發布時間：2022-03-13 09:55:55
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇建筑裝飾論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
摘要：本文介紹了裝飾抹灰工程的材料要求，施工方法，質量預控及控制要點，常見質量通病及防治措施，可供相關人員參考。
關鍵詞：抹灰裝飾高級抹灰
0引言
抹灰工程是指一般抹灰和裝飾抹灰飾面,裝飾抹灰的主要內容有水磨石、水刷石、斬假石、干粘石、假面磚、拉條灰、拉毛灰、噴涂、滾涂、彈涂等墻面、頂棚飾面抹灰。建筑裝飾工程的抹灰工程，不論采用何種材料，一般抹灰都應按高級抹灰的要求進行施工。
1材料要求
1.1膠凝材料
建筑石灰：石灰膏或生石灰粉，陳伏期要大于15d，用于罩面的大于30d，已風化凍結的石灰膏不得使用；通用水泥：水泥品種標號，需按設計要求選用；建筑石膏：要求無雜質，且磨成粉。
1.2細骨料
普通砂：中砂或中粗砂混合使用，使用前須過篩，爐渣：粒徑≯1.2～2mm，使用前過篩。
1.3纖維材料
紙筋、麻刀、稻草、玻璃纖維等材料，在抹灰層中起拉結作用，提高抹灰層的抗拉強度，增加抹灰層的彈性和耐久性，使抹灰層不易裂縫脫落。
1.4有機聚合物
有機聚合物的品種：聚乙烯醇縮甲醛（107膠）和聚醋酸乙烯乳液（白乳膠）。
2施工方法
內墻抹灰工藝流程：基層處理澆水濕潤基層找規矩、做灰餅設置標筋陽角做護角抹底灰、中灰抹窗臺板、墻裙或踢腳板抹面灰清理。
天花抹灰工藝流程：彈水平線灑水濕潤刷結合層抹底灰、中灰抹面灰。
2.1找規矩、做灰餅
用一面墻做基準先用方尺規方，如房間面積較大，在地面上先彈出十字中心線，再按墻面基層的平整度在地面彈出墻角線，隨后在距墻陰角100mm處吊垂線并彈出垂直線，再按地上彈出的墻角線往墻上翻引，彈出陰角兩面墻上的墻面抹灰層厚度控制線，以此確定標準灰餅厚度。
做灰餅方法是：在墻面距地1.5m左右的高度，距墻面兩邊陰角100～200mm處，用1：3水泥砂漿或1：3：9水泥石灰砂漿，各做一個50×50mm的灰餅，再用托線板或線錘以此餅面掛垂直線，在墻面的上下各補做兩個灰餅，灰餅離頂棚及地面距離150～200mm左右，再用釘子釘在左右灰餅兩頭墻縫里，用小線拴在釘子上拉橫線，沿線每隔1.2～1.5m補做灰餅。
2.2抹標筋
上下水平沖筋應在同一垂直面內，陰陽角的水平沖筋應連起來并應互相垂直。
2.3護角
必須在抹大面前做，護角做在室內的門窗洞口及墻面、柱子的陽角處。護角高度>2m，每側寬度≯5cm，應用1：2水泥砂漿抹護角，采用的工具有陰、陽抹子，或采用3m長的陽角尺、陰角尺搓動，使陰、陽角線順直。
2.4抹窗臺、踢腳板
應分層抹灰，窗臺用1：3水泥砂漿打底，表面劃毛，養護1d刷素水泥漿一道，抹1：2.5水泥砂漿罩面灰，原漿壓光。踢腳板應控制好水平，垂直和厚度（比大面突出3～5mm）上口切齊，壓實抹光。
2.5抹底灰
待標筋有了一定強度后，灑水濕潤墻面，然后在兩筋之間用力抹上底灰，用木抹子壓實搓毛，底灰要略低于標筋。
2.6抹中灰
待底灰干至6～7成后，即可抹中灰。
抹灰厚度稍高于標筋，再用木杠按標筋刮平，緊按用木抹子搓壓，使表面平整密實。
2.7抹面灰
待中灰干至6～7成后，即可抹面灰。如中灰過干應澆水濕潤，常見的罩面抹灰有以下幾種：
①石灰砂漿罩面、混合砂漿罩面：石灰砂漿先在墻面上用鋼抹子抹砂漿，再用刮尺刮平，然后再進行抹平。
②紙筋、麻刀灰：一般抹在石灰砂漿或混合砂漿面上，先用鋼抹子將灰漿均勻刮漿于墻面上，然后再趕平、壓實，待稍平后，用鋼抹子將面層壓實、壓光。施工時通常兩人合作，一人抹灰，一人趕平、壓光。罩面抹灰厚度約2mm。
③石膏罩面：同一墻面腳手板上下各站兩人，同時操作，從墻面左側開始，先用水濕潤底灰，第一人用鐵抹子將石灰膏由下向上抹，再從上向下刮平，第二人緊跟其后，左手灑水，右手用鋼抹子由下而上，再由上向下壓抹光，最后稍灑水壓光至密實光滑為止。墻面較大時，最好三人作業，即抹平、抹光、壓光連續進行。
2.8清理：抹灰完畢，要將粘在門窗框、墻面上的灰漿及落地灰及時清除，打掃干凈。
3質量預控及控制要點
3.1質量預控
①抹灰工程進行之前結構工程必須經監理工程師、政府建設主管的質量監督部門驗收合格。②抹灰前應督促承包單位做好以下檢查和修正：檢查門窗框位置是否正確，過梁、梁墊、圈架、組合柱及其他需抹面部分剔平、對混凝土蜂窩、麻面、露筋等做好修補；管道穿越的墻洞、腳手眼、模板洞和樓板洞用相應的材料嵌實；各種管道已安裝完畢，電線管、消火栓箱、配線盒用紙墻嚴。③所采購和進入施工現場的材料已正式報驗，色澤、質量，除應有產品合格證外，還應自檢和經監理工程師認可。④正式大面積抹灰前應先做樣板間，經鑒定合格和確定施工方案后再安排正式施工。
3.2施工質量控制要點
①注意檢查處理基層上的殘余砂漿、灰塵、污垢和油漬應清理“毛化處理”，基層面必須充分淋水涸透。②基層垂直寬、平整度較差，抹灰厚度局部應分層襯平(每遍厚度宜為7—9mm)。③注意巡視成活后的質量，及時發現不合格的部位聯系處理，必要時以書面通知提出修改意見。④注意成品保護和濕潤養護。
4常見質量通病及防治
4.1墻體與門窗框交接處抹灰層空鼓、裂縫脫落
①抹灰前應灑水，磚墻吸水大應澆兩遍，砼墻吸水小可少澆一些。如果底灰干透了，應在中灰前澆水濕潤；②明顯的凹凸部位應分層填抹找平，太光滑的表面應鑿毛；③不同基層交匯處應釘鋼板網，每邊搭接長度>100mm；④門、窗框與洞口接縫派專人填塞。
4.2墻面抹灰層空鼓、裂縫
①抹灰前應灑水，磚墻吸水大應澆兩遍，砼墻吸水小可少澆一些。如果底灰干透了，應在中灰前澆水濕潤；②砂漿保水性差，可加入適量石灰膏或外加劑；③要分層抹灰；④水泥砂漿、混合砂漿、石灰膏等不能前后復蓋混雜涂抹。
4.3面層起泡、開花、有抹紋
①待砂漿收水后終凝前進行壓光；②底灰太干，應澆水濕潤，再薄薄地刷一層純水泥漿后進行罩面。罩面壓光時發現面層太干不易壓光時，應灑水后再壓；③嚴禁使用未熟化好的灰膏。
4.4外墻抹灰接槎明顯，色澤不均，顯抹紋
①施工時把接槎位置留在分格條處或陰陽角、水落管等處，并注意操作時避免發生高低不平、色澤不一等現象；②為防止有抹紋，室外抹水泥砂漿墻面應做成毛面，用木抹子搓毛面時，要做到輕重一致，先以圓圈形搓抹，然后上下抽拉，方向要一致，以免表面出現色澤深淺不一、起毛紋等問題。
5結束語
隨著國民經濟水平的提高，新材料、新技術、新工藝和新設備的不斷出現，中、高級裝飾工程日益增多，在實際的施工過程中只要嚴格切實按規范、規定執行，認真對待每一個步驟，同時積極學習、應用新技術和新材料，方能確保裝飾抹灰工程的質量。
摘要：隨著石材幕墻在建筑裝飾中得到越來越廣泛的應用，建筑裝飾工程中石材幕墻的質量問題也越來越被人們所重視。
關鍵詞：石材幕墻質量控制
石材幕墻就是板材為建筑石板的建筑幕墻，中國的石材幕墻是世界生產和使用大國。據不完全統計，國內年均石材裝飾板材用于墻面裝飾的約2500萬平方米左右，所用石材幕墻掛件約1.4億套左右。如何控制石材幕墻的質量，已經成為建筑裝飾工程重中之重。
一、石材幕墻工程材料的質量管理
1.資料審查。(1)審查幕墻工程所用各種材料、五金配件、構件及組件。(2)幕墻工程所用硅酮結構膠的認定證書和抽查合格證明；進口硅酮結構膠的商檢證；國家指定檢測機構出具的硅酮結構膠與接觸材料相容性和剝離粘結性實驗報告；并應有保證年限的質量保證書。(3)石材的彎曲強度不應小于8.0MPa；吸水率應小于0.8%。石材用密封膠的耐污染性試驗報告。
2.實物檢測。檢查內容包括預埋件的尺寸、鋼板的厚度、鋁合金型材、鋼龍骨、石材的尺寸、鋁單板板材厚度、結構膠、密封膠、不銹鋼點駁件、玻璃的品種、規格、厚度、不銹鋼螺栓、膨脹螺栓、化學螺栓緊固螺釘、鋁塑板和防火保溫材料等等。
3.復試試驗。(1)鋁塑復合板的剝離強度。(2)石材的彎曲強度；寒冷地區石材的耐凍融性。(3)玻璃幕墻用結構膠的邵氏硬度、標準條件拉伸粘結強度、相容性試驗。(4)石材用結構膠的粘結強度；石材用密封膠的污染性。
二、石材幕墻工程設計方面質量控制
1.督促完善設計文件，對設計中的問題和缺陷，通過建設單位向出圖單位提交書面意見和建議，補足工程所需圖紙，提供結構計算書、設計說明及其他設計文件。
2.認真審定石材幕墻施工組織設計(施工方案)，健全施工現場技術管理體系和質量保證體系，落實安全措施，特別是特殊工種必須持有資格證、上崗證。
三、安裝過程的質量控制
由于幕墻高度大，面積大，尺寸變化復雜，因此，對金屬框架立柱與主體結構預埋件、后置埋板，立柱、橫梁連接件與金屬框架的連接，后置埋件的拉拔力試驗及鋼框架的防腐、防火、防雷、變形縫等檢查監督均堅持嚴格把關，達不到主控要求，必須返工，以確保安全。為克服土建誤差，在各個控制門窗洞邊陰陽角及羅馬柱位置固定絲線，作為標準控制線。放線定位后對控制線進行校核，以確保垂直度和金屬位置的正確，并作為繪制石材加工圖的基準，使得加工的石材尺寸與放線相符。
1.預埋螺栓。施工中，應重點對螺栓埋設長度、孔洞清理兩方面進行檢查，以保證螺栓的使用強度達到要求。另外，施工中螺栓必須使用在混凝土墻上(混凝土強度等級應不小于C30)，不能使用在磚墻上，否則，強度達不到要求，留下安全隱患。
2.龍骨安裝。安裝過程必須對每一根橫、豎龍骨的軸線位置、安裝標高、垂直度與設計進行核對，偏差可控制在±3mm以內，以保證將來石材安裝有足夠的調節范圍。
3.避雷連接。橫豎龍骨一般用專用連接件進行連接，與主體結構的連接一般采取焊接的方式。施工中，應重點對連接的方式、是否閉合及防腐進行檢查。確保避雷測試一次成功。
4.焊接、防腐。焊接必須嚴格按國家頒布的焊接規范及設計要求，對焊接位置進行質量檢查。對完成的焊接部位，應及時進行防腐處理。
5.石材安裝。(1)石材安裝前檢查石板外露面及連接處有無崩壞、暗裂，經修正后的崩邊無明顯痕跡，外體尺寸、厚度、顏色等符合設計要求。(2)將鋁合金掛件用螺栓牢固地安裝在橫龍骨上，安裝時注意檢查標高等位置是否符合設計要求。標高和平面位置靠掛件進行精確調整，提正完畢后將螺栓緊固。(3)按石材的編號、顏色將合格石材運到安裝部位。(4)石材板背面上下共開槽四個，上面兩個槽的鋁合金掛件的兩部分需要在掛接后用可調螺栓再次調整固定：下面兩個槽的主掛件兩部分直接落入槽中即可。(5)對于掛石板無法調節的個別板面可采取予裝-檢查-調整-掛接-檢查-取下石板-第二次調整-掛接-檢查的流程，進行二次掛接安裝，也可采用實樣裝配法，利用工藝板進行調整的施工方法。(6)檢查相鄰石板的各項數據、平整度、對縫間隙、平行度、高差等符合要求。
6.注膠的質量控制。⑴掛件的錨固：為固定掛件，在35mm厚石板上用開槽機開出7~8mm寬圓弧槽，深度要大于掛鉤深，如開槽位不準，固定掛件時會形成崩裂、斷口。用低硅油耐候膠將掛件一側柔性固定，以解決不銹鋼與石材線膨脹系數差異，消除應力，在錨固時，切勿硬性接觸。⑵膠縫的寬度：考慮地震及風荷載作用產生變形及溫度應力變化，為了給板材之間預留足夠的膠縫來消除變位，膠縫寬選用8mm。⑶注膠時應注意影響質量的四個不利因素：多孔性、粉塵性、石材的不均勻性和污染性。
四、石材幕墻安裝的整體檢查
1.整幅石材幕墻的垂直度、平整度是否符合設計和有關規范的要求，飾面石板的外觀是否存在缺棱、掉角、坑窩等現象出現，如對外觀影響較大的應進行更換。
2.認真檢查每一件石板是否有裂紋存在，如發現裂紋粗大有可能危及結構安全的必須馬上進行更換，徹底消除質量安全隱患。
3.石板的花紋是否能基本調和，色澤是否基本相同，光澤度是否低于75光澤單位等。
4.天然花崗石板材外觀缺陷的規定應符合下表的規定。
摘要：皖南傳統建筑裝飾千變萬化，實用兼藝術的構件處理，真正做到了有的放矢，恰到好處，體現了以人為本的文化風格。
關鍵詞：皖南;建筑裝飾；以人為本
置身于徽州古村落中，那里風光秀美，數百幢明清時期的民居靜靜佇立。它們采用了不同的裝飾手法，建小庭院，開鑿水池，安置漏窗、巧設盆景、雕梁畫棟、題蘭名匾額，創造了幽雅的生活環境，有著濃郁的文化氣息。
一般在皖南古村落的村子入口，祠堂前的廣場，建筑的大門，室內的廳堂等，這些人們的視線最易停留的地方都作重點裝飾。如款縣棠越的7座牌坊群，徑縣茂林的14座牌坊群等，它們都以赫然醒目的姿態立于村口，形成獨特的村口標志，同時也張揚著本村曾有的榮耀。另一些則利用門樓、古村及其特有的自然風貌來構筑村口空間。如徑縣桃花潭鎮的萬村，以“義門”門樓、彩虹橋和溪邊古楊樹，形成典型的小橋流水人家的氛圍。還未進村，以濃濃感受到家的氣息，村的靈秀頓顯無遺;而水東翟村的“踏歌岸閣”門樓屹立于桃花潭東岸，與古道石階、大夫第和銀杏古樹相擁而成的空間則氣勢磅礴，異常突出。牌坊群、門樓這些具有裝飾性的建筑物所營造的各種氛圍的空間不單純是為了界定村落的起始點，更重要的還是村落個性最好的反映。
