一組的四小組。由一開始的方案競標開始，四組學生共同設計競標此個模型室的設計方案，最終由優勝的小組接任管理整個設計的所有圖紙。而其他小組的身份進行轉化為木工小組、油漆小組、裝飾采購小組。通過施工的過程，各個小組進入到自己選派的小組中進行完成各自相應的項目。每一個環節中，參與的小組作為主力，其他小組成員在旁監督檢查項目質量，依次完成各個小組的施工任務。
（1）接受任務，分組、分工。教師布置、講解設計任務書，學生接受、分析、理解任務書，學生根據任務書要求，自由分組，分角色，分工。在此環節，教師注意引導學生合理分工，對分組不完善的組進行適當的調配。
（2）現場參觀。教師帶隊學生在周邊的樣板房中進行現場教學，學生利用課外時間參觀樣板房、材料市場等。
（3）收集資料，確定風格，制定計劃。學生通過圖書館、材料市場、實訓場地、網絡等多種渠道搜集、整理資料，討論確定設計風格，制定工作計劃。在此環節，教師應審核學生的工作計劃是否合理，并指導學生根據所選設計風格整理資料，以提高學生的工作效率。
（4）講解設計方案。每組講解員上臺講解本組的草圖方案，其他組給予修改意見，填寫意見表，教師聽完每組的方案后，給予鼓勵，指出不足，提出修改意見最終選出優勝小組作為設計方與甲方合作。其它小組重新設置較色，依次安排為施工方與設計小組溝通協商，完成整個項目。
當然，作為第一輪嘗試，筆者認為該課程設計有許多值得反思的地方，主要體現在對兩個“有效”的思索上：如何進行有效的團隊與個人評價；如何有效地利用資源，創設真實的實踐環境。畢竟不是每學期學校都“恰巧”需要裝修的。但無論如何，在這次實踐中，筆者看到的是身處現場的學生們的熱情，完成作品后的成就感，以及他們從其他參觀者的贊揚中產生的自豪。這種學習的收獲與快樂是從前在課堂教學中難 以獲得的。
時代是與人緊密聯系的時空概念，是能影響人意識的所有客觀環境。家裝設計理念無論是隨從西化的各種“主義”流行，還是力求回歸的文化傳統中式風潮，貌似任何一種發展線路都沒有找到最肆意的行走軌道。靜一靜，這個時代是用怎樣的一種步調匍匐前行，又處在怎樣一種時代進程中，一起探討。
透視“時代”一詞，您想表達什么？
劉潤謙時代是關于時間、空間相互連接又彼此獨立的“雙重身份”代名詞。在當下，如果從大的角度講，文化的回歸、誠信的經營以及以人為本的生活理念應是每一個人著重關注的。作為紅木運營管理者，以文化回歸為商業根基，以誠信理念為經營之本，是這個時代的基礎責任。
無論是家裝設計還是娛樂生活基礎，規律是相通的。提到影響家裝發展的時代因素首先還是“生活與人”。注重“生活與人的自身狀態”，是這個時代特有的風格?，F在人接觸的信息量更多，視野思維迅速開闊，讓每一個“自己”都產生了追求自由的特性。由此，追求生活品質的觀念成為影響現代家裝設計發展的主要因素之一。
褚福躍現代設計發展已經越來越受到大眾的認同，這是現今的時代特征。但具有現代感的設計潮流并非簡單的“西化”，設計手法中融合極具中國特色的設計元素逐漸成熟。這也要求在家裝設計發展歷程中，把握好“發展與傳承”的關系是一個時代課題。
能繼海從客觀分析，濟南家裝圈子仍沒有擺脫發展初期的陳設定位。以時代的宏觀視角看，注重空間設計的提升極為重要。當下時代不斷發展，應在家裝設計中減少原始的堆積手法，減少單一乏味的鋪陳做法，應增加設計的條理性，跳出定義化與框架化的思維模式。在具體操作中要表現出“懂得提煉、簡練”的設計感。
趙君燈飾發展跟時代背景緊密結合，由原來的單純照明功能發展為功能與觀賞相結合的現狀。此外，燈飾飾品的成型與良好發展跟時代需求同樣不可分割，因為飾品燈飾的出現本身便是百姓生活價值、整體社會觀念的另一種體現。
孟昆濟南自古便有“兩面荷花三面柳，一城山色半城湖”的美譽，一句詩文表現出當時的時代背景。當今各大城市都在努力進行品牌定位與塑造，通過各種方式表現出自己的時代概念成為客觀要求。面對由不同年齡層面的人與物組成的社會，怎樣創造出一個合理的時代標本，是最為重要的一點。
邵海燕時代一直在不斷往前推，在變化、在發展。每一個時代的人對生活的看法不一樣，但不管活在哪個時代的人都存在一個共通點：讓自己以及家人生活得好一點。由此，不管當下時代是怎樣的，設計師的責任便是要懂得引導客戶的生活，能讓他們過得更好一些，活得舒適一些。由此，設計師便不能丟了自己的職業操守，要懂得不斷地學習與深入到時代的文化與背景中，避免形式主義地對客戶進行表面游說。
李明看到“時代”這個詞，最想表達的是：感恩。不管如今的時代觀念怎樣轉變，從根源分析，無論一個國家還是一個行業，在尚未真正成熟之前，發展仍是硬道理。時代在發展過程中必定有很多的丟失與舍棄，這是設計師不想看到的，例如比較具有文化韻味的建筑與民俗文化的流逝。但反過來講，流逝的同時或許也有更多的發展，這也是時代的發展規律。設計師應該保持一個感恩的心態，去合理健康地引導客戶對家裝家居的認識。
劉凱在我們年輕人的眼中，“時代”是浮躁的另一種標簽，同時對社會認識以及文化的接受都產生了極大的改變。正由此，追求創意成為年輕人的集體概念，不論是從時代大背景還是生活的細節化，創意的必要性不置可否。在創意的路上，多吸收傳統文化是我們的責任。