逢時過節，祠堂前的廣場是最熱鬧的地方，人最多，人們逗留的時間也最長。所以皖南的祠前廣場常設有高大的旗桿石、萬年臺(古戲臺)。人們在古樹的濃蔭下看戲聊天，形成一個較開闊的集會場所。萬年臺是廣場的中心建筑，多用重檐翹角，相當耀眼醒目。舞臺又是戲臺的中心，自然是人們關注的焦點，都采用各式的藻井裝飾，來突出演員的活動空間。如祁門珠林余慶堂的戲臺，正中為彎隆式藻井，臺面前檐斗拱、額仿上精刻有人物、花卉圖案，裝飾性極強。還有則在梁仿和檐拄撐拱上雕刻戲曲圖文。
大門是出入的咽喉，它對宅第的規模、氣勢起著不可忽略的暗示作用，是人們關注的焦點。不論貧富，大門都是裝飾的重點。皖南民居喜在門洞上方飾以立體的磚雕門罩。門罩雕飾繁富，有山水人物，花鳥魚蟲、歷史故事、地方風情等，但都突出吉祥寓意的主旋律。它不僅美化了大門，而且表現了主人的情趣;同時，門罩本身又是一幅奇妙的藝術品。還有一些地區喜用滿飾有紋理的磨磚貼面來裝飾門墻，以襯托門頭所鑲的反映不同門第的嵌方。這種簡潔的裝飾手法更突出了大門的雄麗、威嚴。作為集會的重要場所—祠堂，它的大門是采用石鼓、閥閱、鋪首和匾額來裝飾。
皖南居民的廳堂，是接待親朋好友和辦紅白喜事的場所，也是人來人往最多的地方，作為居住空間序列的高潮，更是重點裝飾的對象。用屏風、匾聯和天棚界定了一個面對大門、天井的半開長敞空間，是其大而敞，堂而正。在屏風前八仙桌坐定的賓主目及的地方，如廳堂大門的墻背面和天井左右的側墻，講究的都用磨磚拼花貼面。如徑縣茂林的滋樹堂其天井即采用有暗八仙紋理的花磚側墻。稍次的也用磚墻粉白，再飾以墨線彩畫。廳內的柱礎、石墻裙和石踢腳通風口，都有表達主人情趣的雕刻。花好月圓、五富捧壽、松鼠葡萄等表達美好生活寓意的是尋常人家喜用的裝飾。而文人雅士則多用能表達自己情操、氣節的圖案，如琴棋書畫、魚樵耕讀、梅蘭竹菊等。每戶帶堂名的掛匾，更是主人的家風和志向的直接表露。今天，一些廳堂條案上還擺著“老三樣”:東瓶西鏡，中間自鳴鐘，寄寓著家人對外經商親人“永遠平平靜靜”的希望。
交通性質的街巷，輔助性質的廊廂，從屬性質的邊屋雜院，在裝飾及加工上都大大減化至適用的程度。如街巷鋪地的石材，只是中間推獨輪車的一條，選用較大的條石或卵石，根本不像天井鋪地那樣割拐拼縫;廊廂的石柱礎也是最簡單的復盆礎或方形刻線礎;廚房邊屋的梁架，更見不到月梁和雀替，就是檐口撐拱，也是形式最簡單的，絕對不會使用復雜精美的木雕;雜院圍墻更不見裝飾性的檐口磚雕或墨線彩畫……正是由于這些輔助性裝飾的簡化，襯托出主體空間中重點裝飾的細密與精致。如街巷平鋪的卵石，與民居前有各種吉樣圖案的卵石鋪地形成對比，使得人口更加突出。主次空間的不同裝飾，不僅加強了空間性質的區分，也在加工時省工省時，節約了開支，真正做到了裝飾的有的放矢、恰倒好處。
人們的視線容易停留和挑剔的地方是傳統建筑中空間的轉換處。如徑縣桃花潭鎮“踏歌岸閣”門樓，既是渡口的交通要道，又是接連村內外空間的人口標志。它高大的體量形態在寬廣的水面顯得格外醒目，透過二層明間的雕格漏窗觀桃潭風光，碧波煙云，如臨仙境。每戶廳堂和臥室廂房之間的天井橫門，如今門頭上還存有垂掛珠簾用的桃形吊鉤或石雕的鳳頸鉤眼，這種今日看來裝飾性極強的橫門，過去十分有效地界定了每戶的公共空間和私密空間:進一步是閨中繡房，退一步是會客廳堂。不論是主體的屋頂、屋身和臺基，還是地面局部的梁、柱、拎;抑或是檐口、門窗洞及墻的轉角，都進行了藝術化的處理。如屋頂與屋身之間用雕刻精致的撐拱和柱間坐斗作過渡;屋身與臺基地面則以石雕柱礎和浮雕墻裙來連接;室內地面和窗洞四周都飾以圈邊。屋面檐口的瓦則做成云頭和滴水狀。不同材料之間的過渡所作的裝飾處理，其細微考慮更是令人嘆服，如木柱落在石柱礎上的柱腳底端，其垂直交叉的中心線上，都挖了一個如意頭形的孔槽，看上去十分好看。實際上每個柱腳底端垂直交叉的四個孔槽，是施工時校正柱子垂直度用的標記，同時也是防止柱腳受潮腐爛的通風孔。只是匠人們將其藝術化了而已。這種兼實用與藝術于一體的裝飾處理，很值得現在借鑒和學習。超級秘書網
在皖南古建筑群中，無論是牌坊、民居、祠堂還是亭臺樓閣，被稱為“徽州三絕”的石雕、磚雕、木雕精湛技藝都得到了充分的展示。特別是房屋明亮的地方，如門窗格扇、窗檻欄板，還有欄桿、門環鋪首以及檐下挑梁和撐拱，自然成了精工細琢的對象。更何況這些部件都是人們日常天天要觸及到的。因此在皖南傳統建筑中各式圖紋的門窗和欄桿格芯不勝枚舉;裙板、欄板和挑梁、撐拱雕刻的花卉鳥蟲、人物故事極其細膩生動。我所見的最撩人的當數西遞西園中的一對名為“歲寒三友”的石雕漏窗，左為松石圖右為竹梅圖，寓含“咬定青山不放松，寒梅疏竹共風流”之意。又如黃山屯溪的程氏三宅內靈芝如意狀井檐斜撐，用透、剔、掏、挖等手法雕成六朵層次跌落的靈芝卷瓣，使整個裝飾物形成六面觀看的花罩，同時又將卷瓣脈絡清晰，完全立體化，是徽州宅第木雕裝飾的典型代表。
皖南傳統建筑中的裝飾形式和手法雖千變萬化，但遠遠望去，村子被青山環抱，溪流環繞，馬頭墻高低錯落，房舍疏密相間，韻味有致，建筑色調樸素淡雅，與自然山水交相互應，結合的完美和諧，真正充分體現了皖南傳統建筑裝飾以人為本的文化風格。
一、建筑裝飾工程技術專業美術基礎教學現狀
（一）生源
建筑裝飾工程技術專業的招生學生生源大多不具備美術基礎理論技能的學習，雖然中小學可能上過美術課，但只停留在表面，而非真正喜歡。因此，從生源來看，要達到一定的美術功底有點難度。
（二）學制時間有限
高職專科學習時間是三年，在這三年中學生學開基礎課程，如英語、計算機等級過級而開設的課程，而真正專業的學習往往從大二才開始接觸，建筑裝飾工程技術學生的專業技能學習的教育離不開扎實的美術基礎技能，這需要教師在教學上要做好充分的教學計劃，才能體現出本專業建設的教學特色，也才能夠實現人才培養目標。
（三）學生的學習心態
建筑裝飾工程技術專業的學生在進入學校之前大多從未接觸過美術教育理論，學生對學術基礎技能對專業的影響程度了解不夠深入，認為美術基礎的學習是中小學生的事情，目前的專業課學習用不到，甚至完全想象不到它的實用性，進而直接延伸到對美術基礎學習過程的重視度，實際上，這種普遍性心理阻礙學生的長遠發展，如果僅有懂不懂無所謂，只要學好專業施工技術理論和相關操作軟件即可的學習心態則萬萬不可取，這偏離了專業技能學習的最終目標。其實，這種心態和社會上從未接觸大學美術基礎學習而在做施工設計的人是沒有任何分別的。這樣，既浪費了三年時間，即使畢業到了社會工作，也很容易隨波逐流，沒有任何長期發展可言。因此，需要給學生灌輸一個觀念，美學功底的扎實與否直接決定了其今后工作的品質；只有具備了美術基礎，才能將其作品質量提高等級，才能鶴立雞群，才能在裝飾行業中備受關注。
（四）課程設置特點
建筑裝飾工程技術專業課程設置有裝飾工程制圖、裝飾材料、裝飾構造、裝飾工程施工技術、裝飾設計、裝飾工程概預算、建筑工程資料管理等。美術基礎類包括：素描與速寫、色彩構成、平面構成等基礎課程；專業應用軟件有AutoCAD、Pho－toshop、3dsMax、VR等。建筑裝飾工程技術專業主要以裝飾施工類理論知識為主,美術基礎類課程課時太少，但不可忽視的學生的就業導向也有設計類，所以藝術類美術課程課時應與其他主干課程一樣，對等平衡。
（五）硬件不足
建筑裝飾工程技術專業比起其他建筑、水利類專業而言是小專業，基礎設施建設上投資有限，目前來看，缺少固定的繪圖實訓室和繪圖設備，條件較刻苦，而本專業的美術基礎的學習練習的特點，決定了必須有固定的寬敞的場地。因此，教師增加了每次要提前通知學生改變教室的工作量，也讓教師多了很多調課的工作，這樣的地點時間變動，不利于教學秩序的進行，也不利于學生的專業基礎技能能力的持續提高。
二、建筑裝飾工程技術專業美術基礎教育改革方案
根據建筑裝飾工程技術人才培養方案，結合本專業美術基礎教育的現狀，提出以下改革方案的建議。
（一）加強入學專業教育，激發其學習主動性
建筑裝飾工程技術專業學生對自己所學專業缺乏必要的認識，認為在校學習的內容用處不大,導致大部分學生對未來的就業感到迷茫。因此，就需要專業教師尤其在學生入學教育的時候，進行介紹本專業和其職業發展展望。使學生對將所學專業有一個清晰明確、正確的認識與定位，從而提高對專業學習的興趣和目標。
（二）改革課堂教學，實現“教、學、做”一體化的教學模式，提高學習美術積極性
在專業課教學中，調整教學計劃學時比例，教師講授的學時減少純理論講課時間，增加教室里進行操作、訓練的演練時間。實現“教、學、做”一體的教學模式，即通過這種多實訓的方式，教師布置實際的課題，運用各種方式來激發他們的學習興趣，不斷強化學生的理論理解能力，比如，個別輔導、優秀作品展示等的方式,使得沒有任何繪畫基礎的學生增強自我認識,提高其學習動力主動性。同時培養學會多角度思維的動手操作技能和審美能力。教師在其中的角色主要起引導作用，留出充分的時間讓學生自己發現問題，同時動手解決問題，實現師生關系的交流，在“樂中學，學中做”，共同探討尋求表現方式的最優化。
（三）調整課程編排，注重與專業企業的合作，拓寬思路，不斷提高審美能力
高職的建筑裝飾工程技術專業是一個特別重視美術基礎技能的專業，而美術基礎教學作為專業學習前的必修課程，需要貫穿于整個課程體系編排中，多角度體現美術基礎的重要性，把握理論和純藝術兩者的關聯。以《素描與色彩》課程為例，首先，根據建筑裝飾工程技術專業人才培養方案，在課程編排上，把《素描和色彩》課提前到第一學期或第一學年學習；其次，在內容上，《素描與色彩》幾乎都是繪畫類光影素描，這實際上既浪費時間，又達不到良好的美術基礎，我們需要對素描與色彩及其構成課的教學內容進行改革，結合此專業特點，把訓練重點放在課程中重視速寫和創意造型思維訓練，這種改革學習，學生的快速表現能力會得到加強，也為后續專業課的學習創造條件。同時，可利用校外教學，組織參觀相關企業的實際場所，模擬職場。在實訓課中，可組織鼓勵學生多參觀與專業有關的展覽，開闊視野、拓寬創作思路，這樣的教學方式學生必然有興趣，也可提高學習積極性。
（四）改革教學方法和教學手段，引入現代教育技術，提高教學質量
素描的基礎是訓練造型藝術的重要課程，素描基礎的打的好壞決定其后續專業學習中對于造型能力的表達。良好的色彩基礎可助學生養成對于色彩的應用、搭配等培養習慣性思維能力。為此，教師需要做到了解每個學生的興趣點，因材施教。在課常教學中，可實行啟發討論式教學，在輔導學習實訓課程時教師也需要提問的方式，了解學生對于基礎理論的熟悉程度，同時鼓勵學生獨立思考，培養學生的創新思維能力，鍛煉學生的個性與全面發展。尤其在枯燥的理論教學中，堅持“必須、夠用”為尺度，在實踐教學上，加強實用性、針對性，為專業課程的學習鋪墊。
三、結束語
綜上所述，建筑裝飾工程技術專業是專業技能與藝術的共通體，具備一定的藝術審美修養是本專業的專業必修課。因此，美術基礎教學必須貫穿于在本專業中教學當中，重視它在教學中的學習重要性。教師在教學中通過多種方式不斷展現美術基礎技能和專業職業發展的關聯性和重要性，充分將相關專業理論知識鋪展到美術基礎教學學習過程中，讓學生正確認識和定位，為今后其它專業必修課的學習打好充分的基礎，才能培養出社會真正需要的裝飾行業的全方位人才，實現長遠發展。
作者：張倩文 單位：重慶水利電力職業技術學院
1建筑裝飾材料的藝術特征
建筑裝飾材料的質地是材料的自然屬性，是其物理性質和結構給人們帶來的視覺感知，主要表現為：粗糙與光滑、冷與暖、硬與軟等質感。因此，建筑材料的不同質感決定了材料的獨特性和差異性，它也使得人們產生不同的視覺和觸覺。例如，金屬質感堅硬、冷漠、強大，給人以強烈的現代感；天然木材給人帶來親切、安全、溫暖之感；石材則會使人感到大氣沉穩。所以，裝飾材料質感的這種內在張力和觸覺的傳達力是裝飾材料最重要的藝術特征。
2室內設計中建筑裝飾材料的應用
在室內設計中，應用建筑裝飾材料需要考慮材料的實用性、經濟性、美觀性等多種因素：僵硬的采用一種材料，必定不能滿足室內設計的要求；不注重材料的搭配，也使得室內空間毫無和諧之感；亂用材料，也必使得人們感到心煩意亂。因此，根據材料的色彩、質感和肌理特征正確的運用材料顯得尤為重要。首先，應用建筑裝飾材料應該滿足室內空間的設計要求。建筑裝飾材料的主要功能是對室內空間進行美化處理，因此，裝飾材料需要滿足室內空間的設計要求，從而真正起到改良空間環境的需求。其次，在使用的過程中，設計師要注意建筑裝飾材料的搭配。在室內設計的過程中常常需要運用到多種建筑裝飾材料，同時由于材料具有不同的質感和肌理等藝術特征，需要注意科學的搭配，才能充分發揮材料的裝飾性，從而體現材料的魅力。最后，設計師需要合理的選用建筑裝飾材料，體現獨有的設計風格。建筑材料的裝飾部位多種多樣，有地面、墻面、頂棚等。由于建筑裝飾材料直接影響室內設計整體的實用性、經濟性和美觀性，所以在運用過程中應該合理的選擇，不同的裝飾部位根據其功能的不同選擇不同的建筑材料。
3建筑裝飾材料的創新性發展
在傳統的室內設計中，由于材料的單一性，使得建筑裝飾材料在使用過程中缺乏創新。但隨著現代工藝的發展，設計師的設計理念越來越大膽，創新味十足，因此設計師需要挖掘老舊材料的內涵和使用潛力，進行創造和再利用，開發出新的使用方式或新材料。例如，有些店鋪為了營造區別于他人的懷舊風格，運用廢舊的報紙作為背景墻，設計出帶有獨特風味的懷舊照片墻，這不僅增加了設計美感，也降低了裝修費用。在現代的設計理念中，沒有什么是不可能的。只要恰當地使用裝飾材料，運用創新的理念，即使是普通的材料，也能產生獨特的裝修效果。比如說，很多設計師將書架設計為抽象地樹木的形象，這不僅體現了樹木與書本的聯系，也表現出了設計師原生態的設計理念。與此同時，隨著人們環保意識的覺醒，綠色環保材料越來越受到重視。通過選擇一種綠色健康的材料來裝飾空間，營造一個舒適安全的家居環境，這是越來越多消費者所追求的，也成為了一種新的消費理念。因此，建筑裝飾材料的創新性發展，不僅成為一種新的潮流，也是設計師以及消費者共同希望的發展方向。
4結束語
綜上所述，建筑材料在室內設計中的運用，要求設計師合理的選用建筑裝飾材料，在使用過程中注意建筑裝飾材料的搭配，從而滿足室內空間的設計要求。與此同時，在滿足材料使用的基礎上，設計師也需要大膽創新，發揮創造力，不拘于傳統理念的束縛，充分利用建筑裝飾材料的潛在藝術特征，進一步促進建筑裝飾材料的創新性發展。
作者：盧燕 單位：重慶大學
一、建筑裝飾工程預算審查的重要作用
1.為銀行貸款提供了前提保證
銀行在進行貸款的發放前，需要通過預算審查來對工程的各項內容進行確認，從而確保工程的合理性，以便進行貸款的發放。
2.施工單位內部的成本控制是重點內容
從對內部經濟的考核來確定財務的編制和成本的核算，預算審查為施工單位內部經濟核算提供了重要的以及，也是保證施工的基本條件之一。
3.施工前
施工的準備工作需要對施工的具體內容進行詳細的確認，施工預算審查為施工的前期準備提供了可靠的數據基礎，能夠更好的確保施工有效的控制在計劃當中，減少了因額外因素而造成的施工狀況。
二、建筑工程預算審查中存在的幾點問題
1.量的問題
①建筑工程施工不同于一般的土建或者安裝工程，其中施工的規范和驗收的標準還不夠規范，由于裝飾工程施工設計施工等方面需要有明確的法規制度，從而控制裝飾材料的使用規范，而目前這些細節優化還不夠詳細，不能夠達到更好的控制作用。
②裝飾工程中的設計圖紙規范相對不夠完善，很多施工圖紙通常都是只有簡單的效果圖和平面圖，在具體的細節上不能夠做出詳細的標識，從而不能為施工單位提供更好的數據依據。而裝飾單位通過自身設計的效果圖也相對簡陋，設計內容不能夠達到國家的相關標準，在具體細節和表現形式上都難以達到相應的規范標準，滿足不了工程量的計算和工程審查的需要，為預算審查工作造成了很大的負擔。比如在進行木墻裙工程施工中，木龍骨斷面和中距位置的基價的確定都有所不同，施工設計圖上也不能明確的標注出具體的施工方案和細節，工程量的計算就會碰到難題，從而導致后期發生一定的糾紛。
2.價的問題
①由于裝飾工程量的問題，在工程進行預算審查中，往往出現定價不完善的狀況，其中估價的成分多，隨意性也相對較大。一方面由于裝飾工程的發展相對較晚，相比其他土木工程來說制度標準上還不夠完善，很多具體的細節規定沒有具體的標準，對于工程的計價造成嚴重影響。同時，很多估價都是根據不同的標準來進行的，不能符合實際的市場價格，因此，施工單位和建設單位也不愿用的情況時常發生。
②材料價格管理混亂。建筑裝飾材料五花八門、種類繁多，價格千差萬別。如地磚，既有拋光和不拋光之分，又有防滑和不防滑的區別，價格也從每平米十幾元到兩百元以上不等。由于使用單位多“外行”，社會監督又不利，因此承包商在材料使用上選擇的余地也非常大，一些不法承包商往往乘機以次充好、以假亂真，以進口或高檔材料報價，實際施工時使用的卻是假冒或劣質的同類材料，以求獲取超額利潤。
3.費的問題
經甲乙雙方協商做的補充估價一般是全價，不再參與取費。一些施工單位，特別是許多沒有規模的“游擊隊”，在編制裝飾結算時，往往將這些費用最終又累計到直接費中計取間接費和利潤，重復計取費用;對部分特殊高檔材料不按規定用限定價與定額價調整材差進人費用計取基數，而是直接用昂貴的市場價來計取材基進人取費基數，人為加大取費基數。
三、建筑裝飾工程預算審查質量控制的有效措施
1.審查單位應注意裝飾預算信息資料的收集
由于裝飾材料日新月異，新技術、新工藝不斷涌現，因此，應不斷收集、整理新的材料價格信息、新的施工工藝的用工和用料量，以適應裝飾市場的發展要求，不斷提高裝飾預算審查的質量。
2.要堅持以全面審核為主體
在裝飾預算審核工作中，一定要堅持以全面審核為主體的基本理念，這樣才能實現裝飾預算審核的真正目標和意義。裝飾預算的全面審核主要是指：在裝飾預算審核工作中，要嚴格按照工程施工圖紙的要求，并結合國內現行的定額、施工組織設計、施工方案，以及相關工程造價管理的相關規定，對工程量、定額單價，以及費用計算等進行全面的審核。
3.加強費用計取的審核
裝飾預算的審核工作中，費用計取的審核內容主要包括：檢查工程編制的依據和方法是否正確，材料預算價格、人員開支，及機械臺班單價是否合理等。費用計取的審核應根據國家工程管理部門頒發的相關文件及規定，以及裝飾工程施工合同來確定資金的應用情況。
4.加強裝飾工程量計算的審核
在裝飾工程具體施工過程中，工程量的計算往往會因為各種原因，而存在一定的誤差。在裝飾預算的審核中，對于裝飾工程量計算的審核要在熟悉工程量計算規則的基礎上來開展和進行。同時，在審核時還要仔細對照、認真核對，并應作好深入的調查與研究，深入審核裝飾工程量計算方法的合理性和有效性。
5．建立健全審查管理制度主要包括兩點內容，即：健全各項審查制度和應用計算機建立審查檔案。劉雙育施維沈陽市華瑞祥裝飾設計工程有限公司6．實事求是，以理服人審查時遇到列項或計算中的爭議問題，可主動溝通，了解實際情況，及時解決；遇到疑難問題不能取得一致意見，可請示造價管理部門或其他有權部門調解、仲裁等。
四、結束語
綜上，裝飾市場的種種不規范行為和現象的存在，需要我們加強裝飾工程預算審查工作，這對于規范裝飾市場行為，合理和有效地使用裝飾資金，合理確定工程造價具有明顯的現實意義。參考文獻。
作者：劉雙育 施維 單位：沈陽市華瑞祥裝飾設計工程有限公司
1 建筑裝飾工程技術專業屬性及其人才培養模式分析
1.1 建筑裝飾工程技術專業屬性
建筑裝飾工程技術專業是一個融多學科于一體的綜合性專業，它既具有藝術類學科的性質，也具有科學類學科、工科以及文科等的性質。目前，我國很多高校都開設了建筑裝飾工程技術專業，并劃分了不同的研究目標和方向，各學校間的人才培養方案具有較大差異。而即使是同類性質的院校，其建筑裝飾工程技術專業的設置以及課程體系等方面也有很大的不同，培養的學生在專業能力、實踐技能、綜合素質等方面參差不齊。一直以來，高校在建筑裝飾工程技術專業的課程設計上始終秉持多元化培養方針，突出了專業的審美性和實用性，同時還積極挖掘其綜合屬性，以推動高校學科專業建設的健康穩定發展。
1.2 建筑裝飾工程技術專業人才培養目標
為適應社會建筑裝飾行業發展的需要，高校積極改革人才培養模式，創新人才培養機制，制定了科學合理的人才培養目標和方案，以提高畢業生的就業競爭力，增加其競爭優勢。當前高校在制定建筑裝飾工程技術專業人才培養目標時，改變了傳統的人才培養思路，強調培養學生的綜合能力，變“專才”為“通才”，劃分不同的專業層次，以適應各崗位的發展需求，如建筑裝飾設計、繪圖設計、室內設計以及建筑工程監理等，積極拓展畢業生就業領域。
1.3 建筑裝飾工程設計專業人才培養模式
建筑對城市發展而言具有十分重要的意義，而建筑業的發展又離不開建筑裝飾行業。因此，在進行建筑裝飾工程設計專業人才培養時，學校要以建筑工程的內容為基礎，積極培養和提高學生的審美能力和設計能力，更加注重人才培養的綜合性。同時，在課程設置上，學校適當加大了實踐課程的比例，加強對學生專業實踐技能的鍛煉，實現了理論與實踐的有機統一。
2 建筑裝飾工程技術專業課程體系的優化與創新
2.1 建筑裝飾工程技術專業教育理念
高校在深入分析和研究建筑裝飾工程技術專業性質的基礎上，根據行業需求以及國內外課程設置情況，及時更新專業教育理念，改革課程體系，進一步優化人才培養方案，以提升學校的專業人才培養能力，提升人才培養的針對性和專業性。具體來說，在人才培養過程中高校以基礎教育為重點，堅持藝術與工科教育并行的教育方針，適當增加一些相關的綜合性內容，同時引導和鼓勵學生廣泛參與各項課程實踐活動，以提升其專業實踐技能。
2.2 建筑裝飾工程技術專業人才培養方案策劃
在制定教學計劃時，建筑裝飾工程技術專業可采用與建筑類專業聯合的方式搭建教育平臺，以提升學生的理論基礎能力、實踐操作技能以及創新能力，并建立健全信息交流與資源共享機制，創造良好的人才培養環境。與此同時，高校在制定人才培養方案時，除了要突出專業發展方向以及專業知識結構以外，還要不斷增強學生的綜合素質，適當開設一些相關的法律、藝術設計、室內設計以及經濟管理等課程，為實現高效人才培養目標奠定堅實基礎。
2.3 建筑裝飾工程技術專業課程體系建設
建筑裝飾工程技術專業的課程體系建設以實用性為重點，深入分析和研究行業需求，并廣泛學習和吸收國內外先進經驗，優化課程設計與授課模式，堅持理論與實踐并重。同時，教師在授課環節借助具體事例增強了課程的趣味性，并劃分學習小組，充分發揮了學生的主體作用，極大地激發了學生的學習積極性和主動性，提升了學生的專業技能，增加了其就業優勢。
2.4 建筑裝飾工程技術專業的課程教學方法改進
在日常授課中，授課教師在繼承和發展傳統教學方式方法的基礎上，加強與學生的溝通和交流。同時，教師還積極借助現代化信息教學手段，極大地增強了教學內容的直觀性和生動性，更容易為學生所接受，授課效果較高。同時，教師還借助實例法、導入法、對比法以及實驗法等教學方法增強授課效果，幫助學生理解和記憶課程內容，極大地提高了學生的學習效率，提升了教學水平和質量。
3 建筑裝飾工程技術專業高素質人才培養策略
受建筑裝飾工程技術專業性質的影響，該專業學生的感性思維能力較強，邏輯思維能力較弱。但建筑裝飾設計具有很強的科學性和嚴謹性，對設計者的專業技能和綜合能力要求較高。因此，高校在進行建筑裝飾工程技術專業人才培養時，應以專業理論知識學習為主，加強對學生實踐操作技能以及邏輯思維能力的培養，以培養學生的問題意識，即發現問題，提出問題，解決問題的意識，從而提高其自主學習能力，提升學習效率。在建筑裝飾工程技術專業的學習中，理論課程與實踐課程同等重要，二者相互影響，相互促進，共同支撐起了整個課程體系，其中理論課程是實踐課程學習的前提和基礎，而實踐課程是理論課程研究的最終目的和實際體現。在日常學習中，教師會定期為學生布置一些階段性課題任務，并通過這些任務積極鍛煉學生的專業技能和綜合素質。學生在完成課題報告和設計方案時可以自由結成小組，各小組成員相互幫助，相互學習，在完成課題任務的同時極大地提升了其實踐操作水平和團隊協作能力。學校除了進一步優化課程設計，改革教學體系之外，還積極加強校企合作，建立校外實習實訓基地，安排專業設計實習和工地實習，以實現理論與實踐的有機統一，做到學有所用。通過實習，學生們逐步明確了專業發展方向和企業的具體崗位要求，提高了其專業技能水平，更好地適應了其職業發展需求。另外，各高校還要加強教師隊伍建設，培養和發展一批高質量的專業教師隊伍，提升其整體教學水平和科技創新水平，同時完善相關基礎設施建設，為開展專業課題研究和培養專業人才創造良好的內部環境。與此同時，學校可以定期組織一些主題培訓活動，鼓勵和組織教師參與其中，不斷提升其專業技能水平和業務水平，逐步提升教學水平和質量。
4 建筑裝飾工程技術專業“階段性”集中上課