理想中的居住模式應是怎樣的？
李明就我個人來講，理想居住模式應該是有一間書房，有一處合理的休閑空間?？傮w來說應該不管職業、喜好乃至修養如何，追求自己認為是舒適的，自己滿意的是最為理想的。
能繼海理想的居住空間應滿足“舒服”與“適度”。具體講“舒服”要注重空間與家具的統一性；“適度”要強調一個量的問題，不能把家庭居住搞成收藏館。
邵海燕居住方式采取“合理既理想”，個人用倡導低碳、簡約的生活狀態。
馬琰最理想的居住空間中，應該是尋找最合適的定位。只要合適的，便是理想的，如同夫妻結合一般，合適的才是最好的。
劉潤謙到我這個年齡，最理想的居住方式反而是小時候認為最普通的生活狀態。以前大家都住四合院，院子都有自家種的樹，接地氣。但從前這種普通的大眾生活方式已經轉變為奢侈消費，這也是一種時代變化吧。
為何進行合理的衛浴空間設計？
邵海燕首先滿足功能，其次在衛浴產品上盡量追求高端、品質。因為國內的水質量達不到國際標準，不夠要求的衛浴產品會因為水的質量問題很快被淘汰。
孟昆目前大部分還是廁所與洗刷一體化。首先要保持通風與干燥的空間要求。此外衛生環境的設計要著重強調，要以健康為本。
褚福躍在衛浴空間里，地面處理極其重要，這里面包括水流的通暢、防滑的特性等。
馬琰很多公共場所的衛浴空間有“反味兒”的現象，在公共場所里面要注意通風與通暢。
能繼海衛浴空間較為有限，由此要注意人體工程學的合理利用。在浴缸、花灑、洗刷盆的裝飾上要注意尺寸搭配，此外顏色的利用更為重要。空間越小對于色彩的敏感性更大。
趙君燈光方面，首先要達到亮度飽和，但避免強光刺激。此外，要注意燈光防潮。
一部電影足以記錄一個時代，放眼電影世界，歲月在膠片之中任意轉換。設計是藝術的體現，也是電影的別樣表白。本期沙龍，讓我們打開那部值得懷念的老式放映機，追憶彼此的電影時代。
劉潤謙——《向東是大海》（電視?。阂徊垮X莊生活的發展史，告訴我們無論做什么生意，誠信最為重要。做人同樣如此，一個人只有把自己的生活活出“信”，那才是成功的人生。
馬琰——《小兵張嘎》、《地雷戰》等等：無論電影還是音樂，都存在著引導性情的功能。一段歌曲的旋律、一組畫面的鋪陳，都是為了讓生活更有深入思考的可能。在我看來，更加懷念小時候放映隊存在的情景。除了電影本身，更多的是放映電影種種前期工作以及反映而出的時代生活狀態。
褚福躍——《阿凡達》：它的電影意境讓人感覺非常神往，里面的3D效果與任務造型有一種身臨其境之感，讓自己有一種融入其中的沖動。一定程度上，這也是中國電影在時展大潮中的一個前行標志吧。
能繼?！痘钪罚何铱吹碾娪安皇呛芏啵珡埶囍\的這部影片給自己產生很大影響。無論是從構圖、道具的疏密擺放都非常完美，加之畫面的色彩搭配給我很大的沖擊。它的細節處理，是值得設計師學習的。同時，這部片子的時代背景也讓人值得思考，讓我們有機會沉下心去審視自己的人生取向。
趙君——《無極》：這部影片遭受大多人的詬病，很多人甚至尋找不到過多的文化脈絡。但是這部片子是中國電影第一部票房過億的影片，它讓我們親眼見證了何謂“炒作”。拋開電影本身，它的商業運作模式值得學習。
孟昆——《陽光燦爛的日子》：整個大學期間看過無數部電影，印象最深的便是這一部，因為它里面仍有很多細節描述走到了自己的心里。同時這里面的很多場景，都是小時候自己經歷過的，也算是對年少時期的總結。
邵海燕——《紅高粱》：20年以前拍電影的大腕跟現在的電影人變化太大了，所以現在不怎么看了。我是高密人，《紅高粱》的拍攝地點離我家就2里地。當時需要主演的皮膚變黑，經常見到姜文、鞏俐沒事兒就躺在河邊去曬，相比現在的化妝技術，他們的經驗讓人感動。
李明——《后窗》：看電影看的就是生活，那時候的放映隊也是自己很值得懷念的生活印象。而且當時的放映率很高，一部片子自己也不知道看過多少遍。作為設計師，藝術是無限的，應該打開自己的思維把藝術融入生活。在此，為設計師推薦德國影片《后窗》值得一看。希望可以從中看到設計的感覺。
劉凱——《茶館》：我看的電影很多，但比較喜歡國外電影。這既是對國外文化進行了解的方式之一，也能在里面學習很多不同的設計理念。但回歸到中國電影，印象最深的便是人藝拍攝的話劇版《茶館》，這里面有太多的傳統文化細節，以及藝術家扎實的表演讓人體會到中國表演藝術的博大。希望以后的工作，能學會把中國藝術融入到家裝設計中。
色彩是現代家居裝飾的重要元素，成功的家居設計總是有著令人滿意而又印象深刻的色彩效果。要合理配置色彩，就得研究色彩的各種物理感應。
一、色彩的各種物理感應
正確認識和理解色彩的作用，對于家居裝飾設計非常重要。色彩的物理作用，是指色彩通過人的視覺系統所帶來的物體物理性能上的一系列主觀感覺的變化。
1、色彩的冷與暖
不同的色彩會產生不同的溫度感。色彩有冷暖之分，暖色光使人興奮，但容易使人感到疲勞和煩躁不安；冷色光使人鎮靜，但灰暗的冷色容易使人感到沉重、憂郁。色彩的冷暖是比較而言的，因著色彩的對比，其冷暖性質可發生變化，如紫和紅相比，紫顯得冷些，而紫與藍相比，紫就顯得暖些；同屬紅色系，玫紅比大紅冷，而大紅又比朱紅冷；同屬藍色系，鈷藍比湖藍暖，群青又比鈷藍暖。因此孤立地論色彩的冷暖是不確切的。
色彩的冷暖與明度、純度變化有關。加白提高明度，色彩變冷；加黑降低明度，色彩變暖。此外，純度高的色一般比純度低的色要暖些。物體的表面肌理，表面光亮的色傾向于冷，粗糙的表面色傾向于暖。
2、色彩的輕與重
白色的物體輕飄，黑色的物體沉重，這種感覺來自于生活中的體驗，如白色的棉花是輕的，而黑色的鐵是重的。色彩的輕重感主要取決于明度，高明度色具輕感，低明度色具重感，白色最輕，黑色最重。加白提高明度的色彩變輕，加黑降低明度的色彩變重。此外，色彩的輕重感與知覺度有關，純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。
明度低的深色系具有穩重感，而明度高的淺色系具有輕快感。通常室內色彩設計大多采用上輕下重手法，天花頂棚適宜采用高明度的淺色，而地面一般采用較深沉的色彩。上輕下重的配色，能給人以沉靜、穩重的感覺。
3、色彩的強與弱
色彩的強弱取決于色彩的知覺度，知覺度高的明亮鮮艷的色彩具有強感，知覺度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的純度提高時則強，反之則弱。色彩的強弱與色彩的對比有關，對比強烈、鮮明則強，對比微弱則弱。有彩色系中，以波長最長的紅色為最強，波長最短的藍紫為最弱。有彩色與無彩色相比，前者強，后者弱。
4、色彩的軟與硬
色彩的軟硬感主要取決于明度和純度，高明度的含灰色具有軟感，低明度的純色具有硬感。色彩的軟硬感與色彩的輕重、強弱感覺有關，輕色軟，重色硬；弱色軟，強色硬；白色軟，黑色硬。
5、色彩的遠與近
色彩給人的感受還有遠近的區別，冷色多是后退色，暖色多是前進色。同時，色彩的明度也影響著遠近關系，一般明度高的色彩具有前進感，反之有后退感。利用色彩的距離感可改變空間形態的比例。
二、色彩物理感應在不同空間的運用
家居裝飾設計中，科學合理地選擇色彩，不僅可以調節室內空間和尺度的關系，而且可以增強室內空間藝術的感染力，有益于家庭生活質量的提高，家庭成員的和睦相處和身心健康。
1、起居室的色彩
以接待賓客、家庭娛樂為主的起居室，色彩宜使用自然親切的暖色調，使之呈現和睦溫馨的氣氛。墻面、地面、家具、門窗以及視聽和燈光照明的色彩最好層次豐富，色調變化統一，點綴色能起到畫龍點睛的作用。通常采用多層次的同類色暖色為其基準色，在局部可適當地用對比色增加效果。小空間的起居室，宜用偏暖、高明度的淡雅色調，在視覺上使空間感擴大；大空間則可采用中明度的中性色調，以求穩定、溫馨的感覺。三界面與家具、視聽設備等，最好是用同類色系中的明度變化來形成不同的層次感，基調統一的情況下，可適當采用重點色和對比色（藝術品、擺設裝飾小品），以發揮色彩的個性特征。在表現色彩使用的一般性的同時，盡可能表現出個性特色來。
2、主臥室的色彩
臥室是睡眠休息的房間，人們在繁重緊張的工作之后，希望有一個輕松、舒適、安靜的休息環境。愛好不同，選擇色彩亦有不同，有的喜歡浪漫抒情色調，有的追求穩重安靜氣氛，有的喜歡活潑溫馨色調，有的追求新奇時髦色彩。但通常情況，臥室采用中低彩度、高中明度的色調比較理想，以柔和、安寧偏暖的色彩為主，色彩處理應淡雅，色彩對比應適當降低，如粉紅、米黃、淺綠、粉紫等。色的純度宜中偏低，明度可適當高點。窗簾和床上用品所占視覺面積較大，色彩和質地的選擇不要太跳，但以個人喜愛、易入睡等為前提。
3、兒童房的色彩
兒童房多用中高彩度、中高明度和多彩組合的色調，以明亮、輕快活潑的對比色為主，不宜用灰暗、沉靜的色彩，以免給兒童壓抑感。色彩上可多用單純明亮的色，如粉紅與粉綠、米黃與淺紫、淡藍與橙黃等對比色，以接近兒童的喜好，體現他們的天真，同時，盡可能地引入大自然的色彩和圖案，并注意家具、玩具和裝飾品的色彩效果。此外，室內色彩應耐看、能消除視覺疲勞，較好的是淺藍、淺綠色調，可配以健康、愉快的橙黃色加以對比。
4、工作室、書房的色彩
以純度適中、明度較高的中性色為主，如亮灰、亮黃灰、亮紫灰、亮藍灰、亮褐灰等，一則可襯托書籍自身的裝飾色彩，二則使人視覺舒適，心情平靜。利用原木來裝飾，其紋理能給人回歸自然、淳樸溫馨的感受，同時，在室內部分設施中（沙發、窗簾、小飾品、綠化），可強調局部的色彩對比。
5、餐廳、廚房的色彩
餐廳通常與起居室相連，其色彩也須進行整體構思，色調統一協調，既有聯系又要有變化和區別。宜用偏暖的色調，以明度較高的色彩來擴大空間感，如餐廳用淡雅祥和的淺橙色、粉紅色、米黃色等，再配以白色，帶有甜蜜、溫暖的色彩效果，同時容易給人香甜可口的味覺聯想，達到刺激食欲的目的。
廚房的整體色彩以與餐廳色彩同類為佳，在視覺上有統一感。不銹鋼的廚具具有現代感，但色彩感覺欠佳，因此，宜在墻面、地面及其它地方采用簡潔、明快、較活潑的暖色調來增加輕松、愉快氣氛。
6、衛生間的色彩