“理論+實踐”課程穿插進行，過程性考核，對提高教學質量具有深遠的意義
4.1 具有連貫性
課程設計是一項綜合性工程，對教師要求較高，教師不僅要具備扎實的專業基礎，還要具備較強的組織能力和分析能力。設計課程強調綜合的能力，因此每個單項練習需要具有一定的延續性，使設計在整個過程中逐步完善，可將每個單項練習作為設計形成的依據，通過各項練習的綜合考慮，保留合理的，新穎的，放棄錯誤的，保守的，讓課程設計在不經意之間逐步的趨向成熟，有利于學生消化課程內容，培養設計的綜合素質。
4.2 具有高效性
根據練習的先后，可將練習劃分為課堂練習和課后練習兩種類型，二者的練習時間具有一定差異。一般地，課堂練習以 30 分鐘為宜，不可過長或過短，且通常在課程進行至一半時進行，此時不僅可以增強學生的學習效率，還可以在一定程度上提升授課效果，幫助學生消化和理解課程知識內容。而課后練習顧名思義一般在課后進行，它在一定程度上提高了課堂學習的具體化和規范化程度，起到了鞏固學習內容的作用。
5 結語
隨著我國高校教育教學體系改革的不斷深化發展，其人才培養方案和人才培養模式逐漸趨于科學化與合理化，同時其課程設置和人才培養目標也進一步優化。本文以建筑裝飾工程技術專業為例，系統地研究與探討了其人才培養方案，并提出了合理化策略，以不斷提升高校建筑裝飾工程技術專業的人才培養質量，推動高校教育事業健康發展。
作者：葛瑞成 單位：銅川職業技術學院建工系
一、建筑裝飾藝術之產生
建筑裝飾藝術可以說貫穿人類歷史，可以追溯到人類文明的最早期——原始人壁畫。而近代裝飾藝術運動發生于19世紀末的歐洲和美國。與19世紀中期發生的英美兩國的工藝美術運動有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風格，旨在重新重視和熱衷于傳統手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場裝飾藝術運動在當時影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時期，形成了幾個有意義的設計中心。第一，巴黎六人團體。此團體于1898年成立，自然主義是其設計風格，并提出設計要回歸自然的口號，曲線和植物紋樣是其進行設計的特點。其中最優秀的設計師吉馬德，在20世紀初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個地鐵入口進行設計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發揮的淋漓盡致。第二，比利時新藝術運動。比利時作為歐洲新藝術運動的中心之一，涌現出了大量的杰出設計。霍塔旅館是其中的代表作品。此建筑無論外觀設計，還是室內設計都曲線流暢，色彩協調，形象堪稱完美。第三，西班牙新藝術運動。安東尼?高迪是此運動的杰出建筑設計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設計師之手。該公寓特點是自然美觀，整個設計避免使用直線和平面，以混凝土模具成型，內部家具、門窗等大范圍模仿動物和植物的造型。將建筑設計打造成為一個完全的有機形態。
二、建筑裝飾藝術的繁榮發展
20世紀70年代，后現代主義裝飾設計出現，是現代主義和國際主義設計的發展。后現代主義主張恢復裝飾性，并強調裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細節豐富、大量采用古典建筑符號等特點，如由查爾斯?穆爾設計的美國新奧爾良的意大利廣場，以古典拱門為廣場裝飾，拱門重復、交叉，形式交疊，風格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場大水池中的半島，正中有一個空框，以及三長方形門洞，很容易讓人聯想到古羅馬的凱旋門。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設計細節達到裝飾效果為追求，也不以傳統和古典結構獲得古典韻味為追求，而是更多強調以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現代與傳統的和諧。
第三，現代傳統主義。作為一種設計，現代傳統主義類的特點與符號古典主義比較相似，但更加講究細節的裝飾效果，不斷豐富設計內容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克?格里夫斯作為現代傳統主義的代表，波特蘭市的公共服務中心為其所設計，是對其設計風格的充分體現——追求豐富的色彩以及對歷史風格的表現。
作者：薛成城 單位：吉林工商學院
一、裝飾中的信仰與崇拜
民間的信仰、神靈的崇拜對建筑裝飾有著巨大的影響。過去的江西雖地理條件優越，人們豐衣足食，但仍把對生活的希望、對未來的憧憬寄托在神靈的庇佑上，這種思想化作一種形在建筑裝飾上體現無處不在。如龍、鳳、龜、麒麟這四種神物都象征著祥瑞，它們是上天神靈，能消災辟邪，是我國古代流傳至今的一種最為久遠的傳說。對神話人物信仰與崇拜也是隨處可見的，如伏羲、黃帝、后羿、土地神、門神、灶神、關公，人們相信供奉這些神人，可使得家族樹大葉茂、子孫富強。所以這些供奉便以多種形式出現在建筑結構和裝飾中。古代的江西人對孔子、老子也是十分推崇的。當然“福”“祿”“壽”“禧”文字圖案圖形裝飾在民間是運用得最為廣泛的，是民眾喜聞樂見的傳統題材。古人認為“福”為木星，在春節的時候南北方都喜歡倒貼福字，討個口彩，圖個吉利，意思為“福”到了。光一個“福”字，在裝飾圖案樣式就不下兩百余種，由龍鳳、松鶴、仙人、寶器、花鳥等組合而成的福字，福字還常與蝙蝠諧音，于是在很多建筑裝飾圖案中用蝙蝠來代替，還有用百福字組成的壽字圖案，字中有字，妙不可言。“祿”則預示著人的仕途、財運。也因“祿”與“鹿”諧音，所以“祿”字的裝飾圖案也常常與“鹿”聯系在一起。“祿”字書寫的時候也常會把“礻”部刻畫成一頭站立著的鹿，“錄”則用搖錢樹、元寶或其他紋樣來裝飾刻畫。“壽”字便很好理解，壽星原本為南極老人星，代表健康長壽，表現出人們對生命渴望長生的心理。人們常說：三星高照，幸福滿，便是這個意思。“壽”字一直是人類追求生存愿望的象征。漢字中“壽”字有幾百種書字方法之多，字體變化之大，圖案性之強，應用極其廣泛，在漢字中難覓其匹，而且每個“壽”字的寫法都是一幅完整的圖案，壽以圓形書寫外輪廓進行裝飾的謂之“圓壽”，書寫以長方形為外輪廓進行裝飾的謂之“長壽”。壽字在建筑裝飾圖案中還常以松柏、仙鶴、仙桃、靈芝、暗八仙等紋樣出現。這種形意相間的圖案刻畫，可謂中國傳統建筑裝飾圖案的典范之一。這些裝飾圖案多用于建筑的隔扇門、隔扇隔心與絳環板、窗戶、裙板、房梁、欄板等裝飾結構中，不但充分發揮木構架的材料性能，而且使得藝術與技術第一次如此完美地結合，讓人分不清哪些是結構的功能，哪些又是一件純粹的裝飾構件由衷地贊嘆。
二、流坑“三雕”
流坑民居的建筑以木、石、磚三雕裝飾形式為主，說到“三雕”這里不得不提到皖南民居的“三雕”。江西民居與安徽民居同屬徽州皖南民居的派系，江西民居同樣有著絕好的“三雕”，磚雕雖不及皖南民居的精美，但石雕和木雕卻毫不遜色，在木雕方面甚至超過了徽州的水平，這和江西的建材資源豐富是分不開的。江西盛產樟、檫、楮、楠、楓、銀杏等樹種，這些樹種特別適合建筑裝修及雕刻裝飾，同時江西還有大量唾手可得的石料，這些條件都為江西獨特的“三雕”技藝打下了堅實的物質基礎。所以江西民居中的大雕勝多，從窗欞到隔扇，從柱礎到影壁、從斜撐到雀替無不精雕細刻，既美化構件，又豐富空間，再加上一些如油漆、彩畫、貼面等技巧，使得裝飾內容更加生動形象，為民居建筑增添了不少人文思想和審美價值。彩畫、油漆、貼面等也是江西民居建筑裝飾中常用的技法，像軒廊、天花這些都是彩畫的重點。流坑民居的彩畫形式與其他民居有所不同，比如梁坊上的彩畫不分枋心和箍頭，而是一幅扇面畫，把大梁繪畫得似仙子般柔美。軒棚三面均可繪畫，其多在花草粉底上繪制各種幾何形或海棠、秋葉等形狀的外框，然后再在其中描繪一些人物故事、山水風景、花鳥蟲魚等內容的彩畫，其色彩清新典雅，筆法細膩，表現出江西民居建筑彩畫的較高工藝水平。
三、江西民居建筑裝飾藝術在現代空間設計中的啟示
隨著時代的發展，世事的變遷，建筑的結構形式、建筑材料都已經發生了翻天覆地的變化。當年那些優秀的傳統設計和精美的裝飾藝術都已經不存在了，中國傳統文化正面臨著流失的可能，因此，如何把江西民居建筑裝飾藝術用于現代室內外空間設計中去，勢在必行。這樣不僅僅是因為單純地提高現代人們的審美意識或某種時尚元素的噱頭，更重要的是對傳統優秀文化的保護和提高現代人的精神層面的需求。
（一）借鑒與演變
江西傳統民居建筑中的裝飾藝術，大多是傳承了中國禮樂文化中的幸福圓滿的美學觀。它將天、地、人、和看成一個有機整體，將美好的情感賦予在具體事物上，借物抒情。裝飾的主題內容不僅表現了人們對未來生活的憧憬，也象征著過去人們希望改變生存環境的意志和決心。所以傳統吉祥的建筑結構裝飾是理想的、神性的，也是具有現實意義的。對優秀文化的傳承不僅是對民居建造藝術的傳承，而且能豐富目前現代建筑中結構形式單一，沒有地域文化特色的現狀。傳統建筑裝飾語言形式講究內外統一，其中除了室內空間與室外空間的設計風格統一外，還包括裝飾細節中的大小、色彩、質感、肌理、過渡、銜接的統一，更包含了與周邊的地質環境的高度統一和融合，真正做到“天人合一”的境界，而這些方面，傳統的優秀建筑裝飾語言能給中國當代建筑裝飾設計許多經驗與啟發。所以當代設計一方面，應從建筑設計本身去傳承其豐富的裝飾的內涵；另一方面，當代建筑在結構、材質上雖已經改頭換面，但我們可以通過對傳統建筑裝飾的表現形式、構成特點、文化內涵、圖案設計等一系列的深層次的研究從而進行抽象提練，把具有代表性的傳統建筑裝飾元素抽象為一種符號特征。當代建筑材料的多樣性，同樣可以運用在這種最有強烈傳統特征的語言符號中去，使這個元素符號成為一個很好的連接體，既承前又啟后。
（二）對現代空間設計的啟示
在現代空間設計中不乏有古為今用、推陳出新的具有傳統元素的現代空間設計方案，深圳萬科潤園第五園設計方案就是一個很好的范例。項目主打特色是現代中式建筑風格，依循“嶺南四園”的思路，建造了嶄新的住宅小區。其實嶺南民居與江西一帶的民居一樣在某種意義上都可以稱之為江南民居范疇。第五園融合了現代時尚元素與傳統建筑風格,把中國的傳統建筑文化發揮得淋漓盡致，白墻黑瓦簡潔的外觀和色彩很有意境的和諧美，營造出典型的江南水鄉風格。表現出了傳統的古典雅韻，又體現出后現代主義的簡練。貝聿銘的蘇州博物館方案，全部采用的是江南民居中的黑、白、灰色調，這樣的色彩既有傳統的文韻，又有現代設計的高雅。另外，古建中常見的格扇、罩、屏風在現代設計中也大有用武之地。這些裝飾構件在過去的主要作用是起著分隔空間的作用，在現代空間中，它們可以基本不加改動地運用在現代空間中，除了有分隔空間作用，還有寓意富貴吉祥的含義，是許多高檔酒店，飯店常用的裝飾手法之一。這此設計案例都給我們在傳統裝飾元素在現代空間設計中的運用提供了很好的范例，只有這樣，中國的傳統藝術精粹才會經久不衰，源遠流長。
四、結語
建筑是裝飾的載體，裝飾是建筑是文化內涵的體現，兩者之間在結構造型上應當是一脈相承的。本文通過對江西傳統民居裝飾特征的分析，希望能對發揚江西地方傳統文化有所幫助，也為現代建筑空間形式追根溯源。
作者：陶納 單位：江西科技師范大學
1社會因素
自古以來徽州地區人民重視教育，尊崇儒家思想與文化，有尚讀之民風，曾經出現過“父子宰相”“四世一品”“一門八進士，兩朝十舉人”“連科三殿撰，十里四翰林”的盛景。徽州商人被廣泛稱為儒商，他們重視道德禮儀，認為在生活和商業上傳統的道德禮儀具有重要的意義。而且在商人民居空間和建筑的設計中充分的體現了對傳統道德禮儀的尊重。明代中期到清代前期(乾隆時期)是徽商的興盛期，且在清朝中期成為了中國商幫的翹楚，商路遍天下。有幾方面原因促使了徽商產生與興盛:在地理上，地處皖南山區的徽州，具有占大部分面積的山地，大面積的山地擁有著極其豐富的生態資源，使得徽州盛產木料與茶葉。在歷史背景上，徽州地形復雜，而且居住在山間盆地中，難攻易守，很多在戰亂中的中原人口遷入徽州，使徽州更加無法在農耕上自給自足，進而促使徽州人民尋找新的生存方式。徽商是在人多地少的自然條件下徽州人多從事手工業，并且走出故土謀生而產生的。自古就有深厚的文化沉淀的徽州地區，受儒家的禮儀教化和中國傳統思想影響，徽商鄉土觀念濃厚，在外經商取得成功后多“衣錦還鄉”，回到徽州興建宅舍，留下了在中國民居建筑與裝飾藝術上都大放異彩的西遞、宏村等建筑。設宗族祠堂為家族建筑群中的重中之重，宗祠是為后世族人提供祭祀祖先、傳承家族文化、謹記等級禮法的場所。在建設期間不僅在建筑選址、構造以及布局層面上非常注重，而且裝飾層面受到儒家思想的影響，不追求奢華和過度修飾，僅在匾額和碑刻上有基本的裝飾，有勸勉后輩勤儉持家本分做人之意。在倫理禮教上的教化和約束，是對徽州傳統民居建筑產生較大影響的因素之一。在徽州的建筑、書畫以及手工業等等多方面有所體現的剛柔并濟并且兼容并包的審美特征，是因為避亂的中原百姓與土著居民的混居，形成的多元文化與徽州的自然環境完美的結合而形成的。