多用明度高、純度中性的色調，其墻面、頂棚、地面和配套設施宜采用同類色系，在視覺及心理上可擴大空間感，如選用米黃色的衛生潔具時，地面可選用淺咖啡色，墻面用乳白色，以此構成暖灰調；或地面是灰綠色時，衛生潔具可用淺綠色，墻面可選用淺米黃色或白色，可構成淺灰綠色的中性色調，這些搭配可減輕潔具的體量，以達到明快、歡愉。不論什么顏色，最好不要用黑色及深暗的色系，否則會顯得陰暗狹小，顯得臟。
三、小結
家居裝飾色彩的搭配并不是絕對的，它建立在色彩科學基礎上，涉及色彩的物理、生理、心理和美學等范疇。任何家居裝飾色彩的感覺都是光作用于視覺器官的一種反應。作為一名設計師，我們必須運用好色彩，設計出舒適、美麗的室內空間，從而豐富人們的生活情趣，提高工作效率。
中式文化的概念非常大，從歷史上說，從原始社會到社會主義社會，中國歷史上，哪一個時期代表了中式文化?都代表不了。所以我覺得，我們的設計要選擇有代表性的。我們現在通俗地講的中式文化，就我們現在的室內設計而言，運用最多的元素既不是漢，也不是唐，而是明和清。
1中國傳統文化
家裝設計涵蓋三個主體風格，即中式、歐式、現代，每一種風格的背后對應一種文化，每一種文化勢必會留下它固有的印記和符號。
“中國風”背后對應的是一種中國傳統文化。通過尋找出與中國傳統文化相匹配的印記和符號，并經過家裝設計師的專業設計，詮釋與某一類消費群體相吻合的文化底蘊，從而使中國傳統文化在中國風產品上落地，以描繪一種消費者所熟悉或是向往的生活方式，以獲取精神和文化價值享受。
中國的傳統建筑與家居文化曾經有著輝煌的歷史，五千年的歷史和文化的精髓更是很多西方國家所無法比擬的：從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅，從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石，從唐宋的繪畫到明清的瓷器，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑、紋飾、戲裝、面具等等，充分體現了或恢弘或靈巧、或簡約或精致、或工整或粗放、或熱烈或娟秀、或質樸或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案，無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切無不為“中國風產品”的開發提供著豐富的表現形式和圖式語言。
就中國而言，整個設計界的發展經歷過一波三折的難堪局面，從上世紀80年代開始經受西方各流派的洗滌，其中經歷過一段盲目模仿和迷失自我的非常時期。這種盲目模仿迷失自我的形態達到一定程度后，人們慢慢開始明白和醒悟：設計與各種文化領域一樣，它的魅力就在于其民族性、地域性和本土性。于是，中式文化開始在建筑和家居中崛起，鴻揚家裝“預制家研究所”推出“中國風產品”便是其中較為突出的一個表象。
由于中西方的生活習慣不同，導致了后來家居產品的發展方向不一樣，但是這兩種思想肯定會融合起來。現在的家居文化不僅僅追求功能性、舒適性，而且更重視藝術性、文化性、個性等因素，那么中式設計就會顯得愈來愈重要：其一，中式產品有非常高的藝術觀賞性；其二，中式建筑理念有很高的學術性；其三，歐式的舒適性不能概顯家庭的功能性。
人們開始重新尋找曾經失去的自我，并著力推廣中國的文化和理念，這也體現出了國人的一種自信，這種變化尤其在國內文化階層體現得尤為明顯。任何時代都有時代的要求和特色，中式設計的本土性和國際性也不是表面上的一種解構與重組。但是中式設計不管以哪種形式開花結果，立足本土性、兼容現代生活模式、吸收西方優秀文化，這才是立足點。
2現代中式風格的運用
現代人生活節奏加快，資訊轉播越來越迅捷，人們了解世界的方式也越來越多。為了表現自我、突出自我，越來越多的人選擇追求個性的鮮明和獨特，并在日常的衣、食、住、行上表現出來，而人們自覺或不自覺的會有附庸大眾的行為出現，這樣便出現了不同的時尚流行元素和風格。而如今快節奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足于現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵；部分接受傳統中式風格的人也不滿足其復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。于是，現代中式風格就產生了。
現代中式風格，也被稱作新中式風格。是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計?！靶轮惺健憋L格不是純粹的現代元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術的脈絡傳承下去。
現代與傳統結合的的現代中式風格非常容易被現代都市人所接受，不沉重、有內涵。通過各類中式元素及符號，根據主人的職業、愛好、生活習慣，從空間、功能、裝飾、風水等角度進行合理的布局和應用，表現主人的生活方式，主人對生活的態度。
現代中式風格設計，這是現代中國人傳承自己這個世界上歷史最悠久、最古老偉大民族文化的一種方式，也成為了室內設計風格中一道亮麗的風景線!
有句名言：民族的就是世界的，民族的就是時尚的。現代中式風格，正印證了這句話。但是，現代中式風格如何做好，卻并不容易?，F代中式風格的設計，并不是簡單的兩種風格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調等等方面綜合考慮，從現代人的經濟、生活需求出發，運用傳統文化和藝術內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行再創造，這樣設計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫虎不成反類貓，未免讓人貽笑大方。
要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的，這是多方位的知識累積，需要對傳統中國文化的了解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。兩者交融后都是一門甚至數門博大精深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、繪畫書法、 園林、風水……等等知識的融會貫通；后者包括現代及西方建筑、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解……
中式裝修風格以體現傳統的家居韻味，舒適、典雅為主，在整體風格上避繁就簡，盡量用中式的簡潔元素進行搭配，不可進行堆砌。另外購買家具要選擇有代表意義的，以舒適為主。從設計上來說，很多簡約和時尚的元素都被注入到了現代中式風格家具。因此，現代中式風格家具既是傳統文化和西方理性的交融，又在延續中式風格的設計理念上借用了西方的流暢線條?，F代中式風格家具在布置上更加靈活豐富而且更容易親近現代居室。對于現在各種風格的設計，只要發揮各種建材的適當性，即使是使用玻璃、金屬等現代建材，一樣也可以表現中式風格。
3結束語
大家都非常關注中式風格，小到空間配飾，大到建筑設計。如果你不形成自己的特點，就會很快被別人同化。所以在和西方文化融合的時候，如果能夠慢慢使中國中式的元素比較成熟、壯大之后，就可以和西方的文化形成一種相互共認的文化。就是要保有自己的特點，如果沒有自己的特點，沒有民族的東西，就沒有競爭力。
【摘要】將綠色生態元素加入到家裝中，在國外綠色元素在家裝設計中早已有了運用，而在我國大城市家裝設計中也早已加入這種元素。但是據調查統計，駐馬店在家裝中加入這種綠色生態元素的還不到10%。而其應用也基本僅限于對公共空間的綠化，遠遠滿足不了人們對私人空間中綠色生態元素的渴望。因此，本文探討了用最新的建筑裝飾設計理念布置出更為理想的現代化生活場所，將綠色生態元素加入到家裝空間設計中，為人們打造出原生態的生活場所。
【關鍵詞】綠色生態元素；駐馬店家裝設計；生態住宅；應用
一、引言
隨著都市的繁華和生活節奏的加快，人們的生活已不再滿足于一般意義上的居住概念，對環保、無污染的要求越來越高。在家裝中，不僅限于只對物質實體的追求，更渴望把“綠色”搬回家中，享受大自然，親近大自然，同時是“人類、自然、社會”和諧的體現。駐馬店歷史悠久，人文薈萃，早在華夏先祖步出洪荒的史前時代，就在這里留下深深的歷史足跡。但目前駐馬店的家裝設計中幾乎還沒有多少綠色生態元素的應用痕跡。近幾年，駐馬店經濟發展迅速，高樓鱗次櫛比，人們的生活水平有很大的提高，新的住宅小區更是不斷涌出。因此如何將綠色生態元素應用到駐馬店市民的家裝設計中，是目前應該探討和解決的問題。
二、綠色生態住宅的相關概述及應用現狀
綠色生態元素的應用牽涉方方面面，其中最為重要的概念包括綠色生態住宅的起源、綠色生態元素應用的定義。本節主要針對上述概念進行簡要概述。
2.1 綠色生態住宅的起源
隨著我國經濟的發展，人口不斷膨脹、城市化進程也逐漸加快，對建筑的需求量越來越大。而建筑體量和高度的不斷加大，也使得建筑的功能趨向于更復雜、更多樣化。如果如此大量的建筑在生態設計上不能做到很好的優化，那這些建筑就會變成耗能大戶，從而導致大量的碳排放、資源的浪費最終造成對環境的污染。因此綠色生態住宅的設計也就成為了人們所向往的住宅形式和逐漸被人們所重視和廣泛應用的目前可持續發展的一個必須的途徑 [1]。
2.2 綠色生態元素在家裝設計中的應用定義
綠色生態元素在家裝設計中的應用是指從住戶的切身利益出發，有效地利用自然，回歸自然，重復利用，減少污染，保護環境。而用著名園林設計師康加發說過的一句話來解釋就是“將室外的景色移入室內”。
2.3綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用現狀