2徽派建筑裝飾藝術的特點
徽商民居的典型特征與建筑色彩便是“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”。黑、白、灰三色是徽商民居建筑的色彩，坐落于青山綠水之間的建筑，與環境融合為一體，顯得分外質樸與優美，徽派民居建筑單色調的色彩使人產生寧靜和釋然的情懷。內部空間的裝飾色調，要比外部豐富很多，主要以古樸天然的木材材料本色為主，并配合精彩的木雕，布局疏密有度，雕飾形成的肌理和陰影效果表現自然的肌理，豪華宅邸為顯示主人的經濟實力在重要裝飾部位還施以金粉，以顯得富麗堂皇。
2．1木雕藝術的基本特征
木雕藝術的頂峰時期是在明清時期，木雕的精品不勝枚舉且出神入化。木雕在民居裝飾藝術中規模最大、數量最多且成就最高，因木材的質感相對柔和且帶有生機，加之木材質地柔軟、可塑性極強，不僅可以刻畫出復雜的圖案而且在層次上也可以達到玲瓏剔透的效果。因此木雕的題材也最為廣泛。在地理環境和工藝水平上所存在的差異，使得民居木雕裝飾圖案的造型也呈現出不同的風格。徽州民間藝術的重要組成部分是在徽商民居中所體現出的木雕藝術，在明代開始廣泛使用，并且在清朝時進入了鼎盛時期。徽商民居能充分體現木雕藝術的繁盛，木雕裝飾大量運用在徽商民居建筑的結構和裝飾材料中。古拙樸美、造型飽滿、神態生動夸張是徽商木雕在造型上的特征。木雕淺、深、透三種技法結合使用，不僅僅體現出工匠們精湛的雕刻工藝，而且充分表達出木雕層次豐富分明，并且處理出前后虛實各種效果，藝術性觀賞性極強，可以在木材上構造出許多精美的造型。富有張力的形態，流暢細膩的線條，將硬質的木材雕刻出柔美的纏枝造型，且脈絡清晰，立體感極強。在充分的寫實基礎上，進行藝術的抽象加工，使得紋樣有很強的裝飾效果并富有強烈的自然氣息。如同儒學教育課堂的徽派木雕，每一個木雕都是在述說一個個鮮活的故事，讓人在耳濡目染中學到理學的思想精髓。一件件木雕的精品，成為了中國古代文明傳承的載體。總體來說，木雕的裝飾藝術性在徽商民居中運用的最為廣泛，不僅擁有繁多的品類，各異的題材，徽商民居木雕裝飾從整體來說，繁復細膩是清代木雕的主要特征，整體上的感覺“謀篇”不足，但對于細節的刻畫往往游刃有余。只要目光所及的廳堂內皆是木雕，整體處理的過于繁密，失去了重點，但是局部觀察卻完美無痕。流傳至今的徽商民居木雕裝飾藝術，仍然是中國民間藝術中的瑰寶。
2．2石雕藝術的基本特征
在工藝上和技術上都有很高成就的石雕藝術，因石質材料具有堅硬耐磨、經久耐用、防潮防水等特質，多用在建筑中需要防潮和受力的構件中，能起到很好的穩定作用，如柱礎、臺基、石鼓、石獅等，但石雕相對木雕和磚雕難雕，因此在民居建筑中不如木雕、磚雕裝飾運用的廣泛。遠遠不及木雕的裝飾范圍廣的石雕因受限于石材本身的特質，徽商民居中石雕常出現于臺基、柱礎、石獅、漏窗和牌坊，石材對雕刻工藝的要求很高，相對難雕，其中透雕最為精美和絢麗，因此一些制作工藝復雜精彩的透雕只有在財力雄厚的商人民居建筑中才能欣賞到。無論是華麗還是樸素，精巧還是古拙的徽商民居石雕藝術，都顯示出了雕飾工藝的精湛以及徽商雄厚的經濟基礎。其裝飾圖案也是以民間最為樸素的表達吉祥幸福寓意的題材最為廣泛，表現出了強烈的鄉土情結。
2．3磚雕藝術的基本特征
以磚為原材料的雕飾藝術是磚雕，它模仿石雕，卻遠比石雕經濟和易雕刻，而且具有石雕堅硬、耐磨、防腐等特性。選題包羅萬象的民居磚雕內容，主要為吉祥寓意的圖案，不僅有幾何紋樣、花草鳥獸還有神話傳說等等。其中，最經典也最精美的代表性作品是以人物為主要刻畫對象的磚雕。徽州地區重要的民間工藝形式是徽商民居中運用的磚雕裝飾手法。徽州的民間匠人，不僅在滿足使用功能的同時還賦予其裝飾美感，運用了最基本的建筑材料卻創造出精美裝飾的藝術表達形式。表達形式非常靈活的磚雕，達到了既有實用價值又有美學價值的裝飾效果。出現在徽商民居中最早的磚雕，簡單不精細的表達形式，有著其獨特的藝術趣味;隨著徽商的崛起，其財富也在飛速增加，對工匠酬金成本沒有了約束，磚雕的藝術向著內容復雜多樣、線條華美、層次感豐富的方向發展，成為了最具典型的徽州磚雕藝術形式。在清代徽商成為了中國十大商幫之首，家宅建造的資金充沛，磚雕技藝則向著更復雜和細膩的方向發展。工匠磚雕精巧的技藝可以塑造出更為豐富的情節和層次上的變化，遠近景的表達更加的細膩，最多時有八九個層次。現代，因其地域性的審美傳統和磚雕本身的觀賞價值，徽州地區所喜愛的藝術形式仍是磚雕。很多的徽州民間藝術家至今仍掌握著這種精湛的技藝。便于取材、形態精美的磚雕，深受人們的喜愛，已經徹底融入了徽州人的生活。總的來說，徽州民居建筑中的磚雕藝術，不僅是中國傳統雕刻藝術的重要組成部分，還深刻的體現了中國傳統藝術高超的藝術價值與文化價值。
3結語
徽派在民居建筑裝飾形式上的形成，是自然環境與歷史文化發展共同作用的結果。首先，在自然環境之中建造建筑，建筑的形態應該是遵循自然并且結合自然的。其次，人類建造住所，是為了滿足自身生理上的需求，人類的主觀能動性也在改造的建筑形態中有所體現。再次，時代與地域的社會結構、地域文化、人文環境、時代背景對建筑所形成的形態影響巨大;尤其是明清兩代的徽商民居，作為財富和身份的表達載體，徽商民居建筑形態是商人經濟實力的最終體現。最后，也是最為重要的是人的思想層次提高與心理訴求對建筑形態的影響。徽州傳統文化基礎深厚，徽商大多數受到過良好的儒家文化教育，儒家思想中的倫理道德與封建禮教的觀念根植內心，因此宅院布局的建筑形態嚴格的符合了封建禮教的秩序，且經商走南闖北見識到各地的建筑，商人的綜合性審美在自建宅的建筑形態中也會有所體現。經過時間的長河，風化斑駁了的雕飾藝術，青石街道被歲月磨平磨亮，三雕藝術寓意深遠，透露著濃濃的商業文化氣息“商字門”，讓人徜徉其中，無不為之驚嘆，這些民居都是具有中國地域和時代特色的藝術精品，不僅傳承著中國人的文化思想和精神理念，還是歷史留給我們的寶貴財富。不僅在感慨其磅礴氣勢、莊重渾厚、清新細膩的氣息的同時，還在凝思著我們今天的建筑。徽派傳統的民居留給我們的不僅僅是它歷經歲月的外衣，還有其內在的文化精神。
作者：馬榮 朱毅 單位：東北林業大學材料科學與工程學院
1三維建模
建立三維模型是繪制建筑裝飾效果圖的關鍵。3DSMAX建模主要有參數化幾何體建模、圖形編輯建模、Poly－gon多邊形建模、NURBS曲面建模。比如：參數化建模可以直接生成標準幾何形體，利用參數調整幾何形體非常方便（因為物體是由幾何形體組成的，所以利用參數化建模可以建立物體的基本體塊），一些較復雜的形體可以用圖形編輯建模。再如：Loft放樣命令，在制作室內棚角線、鏡框時可以先繪出截面圖形再進行路徑放樣，這樣充分利用了這個命令的功能，使建模更輕松。Extrude擠出命令，在制作門窗、墻等物體時，都可以先用矩形、圓或線等工具繪制并組合在一起進行擠出。這樣做出的物體非常美觀，簡單而不復雜。Lathe車削命令主要是制作一些柱頭等有特點的物體，用二維圖形繪制出復雜的圖形進行旋轉成三維物體。另外Polygon多邊形建模命令也是常用的命令，在創建復雜表面時，細節部分可以任意加線，在結構穿插關系很復雜的模型中就能體現出它的優勢。NURBS建模是復雜的曲面造型建模專業工具，能制作出表面特殊效果的模型，尤其是流線型模型更美觀。以上是3DSMAX建模的常用工具，熟練掌握各種建模工具的功能后，要在可能的情況下減少機器的工作負擔，也就是說在建模時應盡量減少模型的面數，尤其大場景文件一定要減小MAX場景文件，這樣渲染的速度也會快一些。根據經驗，近處離相機近的物體面數要足夠用，遠處物體可以減少面的數量或用一些貼圖來替代，這樣能大大提高機器的運行速度，提高工作效率節省時間。
2材質和貼圖的制作
3DSMAX中的材質和貼圖功能非常強大，可以描繪和模擬建筑裝飾物體的顏色、高光、透明度、粗糙和光滑等各種屬性。除了使用標準材質還利用多維／子對象材質、雙面材質、無光／投影材質、頂／底材質，制作特殊效果的高級材質。制作的金屬、璃玻、木紋、大理石等材質非常逼真，都是建筑裝飾效果圖常用的材質。我們選擇的貼圖有的是照片需要加工處理調整，有的需要繪制紋理效果，這些工作都是由Photoshop軟件來完成的。比如大理石材質的制作：它的特征是表面光滑，具有反射效果，制作時在漫反射顏色通道中要添加平鋪貼圖，設置高光反射和光澤度參數，在平鋪設置的紋理通道中添加一張大理石的位圖，設置它的水平數和垂直數，在修改面板中添加UVW貼圖坐標修改器，參數設置完成。玻璃材質的制作方法和效果通常采用“假反射”，使用這種貼圖方法制作的材質和使用光線跟蹤制作的材質相比，可以減少渲染時間，比較適合對玻璃反射效果要求不高的場景中玻璃材質制作。我們還可以利用貼圖坐標、貼圖通道進行貼圖，模仿真實的材質在物體表面的效果，以達到最佳的最完美的仿真效果。
3燈光效果
3DSMAX提供了兩套不同的照明系統：一套是模擬照明系統的標準燈光，一套是基于物理特性的光度學燈光。兩套燈光系統各有優缺點，分別用于不同的場合。如果是Va－ry渲染器，可以使用Vary的燈光系統，會獲得更真實的渲染效果。常用的燈光有TargetSpot（目標聚光燈），由光源和目標點組成，兩點可以分別調節，產生圓錐體或矩形錐體的照射區。TargetDirect（目標平行燈）和目標聚光燈的區別就是它產生的是圓桶形或方柱形的照射區域，可用來模擬自然光線照射效果。可作為主光源進行投射陰影。FreeSpot（自由聚光燈）與目標聚光燈基本相同，產生錐形的照射區域，只是無目標點可調。FreeDirect（自由平行光）與自由聚光燈相同也是無目標點可調，產生平行的照射區域，特別適合做一些動畫的燈光效果。Omni（泛光燈），點狀發光方式，向各個方向發射光線，類似于家中的白熾燈，適合做高光，還可做特殊光源。以上燈光在建立之后都可以進行類型轉換，陰影設置，倍增參數聚光區和衰減區的調整。比如室內燈光的建立要以一盞燈為主光源，建立陰影，照亮全局，其他燈光都可用排除法只照射物體本身，其他物體不被光源影響，這樣就達到了單獨照射某一物體的效果。桌椅、沙發等物體都在統一的燈光照射下既打亮了物體又有整體感。Skylight（天光）主要模擬日光效果，它就像一個巨大的圓形屋頂覆蓋在整個場景之上，因而可從各個方向對場景進行照射，可以很好地模擬天光的漫反射效果。
4攝影機
就是為建筑裝飾效果圖選擇合適的角度，決定畫面的構圖，影響場景建模。3DSMAX提供了兩種攝影機：目標攝影機和自由攝影機。區別在于目標攝影機有目標點，而自由攝影機沒有目標點。前者適合用于建筑裝飾效果圖的應用，后者應用于動畫的制作，它的方向能夠隨著路徑的變化自由變化。常用的手法是仰視、俯視和平視。相機一般在頂視圖左側的位置，從左側觀看符合人的觀察角度，這樣看建筑物就比較高大、雄偉。但作鳥瞰圖時，多采用俯視，以便為效果圖渲染出更加精彩的大視野畫面。平視手法一般應用在室內裝飾效果圖內。
5渲染
3DSMAX中渲染三維場景時，首先采用低分辨率渲染觀察效果，然后在輸出正圖時采用需要的分辨率進行渲染輸出。比如要輸出一張A3的圖紙，要用3508（寬）×4961（高）像素，分辨率300像素／英寸，輸出分辨率尺寸的計算方法可在Photoshop中計算，建一張A3的新文件就可查看到寬、高、分辨率的尺寸。渲染文件的格式也是非常重要的，常用的有BMP、EPS、TIF、JPG、TGA等圖像格式。BMP格式是Windows的圖像格式，其文件太大不便于保存。TIF格式主要用于輸出要求較高的出版、印刷等設計領域。JPG格式最大的特點是壓縮量大、文件小、有一定損失但對于我們非專業輸出是看不出來的。TGA是建筑效果圖最實用的格式，它可以利用Alpha通道來分離背景和建筑物體。還有TGA可以生成序列圖像來制作動畫。其他動畫文件格式AVI、MOV也是常用的。
6Photoshop后期制作