駐馬店是“盤古開天地”美麗神話傳說的發祥地，隨著改革開放的發展，更是先后獲得了“省級文明城市”、“園林城市”、 “優秀旅游城市”、“中國金融生態城市”等美譽。近幾年，駐馬店經濟發展迅速，人們的生活水平和生活質量了有很大的提高，建筑高樓更是鱗次櫛比，新的住宅小區不斷從地平線冒出。可令人想不到的是，在有著“中國金融生態城市”之稱的駐馬店，據調查統計，其在家裝設計中加入綠色生態元素的比例還不到10%。再從深度來看，在駐馬店市內綠色生態元素的應用基本僅限于對公共空間的綠化，遠未達到綠色生態元素該有的應用深度――深入千家萬戶。因此這一現狀遠遠滿足不了人們對私人空間中綠色生態元素的渴望。所以，對駐馬店家裝設計中綠色生態元素的應用探討就顯得十分有意義而且有必要了。
三、綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用意義
3.1 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的生態效益
在上文論述中已經提到，駐馬店先后獲得了“省級文明城市”、“園林城市”、 “優秀旅游城市”、“中國金融生態城市”等美譽。在現代化的城市競爭中，生態元素成為越來越有利的一張牌，駐馬店本身就擁有很多綠色資源，如一望無際的農田、諜影重重的園林等。但光有這些生態因素還不足以給駐馬店帶來更大的生態效益，但嘗試想象一下，當駐馬店越來越多的市民在家裝設計時，應用到綠色生態元素，那么駐馬店的生態牌就可以打得非常漂亮，成為花園城市以吸引越來越多的旅游消費者前來參觀、學習和度假[2]。
3.2 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的經濟效益
近年來，室內設計行業正處于歷史關口，且肩負著新的歷史使命，因為這個行業跟人們的生活息息相關。過去室內設計只是一個家庭裝潢的附帶部分，然后變成龍頭，現在變成龍頭還不夠。因此對設計師提出了更高的要求，或者說要求他們要更好的、更經濟的發展跟潮流相掛鉤，跟世界發展的室內設計潮流掛鉤，也要跟中國的室內設計潮流掛鉤。目前，家裝設計行業的規模是1200億，對國民經濟很重要，對人民生活也同樣重要。反過來說，從積極方面它是帶動消費的，但是這里面有一個度的問題，家居設計不是越漂亮越好，錢花得越多越好。因此，綠色生態元素在家裝設計中的應用恰好解決了這個兩難的問題。既保證了家裝設計的潮流主題，又為駐馬店帶來不可小覷的綠色經濟效益。
3.3 綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的文化效益
近20年來，人類社會中的部分先知先覺者的號召和現實的教育，逐漸出現和形成綠色生產、綠色消費、綠色產業、綠色貿易、綠色技術等等。這一切，總稱，就是綠色文化――是人類自覺協調與生存環境關系的一種文明的表現[3]。因此，綠色文化，這就是人類營造的工業社會已經發展到登峰造極，和人類生存環境系統已經產生了不可調和的尖銳矛盾后產生的一種自覺的向自然回歸的現象。因此，綠色生態元素在駐馬店家裝設計中的應用更顯是一種對自然回歸的綠色文化。
四、綠色生態元素在駐馬店家裝中的應用推廣
1. 提高駐馬店市民的綠色生態意識
目前駐馬店市民家裝設計中綠色生態元素的應用率低下主要在于其尚且沒有意識到這種家裝設計對綠色生態事業能帶來多大的推動作用，換言之就是綠色環保知識比較缺乏?，F在市場上大多數家裝材料都是或多或少對人類身體健康有害的，而綠色生態元素則恰好相反，不僅不會危害居住者的身體健康，還能對駐馬店的綠色生態文化推廣起到極大的推動作用。因此，提高駐馬店市民的綠色生態意識，是推廣綠色生態元素在家裝設計中的應用的治本之策。
2. 推廣綠色生態元素應用帶來的益處
綠色生態元素在家裝設計中的合理應用為人們節省家裝開支的同時，減少了諸多資源上不必要的浪費以及不符合環保要求的家裝材料的使用，且從住戶的切身利益出發，在滿足駐馬店市人民一般意義的家裝基礎上，加入綠色生態元素，有效地利用自然，回歸自然，重復利用，減少污染，保護環境。其次，綠色生態元素的應用可以使得在室內小空間中容納更多的陽光、空氣和綠化景觀設計，減少電損耗和最大化利用資源和最小化排廢。再次，綠色生態元素更能做到將不必要的熱量拒之室外，調節室內溫度和濕度，更好的凈化室內空氣。最后，合理地在家裝設計中應用綠色生態元素還能有效減少輻射對人的傷害[4]。因此，在上述益處的誘惑下，駐馬店家裝設計中綠色生態元素的應用率定會逐漸上升，并為市民創造出更好的居住環境。
五、結語
近幾年，駐馬店經濟發展迅速，人們的生活水平有很大的提高，新的住宅小區不斷涌出，使得綠色生態元素在其家裝設計中的應用成為了趨勢，也為市民在選擇更高住宅生活質量時提供了另一種更時尚更科學更合理的選擇性。而若經過綠色生態元素在家裝設計中應用研究和推廣后，更會使得駐馬店市人民不再滿足于一般意義的家裝設計，而是更加注重綠色生態元素在其中的應用。