在后期處理過程中，通常要添加更加生動真實的素材，如人物、汽車、天空、植物和相關的配景等使場景更完善，以達到統一、協調、逼真的效果。采用圖像編輯軟件Photoshop來制作完成。配景素材添加充分利用圖層、蒙板、調整色階、曲線、亮度、對比度等工具來增強畫面的效果。計算機三維建模工作是一項復雜、細致的工作，由于最后的要求不同建模時還要考慮到材質、燈光、渲染方面的問題，所以考慮建模的方法是實現最佳效果的有效途徑。要多研究建模的方法，即使一個軟件其建模的方法也不盡相同，平時多學習命令熟悉使用方法。多學幾個軟件建模，既簡單又提高工作效率。平時多積累一些材質、模型以及貼圖、后期制作的素材，這樣用起來既方便，又能節省時間，還能提高工作效率。繪制建筑裝飾效果圖是一門新的學科，工程師和設計人員在掌握了專業知識的同時也應掌握繪制建筑裝飾效果圖的方法，還要有一定的美學知識、藝術的想象力和創造力，這樣才能設計出更優秀的作品，繪出精美逼真的建筑裝飾效果圖來。
作者：趙巖峰 胡永剛 單位：齊齊哈爾理工職業學院 齊齊哈爾業之峰美家裝飾工程有限公司
1在建筑裝飾材料實際教學中進行項目教學法的程序步驟
1.1創設項目教學法的學習情境
作為一種職業教育來說，教師的教學過程應當與日后的就業過程相一致。這就需要教師在實用的基礎之下進行課程內容的整合，同時，精選兩到三個較為典型的工程項目作為案例，并且將裝飾工程的施工圖作為背景。讓學生在對施工圖進行識讀的基礎之上，進而完成案例工程項目之中所涉及到的有關材料種類方面的統計，再進行材料任務單的編制。
1.2課程體系的實施
項目教學法主要是將理論課程與實訓課程進行結合，并且圍繞項目開展教學與實踐活動，通過這種方式的運用讓學生直接參與到項目的整個過程當中。建筑裝飾材料這門課程在運用項目教學法時就是通過一些真實的或者說是仿真裝飾項目，再根據材料的任務單做好編制工作，引導學生進一步的認識選購的材料，進而開展一系列的教學以及實踐活動。這種教學方法的采用能夠使得學生更為直觀的參與到項目活動中來，在一種較為真實的環境之中，學生通過直接的體驗，學習有關的知識體系，促進日后學生在這方面的能力得到進一步的提高。
1.3對于材料的選購
建筑裝飾材料這門課程除了要求學生能夠掌握一些材料方面性能以及物理指標之外，還需要培養學生在選購材料方面的能力。這就對教師的教學提出了更高的要求，教師在實際的教學過程之中要引導學生依據工程項目的材料選購單到市場上模擬選購材料。學生在制定出相應地選購表以及有關材料的規格、型號之后，再到裝飾市場和商家做一個洽談，最終完成材料的選購任務。
1.4評價
評價對于項目教學法來說是一個十分重要的環節，它起到的是一種考核與總結的作用。在這個階段當中，每個活動小組都需要匯報行動情況，進而對小組最終的結果做一個深入的分析總結。每個小組通過經驗的交流，分析其中出現這些問題的原因，進而教師再做一個最終的評價。
2項目教學法在實施過程中的關鍵問題
2.1選擇合適的工程項目
在實際的教學過程之中，選取的工程項目應當具有一定的代表性，在最初階段，所給的工程項目不可太過復雜，因為過于復雜的項目會使得學生有一種畏難的情緒。比如，在學生第一次接觸這個活動的時候，教師可以選擇一個辦公室的項目開始裝修，在有了一些經驗基礎的條件之上再可以選擇一套較為典型的家裝項目給學生實踐，到了第三次的時候可以依據之前的選購情況，選取一些合適的建筑裝飾項目，例如，酒店、商場等一些稍微復雜的工程項目。在這個過程當中，應當注意的是所選取的材料應具備兩重性：一種是工程項目或者是市場上較為常見的，另一種是最新的具有前瞻性的教學材料。通過這種方式的采用，一方面能夠激發學生的興趣，使得教學的開展更為順利；另一方面能夠使得書本上的知識體系能夠較好的與實際的工作環節相銜接。
2.2學生主體作用的發揮
在項目教學法的實施過程之中，學生處于主體地位。這種教學方法的運用是以職業環境當中的行動能力作為它的目標，以一系列的行動過程作為它的途徑，以學生在學習過程當中的自我構建的過程作為它的過程，以所設置的計劃作為它的方法。根據其中的內容特征，做到精心的去策劃，在組織與分配人員做到科學合理，并且做好部署的工作，注重其中的關鍵環節。在一項裝飾項目當中，所涉及到的材料品種是眾多的，所以需要制定一個選購計劃，并且分清主次。注重團隊之間的協作配合，在每個小組之間既要分工也要合作。在進行計劃的制定與實施過程之中，應當加強學生多方面能力的培養也要去關注學生個體的特長。例如，有的學生擅長溝通方面、有的同學適合信息的收集。這些方面的不同就需要在實際的活動過程中，充分發揮好學生的特長，促進教學活動的開展。同時，也應當引導學生注意和商家之間的交流方式，有一部分學生事先的計劃擬定的很好，但涉及到實際的采購就變得怯場，這種情況的出現也就導致了整個采購計劃全被打亂。在這個時候，一方面需要學生的溝通能力的發揮，另一方面也需要學生具有較強的靈活性，根據自己掌握的信息，對計劃做及時的調整，促進采購任務的順利開展。
2.3收集充分的信息
在材料采購任務開始的前期階段，需要經過多種渠道收集相關的信息，需要引導學生先對材料的知識、技術性質等具備一定的認識。在實際的教學過程之中，能夠通過樣本示例的方式直觀的呈現在學生面前，也能夠通過視頻資料等方式呈現，甚至也可以創設一個仿真的工程建設情境，通過使用的不同材料演示各種材料在裝飾工程當中最終效果，進而激發學生的興趣。同樣，教師也能夠帶領學生實地參觀一些工程項目，直接的去感受材料在工程裝飾當中的應用，加深學生對這種材料的認識。在經過這些方式的信息收集之后，學生對材料就有了較為完整的認識，在和商家商談時，也變得有話可說。
3結語
在建筑裝飾材料教學過程當中，項目教學法的運用使得學生將理論方面的知識與實踐活動有了一個緊密的結合。這種方式的采用既提高了學生的學習興趣，又能夠豐富其工作經驗。同樣，這一教學方法的運用對教師也提出了更高的要求，需要教師依據教學的目標、專業的性質以及學生的發展水平等，進行合理的組合運用，進而促進項目教學法在課堂教學中更為高效的利用。
作者：趙新宇 單位：內蒙古交通職業技術學院
日前，建筑市場在我國的發展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環節。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業的利潤，使企業在市場中具有強大的競爭力，我們必須對工程造價進行合理有效的管理。但在實際中，大多數建筑裝飾企業并沒有系統、全面的對工程造價進行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業的發展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業才能創造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費用、勞動力市場管理費、醫療保險費用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費用，占總支出的百分之八十左右。第三：機械成本，主要是指與項目中所用的機械相關的費用，主要包括購置費，維修保養費和折舊費等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費，水電費，辦公費用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題
（一）建筑裝飾工程在設計中成本預算不合理
設計階段是整個工程順利進行的重中之重，良好的設計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設計階段的造價管理往往不被企業管理者所重視，設計人員與工程管理者沒有進行全面的溝通，這往往導致設計人員所設計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業管理者對設計人員的管理不到位，導致設計人員在設計過程中并沒有完全考慮到企業的整體利益，做出來的設計方案可行性不高，在實際施工過程出現各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。
（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規范
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質量的建筑材料，就必須加強建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴格，定額管理不規范
由于建設單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴格，還會導致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設單位造成了極大地損失。
三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案
（一）加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理
一個高水平的設計方案不但能提高建筑裝飾工程的質量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理是十分必要的。第一，設計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設計過程中發揮自己的作用，讓設計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強監管力度，督促設計人員優化設計方案，進而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強建筑材料的管理
建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進行調研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強對建筑材料的質量監管，對于用于施工的建筑材料進行嚴格的質量檢查，有效控制施工質量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進一步得以實現。
（三）加強施工管理，避免定額混亂
建設單位管理人員要提高自身綜合素質，加強對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數，加強定額的管理強度。同時也要嚴格要求定額的質量，加大質檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規定，所以管理者要采取適當的方法對其進行補充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規范性和完整性，使造價的計算更加準確，降低工程成本。
四、結束語
建筑裝飾工程是一項復雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應盡的職責，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業才能蓬勃發展，在將來為我們的生活更好的服務。
作者：李婭 單位：重慶工程職業技術學院
1裝飾單位對工程的收費難以控制
首先，客戶在和裝飾單位簽訂裝飾工程合同時，由于裝飾單位的信譽差別、裝飾工程的差別、所用裝飾材料和裝飾工藝的差別等，都會造成裝飾單位收取費用的不同。當前，國家在裝飾單位工程收取費用上仍然沒有一個統一的定額標準，造成最終客戶付出的費用遠遠高出最初預算的費用，也給客戶的工程造價管理帶來麻煩。
2解決措施
針對當前裝飾工程預算造價控制中存在的諸多問題，本文提出如下解決措施。
2.1選擇合理的預算方法選擇合理的預算方法，得出合理的預算方案是應對當前裝飾工程預算造價過程中諸多問題的第一步。在簽訂裝飾合同之前，客戶應該對裝飾單位收取的費用有一個清晰的了解，其費用包括裝飾單位的人工費用、材料涉及耗損費用、機械涉及耗損費用、設施費用和綜合費用。其中，裝飾單位的人工費用是指裝飾單位在工程中消耗的人力，材料涉及耗損費用是指在施工過程中使用的材料以及材料耗損造成的費用，機械及損耗費用是指在施工過程中使用機械以及機械耗損造成的費用，設施費用是指為建筑物添置相關設施的購買費用，綜合費用是指裝飾單位的綜合管理費用以及其他的利潤和稅金等。客戶在造價管理中應該重點關注裝飾單位的材料費用、設施費用和相關的耗損費用。
2.2加強對裝飾工程使用材料的控制裝飾工程使用材料的質量和價格的變化，是造成預算工作出現失誤，造價管理不符合客戶要求的主要原因之一。客戶在查看裝飾單位的材料價格報單時，應該盡量加強對裝飾材料價格的控制，根據自身的實際情況選擇適合工程的裝飾材料，用戶可以盡量選擇新型的綠色環保材料，既保護了建筑居住環境，也合理控制了裝飾工程材料的費用。
2.3加強溝通和監控客戶加強與裝飾單位在工程施工期間的溝通，確保裝飾單位在工程中的施工費用符合工程和客戶的要求。監督裝飾單位在工程施工過程中的材料購買和消耗、勞動力分配、機械使用以及其他資金的使用情況，保證裝飾單位不存在虛報或者高報材料價格等問題，最終實現對裝飾工程的成本控制。
3結語
客戶應該采取合適的預算方式，包括對定額法、包工包料綜合報價法以及包工不包料報價法的綜合選擇和使用。其中，定額法是指合同雙方按照當前行業的定額標準以及工程施工面積來綜合討論預算金額的多少，但這種方法受到行業價格變動以及新技術新設備的沖擊，工程施工過程中變化較大；包工包料綜合報價法是指裝飾單位負責工程整體的人工費用、機械費用、材料費用以及綜合費用等，預算工作也全部交由裝飾單位全權處理；包工不包料報價法是指裝飾單位根據設計圖紙的裝飾材料做法，僅僅報人工費用和機械費用，裝飾材料由客戶自行購買，對材料的要求由客戶和裝飾單位共同協商確定。一般客戶可以根據自身對建筑材料市場和裝飾單位的信譽與質量的了解來綜合選擇相應的預算方法，得出符合工程實際的預算金額。因此，客戶應該在裝飾工程的施工過程中，做好預算控制工作，采取相應的解決措施，保證預算目標的完美實現。
作者：王佳佳單位：西安悅盛裝飾工程有限責任公司
1.建筑裝飾施工中綠色環保材料的應用體現
由于經濟的不斷進步，生態環境的不斷惡化以及人們環保理念的逐漸加深等多方面因素導致建筑裝飾施工中綠色環保材料變得非常暢銷，通過上文對于建筑裝飾施工中綠色環保材料應用意義的詳細闡述，了解到綠色環保材料的重要性，那么接下來筆者談談在建筑裝飾施工中環保材料應用的具體方式方法。
1.1硅藻泥涂料的應用傳統的墻面涂料很容易潮濕發霉，由于材質的原因還會導致涂料表面出現裂縫不僅影響美觀，還有可能會產生細菌。而新型材料硅藻泥對于上述問題都可以完美解決，硅藻泥涂料的主要成分是硅藻土，硅藻土是由一種單細胞生物硅藻死亡之后沉入海底又經過長時間的積淀而產生，屬于純天然的材質。由于硅藻土的特殊結構導致它能夠吸收空氣中的水，并且釋放出負離子，這樣也就等于是調節了室內的濕度以及凈化空氣殺菌并且具備自潔的作用。另外，由于硅藻土屬于無機物，所以不會燃燒，即便是高溫下融化狀態也不會產生任何有毒物質，這很好的解決了安全問題，與此同時硅藻泥的熱傳導性非常差，可以有效的阻隔室內和室外的溫度，這起到了很好的保溫效果，也促進了節能減排的發展。
1.2防輻射玻璃隨著經濟的不斷進步，城市高樓大廈處處可見，這是社會發展的必然結果，然而雖然高層建筑的提高讓人們生活有了很好的改善，但是這也給大自然造成了一種污染，白亮污染。由于高層建筑的增多，并且玻璃又被廣泛應用到建筑裝飾上，這導致了強烈的光線影響著人們正常的生活和工作，給人身安全帶來嚴重的威脅，而防輻射玻璃很好的解決了這一問題，它通過特殊的鍍膜可以有效的將紫外線隔離，并且鍍膜可以有效的維持溫度，防止由于陽光直射而導致室內溫度過高，而室內溫度低的時候也可以很好的保溫，與此同時，防輻射玻璃還可以很好的防止反光和炫光，這樣保證了不會給別人帶來困擾，同時減少了白亮污染。
1.3未來發展上文中舉了兩個例子來讓我們充分的了解了綠色環保材料在建筑裝飾中的應用，其實這只是其中的一部分，還有更多的應用沒有被發現或者沒有投入使用，科學技術不斷進步的，在未來的某一天將出現更環保的材料和技術。比如，可以設計出控制室內溫度的玻璃，可以在玻璃上增加感溫鍍膜來感知室內的溫度，當溫度減低的時候可以讓陽光的熱度進入室內，當室內溫度高則將組織陽光的溫度進入室內。
2.建筑裝飾施工綠色環保材料的注意事項
要打造一個完美的環保新理念的建筑使用綠色環保材料知識其中的一部分，在施工中還有一些問題和注意事項需要我們進一步了解和把握。（1）在施工過程中要注意環保，比如保持施工現場的整潔干凈，這樣可以避免施工中造成由于衛生而影響建筑裝飾的綠色環保性，例如在住的房子中在施工的過程，沒有注現場的衛生，那么很有可能會造成地底下埋著垃圾，這或多或少會影響一些安全隱患并且有悖綠色環保材料這一標志。（2）要注意施工前材料的選擇，目前市場上存在很多以次充好的材料，這些材料全部都是不合格產品，不但不會有同樣的效果，甚至本身可能就是有毒有害的材料。因此，在施工之前一定要仔細挑選好每一個需要用到的材料，并且盡量選擇一些大公司售后服務保障好的。（3）要注意同一種材料不宜重復使用。比如不同的建筑裝飾中使用同一種材質，雖然是環保材料，但是也要注意不要積累過多，凡事都有一個度，如果過度使用反而可能會引起反作用，把每種材料都控制在一個程度內無疑是最好的選擇。這樣一旦需要更換某一種材料的時候可以更加輕松與便捷。
3.結束語
綜上所述，在社會發展科技進步的今天，人們面對日益加重的環保問題，已經逐漸樹立起節能減排綠色環保的居家生活理念。相對于昂貴且俗氣的建筑裝飾材料，人們更加愿意去選擇健康環保的生活方式，也就是說更愿意去選擇綠色環保的建筑裝飾材料。在這種觀念下的，如果建筑裝飾行業不能順應潮流加緊轉變原來的思想，在施工中使用綠色材料，那么必然會被市場所淘汰，如果使用有害物質來進行建筑裝飾，那么更加會引起社會的譴責并且受到良心的煎熬。
作者：何忠慶單位：泰興市第一建筑安裝工程有限公司
一、建筑裝飾的境遇
建筑裝飾是一個廣泛、普遍的文化現象。每一個的歷史、文化都在建筑中留下了深刻的印跡，這些印跡除了在建筑的構造中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的裝飾中。建筑中的雕刻、紋飾、色彩、線腳以及構件排列、組合的秩序等等，都成為我們判斷和理解建筑風格、類型和文化內涵的至關重要的信息，人們的意識、信念和價值觀通過這種形式而得到顯現。然而，建筑裝飾的歷史遭遇卻隨著社會變革和的變遷，經歷著褒、貶、揚、抑的不同命運。
自18世紀以來，人們對裝飾的抨擊多于對它的贊揚，象盧斯、拉斯金等人就是激烈的反對者。在20世紀初的抽象派畫家那里，更是把“裝飾”視為最令人討厭的字眼，將它看成是寒酸的行當。這當然有其特定的社會歷史背景，裝飾的價值在洛可可時代已日漸式微，在功能主義和化生產的沖擊下，裝飾和手工業制品已成為機械化大生產的阻礙，因此，人們要求變革這樣的現實，順應了社會進步的潮流。但是，“裝飾的罪惡”不應歸咎于裝飾本身。我們應當把目的與手段加以區分，裝飾失敗的原因不應當在手段中去尋找，而應當在認識中去尋找，裝飾僅僅是在目的驅使下被選擇和使用的“工具”。19世紀中葉，在伯明翰和謝菲爾德兩地興起的低俗的裝飾之風，完全是由于設計者低級趣味的目標而導致的。在建筑近半個世紀的歷史進程中，傳統的裝飾被當作“破爛貨”在人們的意識中清除掉了，取而代之的是簡潔、純靜的形式。然而，我們在那些簡潔的形式中依然看到裝飾在頑強地發揮著作用。
二、建筑裝飾的成
1、在生產實踐中形成的裝飾
大約公元前7世紀，希臘建筑正處于由木構建筑向石砌建筑過渡時期，當時希臘的制陶業已有了相當高的技術水平，在柱廊的額枋以上部分——檐部，采用陶片貼面。陶片在成坯過程中便于制作裝飾線腳，因此，線腳便被引進到建筑中，同時也把陶器中的彩繪引入了建筑，使檐部覆滿了色彩鮮艷的裝飾。陶片用模具成批預制，為了適應這種生產藝術，就必須有統一的規格尺寸和樣式。這樣就在客觀上促進了建筑構件的定型化和規范化，對希臘建筑藝術中柱式的形成和傳播起到了至關重要的作用。在埃及的陵墓建筑中，柱子上也有凹圓線腳，與希臘柱式上的幾乎相同，米勒解釋說：“這種柱子是從原來的木樁演變而來的，刻有凹槽的柱子可能是吸取了一種彎刃斧加工松柏木樁的經驗。”
2、由功能構件演化而形成的裝飾
建筑中的某些形式或裝飾在它產生時往往具有實際的功能，并與它的建造手段和結構邏輯緊密相關，但這些功能并不構成對形式的制約，換句話說，功能的改變或消褪，并不原有形式作為一種純粹的裝飾語言而在其他的建筑結構中得到保存。例如：阿爾貝蒂設計的馬拉泰斯塔教堂，就套用了君士坦丁凱旋門的形式和裝飾，原來在凱旋門中起承重作用的四個分立柱，在教堂的立面上成了退到墻體中的扶壁柱，柱子原有的物理功能消失了。布拉曼特于1500-1504年設計的羅馬和平圣馬利亞教堂的回廊，對羅馬大斗獸場建筑主題的“套裝”就更加明顯；愛奧尼亞柱式的形式和功能都被減化成一種純粹的形式符號，使這種經典的建筑形式成為真正的裝飾。同樣的情形也反映在米開朗基羅設計的佛羅倫薩——勞倫齊阿納圖書館的立面中，柱子和窗都成了非功能性的裝飾語言。
3、由宗教文化衍生的裝飾
由圖騰崇拜和宗教信仰而產生的裝飾，是這種行為最古老最深遠的原因之一，幾乎所有史前的裝飾藝術都可以追溯到這個源頭。我們從美索不達米亞的考古發現中可以確知建筑裝飾的產生從一開始就滲入了宗教的因素。從古亞述人、烏爾圖人的建筑到阿契美尼德王朝時期的建筑歷史來看，宗教建筑的無論在形式還是規模上都遠遠超越了其他類型建筑的發展，這可以說明宗教文化在當時的社會生活中占據了相當重要的地位。一個民族被另一個民族所征服，一種文明被中一種文明所取代，這的確需要群體的意志和力量，而能將此凝聚起來的事物，除了在那個時代聚集起來的宗教信仰之外還能有別的東西嗎？因此，建筑以恰當的形式為體現這種信仰和信仰的傳播提供了必要的物質條件，建筑中的裝飾則成了表達這種信仰、標秉君王業績的有力工具。對宗教和神靈的崇拜始終對古埃及的建筑形式產生著深刻的影響，并且在上、下埃及的傳統之間徘徊。我們熟悉的金字塔，方尖碑和卡納克阿蒙神廟的柱式都有著確定的宗教含義。
三、建筑裝飾的功能
按照人們通常的理解，建筑中的裝飾大多是非功能性的，它的目標是創造審美價值。在現代主義者眼中，裝飾是可有可無的，甚至是多余的東西。因此，他們極力反對在建筑中使用裝飾。事實上，裝飾對建筑而言，從來就不是可有可無的，我們始終沒有擺脫裝飾對建筑的影響，它是無所不在的，只要我們把建筑同美的追求聯系在一起，裝飾的因素就會在潛移默化中發生作用。所謂“純凈的形式”本身就是一種抽象形態的裝飾。況且對這種形式的美學價值在今天來看也大大打了折扣。裝飾既有結構上的功能，也有信息傳遞的功能和審美方面的功能。我們對歷史上任何一種類型的建筑之解讀，都不可能將裝飾的因素排除在外，因為裝飾與建筑的空間、構造一起構成了一個完整的主題。裝飾總是和功能聯系在一起的，在某種意義上說，不存在沒有功能的裝飾，也不存在沒有裝飾的功能，步行街上的盲道，既是一種功能，也是一種裝飾，它豐富了鋪裝的表現力。西方古典建筑中的柱式，既提供了構造上的功能，也是一種標準的裝飾語匯。我們對功能的表達不可能是空洞的、抽象的，總要通過具體的材料、結構方式和加工手段使用之成為可見的形式。建筑裝飾的功能可以概括為以下幾個方面：
（1）審美功能。自從人類的審美意識產生之后，人們使用裝飾的目的首先就是創造審美價值。能夠為人們提供視覺和心靈上的美感和愉悅，這本身就成為一種精神上的功能；
（2）調節功能。裝飾在建筑的構造和形式中，可以起到調整比例、協調局部與整體關系的作用。無論是古典建筑還是現代建筑，我們都充分發揮了裝飾的這種功能，利用線腳、裝飾性的構件調整和劃分建筑的比例關系，并通過這些裝飾，對材料和形式的轉換起到過渡的作用；
（3）突出與強調功能。裝飾由于自身的特點，具有很強的表現性，可以使建筑的主題或某種文化的涵義凸現出來，形成視覺上的顯著點，而這些顯著點往往就構成了建筑中的“點睛”之筆，產生深刻的感染力；
是恰當的，因為建筑中的許多裝飾可以被理解為信息代碼，它們包含著大量的歷史信息，人與建筑之間的交流就是通過解讀這些代碼而獲得對建筑含義的把握。按照卡西爾的解釋，符號是人對外界信息的主觀能動的反應，它包含著事件的內在意義。體現裝飾的符號功能最典型的例子，就是一些紀念性的建筑物，雖然它們在本質上不是一種獨立的裝飾，但在表現形式上卻是裝飾性的，并且它們的功能是純粹精神性的。如古埃及墓地圣區中的方尖碑、古羅馬人的圖拉真紀功柱和凱旋門以及在城市環境中人們為紀念某些歷史事件而創作的紀念碑等等。這些作品往往成為一座城市、一個民族、一個歷史事件的標志，它使那些歷史的文化信息得到表達和保存，使記憶成為可見的形式，為人們提供了一個追憶歷史、舉行儀式的場所。