摘要：在社會經濟飛速發展的推動下，公眾生活水平有了很大的提升，這就使其對家裝要求越來越高。而且在現代家裝設計中，公眾除重視房屋裝修實用及美觀外，也要注重選取適宜的環保材料，以在滿足房屋業主生活需求、審美需求的基礎上，為住戶建設一個安全的生活環境。鑒于此，本文重點研究現代家裝設計過程中，環保材料的應用情況，以期為今后家裝設計提供一定的參考依據。
關鍵詞：現代家裝；環保材料；應用
引言
現代家裝設計過程中，應用大量環保材料展開設計，最終目的是經裝修裝飾以后，室內的空氣指標苯、揮發性化合物、甲醛等含量，與國家房屋裝修裝飾標準相符或是高于國家規定的標準。因此，設計人員在開展現代家裝設計工作時，應充分關注對環保材料的選取，以滿足環保家裝要求。
一、環保材料在現代家裝設計中的具體應用
作為室內裝飾主體，裝飾材料的作用主要表現在：可保護整個建筑物的主體結構，使建筑物的使用期限延長，在室內地板、天花板、墻面罩面中應用較多。為了改善室內裝飾效果，有效應用環保材料非常關鍵，經常使用的環保材料主要包括以下幾個方面：
（一）環保墻紙、涂料在現代家裝設計中的應用
在現代家裝設計中，以往室內裝飾所應用的材料墻紙、涂料E，對于室內的空氣環境均會產生相應的影響，所出現的問題主要表現在：材料自身、粘合劑自身有害物質超標，這也是室內污染最早出現的問題。當前，水性涂料在家裝設計中也得到廣泛應用，此種材料屬于一種新型的環保材料，可較好地緩解墻體的涂料污染方面的問題，而水性涂料在室內裝飾中應用后不會發揮，其成型光澤、耐水性非常好，是應用較多的環保材料之一。而有效改良污染墻紙，重點在天然材料污染控制、材料選取等2方面突破，應用天然材料墻紙，可加好地改善以往壁紙污染方面的問題。同時融入相應的環境控制技術，使室內墻體壁紙不會發霉、發潮，使得室內環境不會進一步惡化。
（二）環保板材在現代家裝設計中的應用
第一，罩面材料大都選取板材，如塑料板、石板、木板等，而且木質材料的天然感很強，本身文理十分美觀，在室內裝飾材料中應用較多，但人造的復合材板由于有很多膠質，是室內甲醛產生的主要來源之一。為使現代家裝實現綠色裝修，在室內裝飾過程中，很多木質裝飾板材在選取過程中，漸漸由實木切割朝著無額外處理方向展開[1]。第二，塑料板材最大的優勢是材質輕、造價地、隔音好及便于安裝，是當前大多數低成本家裝中經常使用的一種環保材料。而塑料板材由于是純化工的產品，此種材料的污染物非常多，且在現代技術飛速發展的推動下，隨著科學技術的提升，設計人員把部分環保材料的揮發物控制于合理標準之后，也可確保室內環境安全，設計人員在選取環保材料時，應重點關注產品揮發條件。第三，在現代家裝室內裝飾設計中，經常應用大理石來鋪裝墻面與地面，而廚房、衛生間則選用一些陶瓷鋪裝，部分衛生潔具選用陶瓷制品。而部分石材內含有少量的放射性元素，設計人員對其做相應的處理后，可較好地控制放射性元素大量釋放，最終使此類材料優勢充分發揮出來。
（三）環保防水涂料在現代家裝設計中的應用
現代家裝設計中，防水涂料在其中的應用效果較顯著，主要表現在：防水涂料的工作原理主要指，施工人員把防水涂料直接涂刷于房屋的表面，以形成一層薄薄的保護膜，以便把房屋和外部水有效隔離，以免水侵入或是大面積滲入。且防水涂料的優勢主要表現在：粘稠性、延展性很好，且自身重量較輕，主要應用在房屋表面、廚房、地下室及管溝等。而且，該種防水材料對施工技術的要求很低，在實際應用中，施工人員只需輕松地把涂料涂刷于防水區，其施工周期很短。盡管市場上相似的防水材料很多，但此種材料沒有毒性且無味，應用后環保型、安全性非常高，了充分滿足住戶對環保、防水性能方面的需求，在現代家裝設計中應用較廣。
二、環保材料在現代家裝設計中應用發展趨勢分析
（一）重視現代家裝環保材料的循環使用
設計人員在設計現代家裝時，做好邊角材料、舊材料循環使用，以及使用環保、安全的舊材料，可在進一步時間現代家裝環保設計及建設的基礎上，經循環使用各種材料，充分符合提倡節能環保的理念，且通過巧妙的家裝環保設計，可達到一種特殊的裝飾效果[2]。近年來，很多家具淘汰的周期非常短，每一年所處理的舊家具非常多，部分被直接丟棄，而部分會回收到舊貨市場，回收利用的家具非常少。而且大部分現代家裝材料被完全淘汰之后，個別零部件的功能還保存完好，能夠直接回收并利用，而部分零部件性能未發生任何改變，通過回收并加工之后，能夠將其當做其他的家具部件，如細木工板、實木拼板、椅腿、桌腿等家具板件。一般情況下，若材料損壞情況不太嚴重，回收以后將其打磨、重新涂裝、砂光、再次貼面等，又是新部件。
（二）重視現代家裝低碳環保設計
隨著裝飾裝修業發展規模逐漸擴大，且在社會市場發展的大環境下，F代家裝已慢慢發展為一種普遍的消費行為，從而為公眾創造一個安靜、舒適、優良的生活空間[3]。但隨著現代家裝環保設計進一步發展，在設計過程中，設計人員應轉變此種設計觀念，積極倡導需節約型、環保型及適度消費型的低碳環保模式。需要注意的是，設計在選取房屋裝飾材料的過程中，并不是選擇最新、最貴、最好的環保材料，而是應符合原先的低環保設計要求，例如，設計人員選用磨光水泥地面，并配合相應的室內裝修設計，以達到一種復古的房屋設計效果，此種材料清潔起來比較方便，和價格較貴的天然石材相比，磨光水泥地面的環保效果非常好，還能節省一定的房屋裝飾成本。
三、結語
綜上闡述，在室內環境裝飾裝修設計中，以往的裝飾材料、建筑材料等，對環境污染較大，若人們居住時間較長，則會威脅其生命安全。而在現代化技術飛速發展的大環境下，新型家裝材料較多，加之公眾對現代家裝設計中，環保家裝的認識愈發深入，這就對家裝設計提出了更好的要求。在此基礎上，設計人員在設計現代家裝時，應積極引入全新的環保設計理念，選用安全、適宜的家裝材料，以實現環保、綠色裝飾，這對今后進一步促進環保材料在現代家裝設計中的有效應用具有重要參考意義。
摘要：平面構成在于著重培養人的形象思維能力和設計創造能力，其單純性表現在摒棄功能、材料、造價等關系的思考，而把注意力集中于造型能力的訓練。家裝設計的最基本的環節在于對空間的設計、把握和處理。從平面構成的基本形式如重復構成、特異構成等角度出發研究了怎樣利用構成形式和原理在家裝的實踐中將各種形式要素有機的組織起來并共同構筑出符合人性化的生活空間。
關鍵詞：平面構成；家庭裝修；設計
家裝設計把對空間的設計、把握和處理視為最基本的環節。在對空間進行組織規劃時，構成法則對如何處理諸如空間的對比與變化，空間的銜接與過渡，空間的滲透與層次等等有著指導性的作用。所以，設計師進行家裝設計的構思初期就要在腦中形成“構成”的概念。一個設計科學、功能合理的構思方案，在平面圖上顯現的“平面構成”也是具有視覺美感的。平面構成形式包括重復、特異、對比等, 那么它是如何在家裝中進行有效的應用的呢？下面作具體探討。
一、運用重復構成塑造空間節奏感
重復構成是指在同一設計中，相同的基本形出現過兩次或超過兩次的構成形式。重復的結構和重復的排列由一個共同的特點，就是它們都由兩個以上相同元素連續排列成為一個整體，使人產生一種連續、統一、和諧的感覺。我們選用重復的構成形式，就是要把視覺形象秩序化、整齊化，使設計的畫面呈現出統一的、有節奏感的效果。
二、近似構成在家裝設計中的運用
近似構成是兩個以上的基本形發生一定的形態變化而構成的近似效果。近似構成比重復更自由，能突出在統一中有變化的效果。相對而言，近似構成比較容易設計，只要是同類物都可以作為它的基本形。近似構成往往可以產生一定的趣味性，有時近似和重復兩種構成可以共生在一個畫面上。同中有異或異中有同的形象，都可稱為近似的形象。
三、運用特異構成形成視覺中心點
特異構成是指在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調構成形態，有意識的違反程序，通過比較體現出新的形象焦點。在家裝設計中就體現在視覺中心點的安排上，這些地點能引起人的注意，適于安排一些需要在空間中加以強調的物體，在有序的空間組織中以特異的形象存在。
四、對比構成的運用
對比構成指在構成中相反要素組合起來，產生對比關系，形成較強視覺動感、美感的形式。對比構成是一種自由的構成形式，它依據形態本身的大小、疏密、虛實、形狀、色彩、肌理等方面的對比而構成。協調統一是求近似，對比則是求差異。對比關系有：大小、明暗、黑白、位置等等。對比是相互比較, 求差異, 使互異的地方強調、突出。在室內設計中, 家具的選擇與安置, 就要運用到對比的構成原理, 追求統一協調。切忌作品中不要出現過多的對比構成，不然畫面會顯得很亂，主次不分、喧賓奪主。
五、密集構成的運用
密集構成也稱為“疏密構成”或“結集構成”，是聚與散的構圖對比形式，基本形在整個構成中按照均衡構圖，自由布置在畫面，使之產生有疏、有密的對比效果，畫面中最密處或最疏處都可形成視覺中心焦點。密集構成是平面構成中最自由的構成形式之一，具有發射和漸變的視覺效果。
六、空間構成的運用
平面構成中的空間只具備二維數據的虛空間。創造虛幻的抽象空間仍然是依靠繪畫中的透視技巧、構成中的對比技法和漸變、發射構成的視覺效果等方法，完成對空間體積的“構筑”。經總結、歸納，以下三種方法可以表現出二維的抽象空間構成：
（1）通過構成設計中對比元素的反差，產生近大、粗、長，遠小、細、短的錯覺效應。
（2）利用面與面的覆疊手法，獲得圖形之間的上下、前后層次空間。
（3）采用密集和漸變、發射構成的基本形分布、對比，獲得空間關系。
家裝設計是一門時空的藝術，它體現了人類千百年來對居住環境文明的不斷發展和付出的不懈努力，隨著時代的發展家裝設計也邁向了一個嶄新的發展時期，而構成藝術也隨著時代進步吸收更先進的觀念。但無論發展到哪一階段，平面構成的形式和原理對家裝設計的實踐指導作用是不容置疑的。我們應在設計實踐中充分理解利用它，做出更符合形式美法則和人性化的設計，構筑健康合理，具備形、色、光、量、力均衡、適度的空間。同時也應不斷完善它的內容，給家裝設計增添新鮮血液，并在空間環境中的形態創造中充分體現出設計人性化的真正含義。