四、建筑裝飾的手段
裝飾是一種造型手段，但是這種手段又有著豐富的實現形式。我們正是在這個意義上來闡述“手段”的概念。考察裝飾的歷史，就不能不涉及實現這些裝飾的手段。它們在與形式、材料與制作工藝等方面為豐富建筑藝術的表現力發揮了重要的作用。
1、以圖案、紋飾構成的裝飾
這類裝飾多運用在古典建筑中，尤其是在神廟、教堂、陵墓和紀念性建筑中使用的較為普遍，其主題大多數與宗教有關。教堂中的裝飾物從本質上說不是為了滿足教徒們的審美愿望而創作的，它們是對宗教教義的圖示。這類裝飾手段的特征可以歸納為以下幾個方面：（1）用浮雕和繪畫的手段來塑造裝飾的主題；（2）在希臘羅馬建筑文脈中，古典裝飾的表現對象多數是具象的形式；（3）適形造型，具有較強的程式化、風格化的傾向；（4）與建筑的構造不直接發生聯系，是對構造外部的裝飾。
2、利用構件、線腳、門、窗等形成裝飾
這類裝飾常常成為某種建筑類型或風格的優秀因素，由于它與建筑的構造直接發生聯系，因而，是建筑形式中的基本成分，所謂建筑的“語言”、“詞匯”指的正是這些內容，如以標準手段制做的五種柱式，以標準手法處理的門窗及山墻端部，還有用于這些構件上的標準類型的線腳。這些標準的構件和裝飾可以成為某種建筑類型的符號，無論我們在哪個時代、哪種環境下對其進行“復制”，它們都能準確地傳達出確定的歷史含義。在現代建筑中，人們常常以簡化、抽象或夸張的手法對古典建筑語言加以運用，以此來隱喻它們的歷史性，或是以純粹抽象的手法，采用新的材料和工藝來增強建筑的表現力，許多富有創造性的結構形式本身就構成了優美的裝飾。
3、利用材料的對比形成裝飾效果
建筑裝飾的美感來源有許多不同的因素，其中利用材質的對比形成的藝術效果是人們從古至今不肯放棄的嗜好。粗面石工在文藝復興時期已漸成，與米開朗基羅同時代的建筑師賽利奧在他的《建筑四書》中專門對粗石工的加工和排料形式做過認真的；正是由于粗石工表面上的粗礪、厚重和質樸，才使得它帶有了人的勞動痕跡，而這一點恰好被拉斯金認為是藝術中最寶貴的東西——“人的情感的注入”和“生命的跡象”。在現代建筑中，無論是在室內還是在室外，我們到處可以感受到材質的對比所產生的藝術感染力。
五、建筑裝飾的涵義
總體而言，建筑裝飾是文化的產物，是人類藝術意志的體現。因此，任何裝飾都必定會注入設計者的意志和情感。一個成熟的設計師應該在構造上是必要的、形式上必須的地方使用裝飾。裝飾作為一種文化符號，具有指代的功能，使用一種裝飾就可能會讓觀賞者閱讀出“被指”的意義（如果他使用的手法是恰當的、明確的）。當然，觀賞者解讀到的意義未必就是設計者所要表達的東西，但這并不妨礙它存在著意義，只要人們尊重它的文化背景，正確地領悟到它的含義是可能的。這種功能可以加深人們對建筑主題的認識，使建筑的品格在人們的心靈境界中得到升華。例如：在東西方的宗教建筑中都大量使用了裝飾，這些裝飾的形式和主題對于構成特定的文化語境，增進人們對宗教世界的認識無疑起到了至關重要的作用。埃洛。沙里寧設計的麻省理工學院小教堂，是一座典型的現代建筑，但它的主題卻是歷史的、宗教性的。為了表達宗教的神圣，為圣徒的靈魂營造一種靜穆、虛幻的環境之目的，他只在教堂的頂部開了一個天窗（這一手法給人以古羅馬建筑的意象），正對著天窗的下方，是一個與其相呼應的圓形階梯狀的祭壇。在祭壇與天窗之間，他巧妙地使用了一種獨具創造性的裝飾——“無數的金屬片由細若蠶絲的金屬線懸吊在一起，象雪花一般在光下發亮。祭壇被這一束光照得如玉石般溫潤，如冰雪般清凌，這就是眾生向往的人生理想彼岸”。
在建筑的歷史中留傳下來的每一種裝飾，都有確定的歷史含義，選擇了一種裝飾就意味著選擇了這種歷史的、文化的主題，這可以說明為什么我們在后現代主義的作品中可以感受到歷史份量，它們以新的姿態向人們昭示著歷史的存在。例如：菲力浦。約翰遜在匹茲堡市區的玻璃大樓，就是將哥特式建筑的許多高塔作為強化高度感的象征元素，使歷史在新的語境中得到表達。文藝復興時期的杰出建筑師帕拉迪奧，也運用了這種手法，他設計的圣喬治教堂，除了運用四根巨型古希臘樣式的柱子，將教堂的中央部分以象征希臘神廟的方式強調出來，另外也保留了兩側較低矮的翼廊，以此來隱喻古羅馬公共會堂的形式，同時還運用了許多文藝復興時期特有的開窗形式和裝飾紋樣。“當人們從威尼斯本島乘船向這座教堂緩緩駛去時，不同的視覺焦點一再喚醒我們對古希臘、古羅馬、中世紀和文藝復興的記憶”。
建筑裝飾的意義是復雜的、深沉的，既有對歷史的追憶，也有對人生哲理的思考，既有對本土文化的眷戀，也有對自然環境的關照，我們正是在這種環境中體驗著世界的豐富與無限。
了解和掌握國內外的技術發展動向，推動企業科技進步，提高設計和施工水平。
當代科學技術的發展速度之快，大大促進了生產力的提高。科學技術轉化為生產力，使社會的方方面面正悄然地發生變化；信息爆炸與信息高速公路令世界變小。搜集、整理、比較、篩選有關裝飾業的最新科技信息和動態，使我們利用新技術、新工藝、新材料變為可能。每年的各類展覽會和博覽會，使我們很直觀的了解和搜集到最新的業內信息，各種專業報刊和網上信息，又成為我們了解最新業內動態的便捷途徑。
建立技術儲備檔案
對搜集到的有關資料，按化工、建材、紡織、五金等大類分別存檔；又在大類中進行細分，如化工中的防火、防水、防腐材料，木材、鋼材、塊材等的粘合劑，各部內外墻的涂飾材料，各種木材、鋼材的涂飾材料等分門別類地造冊存檔。便于日后檢索和查找。并不斷地對檔案進行更新換代，使之完善。
-推廣與應用新技術及其成果
率先開發應用網絡管理系統和CAD輔助設計，使我們受益菲淺；而進一步加強網絡化管理的深度，提高微機的自動化水平，又成為我們新的亟待解決的課題。推進行業進步要從推廣與應用新技術、新工藝、新材料入手，對已掌握的安全、環保、高效、節能等方面的產品和技術，要優先利用；從前期談判就向業主介紹和推薦，設計時積極采用，從而形成企業優勢。在這里還應看到，推廣與應用新技術、新工藝、新材料一定要具有前瞻性；在一定的時段或一定的經濟環境中，這種推廣與應用可能有阻力或不被業主認可，但這只是暫時現象，縱觀時代的進步，優勝劣汰是發展的必然趨勢。在這方面誰走在前面，誰將會有更多的機會和能力贏得市場。
推廣技術的更新改造
現代裝飾技術較之傳統裝飾技術，已不可同日而語，不同的材料、工藝、設備，必然導致技術的變革和更新改造。納米技術的出現可預見的是會對涂料工業注入新的活力，出現劃時代的新型涂料產品，那么與之相關的施工工藝和技術也會出現變化。微機內存配置的提高，新的管理和設計軟件的開發應用，無疑會使管理與設計上一個新臺階，會使工作效率得到更大的提高，加工設備的更新改造，數控設備的應用，使半成品和加工件的質量和材料利用率得到提高。抱殘守缺的時代已經一去不復返了。我們相信裝飾技術的更新與改造的周期會越來越短，發展的速度會越來越快。
培訓相關人員應用新技術、新工藝、新材料的能力
隨著新技術、新工藝、新材料的出現，我們經過試驗或比較得出有關數據和操作經驗，然后編制作業指導書，將使用的工具、施工工藝、技術要點、檢驗與驗收標準列入其中，下發相關的部門和操作人員；使管理、操作和檢驗人員很快熟悉了自己的工作要點。在實際操作中，由工藝員和技術員進行指導，以點帶面的逐步展開，這種做法已被實踐證明是快捷而又行之有效的。
制定科技人員發展規劃及實施辦法，對技術質量管理的制定修訂提出建設性意見。
技術人員已越來越被企業所重視，人才專業結構的合理組合已成為企業人才發展規劃的側重點。就裝飾企業而言，設計與施工是兩個重要的一線部門，所要求的技術人員的標準相對較高，專業設置既全面又要有所側重；而企業的網絡管理和開發則需要相當水平的專業人才，那么管理層的人員配置又需要管理加技術的復合型人才，人才的綜合素質越高，企業的發展潛力和市場競爭力就會越大，這是不容置疑的的事實。人才發展規劃是根據企業規模、實力和發展規劃而制定的，不可能一蹴而就。因此，在企業發展的大目標下，有計劃、有側重地逐步招聘，培養和合理使用人才，并不斷地更新知識；實施進程不會是一年兩年，是要不斷調整，平衡、優化，使企業的人才資源配置合理，加快企業的發展步閥。
企業的技術質量管理，是企業逐年發展過程中所積累、總結、完善而形成的制度或措施，它通過內部和外部條件的轉化和提高而逐漸完善。制度的形成與完善是要經過長期的修正、補充和檢驗的。因此，技術質量的控制是否有效，成為是否修訂現階段措施的基本條件；基于此點來衡量技術質量管理工作，將會得出正確的判斷，無效或失效就要修訂或改進；相反，則要鞏固與加強管理力度，使企業發展。
參加或主持企業重大技術會議，解決技術疑難問題
解決技術疑難問題，是技術管理工作中的重中之重，無論是設計還是施工，這類問題不解決，將直接影響工程質量而造成無謂的浪費或經濟損失。針對不同的問題召開專題會議，比如專業或技術要求較高的單位工程，對其消防、屏蔽、抗靜電、溫濕度、超靜除塵、強弱電、聲學、隔音等等，都要進行充分的論證，形成合理可行的方案；對質量通病的預防，如大面積的鋪貼石材、地磚，或是大面積的紙面石膏板吊頂，針對容易出現的地面空鼓、不平或吊頂不平與開裂，分析缺陷成因，制定相對應的施工方案與技術要點，在實施過程中嚴格控制和檢查，使問題相繼得到解決。對已經出現的質量問題，經過分析找出原因，然后進行小范圍試驗，問題解決后，寫成作業指導書進行推廣。技術疑難問題會隨著新技術、新工藝、新材料的不斷采用，而逐漸出現，及時發現、及時解決、不留尾巴是解決問題的最好辦法。自己解決不了可以采用派出去、請進來的辦法，積累解決問題的經驗和能力。
好的施工組織設計和工程技術交底，是有效控制施工質量、進度、成本的先決條件；因此對其科學合理和嚴密可行的要求很高，不同的環境、條件、技術含量和工期要求，以及不同的地區、季節等因素，都是施工組織設計和工程技術交底的依據。稍有疏漏將會出現失誤，從而影響施工作業的順利實施，規范施工組織設計和技術交底已成為企業招投標與施工準備的重要運作環節。因此，其編制的科學合理和嚴密可行，能夠指導施工是得到審批的必備條件。
施工過程中技術資料和工程質量的檢查
施工過程中技術資料是否齊備，工程質量是否達標，是衡量企業和項目經理管理水平高下的關鍵，是質檢部門評定質量的依據。因此，對于施工中技術資料和工程質量的檢查就十分必要了，施工組織設計實施的效果怎樣，技術措施是否可行，分項工程的質量如何；質量評定紀錄，質量保證資料等是否齊備，通過經常性的檢查而得到監督和修訂，從而保證施工順利展開，質量得到保證。
各人自檢、班組互檢，下道工序檢查上道工序，驗收合格后進入下道工序的檢驗模式與班組長、質檢員、項目經理和公司品管員的檢驗模式相結合，做到及時發現問題，及時制定措施解決問題；公司品管人員進行全過程跟蹤，直到不合格得到糾正。通過有效的檢查和獎罰，使操作人員真正懂得了“不是干了活就有工資，而是干好了才有工資，干壞了不但掙不到錢還要賠償物料損失。”使管理人員懂得了不但工程要按期交付，質量要好，技術資料還要完備，否則也要受到處罰；這種機制從另一方面扭轉了傳統的意識和價值觀，使檢查達到了目的。
審查交付工程的竣工資料
審查交付工程的竣工資料是對工程可追溯性的保證，一旦出現問題，可根據資料進行追查分析，找出原因，明確責任方或責任人，使問題能夠徹底解決。另一方面也是工程決算的實際依據，是企業經營中不可缺少的環節。
竣工圖審查
技術管理措施資料審查。（施工組織設計、洽商記錄，設計變更通知，施工日志，單項、單位工程質量評定記錄、檢查記錄，隱蔽工程驗收記錄，工程驗收記錄，消防驗收記錄等。）
質量保證資料審查。（各種產品的合格證或試驗，檢測報告等）
審查中發現的問題要及時糾正，將完備的工程竣工資料存檔保管。
組織編寫及審批企業的有關技術標準。
界定有關的國家、省、市頒布的標準、規范、定額的使用，作為外部受控文件；
編制企業標準、規范；（各工序、工藝、材料的作業指導書）
編制企業的標準圖集。
上述工作是以標準和規范等，使企業的生產、技術活動有章有循，有法可依。是產品質量的保障。
企業的技術管理工作一定要隨著時代而發展，不斷地改進完善管理方式和內容是技術管理的長久任務。通過技術管理使科技人員、技術人員和員工的意識和價值觀以及思想方法和工作方法得到升華，使企業取得技術進步和發展，是技術管理的目的。技術管理的工作目標制定和實施，要求創新和發展；為企業管理規范化、技術標準化、生產工業化和經營規模化創造條件，完成和實現品牌戰略目標。
